LA FONT

complet de plain-chant, Paris, in-S"; — h" Gaétan Donizelii (extrait de la Biographie universelle), Paris, in-8"; — 6° La viusique moderne attaquée par un évéque et défendue par îin roi (extrait de la Maîtrise), Paris, typ. deMourgiies, 1859, in-8" de 15 pp. ; — 7" Nicolas Olivier, évéque d'Evreux (e\traif de la Revue et Gazette musicale), Paris, impr. Cliaix, iii- 8° de 4 pp.; — 8° Lettera intorno alV introduzione del metodo-Wilhem nelle scuole di Torino, indirizzata al signor maestro Luigi Felice Rossi, Milan, 1846, in-8" ; — 9" Banquet choronien, ou; Réunion annuelle des anciens élèves de l'école de chant fondée et dirigée par Alexandre Choron (T* année, 1855), Paris, in-S" de 8 pp. (2* année, 1856), Paris, in- 8° de 8 pp. ; — 10° Pierre Bassi, ou le danger des secondes noces (nouvelle musicale luimoristique), Paris, in-8°. — Adrien de La Page avait été rédacteur en chef du journal le Pluinchant, fondé en 1860 par l'éditeur Repos, et devenu plus tard la Revue de musique sacrée ancienne et moderne. Dieudonné Denne-Baron a publié sur cet excellent artiste, dont il avait été le collaborateur et l'ami, une notice intéressante qui a paru sous ce titre : Adrien de La Fage (s. l. n. d. [Paris, Repos, 1863] in-8). Cette notice est accompagnée d'un portrait de La Fage et de deux de ses compositions religieuses, un Ave Regina et un 0 Saluiaris avec accompagnement d'orgue.

LAFAYE ( ). Un compositeur de ce

nom a fait représenter en 1864, sur le théâtre de Périgueux, un opéra-comique en un acte intitulé la Croix de ma mère.

LA FERTÉ. - Voyez. PAPILLON DE LA FEtlTÉ.

* L.\FLÈCI1E (J....-A....-M.... DE), compositeur et |)rofesseur, était, en 1820, directeur, conjointement avec un violoncelliste nommé Lefèvre, d'une école de musique située place des Carmes, à Lyon, Cet artiste a publié un as^ez grand nombre de romances, et, s'il faut on croire l'auteur anonyme de la Bibliographie musicale publiée en 1822 {César Gardeton), il aurait écrit aussi deux opéras, qui sans doute furent représentés à Lyon. Voici la note qu'on trouve à ce sujet dans le livre que je viens de citer : — » Nous devons à M. de Laflèche la musique de deux o|)éras-<'omiqucs joués avec succès : Isaure, en trois actes, 1808; le Roman d'un jour, en un acie, 1812. »

LAFLEUR est le nom d'une famille d luthiers qui, de piîre en fils, exercent cette profession depuis au moins, un siècle à Paris. En 1782, un J. Ladcur était établi depuis plusieurs

années rue de la Coutellerie. Un autre demeurait en 1835 rue de la Cité, après avoir été rue de la Juiverie. Enfin, depuis environ 1840, la maison Lafleur est installée au boulevard Bonne-Nouvelle, près de la porte Saint-Denis, et depuis longtemps déjà a joint un commerce d'édition de muidque à la fabrication des instruments, fabrication qui, en ce qui la concerne, est bien déchue de ce qu'elle était au siècle dernier et au commencement de celui-ci. Va frère de M. Lafleur, le luthier parisien, est établi aujourd'hui luthier à Londres (1).

* LA FONT (Cmarlks-Phiuppe). L'opéracomique intitulé Zélie et Terville, attribué par erreur à cet artiste, n'est point de lui, mais de Blangini. D'autre part, Lafont est l'auteur d'un autre opéra-comique en un acte, qui n'a pas été porté à son nom-, celui-ci avait pour titre la Rivalité villageoise, et fut représenté au théâtre des Jeunes-Artistes le 29 octobre

