PORTO — POUGIN

ctilièremcnt dans les départements de l'ancienne Normandie (Caen, 1835, in-8° de 90 p.).

*P()KTOGALLO(MARO()-ANTONio),compositeur italien fort reinHi-quable.a écrit les ouvrages suivants, qui n'ont pas été compris dans la liste de ses œuvres : 1* Merope, Lisbonne, 180'»; T Cinna, Florence, 1807; 3" Tito Vespasiano, Livourne, 1807. Né à Lisbonne le 24 mars 17(12 (et non en 1763), Portogallo mourut en cette ville le 7 février 1830.

rOTIIOLT (Jacques), organiste et carillonneur hollandais, a été mentionné à tort, au tome VII de la Biographie universelle des Musiciens, sous le nom inexact de Potthoff. Tout ce qui a été dit sous ce dernier nom doit s'appliquer à celui de Potholt.

* POTIKR (Henri-Hippolyte). — Le réperfoire dramatique de ce compositeur doit se compléter par les ouvragessuivants :i° Mademoiselle de Méranges,imac{e, Opéra-Comique, 14 décembre 184 1 ; 2" te Vieux Prix de Rome, un acte, th. Beaumarchais, 21 juin 1849; 3° le Rosier, un acte, Opéra-Comique, 19 août 1859 ; 4° l'Ange de Rot/iesaij, trois actes, th. International (au palais de l'Exposition imiversclle), 11 juin 1807; 5° Madelaine, un acte, Bouffes -Parisiens, 10 janvier 1809 ; 6° Prologue pour l'ouverture du Casino <Ie Toulouse, vers 1870. Henri Potier avait encore en portefeuille les partitions de trois opéras-comiques, qui n'ont pas été représentés : le Baillij deSuresnes,2 actes; le Fabliaii, 2 actes; et Volage et Jaloux, un acte. Destitué, vers 1856, de ses fonctions de chef du chant à l'Opéra, Potier intenta à l'administration de ce théâtre un procès qu'il gagna, mais qui ne le fît pas réintégrer dans son emploi. Depuis longtemps (1841) accompagnateur des classes au Conservatoire, puis professeur de l'étude des rôles (1851), cet artiste devint professeur de chant dans cette école au mois de février 1875, en remplacement de M. Laget. Henri Potier a publié un recueil de 6 mélodies avec accompagnement de piano ou orgue, et quelques romances détachées. Il est mort subitement le 9 octobre 1878.

Sa femme. M""" Henri Potier, née. Marie-Ambroisine-Minctte de Cussy, qu'il avait épousée en 1837, fut une chanteuse distinguée. Née le 29 octobre 1817, elle était devenue, au Conservatoire, l'une des meilleures élèves de M""" Damoreau, avait remporté un second prix de piano en 183i, un second prix de chant en 1836, et, s'étant mariée peu de temps après, avait obtenu, .sous le nom de M""= Henri Potier, son premier prix de chant en 1837. Elle débuta à l'Opéra- Comique, le 24 février 1840, dans Carline, de

M. Ambroise Thomas, puis, après y avoir fait plusieurs créations importantes, elle quitta ce théâtre en 1847 pour entrer à l'Opéra-National, que venait de fonder Adam, et où elle se montra pour la première fois dans le Brasseur de Preston. Peu de mois après, elle abandonna la carrière dramatique pour se consacrer exclusivement à l'enseignement du chant. Elle avait été professeur adjoint de la classe de M'"'- Damoreau au Conservatoire, jusqu'à la retraite de cette dernière. M"'' Henri Polier est morte à Paris, de la petite vérole, le 21 septembre 1870,

* POTTER (CiPRiANi), pianiste et compositeur, ancien directeur de l'Académie de musique de Londres, qui sous son administration atteignit son plus haut degré de prospérité, est mort en cette ville le 20 septembre 1871.

* POTTHOFF. — Voyez POTIIOLT.

