PICCINNI — PICCOLOMINI

actes; 18° loSposauuodi U.Pomponio, bouffe, 3 actes; 19° Tigrane, sérieux, 3 actes; ; 20" I'/7torina, 3 actes; 21° le Finie Gonelle, intermède; 22" VIncoslanle, i(i. ; 23" il Sordo, M.

Je ne crois pas inutile de reproduire la note suivante, que je tire de la biographie de Piccinni que M. Francesco Floriino a insérée dans son livre : Cenno slorico sulla scitola musicale (Il ISapoli : — « Sur beaucoup d'opéras, et « niêiue sur ceux imprimés à Paris du vivant de " l'auteur, le nom de ce maître se trouve écrit "tantôt Piccinni et tantôt Piccini. De ces deux << orlliographes jecioyais devoir préférer la der- « nière, comme étant celle qui se trouve sur « quelques autographes existant dans nos Archi- « ves. Ayant eu, il y a peu de jours, l'occasion « de parler avec un parent survivant du célèbre '< niaitre, il me fut affirmé que le nom de la fart mille est Piccinni , et la preuve en est qu'à > Bari, sa patrie, où la municipalité lui a dédié « une rue, on a écrit Strada Piccinni. Le tliéà- « tre, un des plus beaux de l'Italie méridionale, « inauguré avec le nom du grand compositeur, « porte sur son fronton Teatro Piccinni. Avec « l'appui de ces éléments, il est évident rnain- « tenant que l'on doit écrire Piccinni.

On doit signaler, à propos de Piccinni, un ouvrage fort important de M. Gustave Desnoiresterres : Gluck et Piccinni, 1774-1800 (Paris , Didier, 1872, in-8°). 11 s'y trouve nombre de renseignements importants et peu connus sur le séjour du maître àParis et sa rivalité avec Gluck. {Votj. Gluck.)

On a joué en France, mais non à Paris, l'ouvrage suivant, dont je possède le livret dans ma bibliothèque et dont je reproduis le titre textuellement : '« l'Esclave ou le Marin généreux., intermède en un acte, rédigé de l'italien et représenté en province. La musique est de M. N. Piccini {sic), maître de chapelle à Naples. — Aux Deux-Ponts, et se trouve à Paris, chez la veuve Duchesne, 1774 (in-8). « La préface de ce livret fait connaître qu'il est l'adaptalion d'un opéra italien du maître, gli Slravaganti. J'ai trouvé bon de le signaler, pour éviter toute erreur à ceux qui pourraient avoir connaissance du titre de l'ouvrage, sans les détails que je rapporte

*PICC1\IVI (Lotis).— Aux œuvres dramatiques de ce compositeur, il faut ajouter Sujette et Colinet [ou Ici Amants heureux par stratagème, oi)éra-comique en un acte, joué au tlié;\- Ire Beaujolais le 25 juillet 1786. Par contre, il faut retrancher de son répertoire Amour et Mauvaise tête ou la Réputation, dont la musique est de Pacini.

*PICCL\I\I (Lodis-Alexandre).^ il serait, croyons-nous, fort difficile de dresser une liste absolument exacte et complète de toutes les œuvres dramatiques de ce compositeur, qui s'est prodigué d'une façon peu commime et qui a abordé tous les théâtres, dei^iis les plus infimes jusqu'aux plus importants, depuis les Troubadours et les Jeunes-Artistes jusqu'à l'Opéra-Comique et à l'Opéra. Nous ajouterons cependant à son répertoire les ouvrages suivants, qui n'y ont pas été compris : 1° le Vœu ou le Solitaire du Canada, opéra-comique donné au th. des Jeunes- Artistes en 1801; 2» la Tireuse de caries, même théâtre, inême année; 3° le Jeune Sauvage, 3 ac\es, môme théâtre, 1803 ; 4'' Rien pour lui, 3 actes, même théâtre, 1805; 5" /es Illustres Fugitifs, ballet en 3 actes, Porte-Saint-Marlin, 1807; (i" Dona Bella ou les Illusions de Vamovr, liallet en 2 actes, Gaîté, 1811; 7" Chant français pour la fête du roi, Or»éra-Comique, 24 août 1821 ; 8° Faublas, ballet (en société avec Darondeau,) Porte— Saint-Martin , 1835.