LAFONT (Marcelin), chanteur qui acquit de la réputation à l'Opéra, à l'époque des plus grands succès d'Adolphe Nourrit, était né en 1800 à Bordeaux, oii il remplissait le poste de lieutenant de douanes, lorsque des succès de salon lui suggérèrent la pensée de travailler en vue du théâtre. La nature l'avait doué d'une voix superbe, fraîche et sympathique, en même temps que d'un physique opulent et magnifique. U vint à Paris en 1821, avec son compatriote Ferdinand Prévost, qui, ainsi que lui, devait appartenir plus tard h l'Opéra, et tous deux entrèrent au Conservatoire. Le 9 mai 1823, Lafont débutait sur notre première scène lyrique dans le rôle de Polynice d' Œdipe à Colone; (luoifiue très-bien reçu par le public, il comprit qu'il avait beaucoup à faire encore au point de vue de la pratique de la scène, et, avec une modestie que ne- connaissent guère

(1) Hans son livre : les Instrumentt à archet, M. Vidal [foy. ce iiuiii) cite seulement deux I.afleur, et 11 les incnliiinm^nnn coin nrev' luthiers proprctr.ent dits, malt roiiiuie simples faiseurs d'archets. Voici les deux notices qu'il leur consacre :

« I.AFLEUR (Jacques), né h] Nancy en 1760, morl à Parlsfilii eliolera en 1832, aval: ses ateliers rue de la JulverlcTn" sd^ëT'arclieis, ont une réputation ruérilec; on en rencontre qui valent des Fr.mçels Tourte l.e musée du Conservatoire de l'arlsen possède un (n" 49 du catalogue).— I afi.euk iJoseph-Rcne), liU du précèdent, né à Paris le 8 juillet 1 SU. mort à Malsons-I.atnile le 19 février 1874, élève rie son père, a fait de bons arcliets. Il en existe un très-beau au musée du Conservatoire de Paris (n» *i du catalogue). •

M, Vidal reproduit un très-curicui portrait de Jarqucs I.allcur,; habllenirnt pravé à reau-lnrte par M. lllllcm.iclii'r.

LAFONT — LAGET

les chanteurs de nos jours, il prit le parti de quitter momentanément Paris et d'aller faire en province son apprentissage de comédien. C'est ainsi qu'en 1826 et 1827 il tenait au Grand- Tliéâtre de Marseille l'emploi de premier ténor d'opéra et d'opéra-comique.

Lorsqu'il fut plus sûr de lui, il songea h rentrer à l'Opéra, et reparut en effet à ce théâtre, avec un très-réel succès, le 24 octobre 1828, dans le rôle de Masaniello de la Muette de Portici, que Nourrit venait de créer avec tant de succès. Engagé pour doubler cet artiste, il se montra dans plusieurs rôles du répertoire, où sa belle voix, ses qualités physiques et son talent de chanteur lui attirèrent toutes les sympathies. Il ne fut pas moins bien reçu lorsqu'il créa ceux de Raimbaul dans Robert le Diable, de Léopold dans la Juive et de Don Ollavio dans l'adaptation de Don Juan. Il promettait de fournir une carrière brillante, et s'apprêtait à partir en congé pour Bordeaux, où il devait donner avec Levasseur une série de représentations, lorsqu'il fut enlevé rapidement par une maladie qui ne présentait d'abord aucun symptôme alarmant. Il mourut le 23 août

On peut dire que la vie artistique deLafont, tout honorable qu'elle fut, n'a pas été ce qu'elle aurait dû être s'il s'était produit dans des circonstances plus favorables. S'il avait eu un chef d'emploi moins admirable que Nourrit, et si la mort ne l'avait frappé sitôt, il aurait certainement fourni une carrière brillante et son nom ne serait pas oublié. Il est à peu près certain qu'un artiste de sa valeur et réunissant ses qualités, se reproduisant aujourd'hui, exciterait l'enthousiasme du public et parviendrait à la célébrité.

Lafont était le frère cadet du comédien du même nom qui se lit une si grande réputation au Vaudeville et au Gymnase, et qui mourut il y a quelques années.

