PHILLIPS — PHIPPS

parents dans leurs tournées dans !e Nord, et lorsqu'il eut atteint sa neuvième année, on s'aperçut qu'il avait de la voix. On lui fit ;dors étudier la musique, el pour la première fois il parut sur la scène à Harrogale. Venu à Londres, il prit des leçons du célèbre chef d'orchestre George Smart {Voij. ce nom), et débuta au théâtre Haymarket, puis hienlôt chanta avec son père à celui de Drury-Lane. Il travailla alors avec Price, clicf des chœurs de ce dernier théâtre, el avec Leoni Lee. Lorsque l'époque de la mue de sa voix fut arrivée, il s'essaya dans la peinture, étant passionné pour le dessin, et Ackermann l'employa à colorier des gravures. Mais bientôt il s'attacha à l'élude du piano, et lorsque sa voix eut acquis le beau timbre de baryton grave qui lui valut dans la suite tant de succès, il s'engagea comme choriste au tliéàlre du Lyceum, là travailla avec le ténor Broadhurst, et au bout de deux ans se montra à Covent-Garden dans un opéra deBishop, la Terre de Java. Ce fut peu après celte époque que George Smart le lit débuter avec succès dans l'oratorio, ce qui ne l'empêcha pas d'entrer comme première basse auLycenm. Ce fui lui qui créa (20 juillet 1824) le rôle de Caspardansle Freischûtzde Weber. Ce chef-d'œuvre fut d'abord mal accueilli, mais bientôt Phillips se mit à exécuter, à la fin de chaque phrase du chant de son rôle, un pas de danse imité des danses guerrières des Indiens d'Amérique, et l'on assure que cette excentricité sauva l'ouvrage et assura son succès, ce qui n'est pas à l'honneur du public anglais, qui se prétend si lin appréciateur des choses musicales.

Pendant plusieurs années, Phillips tint une des premières places aux théâtres du Lyceum, de Covent-Garden, de Drury-Lane, puis se vit engager pour tous les grands festivals de province, et bientôt sa renommi^e s'établit à tel point qu'il ne se donnait pas une exécution du Messie, de la Création ou d'Israël en Egypte sans sa participation, que pas un programme de concert n'était complet si son nom n'y était inscrit. De grands artistes, tels queSpohr, Mendelssohn, Neukomm, écrivaient des morceaux spécialement pour lui, il composait lui-même des ballades et des songs, et faisait avec succès des lectures publiques sur les mélodies hébraïques.

Dans sa longue carrière théâtrale, Phillips tint la partie de basse dans la plupart des opéras des compositeurs anglais contemporains : Balfe, Wallace, Edouard Loder, John Barnett, Halton, MM. Macfarren, Jules Benedict, etc., et se voyait toujours reçu par le public avec les marques de la sympathie la plus vive. 11 fut moins heureux en se produisant lui-même comme compositeur

dramatique, et en donnant à Drury-Lane, le 22 avril 1838, (Jie Harvest Qiieen (la Reine de la moisson), opéra qui n'obtint point de succès. Les Anglais considèrent Phillips comme le lien entre l'ancienne école de chant et l'école actuelle. Aucun artiste n'a plus fait que lui pour populariser dans son pays les grandes o'uvres de Hœndel, de Haydn et des maîtres classiques, et il a donné une vie nouvelle aux chants du vieux Purcell, le grand compositeur national. Mais si sa voix riche, sympathique et puissante, d'une étendue de deux octaves, brillait dans l'oratorio et dans l'opéra, Phillips était |)articulièrement sans rival dans le genre de la ballade, et lorsqu'i chanlait.en s'accompagnant lui-même au piano, quelqu'un de ces vieu.v airs si chéris de ses compatriotes, il excitait littéralement l'enthousiasme. En réalité, il a tenu pendant quarante ans une place à part, et a joui d'une popularité exceptionnelle. Il quitta la carrière en 1863, et donna dans la salle Saint- James, le 25 février de cette année, un concert d'adieu auquel prirent part tous les artistes de renom qui se trouvaient alors à Londres. A partir de ce moment il ne chanta plus que par occasion, dans les provinces. Il s'était occupé de la rédaction de ses mémoires artistiques, et les publia sous ce titre : Souvenirs personnels et musicaux étirant un demi-siècle (Musical and personal Recollections during halfa cenittr^), Londres, 18114, 2 vol. in-8° avec portrait. Il vécut ensuite pendant quelques années àEdgbaston, près de Birmingham, et alla se fixer ensuite à Daiston. En 1874, il vint h. Londres pour assister à l'inauguration de la statue de Balfe, qui eut lien le 25 septembre au théâtre Drury-Lane. Il mourut à Dalston le 8 novembre 187G.

