PILLET — PINO

des titres différents : 1" Vérités à Vordrc du jour, ou nouvelle critique rnisonnée tant desacteurs et actrices des théâtres de Paris, que des pièces qui y ont été representces pendant le cours de l'année dernière vParis,Garnier, an VI, in 18); 2° Melpnmhxe et Thniie vnitjées, ou nouvelle critique impartiale et raisonnéetani

des différents théâtres de Paris que des pièces qui y ont été représentées pendant le cours de l'année dernière (Paris, Mitrcliand, an YIl, in- 18); 3°la Revue des Théâtres, ou suite de Melpomcne et Thalie vengées. Troisième année (Paris, Maiciianl, an Vlll, in- 18). Ces trois petits volumes sont d'aulantplns ntilesque i'alrnanacli intitulé ies Spectacles de Pam, dont la pnblicalion avait été interrompue en 1794, n'existait plus à cette époque, et qu'ils donnent la liste complète des pièces représentées sur tous les théâtres de Paris, jusqu'aux |)lus infimes, depuis le 1" janvier 1797 jusqu'au T' janvier 180(t, liste qu'on chercherait vainement dans quelque ouvrage que ce soit, et que l'on ne saurait trop consulter pour l'histoire de la musique et celle des nombreux théâtres lyriques qui existaient à Paris pendant celte période si troublée. On a attribué aussi à Fabien Pillet un antre ouvrage du même genre, /'Année théâtrale, dont il a paru cinq volumes pour les ans VIII, IX, X, XI ■ et XII ; maisQuérard, qui, dans l'article sur F;ibien Pillet donné par lui dans le supplément de la France littéraire, semble avoir eu des renseignements personnels et très-circonstanciés, ne met point cette publication à son compte, tandis qu'il l'indique comme ayant rédigé les deux dernières années de VOpinion du Parterre, dont Lemazurier avait fait les premiers volumes. C'est encore à Fabien Pillet qu'on doit la Lorgnette des Spectacles (Paris, HoUier, an VII, in-18), recueil biographique des acteurs et actrices de Paris, fait avec goût et convenance, et dont il a paru une .seconde édition sons le titre de la Nouvelle Lorgnette des Spectacles (an IX), et une troisième sous celui-ci ; Revue des comédiens, ou critique raisonnée de tons lesacteurs, danseurs et mimes de la capitale{PiiT\s,Fà\i-^,l80H, ;', vol. in-18). Cette fois, Grimod de la Reynière s'était joint à l'auteur primitif. Quérard dit avec raison que « ce livre ne doit pas être confondu avec les pamphlets publiés fréquemment contre les comédiens. » On y trouve, avec une critique courtoise, des renseignements fort utiles sur les artistes du temps. Toutes les publications qui viennent d'être citées étaient anonymes. Plus tard employé supérieur au ministère de l'instruction publique, Fabien Pillet, qui, à partir de 1834, rendit compte annuellement du salon de

peinture dans le Moniteur tiniversel, mourut à Pa.ssy, près de Paris, le 23 février 1855. Il était le père de Léon Pillet, qui fut directeur de l'Opéra pendant plusieurs années, et qui mourut, le 21 mars 1868. consul de France à Venise.

PILLEVESSK (Jules-François), né à Uelleville (Seine), le 11 novembre 1837, entra jeune au Conservatoire, où il obtint un second accessit de violoncelle en 1856 , et, la même année, un premier prix d'harmonie dans la classe de M. Reber. Devenu élève de Carafa pour la fugue, il se vit décerner un second accessit en 1857, et l'année suivante obtenait une mention honorable au granii concours de com|)osition musicale à l'Institut. Entré peu de temps après au théâtre du Vaudeville en qualitéde chef d'orchestre, il a fait représenter aux Fantaisies-Parisiennes, en 1366, une opérette en un acte intitulée Bobinsnn Crusoé.