* LAGARDE (Pierre), et non N. DE LAGARDE, compositeur, naquit aux environs de Crécy, dans la Brie, le 10 février 1717. Dans sa Note sur (quelques vucsiciens dans la Brie, M. Th. Lhuillier produit des renseignements nouveaux sur cet artiste, qui fut attaché à la musique de la chambre de Louis XV et de Louis XVI, et, après avoir été professeur des enfants de France, devint surintendant de la musique du comte d'Artois et enseigna à Marie-Antoinette à pincer de la harpe. « En 1789, dit M. Lhuillier, il était payé et nourri par la maison du roi, sur laquelle il toucha en 1791, pour sa pension, 7,542 1. 10 s. » La date

de sa naissance se trouve consignée en 1791 au Bulletin des lois, dans un décret qui prouve que ce compositeur survécut jusqu'à la Révolution; son nom, d'ailleurs, est encore compris en 1792 dans la liste que donnait chaque année l'almanach intitulé les Spectacles de Paris des « musiciens vivants qui ont travaillé pour l'Académie royale de musique ou pour les autres spectacles ».

Le seul ouvrage dramatique de cet artiste qui soit mentionné dans la Biographie universelle des musiciens, Ecjlé, opéra-ballet en un acte fut écrit par lui pour le théâtre des Petits- Appartements, et y fut représenté le 13 janvier 1748, avant d'être donné à l'Opéra dans les Nouveaux Fragments; ce petit acte était joué alors par la marquise de Pompadour, la duchesse de Brancas et le duc d'Ayen. Le 26 février 1749, Lagarde donnait encore, sur le théâtre particulier de la Pompadour, Sylvie, opéraballet en trois actes et un prologue, dont Laujon lui avait fourni les paroles. Enfin, le 25 février 1750, il faisajt représenter, toujours sur la petite scène de Versailles, un autre opéraballet en trois actes, la Journée galante, dans lequel la favorite jouait encore, comme dans les précédents ; le premier et le troisième acte de celui-ci étaient seuls nouveaux, et le second était formé du premier ouvrage de Lagarde, Eglé.

Un musicien nommé Lagarde était chef d'orchestre à l'Opéra en 1750, remplissait encore ces fonctions en 1755 et se retira peu d'années après. J'ignore si c'est le même que celui dont il est ici question, mais cela me paraît probable.

LAGARDE (Pall), est le nom d'un amateur fortuné qui a fait représenter à l'Opéra- Comique, le 16 mai 1860, un petit ouvrage en un acte, V Habit de Mylord, dont l'insignifiance était le moindre défaut. M. Lagarde a publié quelques romances et mélodies vocales, la Première Hirondelle, Espérance et souvenir, les Trois Filles du ciel, etc.

LAGET (Auguste), chanteur, né vers 1820, lit son éducation musicale au Conservatoire de Paris, fut engagé ensuite à l'Opéra-Comique, où il resta plusieurs années, puis quitta ce théâtre pour aller tenir l'emiiloi des ténors sur diverses scènes de province. Aujourd'hui fixé à Toulouse, où il a ouvert une école de chant et de déclamation lyrique, cet artiste est professeur de solfège au Conservatoire de cette ville. M. Laget a publié dan> la Revue de Toulouse et dans un autre journal local un certain nombre d'articles sur l'art du chant et sur les chanteurs; il a réuni récemment ces ailicles, et

LAGKT — LAGUERRE

en a formé un volume qui a paru sous ce titre : Le chant et tes chanteurs {Pat'is, Heugel, s. il. [iS7iJ, iii-8"). 11 n'y a dans ce volume, d ailleurs assez varié et d'une lecture facile, rien de bien nouveau ni de bien intéressaiil. Précédemment, M. Laget avait publié sous ce titre : Roger (Toulouse, iinpr. Charouin, 1805, In-S"), une notice biographique sur ce chanteur distingué.