PIIILL!PSO]\.(W ), pianiste anglais contemporain, est l'auteur d'un petit manuel publié sous ce titre: Guide to ijoung piano-forte ieachers and students (Guide des jeunes élèves de piano).

PHIPPS (Alexandre-James), compositeur, organiste et pianiste anglais contemporain, fut d'abord élève de M. J. O. Smith au collège de Cheltenham, passa ensuite deux aimées à l'Académie royale de musique de. Londres, puis prit des leçons de M. W. H. Holmes et du docteur Steggall, maître de chœur à Oxford. Devenu organiste à Birkenhead(1866),à l'église Saint-James, à Swansea, puis chef d'orchestre de la Société d'oratorio de cette dernière ville, il fut ensuite directeur d'une société dont le titre est au moins original : Société musicale de ceux qui parlent entre leurs dents. M. Phipps s'est fait connaître par diverses compositions, entre autres un ora-

PHIPPS - PICCHl

torio : les Dix Vierges, plusieurs antiennes cl (les mélodies vocales. On lui doil aussi un Giiiilf pour la munique.

PHIPSOi\ (Le docteur), est l'auteur d'un livre puhlié sous ce titre : Biogrnp/iicol skrtches ofcelebrated violinists (Esquisses biop;rHplii()ue-i de violoiiisles célèbres), Londres, Richard Beniley, 1877, in-8". On trouve dans ce volume des notices sur des violonistes de divers temps et lie divers pays-. Lully, Coreili, The Bannislers, Tartini, Viotti, Paganini, Oie Bull, Charles de Boriot, Ernst, Joachim, etc.

PIACEXTIM ( ), compositeur italien de l'époque actuelle, a écrit la musique d'un opéra intilulé Buondelinonte, dont je ne connais ni le lieu ni la date de représentation.

PIACEI\ZA (Pasquale), compositeur italien, né le 16 novembre 1816 à Casalmontferrat, était destiné par sa famille au commerce, mais sut vaincre toutes les résistances pour se livrer, selon son désir, à l'étude de la musique. Il apprit d'ahonl à jouer de la Ih'ife et du basson, puis s'enrôla comme musicien dans le 3® régiment d'infanterie, où, au bout de quelques années, il devint chef de musique en remplacement d'un artiste nommé Berna, qui lui avait enseigné l'harmonie. Son régiment ayant été placé en garnison à Chambéry, le jeune artiste compléta ses connaissances théoriques avec Musso, maître de chapelle de la cathédrale de cette ville. Ayant passé de Chambéry à Cuneo, M. Piacenza se mit à écrire de la musique de danse, et en IS'i.") fit représenter un opéra sérieux intitulé H Tri hinal SPgreio.TreheHn?, plus tard, en 1858, il donnait au théâtre Rossini, de Turin, un second ouvrage dramatique , Marinella, qui obtint un très-grand su'cès. A la suite des événements de 1859, il fut chargé d'organiser les musiques de plusieurs régiments, obtint le grade d'officier au 65" d'infanterie, puis, ayant pris son congé, .songea de nouveau au théâtre. Il donna alors à Gènes un opéra bouffe, Ciprinno il sarto, et h Turin (th. Victor-Emmanuel, 20 novembre 1867) un opéra sérieux en trois actes, Monnldcsca, ouvrages dont le succès lui valut la croix de chevalier des SS. Maurice et Lazare. En 1873, M. Piacenza était chef d'orchestre d'une troupe d'opérettes bouffes qui occupait le théâtre Apollo, de Venise, et il écrivait pour elle plusieurs petites pochades musicales, le Donne guerrière, Sernfino il Mozzo, etc.

M. Piacenza s'cstoccupé aussi de littérature uuisicale. Outre un assez grand nombre de poésies, dont quelques-unes dans le genre burlesque, il a pu blié un écrit intitulé : Détails sur la fabrication des instruments de cuivre [Cenni sxilla fab-

biicazione deglis inimenii di ottone , qu l'on dit fort utile, et un petit poëme mu-ical facétieux, Sloria délia famiglia semicromatica, qui a été souvent réimprimé.