* PICCOLOMII\l (Maria), cantatrice italienne distinguée, née à Sienne en 1836, reçut d'abord des leçons de piano d'un maître nommé Ricliterfeizer, puis, à l'âge de 14 ans, devint l'élève de la signera Mazzarelli, chanteuse habile, devenue comtesse Tolomei, et qui vivait alors à Sienne. Après avoir obtenu un grand succès en se faisant entendre dans un concert dont le produit était destiné à l'érection d'une statue à l'architecte Pianigiani, la jeune artiste fut conduite par sa famille à Florence, où on lui donna pour professeur l'excellent Pietro Romani {Voy. ce nom). Elle débuta au théâtre de la Pergola de cette ville au mois de février 1852, dans Lucrczia Borgia, et se vil très-bien accueillir. Elle chanta ensuite à Rome, à Pise, à Palerme, à Bologne, à Turin, se montrant successivement dans Poliuto, Don Bucefalo, % Lombardi, Don Pasquale, Luisa Miller, la Saracena, il Trovatore, VEUsire d'aniore, i Puritani, Caterina Howard, l'Assedio di Malla, Crispino e la Comare et la Traviata. L'élégance de sa mignonne personne, ses qualités physiques, la grâce de son jeu, son intelligence scénique, et surtout le sentiment vrai et distingue de son chant lui valurent de très-grands succès et firent passer sur l'insuffisance relative de sa voix. Engagée à Londres, M"" Piccolomini obtint au théâtre de la Reine de véritables triomphes, et vint se faire entendre en 1856 auTlK'àtre-ltalien de Paris, où elle (it un début éclatant dans la Traviata et où le public la i)rit aussitôt en affection.

M'" Piccolomini possédait une grâce naturelle et un charme qui disposaient tout d'abord

PICCOLOMINI — PIFFET

en sa faveur. Elle continua pendant quelques années encore d'obtenir de très-vifs succès, puis, vers 1SC3, devint l'épouse d'un grand s«'igneur opulent, M. le marquis Gaetani. Dejiuis lors, elle a complètement renoncé à la carrière théâtTHle.

PICIIOZ (Emile), compositeur, fixé à Lyon et peut-éire né en celte ville, y a fait représenter, sur le Grand-Tliéàtre, les ouvrages suivants : 1° la Pomme d'Eve, opéra-comique; T le Canotier, ballet, mars 1867 ; 3" Dans les Gardes- Françaises , opéra-comique en un acte, janvier 1868. M. Pichoz a pris part à l'un des trois concours ouverts en 1867, par l'administration supérieure, pour la composition de trois ouvrages destinés à nos trois grandes scènes musicales, et il a mis en musique le poëme du Florentin, destiné à l'Opéra-Coniique. N'ayant point été couronné, puisque le pri\ fut décerné à M. Charles Lenepveu(roy. ce nom), dont l'œuvre a été jouée depuis, M. Piciioz résolut de faire aussi représenter la sienne. Il se mit en rapport avec la direction du théâtre de la Monnaie, de Bruxelles (aucun théâtre de France n'ayant le droit de s'approprier le livret du Florentin sans la musique du compositeur couronné) , qui consentit à montrer son ouvrage. Celui-ci, en effet, fut joué à Bruxelles le 29 avril 1870, mais il n'obtint qu'une seule représentation, le succès ayant été absolument négatif.

PIDOUX (1M"= Madkleine), écrivain musical français, tille du médecin en chef d'une des stations thermales les plus importantes des Pyrénées (1), a fait récemment son débutdans les lettres par la publication, sous le pseudonyme de Jacques Hermann, d'un opuscule qui porte ce litre : le Drame lyrique en France, depuis Gluck jusqu'à ?/os joi/rs (Paris, Dentu, 1878, in-8"). Si cette brochure importante n'est pas exempte de certaines erreurs historiques, elle n'en décèle pas moins un incontestable talent d'écrivain, mis en relief par une force de déduction peu commune. Par malheur, l'auteur est de ceux qui, au mépris des faits les plus éclatants et des enseignements même de l'histoire, cherchent, sans qu'on puisse deviner pour quelle raison, à rabaisser et à ravaler la puissance artistique et intellectuelle de leur pays. 11 nous semble qu'un écrivain français qui se respecte pourrait mieux employer leur temps qu'à jeter le dédain et la raillerie sur les grands artistes qui ont illustré et honoré la France, alors

(l)Mlle Madeleine Pldoux avait épousé, ily aquelques années,',un médecin belge, M. le docteur Rommelaere, professeur a l'UniversUé de Bruxelles, dont elle est aujourd'hui séparée parle divorce.

surtout que ces artistes ont conquis la sympathie et l'affection des étrangers. Il y a mieux à faire, en vérité, qu'à bafouer et à ridiculiser les nobles ligures de Rameau et de Campra, de Grétry et de Monsigny, de Beitoii et de Méhul, d'Hérold et de Boieklieu, qu'à couvrir de sarcasmes desmusiciens tels(]u'Halévy,Auberoumème Adolphe Adam. C'est là, croyons-nous, une besogne aussi fâcheuse au point de vue de l'intelligence et de la vérité qu'au point de vuf national, et après avoir rendu justice aux facultés de l'écrivain sans douter de sa sincérité, nous nous abstiendrons de critiquer les détails d'iuio œuvre qui nous semble entachée d'immoralité artistique.