LAGET (Pai'l-Pierre-Marie-Henri), chanteur dramatique et professeur au Conservatoire de Paris, est né à Toulouse le 10 décembre 1821. Reçu enfant de chœur à la maîtrise de cette ville le 25 novembre 1830, il étudia d'abord le violon, puis le violoncelle, et au bout de quelques années fit partie de l'orchestre du Grand-Théâtre. Il quitta Toulouse pour venir à Paris, où il comptait se livrer entièrement à l'étude du chant, et fut admis au Conservatoire le 24 juin 1839. Au concours de 1841 il remportait les deux seconds prix de chant et d'opera-comique, et, sans attendre davantage, il quitta l'école pour débjiter à l'Opéra-Comique, le 26 octobre de la même année, dans un ouvrage nouveau d'Adam, la Main de fer, dont le succès fut négatif et qui n'eut que quatre représentations. Cependant on avait remarqué que la voix du débutant était d'une étonnante fraîcheur, d'un timbre charmant, et qu'elle était conduite avec un goût véritable ; le jeune chanteur se montra bientôt dans divers ouvrages du répertoire, notamment dans Joconde, le Chalet, Frère et Mari. Mais le théâtre ne lui fut pas favorable, soit que sa santé, qui laissa toujours à désirer, se trouvât mal des fatigues qu'il lui causait, soit que les auteurs hésitassent à lui confier des rôles nouveaux. Toujours est-il qu'au bout de quelques années, Laget quitta la scène pour se livrer à l'enseignement. Dans cette nouvelle carrière, il réu.ssit pleinement, et le 1^' mai 1856 il était nommé professeur de chant au Conservatoire en remplacement de Rordogni; sa classe fut bientôt considérée cotnme une des meilleures de cet établi.ssemeiit, et l'on peut surtout citer parmi les élèves qui en sortirent MM. Caron, Roudil, Mirai, Melchissédec, Bosquin, Géraizer, M"*' Daiam, Barelti, Mauduit, etc. Laget a rempli ses fonctions de professeur au Conservatoire jusqu'au mois de février 1875, époque où il fut remplacé par M. Henri Potier, l'état précaire de sa santé l'obligeant à un repos absolu. Ce repos ne sufOl pas à la rétablir, et Laget, qui était allé se fixer à Rieux (Haute- Garonne), non loin de sa ville natale, y mourut le 15 septembre .suivant.

LAGOAiXERE (0 DE), violoniste

et compositeur, a fait représenter deux opérettes en uu acte : fÊtape d'un réserviste, Folies-Marigny, 1876, et les Deux Panthères, Douffes-du-Nord, 1877. Ce jeune artiste occupe l'emploi de répétiteur au théâtre de la Renaissance.

LAGRAVE (Pierre), compositeur, né à Paris en 1810 ou ISll, fit ses études au Conservatoire de celte ville, où il fut l'élève de Fétis pour le contrepoint et la fugue, et de Berton pour la composition lyrique. Ayant pris part, en 1831, au concours de l'Institut, il y obtint le premier second prix de Rome, tandis que M. Ainbroise Thomas obtenait une mention honorable; mais l'année suivante, M. Thomas remportait le premier prix, et Lagrave n'était point couronné, ce qui causa la mort de ce jeune artiste trop impressionnable. Dans la Revue musicale du 14 juillet .1832, Fétis rendait compte de ce fait dans les termes suivants : — « Les suites du concours de corn-

position musicale de l'Institut ont été funestes cette année, car le jeune Lagrave y a trouvé la mort. Doué de l'imagination la plus brillante et la plus originale, ce jeune artiste, élève deïMM. Berton et iFétis, était vraisemblablement destiné à faire un jour la gloire de l'école française. Des quatuors, des symphonies qu'il avait fait entendre avaient donné de lui celte opinion à ceux qui les avaient entendus. L'aunée dernière il avait obtenu un premier second prix à l'Institut. Tout semblait présager son triomphe au concours de cette année; mais le premier prix a été adjugé jeudi dernier à M. Thomas, élève de M. Lesueur, par la section de musique. Ému à l'excès par ce jugement qui renversait ses espérances, Lagrave fut frappé d'une attaque de nerfs si violente qu'elle a causé sa mort. Ce cruel événement n'est pas seulement douloureux pour sa famille et ses amis; elle enlève à la France un artiste qui l'aurait honorée. »

■* LAGUERRE (Marie-Joséphine). On a publié sur cette chanteuse l'opuscule suivant : Une vente d'actrice sous Louis XV J. Ai"» Laguerre, de l'Opéra, son inventaire, jueubles précieux, porcelaines de Sèvres, cristal de roche, etc., avec une introduction et des notes, par le baron Ch. Davillier. Portrait à l'eauforte par Gilbert (Paris, Aubry, 1870, in-8°). L'auteur, grand amateur de faïences et de curiosités de toutes sortes, avait publié précédemment un livre sur les faïences espagnoles ; c'est ce qui explique cette publication, faile uniquement au point de vue de la curiosité,

LAGUERRE — LA HYE

et qui n'a de musical que le nom de l'artiste qui en fait l'objet d'une façon indirecte et le portrait qui l'accompagne.

