BERLIOZ

Co[ienliague , on 1730, et y demeura jusqu'en 1737, où ii l'ut appelé à Urontheiin comme orj;anis1e, cliarjze qiTil occupa jusqu'à sa mort, arrivée en 1775. On a de lui des éléments de musique en danois; sous ce titre : Musiltaliske elementcr, eller anleidiny til Forstand paa de Fœrsie /inge i Musiken; Dronliieim, 1742, in -4". Une traduction allemande, intitulée : Anfàngsgrund der Musik zum Gebrauch der Anfànger, a paru en 1744. Berlin a aussi publié une instruction sur la tonométrie, sous ce titre : Anleitung zur Tonométrie, oder voie man durch Hûlje der logarithmischen Progressionsrechnung die sogenannte gleichsckwebende musikalische Temperatur leicht vnd bald ausrechnen kann ; nebst einem Unterrichte von dem 1752 erfundenen und eingerichleten Monochordum ; Copenhague et Leipsick, 17C7 , in-8°, de48 pages. Ses compositions consistent en un œuvre de sonates pour le clavecin, Angsbourg, 1751, et une sonate pour le même instrument, restée inédite.

• BERLIN, ou BERLYJX (AntoiNe) , compositeur à Amsterdam, et chef d'orchestre du théâtre de cette ville, né en Hollande d'une famille israélite, vers 1815, a fait preuve d'une grande fécondité dans ses travaux; car ayant à peine atteint l'âge de quarante ans au moment où cette notice est écrite (1854), il a déjà produit plus de deux cents oeuvres , parmi lesquels on remarque des opéras, des oratorios, des symphonies, cantates, ouvertures, psaumes, quatuors pour deux violons, alto et basse, musique instrumentale de tout genre, mélodies à 4 "voix et à voix seule avec piano, etc. Ses opéras représentés au théâtre national d'Amsterdam sont : 1° Der Schatzgràber ( l'Ingénieur), joué à Amsterdam en 1841 ; 2° la Déroute de Culloden, en 3 actes, en 1846 ; 3° Die Bergknappen (les Mineurs), en 3 actes; 4o Ruinai, oa l'Esprit du feu, opéra féerique, représenté en 1844. Son oratoire .Moïse sur le Nébo a été exécutée à Magdebourg en 1844. Dans la même année Berhn vint à Bruxelles, et présenta au Conservatoire de musique une ouverture triomphale qui fut exécutée par l'orchestre de cette institution dans un de ses concerts. En 1846, il se rendit à Paris et y fit entendre aussi diverses compositions. Postérieurement (1848) on a exécuté de .sa composition à Amsterdam sa grande symphonie-cantate intitulée : Die Matrosen am JJfer (les Matelots au rivage), imitation du genre imaginé par Félicien David. L'ouverture triomphale de Berlin a été gravée à grand orchestre, comme œuwe C6. On connaît aussi de lui un grand quatuor pour deux violons, alto et basse, op.

39; Amsterdam, Steup. Cet artiste est chevalier de l'ordre de la Couronne de chêne, membre de la société de Sainte-Cécile de Rome, et a reçu de l'Empereur d'Autriche, du roi de Suède, et de plusieurs autres |)rinces, de grandes médailles d'or pour des dédicaces qu'il leur a faites de ses ouvrages.

* BERLIOZ (Hector), compositeur, est né à la Côte-Saint- And ré (Isère), le 11 décembre 1803. Fils d'un médecin de quelque réputation, Berlioz lut envoyé à Paris, après avoir achevé ses études de collège, pour y suivre les cours de l'école de médecine. Il savait alors peu de chose de la musique, mais il avait un goût passionné pour cet art. Plusieurs fois il avait supplié ses parents de permettre qu'il se livrât exclusivement à sa culture : mais ce fut toujours en vain. Au sein de la ville qu'on appelle encore la capitale des arts, et qui est digne de ce titre à certains égards, il était difficile que la passion de Berlioz ne s'accrût pas au lieu de s'éteindre. Elle exerça bientôt sur lui tant d'empire , qu'il abandonna les bancs de la Faculté pour ceux du Conservatoire. Irrité de voir son autorité méconnue, son père le priva des moyens d'existence qu'il lui avait fournis jusqu'alors, et Berlioz n'eut d'autre ressource que de se faire admettre comme choriste au théâtre du Gymnase dramatique. Sa vocation était décidée, et la fermeté de son caractère lui faisait dédaigner les misères de la vie. H suivait le cours de composition de Reicha ; mais les formes conditionnelles de l'art que ce maître lui faisait étudier ne lui inspiraient que du dégoût, parce qu'il n'en comprenait pas le but. Bientôt fatigué du joug qu'elles iuiposaient, il sortit de l'école où il avait à peine entrevu quelque chose des procédés de l'art d'écrire; libre enfin de toute gêne, il résolut de n'avoir plus d'autre maître que sa propre expérience.

L'époque où Berlioz fit les premiers pas dans sa carrière était celle des ardentes luttes de l'école romantique contre lés œuvres d'un autre temps devenues célèbres et désignées par le nom de classiques. Ce mouvement^ commencé par la littérature, s'était étendu jusqu'aux arts du dessin. Berlioz s'y jeta avec enthousiasme et voulut y faire entrer la musique, se considérant comme l'artiste prédestiné qui devait y accomplir une révolution. Plein de résolution, mais n'ayant encore que de vagues aperçus sur ce qu'il se proposait de faire, il s'essaya d'abord dans une messe avec orchestre qui fut exécutée dans l'église de Saint-Roch , puis dans celle de Saint-Eustache. Elle parut inintelligible aux musiciens qui l'exécutèrent comme à ceux qui