PIAG<ilO (Micuele), musicien italien, a fait ses débuts de compositeur dramatique en écrj^ vant la uuisi(|ue de la Fanciulla romurttica, opéra sérieux qui a été représenté à Gènes, sur le théâtre Doria, le 11 avril 1874.

* PIATTI (Alfred), violoncelliste renommé, est né à Bnrgame non en 1823 , mais le 8 janvier 1822. Quelques autres erreurs .sont à relever dans la notice qui a été consacrée à cet artiste. Son père, Antonio (et non Charles) Piatti, était non un chanteur, m;iis un violoniste distingué ; il est mort aBergame le 27 février 1878. Quant à M. Alfred Piatti, qui quitta le Conservatoire de Milan le 21 septembre 1837, ce n'est pas en 1838 qu'il fit sa première apparition en public, mais en 1834, dans un concert que la Malibran rendit mémorable par la part qu'elle y prit, et qui devint fameux encore par ce fait qu'on y fil connaître la mort de Bellini. (Un an après, la Malibran elle-même cessait de vivre à Manchester.) En 1843, M. Piwtti jouait à Munich, dans un concert donné par Liszt; en 1844 il était à Paris, en 1846 à Milan, et dans le cours de cette dernière année il se fixait à Londres, après avoir refu.sé le poste de professeur au Conservatoire de Milan.

PlAZZANO (Felice-Geremia) , pianiste, organiste et compositeur, est né le 15 juin 1841 à Balzola, dans la province d'Alexandrie. Il étudia d'abord avec M. Meiners, après quoi il se fit admettre au Conservatoire de Milan, où il devint l'élève de M. Angeleri pour le piano et de M. Mazzucato pour la composition. Après avoir terminé son éducation, il songea à se produire au théâtre, et écrivit un opéra sérieux, Carlo il Temerario, dont il dnt attendre plusieurs années la représentation ; il réussit enfin à faire jouer cet ouvrage, en 1865 ou 1866, sur le théâtre communal de Plaisance, et le repro^luisit en 1874 à Turin, où il fut très-bien accueilli. Le 17 février 1876, il donna à Novare.son second ouvrage dramatique, Gismonda di Snrrento. M. Piazzano, après avoir été pendant plusieurs années maître de chapelle de l'église de San- Gaudenzio, à Novare, est allé occuper les mêmes fonctions à l'église métropolitaine de Verceil, où il se trouve encore aujouni'hiii. Il a été nommé en 1873 chevalier de l'ordre de la Couronne d'Italie.

*PICCHI (Ermanno). — Nouscomplétonsici les renseignements donnés sur ce maître par la Biographie universelle des Musiciens,

PICCHI — PICCINNI

Picchi avait éfé destiné par ses parents à la carrière du barreau, et il fit son cours de droit à l'université de Pise ; mais son goût le portait vers la musique. Il étudia le coulre-point avec Ignace Colson, bon contre-poinliste tlorentin, et, de retour de l'Université, il laissa de coté Justinien pour s'adonner tout entier à la musi(jue, et particulièrement à la composition, dans laquelle, quoique n'ayant pas fait de Irès-sérieuses études il ne tanla pas à se (listin;j;ui'r grâce à la bonne culture de son esprit. Malheureusement, Picchi était un peu de ceux pour lesquels faire vite vaut mieux que bien faire. Abusant de sa facilité de concpplion, il roniposait à la hâte, et n'apportait souvent à la facture de ses compositions qu'une partie seulement des soins dont elhs eussent été difines d'ailleurs. Outre son premier opéra, Marco Viscon/i, Picchi écrivit, en société avecFiori, maîlre livoiirnais, un opéra bouffe intitulé Don Crescendo, qui eut du succès à l-lorenceet sur d'autres théâtres (1). Il produisit ensuite, sur la scène de la Pergola, de l'^lorence, il Domino bianco, opéra de mezzo-carattere qui ne manquait pas de mérite , mais qui n'obtint qu'un succès d'estime. Enfin, Picchi composa Ezzechia, oratorio qui, récemment encore, a été exécuté avec succès dans l'église de San- Giovannino des écoles pieuses, à Florence. 11 écrivit aussi mainte musique de tout genre, messes, psaumes, ouvertures, concertos, pièces pour musique militaire, etc. Parmi ses compositions pour le piano, une mention spéciale est due à une grande sonate pour piano et violon, publiée à Milan chez Ricordi.