LAG\E (Alexandre), musicien belge, occupe les fonctions de dief d'orchestre au théâtre de l'Alcazar, de Bruxelles, où il a fait représenter, le 7 mars 1878, un opéra-comique en un acte intitulé Pierrot et Folie. Cet artiste a écrit la musique de quelques ballets dont j'ignore les tiires, et qui ont été joués au théâtre royal de la Monnaie, de Bruxelles.

LA HAUSSE (F -J ), est auteur

d'un écrit dirigé contre le système de la notation musicale par le chiffre : De la vulgarisation de la musique. Égarements de la méthode Galin-Paris-Chevé (Paris, Legouii, 1858, in-S").

LAIIOZ (Florencio), prolcaseur de piano et compositeur espagnol, né dans l'Aragon, fit son éducation musicale au Conservatoire royal de Madrid, où il devint l'élève de Pedro Albeniz pour le piano, et de Ramon Carnicer pour la théorie de l'art. Il se lit connaître ensuite par la publication d'un grand nombre de compositions pour le piano et pour le chant, dont quelques-unes devinrent populaires. Cet artiste est mort à Madrid, le 25 avril 1868, à l'âge de cinquante-deux ans.

LA HYE (LoL'isE - Geneviève ROUS- SEAU, épouse DE), pianiste, organiste et compositeur, professeur d'harmonie au Conservatoire de Paris, naquit à Charenton (Seine), le 8 mars 1810. Elle était arrière-petile-nièce de Jean-Jacques-Rousseau ; son père, Charles- Louis Rousseau, musicien obscur, étant le fils de Denis-Claude Rousseau ; qui lui-même était fils du frère aine de l'auteur de la Nouvelle Uéloïse (1). Elle étudia la musique dès ses plus jeunes années, d'abord avec son père, [tuis avec Saint-Amans, et dès l'âge de neuf ans, elle s'exerçait à la composition, sans connaître les règles de l'art, mais avec un instinct naturel et une intelligence qui faisaient prévoir un brillant avenir. Admise au Conservatoire à l'âge de onze ans, elle y suivit les classes d'orgue, de piano et de chant, et faisait, dit-on, l'admiration de ses professeurs. En 1825, elle obtenait un accessit de vocalisation, mais bien-

(1) Je tire les éléments de cette notice d'un article publié par Castil-Blaze dans la France musicale du si février 1839. Quoique je n'aie qu'une confiance trés-limltée dans les assertions historiques de Castil-Blaie, qui sont toujours sujettes à caution, comme J'ai pu vérifier l'exactitude absolue des faits artistiques rapportes dans cet article, J'ai pensé qu'on pouvait accorder la même créance aux autres faits, contre lesquels, d'al'leurs, personne n'a réclan é

tôt elle était, pour raisons de santé, obligée d'abandonner l'étude du chant; en 1826, elle se voyait décerner un second prix d'orgue, et elle remportait le premier l'année suivante. Elle se li\ la alors à l'enseignement et à la composition, et, en 183U, Cherubini lui confiait une classe d'harmonie spécialement destinée aux jeunes filles. Le 10 avril 1831, elle exécutait à la Société des concerls du Conservatoire une fantaisie pour orgue expressif avec accompagnement, composée par elle, et obtint un trèsgrand succès. Mais elle venait de se marier, et, abandonnant la situation qu'elle s'était acquise gi jeune au Conservatoire, elle quitta Paris et suivit son époux à Cambrai, où elle passa trois années.