PI LLOTTI(Giuseppe), compositeur religieux italien, né à Pistoja en 1796, mort en 1871, fut à Bologne l'élève du P. Mattei. Il devint par la suite maître de chapelle de la Madone delV Umittà, à Pistoja, et remplit pendant plus de quarante ans les fonctions d'organiste à la cathédrale de cette ville. On lui doit beaucoup de compositions dans le genre sacré.

Malgré la similitude presque complète du nom, cet artiste ne doit pas être confondu avec un autre compositeur, Giuseppe Pllotti {Voy. ce nom), (pn vivait en même temps que lui.

* PILOTTI(Giuseppe), compositeur etthéoricien italien. — L'opéra intitulé l'Ajo nell'imbarrazzo ne fut pas le seul ouvrage dramatique de cet arti.ste, comme il est dit dans la Biographie universelle des Musiciens. Il en a écrit au moins un autre : Non essere geloso, opéra bouffe en deux actes, qui fut représenté en 1816, à Florence, sur le théâtre des Bisoluti.

A l'époque de sa mort, on a publié sur cet artiste la notice anonyme suivante : Elogio e carmi funebri a Giuseppe Pilotti (Bologne, 1838, in-S" de 48 pp., avec portrait).

PINCHERLE (GuGLiELMo), compositeur italien, né, je crois, à Trieste, a écrit la musique d'un opéra .sérieux, il Rapimento, qui a été représenté à Péronse en 1863.

Pl\0 (Rosario-Antomio), compositeur italien, né àPalerme le 19 décembre 1850, fut élève de Ferdinando Valente et de Luigi Siri pour le piano, et pour le contre-point et la composition de Salvatore Lavigna, d'Aspa et de Battista. Dès l'âge de quinze ans il se faisait entendre comme virtuose, et il en avait à peine dix-sept lorsqu'il fit exécuter à Naples un oratorio, le Tre Ore di agonia. M, Pino a publié déjà un grand

PINO — PIOTROWSRI

nombre de compositions vocales ou instrumentales, et parmi ses œuvres inédites on cite des ouvertures, des messes, des vêpres, etc. Fixé à Nnpies, il y partage son temps entre l'enseignement et la composition.

PINSUTI (CiRo) , pianiste, compositeur et professeur italien , est né à Sinaiunj^a (province (le Sienne) le 9 mai 1859. Il commença l'étude du piano sous la direiîtion de son jière , et , enfant prodige, se produisit avec beaucoup de succès, dès l'ilge de onze ans, dans les concerts publics. Envoyé en Angleterre en 1840, il s'y perfectionna sur son instrument, y entreprit l'élude de l'harmonie et de la composition, et y travailla aussi le violon avec Polter. Il sp. fit entendre l'année suivante à Londres, et (il sensation. De retour en 1845 dans sa ville natale, il y fit exécuter une messe à trois voix avec orgue, puis, sur le conseil du comte Pepoli, il se rendit à Bologne , où , tout en suivant un cours de contre-point au Lycée musical, il obtint des leçons de Rossini en personne. Devenu presque aussitôt professeur adjoint de la classe de piano de cet établissement, il fut élu peu de temps après membre de l'Académie des philiiarmonitjues.

Cependant, en 1848 , M. Pinsuti retourna en Angleterre, où il se livra avec un grand succès à l'enseignement du chant , parlas;eant son existence entre Londres, qu'il habitait l'été , et Newcastle, où il passait l'hiver et où il fonda une excellente société philharmonique. Le jeune artiste sut se créer à Londres \nie situation exceptionnellement brillante, devint le profes- .seur à la mode, fut appelé à diriger un grand nombre de concerts publics et particuliers, et bientôt fut élu à l'unanimité professeur de perfectionnement du chant à l'Académie royale de musique. En même temps il publiait un grand nombre de compositions, tant vocales qu'instrumentales, dont le chiffre total s'élève à plus de trois-cents, et sa renommée devenait telle qu'en 18f)l le roi d'Italie le nommait, viofu proprio, chevalier de l'ordre des SS. Maurice et Lazare. En 1871, M. Pinsuti fut appelé à représenter sa patrie lors des fêtes musicales qui signalèrent l'inauguration de l'Exposition universelle de Londres, de même que U. Gounod représentait la France, M. Ferdinand Ililler l'Allemagne, cl M. Arthur Sullivan l'Angleterre elle-même; c'est à cette occasion qu'il écrivit im hymne dont l'exécution, confiée à 1,200 voix, eut lieu le 1" mai 1871, dans rAlberf-IIall, en présence de 12,000 auditeurs.