POUGIl\ ( François- AuGusTE-AuTHUR PAR-

ROISSE-POUGIM, connu sous le nom d'AR- TBUR), historien et critique musical français, est né à Châteauroux (Indre) le 6 août 1834. Fils de comédiens de (trovincequi voyageaient sans cesse pour l'exercice de leur profession, il commença dès l'âge de sept ans l'étude de la musique avec sa mère, qui était musicienne amateur, et ne connut, jamais d'antre professeur de solfège. Lorsqu'il eut accompli sa huitième année, on lui mit un violon dans les mains, et ses progrès sur cet instrument furent rapides, bien qu'il fût obligé de changer de professeur chaque fois que son père changeait de résidence. Celui-ci se décida a se fixer à Paris en 1846, dans l'intérêt de l'avenir artistique de son fds, et bientôt l'enfant suivit au Conservatoire le cours de Guérin, puis celui de M. Alard. Mais les ressources de la famille étaient modestes, et dès l'âge de treize ans, tout en poursuivant ses études, il lui fallut commencer à gagner sa vie dans les orchestres ; il appartint ainsi, successivement, à ceux du Cirque national, du Vaudeville et du Gymnase, où il occupa le poste de violon-solo.

Tout en se perfectionnant sur son instrument, il apprit, seul, le mécanisme du piano, puis s'appliqua bientôt à l'étude du conlre-pointetde l'harmonie avec un excellent professeur, M. Albert Lhote [Voyezce, nom), qui lui donna les soins les plus affectueux et pour lequel il a conservé une vive reconnaissance. A cette époque, passant toutes ses soirées et parfois une partie de ses journées au théâtre, travaillant le violon, le piano et l'harmonie, donnant lui-môme de nombreuses leçons, il trouvait encore le moyen de se livrer sans maître à certaines études littéraires, et travaillait jusqu'à quatorze heures par jour. Il avait abandonné les classes de violon du Con-

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servatoire pour se perfectionner sous la direction d'un artiste fort distingué, M. Bérou, alors violon-solo à i'Opéra-Comique ; il rentra peu après dans cet établissement pour y suivre le cours d'iiarmonie de M. Henri Reber. Déjà il s'exerçait à la composition en écrivant, pour l'orcliestre restreint du Gymnase, quelques ouvertures que son chef, Couder, voulait bien faire exécuter en tête des pièces jouées à ce théâtre.

En 1855, Poiigin accepta un engagement qu'on lui offrait comme clief d'orcliesfre du petit théâtre Beaumarchais, mais il n'y resta pas longtemps, et entra bientôt en qualité de premier violon aux concerts de M. Musard fils, qui s'ouvraient alors au boulevard des Capucines. Là, il écrivit pour lui-même deux ou trois fautaisies de violon qu'il exécuta avec accompagnement d'orchestre, puis, au bout d'une année, il alla remplir à l'aimable théâtre des Folies-Nouvelles les fonctions de répétiteur etde second chef d'orchestre, qu'il conserva pendant trois ans. Désirant aborder la scène comme compositeur, il écrivit les paroles et la musique d'une opérette en vers, Perrine, mais ne put parvenir à la faire recevoir par la direction des Folies-Nouvelles ; il fit alors représenter ce petit ouvrage dans les salons de M"'= Augustine Brohan, qui voulut bien l'aider en cette circonstance, puis composa quelques morceaux symphoniques qu'il (it exécuter au Casino, par l'orchestre que dirigeait M. Arban.

Voyant le temps se passer sans profit pour ses désirs de compositeur, Pougin, tout en ne renonçant pas à tenter la chance de ce côté, eut l'idée de tourner ses efforts vers la littérature musicale, et sous ce rapport débuta, au mois d'avril 1859, par un travail historique qnaXARevueet Gazette musicale publia sous ce titre : de i Origine, de la gam me et des noms des sept notes qui la composent,en une série d'articles qui furent bien accueillis. Ce travail fut bientôt suivi d'une longue suite d'études biographiques, insérées dans le même journal^sur divers musiciens dramatiques français du dix-huitième siècle, oubliés ou peu connus : Duni, André Campra, Mouret, Mondonville, Martini, Délia Maria, Gresnich, Floquet, Dezèdes, Devienne, etc. Bien que ces divers écrits ne fussent pas exempts de l'inexpérience et des tâtonnements naturels de la |)artd'un débutant, on se plut à reconnaître en germe chez leur auteur les qualités qui ()lus tard lui ont valu une place honoraliledans la littérature musicale de son pays, et avant tout la recherche la plus active et la plus consciencieuse de la vérité historique. Dès celte époque, Fétis, qu'il n'a jamais connu personnellement et auquel il n'a jamais eu l'honneur

de parler, disait de lui au directeur d'un journal: n Voilà un jeune écrivain qu'il faut aider à se produire le plus possible ; il me paraît appelé à rendre de très-utiles services. »