De retour à Paris à la fin (ffe 1834, elle y reprit son enseignement, tout en s'occnpaut beaucoup de composition, et même de littérature, car c'était im esprit distingué à tous les points de vue. En 1835, M™' de La Hye faisait entendre, dans un concert donné par elle à l'Hôtel-de-Ville, une grande composition dramatique intitulée le Songe de la Religieuse, qui n'était autre chose qu'un grand acte d'opéra avec choeurs. Bientôt elle publia un certain nombre de compositions, parmi lesquelles un duo de piano et cor sur des motifs de Hobindes-Bois, des variations pour piano avec accompagnement de quatuor, des variations pour le même instrument sur un air de la Muette de Portici (publiées sous le nom de M. Léon Saint-A)nans fils), et une douzaine de romances et mélodies vocales.

Malheureusement, l'état de santé de cette femme intéressante était très-précaire. Souffrant depuis ses jeunes années d'une affection au foie que venait compliquer une inllammation intestinale, elle se vit bientôt obligée de renoncer à tout travail. Malgré ce repos forcé, la maladie fit de rapides progrès, et M'" de La Hye mourut le 17 novembre 1838, à l'âge de vingthuit ans, laissant deux jeunes orphelins qu'elle n'avait pas eu le temps d'élever.

On publia après sa mort une Méthode d'orgue expressif el un recueil de six mélodies italiennes tiiée'î de l'Esule de Pietro Giannone, composées pour Tamhurini, Rubini, Lablache, M""" Grisi, Persiani, Albertazzi, et dédiées à la princesse Belgiojoso. Elle laissait en portefeuille plusieurs messes, une Méthode et des Études de piano, un Traité d'haimonie et de contrepoint, plus de vingt compositions de genre pour le piano et pour l'orgue expressif, enfin une centaine de romances, mélodies, scènes dramatiques, etc. La maladie ne lui avait pas laissé le temps de

LA HYE — LAJARTE

tnellre la main h deux livrets d'opéras-comi- ■ques qui lui avaient été confiés. M"" de la Hye avait publié dans un journal, la Gazette des safona, deux nouvelles intitulées : J'ai vu t et les Deux Justices.

LAIR DE BEAUVAIS (Alfrf.d), compositeur, né à Bayeux vers 1820, était le fils <3'un architecte de cette ville. Il cultiva de bonne heure ses dispositions pour la musique, et conduisit ses éludes assez loin pour qu'il lui fût permis d'aborder avec un égal succès le genre sacré et le genre profane. Il publia beaucoup, et il obtint même, avec quelquesunes de ses romances, chantées par les artistes en renom, un succès de vogue.

Il eut été d'autant plus facile à Lair de Beau- ■vais de donna" satisfaction à ses inclinations artistiques, qu'il se trouvait à la tête d'une jolie fortune; mais il ne sut que la gaspiller dans de folles entreprises. Ainsi, en 1846, il fonda à Bayeux le Courrier mustcat du Calvados, feuille mensuelle d'abord, puis bientôt semimensuelle, avec musique et portraits; et pour se montrer gracieux envers ses abonnés, il ieur olfrit, avec le concours d'artistes renommés, deux concerts, l'un à Caen, l'autre à Sayeux. Ce journal ne vécut guère plus d'un an.

Quelques années après, Lair de Beauvais établit dans sa ville natale une maison pour la vente des pianos et des orgues, entreprise qui ne réussit point. En octobre 1859, il vint se fixer à Caen, comme professeur de musique, et il organisa, pour faire entendre ses œuvres, quelques grandes exécutions musicales, entrautres un festival auquel M"' Masson, MM. Roger et J. Lefort ap|)ortèrent le concours de leur talent. Son séjour à Caen dura peu ; il transporta ses pénates à Brest, où il fonda une société musicale qui devint bientôt prospère ; mais l'esprit de conciliation manquait complètement à Lair de Beauvais. lirouillé avec tout le monde, il dut quitter Brest, et il se rendit à Paiis.