Néanmoins, M. Pinsuli n'avait pas complètement abandonné l'Italie; il avait pris l'habitude

d'y venir passer quelques mois chaque hiver, continuant de résider le reste de l'année à Londres. C'est pendant un de ces séjours qu'il fil représenter sur le théâtre communal de Bologne, le 8 novembre 1873, son premier ouvrage dramatique, il Mercnnte di Vcnezia , opéra-hallet en 4 actes, qui fut bien accueilli et qui offrait, dit-on, l'heureux assemblage des facultés mélodiques naturelles aux Italiens et des qualités vigoureuses et raisonnées qui sont comme la résultante des efforts de la grande école musicale moderne. Depuis lors, il a écrit un second opéra, Mattia Corvino,Av&m& lyrique en 3 actes et un prologue, qui a été joué avec succès à Milan en 1877 et qui a réuni les suffrages de la critique.

Sans être un génie original, M. Pinsuti semble être un talent très-personnel et très-étudié. Peutêtre a-t-il abordé le théâtre trop tard pour y [)ouvoir donner la mesure de sa véritable valeur ; cependant il est encore dans toute la force de l'âge, et les deux solides ouvrages qu'il a produits peuvent faire espérer qu'il se manifestera encore avec bonheur, pour peu qu'il soit servi par les circonstances. Quant à la musique intime de M. Pinsuti, à ses compositions da cornera, c'est-à-dire à ses nombreuses mélodies vocales , elles lui ont valu des suffrages unanimes, et l'on cite surtout, parmi elles, les Quattro soneiti mis en musique par lui sur les paroles des quatre grands poêles italiens.

* PIO (Antoine). — Ce compositeur fit représenter à Modène. le 26 décembre 1782, un opéra intitulé Demofoonle.

PIOT (Charles), écrivaiu belge , membre correspondant de l'Académie royale de Belgique, a adressé à celte compagnie quatre mémoires fort intéressants qui ont été insérés dans ses Bulletins, e[ dont il a été fait un tirage à part à petit nombre. Voici les titres de ces écrits : X" Particularitéx inédites concernant les œuvres musicales de Gossec et de Philidor (s. I. n. d. [Bruxelles, 1875], in-S" de 32 pp.); 7" Quelques lettres de la Correspondance de Crétnj avec VUzthumh (s. I. n. d. [Bruxelles, 1875], in-S" de 30 pp.); 3» la Méthode de chanter à VOpéra de Paris (s. l. n. d. [Bruxelles, f87(;], iu-8°); 4» les Oricjines de l'opéra dans les Pays-Bas espagnols (s. l. n. d. [Bruxelles, 1877\ in-S" de 12 pp.).

PIOTIIOWSKI (Romain), musicien polonais, né dans la première moitié du dix-neuvième siècle, a inventé, en 1844, un instrument destiné à faciliter l'accord des pianos et auquel il donna le nom tVakordometre. Le compositeur Elsner rendit compte de cette invention dans le Courrier de Varsovie. M. Pio-

PIOTROWSKI — PISILANI

trowski donna lui-même des explications sur la manière de poser les cordes, opération difïiciie surtout pour une main de i'emme et qu'il sut faciliter, sur la façon de les attacher, de faire les crochets, etc. M. Piolrowski était professeur de piano, de \iolon et de chant.