Picchi fut un bon littérateur musical, ainsi que l'a dit Fétis, et il se distingua comme traducteur par une belle traduction italienne de V Étoile du Nord, qui lui valut les éloges de Meyerbeer lui-même. En octobre ISôO, il fut nommé secrétaire de la classe musicale de l'Académie des beaux-arts de Florence, et en 1852 il succéda à Pacinidans la direction des écoles de musique annexées à ladite Académie.

* PICCHI ANTI (LocisV— Aux ouvrages didactiques ou littéraires mentionnés au nom de cet artiste, il faut ajouter les suivants 1° : Ut Scienza deirnrmonia e le regole dell'accoinpagnamento, brevemente esposte ed applicali' alla prima pratica deWarte; TSaggio di studi ai composizione musicale sopra alcuni parlimenli del Fenaroli, offerin ai giovani artisii, Florence, 1852, in-4° -, 3" Regole elementari per

(0 Don Crescendo fut représente pour la première fois sur le tliéâtre de Motlène, le i7 avril iSoV, — A. P.

imparar suonare la chitarra francese ad nso dei principianfi, esposte e ragionaie in compendio, etc., Florence, Volpini; 4° Inlorno o/r Histoire de la musique et de la danse par J Adrien de la Fage, ccnnt rri/ic», Milan, 1845, in-S" de 10 pp. ; 5° Mcmoriu ai signori profes^ori sopra una qnesUone di mnsica, Florence, 1821 ;€>" Di.win Uiiolini, hiorirafin, Florence, 1840. Picchianti est aussi auteur d'une Méthorlede guitare. Cet artiste, qui, malgré un talent sérieux et une réelle intelligence, végéta toujours dans une condition misérable, fut nommé, à l'âge de 66 avs, professeur de contre-point à l'École musicale de Florence ; lors de la réorganisation de celle-ci, en 1860, et de sa transformation en Institut musical, on lui conlia la chaire d'histoire et d'esthétique de l'art. Mais il était tro|) lard : usé par l'âge et par le travail, le jjauvre artiste vit ses forces décliner peu à peu, et ne put même prendre possession de son cours. Picchianti, qui était né à Florence le 29 août 1787 (et non 1786), mourut en cette ville le 19 octobre 1864. Contrairement à ce qui a été dit, Piccliianti n'ajainais voyagé, ne s'est jamais éloigné de Florence.

PÎCCI\INI (LucuNo'), pianiste et compositeur italien de l'époquH actuelle, s'est fait connaître par la publication d'une centaine de morceaux de genre et fantaisies pour le piano, écrits pour la plupart sur des airs populaires et des motifs d'opéras en vogue.

* PICCI1\1\I (Nicolas). — A la liste, déjà si fournie, des ouvrages dramatiques de cet artiste incomparable, il faut ajouter les suivants, dont les manuscrits ont été recueillis, grâce au zèle de M. Francesco Florimo, dans les archives du Conservatoire royal de Naples : 1° Petiton,opèva bouffe, 1758; 2" la Scnlfra letferata, opéra bouffe en 3 actes, Naples, théâtre Niiovo, 1758 ; 3" Origille, opéra sérieux en 3 actes, Naples, th. des Fiorentini, 1760; 4° la Relia Verità, bouffe, 3 actes, 1762 ; 5" La Finta Raronessa, bouffe, 3 actes, th. des Fiorentini, 1767 ; 6» Cesare e Clenpatra, sérieux, 3 actes, 1770; 7° Tpermnestra, sérieux, 3 actes, Naples, th. San- Carlo, 1772; %° le Trame Zntgnresche, bouffe, 3 actes, Naples, th. des Fiorentini, 1772; 9"* Furbi burlati, bouffe, 3 actes, th. des Fiorentini, 1773; 10° la Sposa collerica, bouffe, 2 actes, 1773; 11» E^iert in Cuma, .sérieux, 3 actes, th. des Fiorentini, 1775; 12" In Copricc/o.v«, bouffe, 3 actes, 1776; 13" la Cecchina zifella, bouffe, 3 actes, Naples ; 14" i Decemviri, .sérieux, 3 actes; 15" (^ Finlo Tiirco, bouffe, 3 actes; 16° la Donna di belV umore , bouffe, 3 actes, 1771 ; 17" la NoKe crilica, bouffe, 2