LARE — LALO

grand oratorio, Daniel, (|ui a clé exôculé à Londres, dans St-Marlia's liall, avec (|uel<iue succès. Il a publié pendant un certain temps une feuille spéciale, the Musical Gazelle, dont l'existence n'a pas été de longue durée. Cet artiste est mort à Londres le 24 décembre 18C5.

* LALAADE (MicnKi.-RicHARD DE). La musique du ballet les ÉlcmenU a été écrite par cet ariisle en société avec Destouches. Quelques auteurs lui attribuent aussi la musique des chants et des divertissements de l'Inconnu, comédie iiéroique de Thomas Corneille et de De Visé, jouée au théâtre Guénégaud le 17 novembre 1075; mais cela paraît peu probable, car à cette époque il n'avait pas encore accompli sa dix-huitième année. Lalande a écrit, pour les théâtres de la cour, les ouvrages dont voici les titres : 1° Ballet de la Jeunesse, divertissement en 3 actes et 3 intermèdes, Versailles, 28 janvier 168C; 2" V Amour fléchi par la Constance, pastorale divisée en neuf scènes, Fontainebleau, 1697 ; 3" les Folies de Cardenio, pièce héroï-comique, ballet en trois actes et en prose, précédé d'un prologue en vers, « dansé par le roi, dans son château des Thuilleries, le 13 décembre 1720. »

* LALAXDE (HENRIETTE - Clkmextine LAMIRAUX-LALAADE, épouse MÉRIC, connue sous le nom de M""= MER1C-). Cette grande artiste est morte à Chantilly, près de Paris, le 7 septembre 1867.

LALEM ( ), compositeur italien, a fait

représenter sur le théâtre de la Concorde, à Crémone, le 10 février 1868, un opéra semisérieux qui avait pour titre Fornaretto.

LALLIET (C.vsiJiiR-TuÉopniLE), hautboïste distingué et compositeur pour son instrumejit, est né à Evreux (Kure), le 5 décembre 1837. Admis au Conservatoire de Paris, dans la classe de liaulbois de Verroust, en 1858, il y fit de rapides progrès, fut admis au concours dès l'année suivante, remporta le second prix, et se vil décerner le premier en 1800. M. Lalliet se fit bientôt remarquer comme virtuose, dans les concerts, par sa jolie qualité de son, son style pur et son élégante manière de phraser ; il se fit applaïuiir surtout aux Concerts-Danbé et dans les intéressantes séances de la Société clas.^ique. Il lait depuis plusieurs années partie de l'orchestre de l'Opéra. Cet artiste s'est fait connaître aussi par la publication d'un certain nombre de morceaux pour hautbois avec accompagnement d orchestre ou de piano, parmi lesquels je signalerai les suivants : Fantaisie de concert sur un thème populaire de Frédéric

Uérat, op. 4, Paris, Gérard ; Fantaisie sur Lucie de Lamermoor, op. 18, Paris, Crus; Sou-' venir de Berlin, fantaisie sur un thème original, Paris, Gérard ; Echos des Bois, fanliiisie originale; Fantaisie sur Marlha, Paris, Braudus; Préluiie et Variations sur le Carnaval de Venise, etc., elc. M. Lalliet a publié aussi un Terzetto pour piano, hautbo'is et basson, op. 22, Paris, Maho.

LALLOUETTE (Ambroise), écrivain français du dix-septième siècle, est l'auteur d'un petit ouvrage publié sous ce titre : Histoire abrégée des ouvrages latins, italiens et françois pour et contre la comédie et l'opéra, OriiMi^ 16';.7, tn 12.

"^LALLOYAU ( ), est le nom d'un artiste obscur, qui écrivit la musique de trois ballets-pantoinirnes représentés vers 1772 sur le théâtre de Nicolet : 1° le Bavissemeni d'Europe; 2° la Descente d'Enée aux Enfers; 3° le Triomphe de famour conjugal.

LALO (Edouard), violoniste, compositeur distingué et l'un des représentants les plus intéressants et les mieux doués de la nouvelle école musicale française, est né vers 1830 et a lait ses études musicales au Conservatoire de Lille, sous la direction d'un professeur allemand nommé Baumann. Il vint ensuite à Paris, et, tout en se faisant remarquer comme exécutant eu tenant la partie d'alto dans les séances de musique de chambre fondées par MM. Armingàud et Léon Jacquard, il se livra à la composition et commença à publier des mélodies vocales et quelques œuvres instrumentales. Pourvu d'une éducation très-solide, doué de réelles aptitudes et d'un sentiment <]e l'art très-élevé, soucieux à la fois du fond et de la forme, M. Lalo, qui était évidemment en avance sur le goût public, entrevoyait un idéal auquel songeaient alors bien peu de musiciens. Ses tendances progressives se faisaient jour dans ses premières œuvres; aussi celles-ci, qui furent remarquées en Allemagne, i)asjèrent à Paris tout à tait inaperçues. 11 faut remarquer qu'à cette époque, le terrain nuisical était infesté de ces pioduclions sans saveur et sans valeur qu'on a|)pelait fantai.^ies, variations, transcriptions, etc., et qui, coulées toutes dans un moule uniforme et prenant pour base des motifs populaires et des thèmes d'opéras en vogue, ne laissaient place à aucune personnalité.

Le résultat négatif ((u'il avait obtenu avec ses premières publications découragea le jeune compositeur, et fit naître dans son esprit ce doute si afiligeanf, si douloureux et si cruel