PIQUK (F....-L ), l'un des plus hahilcs

luthiers français connus, né à Rorei , près Mirecourt (Vosges), en 1758, était établi à Paris, rue IMàtrière, en 1785, et y execçait encore sa profession en 1819, époque à laquelle il demeurait rue des Deux-Écus, 33. Élève de Saunier, qui lui-même était un artiste estimé, il acquit de la réputation pour la bonne construction de ses violons, de ses violoncelles et de ses guitares; on sait que ce dernier instrument jouissait alors d'une grande vogue. Ses violons étaient particulièrement réputés, et Spohr , dans sa Méthode, les cite, avec ceux de son confrère Lupot, comme étant les meilleurs de l'époque. Le musée du Conservatoire de l'aris en possède un, qui est catalogué sous le numéro 16. Pique est mort en 1822, à Charenton-Saint-Maurice, près de Paris, dans une propriété où il s'était retiré depuis peu de temps.

On assure que Lupot, eu travaillant pour lui avant de s'établir à son conipte, ne fut pas étranger à la renommée de Pique ; il lui livrait des violons en blanc, au prix moyen de 20 livres, et le plus souvent celui-ci se contentait de les vernir. La faveur dont jouis.sait Pique peut en grande partie être attribuée à cette collaboration anonyme de Lupot, ainsi qu'à la protection du célèbre Baillot, qui jouait volontiers ses violons el lui adressait beaucoup de ses élèves.

Le vernis de Pique est d'un rouge foncé, un peu opaque, et les épaisseurs sont souvent exagérées. Néanmoins, il a laissé quelques spécimens recommandables.

PIQUÉ (G ), compositeur espagnol,

est l'auteur d'un opéra italien, Ernesto, duca di Sicilia, qui a été représenté sur le théâtre principal de Barcelone, le 14 novembre iSVi. Cet artiste ne m'est pas autrement connu.

PIROYE ( ), organiste de l'église des

Jacobins de la rue Saint-Honoré , mort dans la première moitié du dix-huitième siècle, était un artiste distingué. Titon du Tillet, dans son Parnasse françois (1732), le cite au nombre des organistes les plus habiles, récemment morts à l'époque où il écrivait.

PISAiVI (Bartolomeo), compositeur italien distingué et chef d'orchestre, né à Constanti- Hople en 1811, a fait de bonnes études sous la

direction de Mercadante. 11 a commencé, je crois, sa carrière de musicien dramatique par la composition de deux oiiéras dont l'un avait pour titre la Péri, et l'autre, Rosamunda; mais je ne saurais dire où ces deux ouvrages ont vu le jour. Eu 1859, M. Pisani était chef d'orchestre au théâtre Naoum, deConslantinople, et en 1863 il donnait à ce théâtre un drame lyrique intitulé Ladislao, qui était presque aussitôt reproduit à Florence. L'année suivante, M. Pisani faisait un voyage en France et donnait à Paris un grand concert dans lequel il faisait entendre quelques-unes de ses compositions , entre autres des chœurs sans accompagnement, quelques jolies mélodies vocales, une ouverture et une grande fantaisie musicale à quatre voix seules, chœur et orchestre, écrite sur les Djinns de Victor Hugo; ce dernier ouvrage produisit particulièrement sur le public et sur la critique une impression très-favorable.

Le 5 novembre 1805, M. Pisani donnait à la Scala, lie Milan, Rébécca , opéra sérieux qui n'obtint aucun succès. Il garda alors le silence pendant plus de dix années , et ne reparut à la scène que le 27 janvier 1876, en donnant à Venise un nouvel ouvrage dramatique intitulé la Gitana, qui fut plus heureux que le précédent. Dans l'intervalle, il avait écrit à la mémoire de son vieux maître, qui venait de mourir, un chaut funèbre exécuté sous ce titre : une Lacrima sulla tomba di Mercadante.

En dehors de ses œuvres dramatiques, M. Pisani a publié diverses compositions, entre autres un recueil de6 morceaux de chant, un album de 10 mélodies à une ou <leux voix, plusieurs autres mélodies détachées, un Ave Maria à voix seule, et quelques morceaux de nuisique de danse pour le piano. On connaît aussi de lui un hymne patriotique intitulé. Chant du peuple au roi d'Italie.