* PIELTAIi\ (Dieiidonné-Pascal), violoniste belge fort remarquablf, était né à Ijiége le 4 mars 1754. Il mourut en cette ville, non le 12, mais le 10 décembre 1833.

*PIERMARIi\! (t'K.vNçois). — Cet artiste, mort depuis assez longtemps déjà, a laissé en portefeuille un assez grand nombre de compositions inédites, entre autres la partition d'un grand opéra en 4 actes, le Vieux delaMontagne.ccv'û par lui sur un livret de de Jouy.

PÏEIÎOTTI (Le P. Domenico), né à Lucques en 1087 et mort octogénaire en 1767, dans la même ville, fut maître de chapelle du séminaire de Saint-Michel. On lui doitune mes.se à 4 voix a cappella, trois autres messes à 4 voix avec accompagnement instrumental, et 2 5 services musicaux à grand orchestre, écrits de 1710 à 1761 pour la célébration annuelle de la fête de sainte Cécile.

PIERSANTELLI ( ), musicien italien

contemporaiu, est l'auteur d'un opéra intitulé il Rinnerjalo, dont j'ignore le lieu et la date de représentation.

* PIEUSON (Henri-Hlgh), compositeur, né à Oxford le 12 avril 1816 (etnonl815), est mort à Leipzig le 28 janvier 1873. Aux ouvrages de cet artiste, il faut ajouter Macl>elli, poëme symphoniqne pour orchestre. Son opéra Contarini, désigné dans la Biographie xiniverseUe des Musiciens comme n'ayant pas été représenté, l'a été depuis lors.

PI FFET.c st le nom d'une famille de musiciens français qui pendant longues années firent partie de la musique delà chambre du roi. « Voici (dit M. Vidal dans son livre : les Instruments à archet) la liste de ceux de ses membres que nous avons rencontrés sur les registres royaux : Pierre Piffet, 7 août 1729 ; Antoine-Joseph Piffet, .^février 1734; Pierre-Louis Piffet, 20 mars 1734; Pierre-Louis Piffet, 29 octobre 1753 ; Louis- François- Barthélémy Piffet, 5 septembre 1754 ;

PIFFET — PILLET

Antoine Piffef, 5 septembre 1754. Un (tes Piffet, ICtienne, que nous n'avons pas retrouvé sur la liste (les vinsl-qnatre violons (tu roi, Joua avec succès au Concert spirituel le 23 avril 1753. Cet Etienne Piffet fut attaclié comme violoniste à l'orchestre de l'Opéra. On a gravé de sa composition des sonates pour deux violons et liasse. »

Cet Etienne Piffet (je suis obligé de m'en rapporter, pour son prénom, à l'assertion de M. Vidal) taisait non-seulcinent partie de l'orclicstre de l'Opéra, mais aussi de celui du Concert spirituel. Il se fit entendre souvent à ce Concert ; le 2.i mars 1757, il y jouait un concerto; le 25 décembre suivant, il s'y produisait, avec un nommé Baron, dans un concerto à deux violons; eu 17f)0, il exécutait encore un concerto, qui, cette fois, était de sa composition, et le 1*^' avril de l'année précédente un artiste nommé Godard avait chanté un motet de lui. J'ignore l'époque de la mort de ce virtuose, qui semble avoir été un musicien distingué.

PILARD (Charles), est l'auteur delà brochure suivante : la Inventions Sax dons les musiques militaires et à Vorchestre (Paris, impr. Vert, 1869, in-8 de 16 pp.), dans faquelle M. Sax et les instruments imaginés par lui sont vivement critiqués.