A peu près ruiné, ne comptant plus sur la musique pour trouver des moyens d'existence, il essaya de diverses industries, et ne réussit dans aucune. Enfin, il fut trop heureux de pouvoir accepter la place qu'on lui offrait, d'organ'iste de l'église Saint-Pierre, à Dreux,' ville dans laquelle il est mort, au mois de mai

Lair de Beauvais est auteur d'un Traité des principes théoriques qui régissent la musique, publié à Paris, chez Dentu, en 18G2, br. in-S°. On trouve à la fin un catalogue complet des œuvres de l'auteur. iNous nous

bornerons à ciler les principales : r Musique RELIGIEUSE : mcssc solennelle à (rois voix d'iiommes avec orgue ou orchestre, Paris, Ricliault. — Te Deum, à 4 v. sans ace, id., id. — Te Deum, à quatre v. d'hommes, orgue et orchestre, id., id.— Inviolala, motet pour soprano ou ténor, id., id. — Jlegina Cœli, solo de soprano ou ténor, id., id. — Salve liegina, id., id. — Subtuuîn praesidium, pour soprano ou ténor, id., id. — Tantum ergo, pour soprano ou ténor, id., id. — Les Litanies de la Sainte T'ie/'g'e, paroles françaises, solo de soprano, id., id. — La Journée sainte, recueil de six cantiques à 3 voix, Paris, Heugel et Cie. — 2" Scènes, MÉLObiES, etc. : Ephraïm, scène biblique, Paris, Richault. — Le premier concert, grande scène lyrique, id., id. — Une étoile daris les deux, grande scène dramatique, id., id. — Les deux Captives, nocturne à 2 v. id . , id. — Gloire du ttwnde, mélodie avec violoncelle, id., id. — Le Testament divin, mélodie, id., id. — La Reine du Coteau, chanson pour soprano et hautbois, id., id. — 3° Choeuhs : Ifymne à la terre, à 4 voix d'hommes (sans ace), Paris, Richault. — Une promenade à la mer, id., id. — Une halte de Bohémiens (avec piano), id., id. — Les Charbonniers de la Forét-Noire (id.), id., id... etc. etc. Ces compositions annoncent un musicien instruit, mais peu original; s'il n'a rencontré que de loin en loin d'heureuses inspirations, au moins a-t-il montré partout de la clarté et de la franchise. La musique religieuse de Lair de Beauvais lui avait valu les titres très-enviés de membre de l'Académie pontificale de Sainte-Cécile de Rome, et de l'Académie des beaux-arts de Florence.

LAJARTE (Théodore - Edouard DU- FA URE DE), compositeur et écrivain sur la musique, est né à Bordeaux le 10 juillet 1826. Après avoir étudié la musique dans sa ville natale sous la direction d'un arti.ste nommé Graff, qui avait été élève de Rticba, après avoir travaillé le violon et le piano, il vint à Paris en 1850, et fut admis au Conservatoire dans la classe de fugue et de composition de Leborne. Celui-ci le prit en affection, et ce fut lui-même qui le conduisit chez Séveste, directeur du Théâtre Lyrique, pour le lui recommander et lui faire obtenir un poème. Séveste confia au jeune compositeur celui d'un petit opéra-comique en un acte, le Secret de l'oncle Vincent, qui fut joué avec succès en 1855, et obtint soixante-dix représentations consécutives. M. de Lajarle donna

LAJARTE — LARE

ensuite au même tliéàlre le Duel du. Commandeur (un acte, 1857), Mam'zelle Pénélope (un acte, 1859), et le Neveu de Gulliver, opéra-ballet en 3 actes (1861); après un long silence, il fit jouer au tliéâfre de l'Aliiénée, en 1872, un petit acte intitulé la Farce de maistre Villon, et à Enghien, par les artistes de l'Opéra-Comique (1" juillet 1876), un autre petit acte. Pierrot ténor.

M. Théodore tle Lajarte s'est fait connaître aussi comme compositeur de musique militaire; il a fait exécuter à l'église Saint-Roch, le 10 mars 1857, par cent cinquante soldatschoristes de la musique du 1" régiment de grenadiws de la garde impériale, une grande messe militaire, et il a publié les compositions suivantes : r VOrphéon de l'armée, six chœurs avec accompagnement de fanfai'C, dédiés au maréchal Niel (Paris, Grus); 2" Nouveau répertoire des musiqties d''fiannonie et des fanfares civiles et militaires, 25 marches et pas redoublés (id.,id.); 3" Six pas redoublés {Londres, C ramer- NVood) ; 4° Marche triomphale, pour harmonie (Paris, Leduc); 5" Fantaisie symphoniqiie, pour harmonie (Paris, Lalleur); 6° six ouvertures pour harmonie (Paris, Gautrot aîné); 7" Airs de ballet, fantaisie originale pour harmonie (id., id.) ; S" le Beau Grenadier, pas redoublé pour fanfare (id., id.), etc., etc.