PISANO (Nicola), compositeur italien qui vivait dans la première moitié du dix-huitième siècle, est l'auteur d'une farce en musique intitulée la Rïna, qui fut représentée à Naples, sur le petit théâtre des Fiorentini, en 1731.

* PlSAROI\l (Benedetta-Rosamunda). — Cette admirable chanteuse, qui était retirée de la scène et avait disparu du monde artistique depuis près de quarante ans, est morte à Plaisance, sa ville natale, le 6 août 1872.

* PISCHEK (Jean-Baptiste), chanteur distingué, est mort à Sigmaringen, le 16 février

PISILAI\I (Belisario), compositeur italien, a écrit la musique d'un opéra boulfe intitulé il i\aso del morto, qui a été représenté en 1867.

PISTILLI — PLAtDY

* PISTILLI (Achille), compositeur italien, est né a Montagano, dans la province de Cainpobasso, au mois de juillet 1820. Dès son plus jeune âge il apprit les premiers éléments de la musique, et il avait à peine accompli sa huitième année lorsque ses parents l'envoyèrent à Naples, où il fut admis au Conservatoire de San-Pietro a Majelia. 11 fut, dans cet établissement, l'élève de [''rancesco Lanza pour le piano, de Francesco Rug^i pour le contre-point et l'harmonie accompagnée, et de Donizetti pour la composition, ce qui n'empôcha pas Zingarelli lui-même, alors directeur de l'école, de lui donner des conseils. Il n'avait que dix-sept ans lorsqu'il écrivit sa première messe, à quatre voix et orchestre, qu'il fit suivre bientôt de diverses autres compositions religieuses. Mercadante étant venu à succéder à Zmgarelli, c'est sous sa direction qu'il composa ensuite une opérette, il Fïnio Feiidatario, pour le petit théâtre du Conservatoire.

Il quitta celui-ci en 1843, et trois ans après, en 1846, il faisait représenter sur le théâtre du Fomlo, de JN'aples, un opéra sérieux en 3 actes, Rodolfo da Brienza, qui fut bien reçu du public; il resta cependant dix ans sans aborder de nouveau la scène, et n'y reparut qu'une dernière fois en donnant eu 1856, au même théâtre, un drame lyrique en 3 actes intitulé Maltlde d'^Ostan. A partir de ce moment il se livra exclusivement à l'enseifinement, ainsi qu'à la composition de nombreuses œuvres de musique religieuse et de morceaux de piano plus nombieux encore. Devenu professeur dans un élnblissement religieux, il écrivit seulement pour les élèves de cet établissement un petit opéra intitulé il Gondoliere di Fenezïa. La lin de cet artiste fut malheureuse; ayant perdu un fils âgé de treize ans, qu'il adorait et qui promettait de devenir un musicien distingué, sa raison fut ébranlée par cet événement; ou dut le transporter dans la maison de fous d'Aversa, où il mourut misérablement le 29 janvier 1809.

En dehors de ses quelques ouvrages dramatiques, on doit à Pislilli les compositions suivantes : 4 messes à 4 voix et orchestre; Miserere à 4 voix, avec qualuor <rinstrum('nls à cordes; Te Deum à 4 voix, chœur et orchestre; Ma- (jtiifical à 4 voix et orchestre; 6 Tanium eryo à 1, 2, 3 ou 4 voix, avec orchestre; divers motets à une ou plusieurs voix, avec orchestre; Ujmne en lionunage â Ferdinand 11, roi de Naples; Hymne en hoiimia;;e nu pape Pie IX; Hymne à Victor-Iinunanuel; la l'ieUt, alhutn de huit morceaux de chaut; la Gkirlanda di/iori,

album de six morceaux de chant ; mélodies à ime ou plusieurs voix; plus de cent morceaux de genre, fantaisies, etc., pour le piano, écrits pour la plupart sur des thèmes d'opéras et qui forment des recueils publiés sous différents titres : te Pitmizie del Pianista, Ricordi di una gita a Aapoli, Toccaline e Bagattelle, la Lira teatrale, Piccole fantasie a 4 mani, etc., etc. — Un artiste du même nom, M. Giuseppe Pistilii, sans doute parent du précédent, s'est fait connaître par la publication de quelques morceaux de t;enre pour le piano.