* PI L ATI (Auguste PILATE, dit), est mort à Pans le !«'' août 1877. Ce compositeur extrêmement fécond, dont le nom est pourtant à peu près inconnu du public, quoiqu'il ne fût point sans talent, s'est fait jouer dans un grand nombre de théâtres. Voici une liste de ses ouvrages dramatiques, que je ne donne point pour complète, mais dans laquelle je crois qu'on rencontrera peu d'inexactitudes : THÉU'itE-LvRiQi'ii. 1" Les Barricades, 2 actes, 5 mars ISIS (en société avec M. Eugène Gantier) ; 2° les Etoiles, 1 actes, G février 18 ji. Iîenaiss.vnce. 3" Otivier Basselin, un acte, 15 novembre 1838 ; 4° ÂJodemoiselle de Vontanges, 2 actes, Il mars 183'.» ; 5" le Nnnfrnge de la Méduse, 4 actes, 31 mai 1839 (en société avec Grisar et M. de Flotow). Varictés. (i° Ln Modiste et le Lord, •). actes, 23 octobre 1833 ; 7" CAmoMT et Psyché, un acte, 13 décembre 1S56. Porte-Saint-Mau- TIN. 8° Les Farfadets, ballet-féerie en 3 actes, 8 mai 1841 ; 8° ttis le Postillon de Saint-Vaiery, opéra-comique en 2 actes, I8i0. Foi.iis- NouvELLES. 9° Jean le So<,un acte, 1856 ; 10" une Devinette, un acte, 18r)r> ; il" Trois Drarions, un acte, 1 857 ; 12' Vile de Calypso, un acte, 1 857 (donné sous le pseudonyme deRuytIer); 13" Peau d'Ane, un acte, 1858 (id.) ; 14° Ignace le retors, un acte, 25 septembre 1858. Tuéatre Hé-

JAZET. 13" L'Ile du so/-5i-ré, unacle, mars 1860 (sous le pseudonyme de Ruyller). Bouffes-P.4risiens. 16" Les Statues de l'Alcade , ballet-pantomime en un acte, 2'J décembre 1855. Palais- ItovAL. 17° La Prova dvn opéra séria, un acte, 4 juillet 1835; 18" la Fermière de nolbec,1i(\écernl)rel835 ; 19° Léonaonle Parisien enCorse, 2 actes, 14 janvier 1830. Théâtre Debureai. 20° // SignorCascarelli, un acte, 1858. Concert DE l'Ai.cazau. 21» Jacques et Jacqueline, un acte; 22" ta Nymphe et le Berger, divertissement. Folies-Oller. 22° bis Les Pêcheurs de Tarente, divertissement, 14 novembre 1876. Concert de ea Scala. 23° Bosette et Colin, un acte, décembre 1874. Lille. 2^i" Il Maestro Blaguarino, un acte, 25 décembre 1865.

Pilali, qui a souvent donné des preuves d'une imagination gracieuse et distinguée, mais qui s'est trop prodigué, et dans de mauvaises conditions, et qui a fini par sacrifier l'artau métier, a donné encore quelques opérettes sur de petits théâtres, tels que ceux de Beaumarchais et des Folies-Marigny, et aussi dans des cafés -concerts, où il a fait chanter encore beaucoup de romances et de duos scéniques. Enfin il a publié un nombre incalculable de morceaux de chant (entre autres un recueil de « six scènes de genre » intitulé : Au bord du Mançanares), et de petits morceaux de piano, fantaisies faciles, valses, polkas, quadrilles, etc., dont la (ilupart étaient spécialement destinés aux enfants et expressément écrits pour de petites mains. Depuis une quinzaine d'années, Pilali avait pris l'habitude de signer ces compositions légères du pseudonyme -.A. P. Juliuno ; il employait aussi quelquefois celui de Wolfart. C'est cet artiste qui a écrit la musique de la lomance' chantée dans le Ruy-Blas de M. Victor Hugo.

Pilati avait reuipli pendant quekpje temps les fonctions de chefd'orchestre à la Porte-Saint Martin, puis au théâtre Beaumarchais. Il fit représenter en 1837 à Londres, sur le théâtre Adelphi, un ouvrage intitulé le Roi du Danube.

PILLET (F.vbien), journaliste, poëte et criti(|ue, naquit à Lyon le 30 octobre 1772. Dès avant la Piévolution, il commença à se faire connaître comme écrivain, en prenant part à la rédaction de plusieurs journaux. Eu l'an V, il fonda une feuille théâtrale et satirique intitulée le Déjeuner, qui le lit condamner à la déportation; il trouva le moyen de se cacher, et lorsque les circonstances devinrent moins critiques, il entra au Journal de Paris pour Y faire les comptes-rendus de théâtres. C'est alors qu'il commença la |)nblication d'un annuaire théâtral, dont il parut trois années sous