Comme écrivain spécial, M. Th. de Lajarte a donné de nombreux articles au Moniteur des Arls, à la France musicale, au Ménestrel, à la Chronique musicale, au Monde illustré, à l'Illustration, à la Presse, à la Patrie, au Courrier diplomatique, à VAvenir libéral (sous un pseudonyme) ; il a été le critique musical en titre de trois journaux qui n'ont eu qu'une courte existence : le Globe, le Public et V Assemblée nationale; enfin, il a publié une brochure ainsi inlitidée : Instruments Sax et Fanfares civiles (Paris, I8C7, in-S"). Depuis 1873, M. Théodore de Lajarte est attaché aux Archives de l'Opéra, auxquelles il a rendu de véritables services en apportant l'ordre nécessaire dans la bibliothèque musicale de ce théâtre, jusque-là négligée plus que de raison, et en en dressant l'inventaire avec un soin scrupuleux; c'est ce qui lui adonné l'idée d'un ouvrage fort utile dont la publication par fascicules a commencé rétemment (la première livraison a paru au mois de juillet 1876), et qui formera deux forts volumes : Bibliothèque musicale du théâtre de VOpéra, Catalogue historique, chronologique, anecdotique, publié sous les auspices du ininistère de V Instruction publique et des beaux-

BIOGR. vm\. DES MUSICIENS. SL'PPL. — T.

arts et rédigé par Théodore de Lajarte, bibliothécaire attaché aux Archives de VOpéra (Paris, Jouaust, in-8" avec portraits à l'eauforte). Ce catalogue contient, sur les œuvres représentées à l'Opéra, des renseignements précieux et inédits puisés dans les registres d'émargement de notre première scène lyrique, les états de recettes, les affiches, etc.; c'est assurément là un livre , sans pré<édents,- et dont l'importance se mesure à celle du théâtre dont il rappelle les hauts faits.

M. Théodore de Lajarte a fait jouer naguère, en société, un petit opéra de salon intitulé : On guérit de la peur, et il a en portefeuille un opéra-comique en deux actes, le Portrait d'un grand liomme. On lui doit encore un petit recueil intéressant publié sous ce titre : Airs à danser, de Lulli à Méhul, transcrits d'après les manuscrits originaux de la Bibliothèque de l'Opéra de Paris, Paris, Durand-Schœnewerk, in-8°. Enfin, M. de Lajarte a entrepris tout récemment une publication utile, intéressante, et d'un caractère en quelque sorte national ; sous le titre de Chefsd'Œuvre classiques de l'Opéra français, il se propose d'offrir au public toute une série de partitions pour piano et chant, choisies parmi les anciens chefs-d'œuvre de notre première scène lyrique dont on n'a jamais donné que les partitions à orchestre, lesquelles sont aujourd'hui à peu près introuvables, et dont, en tout cas, la lecture exige un musicien ab.solument exercé. Déjà, la partition du Thésée de Lully a paru (Paris, Michaelis, in-S"), et M. de Lajarte annonce celles de Psyché et (\'Armide, du même artiste, de Castor et Pollux et des Fêles d''Hébé, de Rameau, de l'Europe galante, de Campra, de Didon, de Picinni, etc. C'est là une entreprise intelligente et vraiment pleine d'intérêt.

LA JAUiMÈREi (André DE), musicien normand, fut maître de musique de la collégiale du Sépulcre, à Caen, et dut remplir ces fonctions pendant environ un demi-siècle, car il en était déjà chargé en 1714, et les occupait encore en 1757. Cet artiste, aujourd'hui tombé dans l'oubli, a joui dans son temps d'une grande renommée, et était célèbre dans toute la Normandie. On lui doit, entre autres compositions, la musique du Triomphe de la vertu ou Sainte Cécile, « tragédie chrestienne en musique, » publiée à Caen en 1714, chez J. Godes, et qui fut sans doute exécutée à la Collégiale.

LAlîE (GEoncEs), compositeur, organiste et écrivain musical anglais, artiste estimé dans on pays, a produit, entre autres œuvres, un II. 5