PITRE (Giuseppe), écrivain italien, est auteur d'un recueil très-abondant et très-curieux de Canti populuri siciliani (Palerme, Pedone- Lauriel, 1870-71, 2 vol. in-12), qu il a fait précéder d'une étude critique étendue et intéressante sur ces chants, et qu'il a accompagné d'un certain nombre de mélodies populaires originales. 11 est fâcheux que M. Pilrè n'ait pas eu les connaissances nécessaires pour compléter son travail littéraire par des remarques musicales sur les chants populaires siciliens. Les mélodies qu'il a reproduites ont été réunies par les soins de plusieurs musiciens, MM. Giovanni Maggio, Alfoiiso Accurso, Carmelo Pardi, Tommaso Cannizzaro, et Biagio Lipari.

* PIXIS (Jean-Pierre), pianiste et compositeur, est mort le 20 décembre 1874 à Baden- Baden, où il avait fixé sa résidence depuis plus de trente ans.

PIZET ( ), dit Pizet Vaine, vivait à

Caen dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, et était directeur du Concert de cette ville en même temps que de la maîtrise de l'église Saint-Pierre. Pizet fit exécuter au Concert de Caen plusieurs œuvres de sa composition, entre autres une cantatille à voix seule avec sym|)honie, intitulée les Faveurs du Sommeil, qu'il publia à Paris eu 1760. A l'époque de la Révolution, Pizet, devenu vieux , com|iosa la imisi(|ni'. de plusieurs hymnes patriotiques , qui furent chantés à Caen pour diverses fêtes nationales. Très-estimé de ses concitoyens, il faisait alors partie de la mimicipalité de cette ville.

PLAIUY^ (LoLis), violoniste, pianiste et professeur allemand, né à Wermsdorf (Saxe), le 28 novembre 1810, mort à Grimma le 3 mars 1874, étudia le piano à Dresde avec Agthe, et le violon avec L. Hache. Il conmiença à se livrer à l'enseignement à Dresde, mais, faute d'élèves, dut aller se fixer à Leipzig. Là, il se lit entendre comme violoniste dans Icsconceris, mais ensuite se consacra pins spécialement à la prali(p!e du piano, et, grâce à l'infliicnce de Mendelssohn, se vit nommer professeur pou

PLAIDY — PLANTÉ

cet instrument au Conservatoire de Leipzig. Plaidy a publié sous ce litre : Éludes techniques pour le piano , un recueil que l'on dit fort estiinahle.

PLAXQUE ( ), est l'auteur d'une publication laile sous ce titre : Agenda lïiusicdl ou Indicateur des amateurs, artistes et coinmerçans en musique de Paris, la province et l'étranger, p;ir Planque, musicien et accordeur de pianos (Paris, Frère, in-lG). Il a paru trois volumes de cette publication, pour les années 1835, 1836 et 1837; elle était d'ailleurs conçue sur un plan défectueux et incomplet.

PLAA'ljUETTE ( Rodeiiï ), pianiste et compositeur, né vers 1850, a, dit on, fait quelquis études avec M. Dupralo ; mais ces éludes sont restées sans doute fort incomplètes, car la musique du jeune artiste pèche en bien des points. Après avoir écrit pour les cafés-concerts plusieurs chansons et chansonnettes, avoir fait jouer à l'Eldorado un certain nombre d'opérettes sans conséquence, M. Planquette mit en musique un monologue de M. Pierre Véron, On demande une femme de chambre, que M'"^ Judic chanta dans divers salons après l'avoir fait connaître à Saint Pélersbuurg. C'est alors que M. Planquette fut chargé d'écrire la musique d'une pièce en 3 actes, les Cloches de Corneville, qui fut représentée aux Folies- Dramatiques le 19 avril 1877, et qui obtint une série de plus de 400 représenlaiions consécutives. Ce succès, absolument inexplicable d'ailleurs dans son exagération, était dû , pour la plus grande partie, à la nature de la pièce et au talent des acteurs chargés de l'interpréter; quant à la musique, vulgaire et assez mal construite, elle ne saurait faire préjuger le sort que l'avenir réserve à son auteur. M. Planquette a publié (Paris, Balhlot), un recueil intitulé : Refrains du régiment, 12 chansons militaires. Parmi les opérettes ou saynètes qu'il a fait repré>enter avant d'aborder un vrai théâtre, je citerai les suivantes : Méfie-toi de Pharaon, un acte. Eldorado, 1872; le Serment de M"'^ Grégoire, un acte, id., 1874; Paille d'avoine, un acte, Déia.ssements Comiques, 1874; le Péage, saynète, Eldoiado. Au mois de février 18"9, M. Planquette a donné sur le théâtre de Monte-Carlo (Aïonaco), pour son inauguration, une opérette en un acte intitulée te Chevutier Gaston.

PLAiXTADE (Charles-François), compositeur, né le 14 avril 1787, mort à Paris le 26 mai 1870, était lilsde CliariesHenii Planlade. Il fit ses études musicales au Conservatoire, puis, ayant été appelé sous les drapeaux, il

servit pendant sept ans dans la jeune garde impériale, d'où il sortit avec le grade de sous-lieutenant, il entra alors dans l'administration , devint chef de bureau au mmislère des finances, d'où il fut détaché pendant plusieurs années à rOpéra et au Conservatoire, et enfin, sous le second empire , lit partie du ministère de la maison de l'empereur et des beaux-arts. Ses occupations administratives n'eirqjêchérent pas Plantade de se livrer, pemlant plus dun demisiècle, à ses goùls artistiques modestes, et d'écrire plus de deux-cents romances, chansons et chansonnettes comiques. Parmi ces dernières, dont, la plupart du temps, il traçait à la fois les paroles et la musique, un grand nombre, obtinrent de très-grands succès et faisaient à la lois le tour des théâtres et des salons ; bien que cela nous reporte à l'époque de la Restauration et de la monarchie de Judiet, les titres de quelquesunes de ces amusantes productions ne sont pas tout à fait oubliés, et l'on se rappelle encore le Thé de marne Gibou, le Bureau déplacement, l'Ouvreuse de loges, le Tombeau, des secrets, A bas les médecins ! les Aaieux à la garnison, Arez-vous vu mon parapluie? les Caprices d'un soldat, le Retour du voltigeur, les Jolis Soldats {u Un grenadier, c'est une rose »), etc., etc. Les chansonnettes de Plantade obtenaient alors une vogue semblable à celle qui accueillait les nocturnes de Masini et les romances de Labarre et de Panseron. Plantade fut, en 1828, l'un des membres fondateurs de la Société des concerts du Conservatoire, et trente ans plus tard il fondait, avec JMM. Boiirget, de Courcy, Delange, Guérm, Paul Henrion, Masini et Parizol, la Société des auteurs, compo>iteurs et éditeurs de musique, dont il est resté jusqu'à sa mort le trésorier et le président honoraire.

PLAi\TÉ (François, dit Francis), le plus remarquable et le plus renommé des pianistes français contemporains, est né h Orlhez (Basses- Pyrénees) le 2 mars 1839. Conduit de bonne heure à Paris par sa famille, il commença l'élude du piano dès son plus jeune âge, et eut, je crois, pour premier professeur M'"" Saint-Aubert. Déjà, enfant prodige, il s'était lait entendre plusieurs fois en public avec succès lorsque , ayant accompli seulement sa dixième année, il se vit admettre au Conservatoire, dans la classe de M. Marmontel. Son admission dans cette classe date du 1.5 décembre 1849 , et sept mois après, au concours de 1850, il remportait d emlilé" le premier prix , aux ajjplaudissemenls enthousiastes d'un public qu'il avait presque, on peut le dire, affolé par son étonnante précocité.

Ce succès ne devait pas être éphémère, ainsi