En ISfiO, Pougin entra comme rédacteur politique au journal L'Opinion nationale, qui venait de se fonder (1). Dans le même temps, informé qu'une place de violon était vacante à l'orchestre de l'Opéra-Comique, il prenait part au concours ouvert à cet effet et l'emportait sur ses rivaux. Son but, en entrant à ce théâtre, était d'apprendre à connaître les œuvres de l'école musicale française, d'étudier de près les procédés des maîtres, leur hainionie, leur instrumentation, la nature de leur conception générale. Il songeait ainsi à se familiariser, de la façon la plus pratique et la plus sûre, avec des œuvres et des artistes qui l'intéressaient d'autant plus que, dès cette époque, il avait conçu le projet de s'attacher spécialement à retracer l'histoire, sinon de la musique française à son point de vue général, du moins des artistes qui avaient contribué à la gloire de son pays.

Ses études sur la musique étrangère n'ont été en effet, si l'on peut dire, que des accidents dans la vie littéraire de Pougin. Tout en se rendant aussi familière que possible l'histoire de cette musique, c'est l'histoire de l'art national qui le préoccupait et l'intéressait avant tout, c'est de ce côté surtout que se sont toujours dirigés ses efforts, ses désirs, ses travaux. Procédant avec méthode, il avait voulu commencer par le commencement, et c'est pour cela qu'il avait

(1) Pendant quinze ans, et malgré ses travaux actifs de littérature, de critique et d'histoire musicales, il n'a cessé de prendre une part importante de collaboration politique à un grand nombre de journaux, d:ins lesquels il a constamiueiit défendu les idées de liberté et de progrès. Ces Journaus sont, outre l'Opinion nationale, a laquelle il est resté attaché pendantcinq ans, leJ\ational,la Liberté, le Bien public, la Cloche, le Cliuruari, l'Histoire, l'Electeur libre, dont il fut le secrétaire de la rédaction peu lant le siéf^e de Paris, le Soir, où il remplit plus tard le niémeollice, le Mouvement (Bordeaux), la Discussion (liruicllesj, etc. Kn I8"l, on lui offrit d'entrer dans l'administration, et on lut proposa une sous-prtifeclure importante; il refusa sans peine et sans regret, estimant qu'il n'est pas de plus belle profession que celle d'artiste et d'écrivain indépendant.

l'.n dehors de la musique, Pougin s'est aussi beaucoup occupe ue (luestions purement liltér.iires; il a collaboré, sons ce rapport, a de nombreux journaux et recueils : l'Eclair, te Auin jaune, la Jeune Erance, la Jeunesse, le Mouvement, le l'aris-Mdfjazine (dont il fut pendant queh|ue temps le, directeur), {ajournai amusant, le Journal littéraire, le Gaulois. Il a donné ((uelques articles au XIX' .Siècle, à Paris-Journal, au Constitutionnel, au .M usée des familles, au Musée unieersel, mi .Soleil, au l'aris-Cascade, à l'Année illustrée, à VÉclio de l'agriculture, etc.

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publié d'abord toute une série d'écrits historiques et critiques sur une douzaine de maîtres dont le premier, Campra, fermait le dix-septième siècle, tandis que le dernier, Délia Maria, ouvrait presque le dix-neuvième. Après s'être essayé dans ces travaux d'une importance secondaire, il put, dans la suite, lorsqu'il fut plus silr de lui, commencer la série de grandes études qu'il avait rêvées sur les maîtres de la scène lyrique française, et publier des livres importants sur quelques-uns d'entre eux : Rameau, Boieldieu, Adolphe Adam, Albert Grisar, etc.

Pougin, cependant, n'avait pas renoncé complètement à se produire lui-même au théâtre. En 1865, il écrivit les paroles et la musique d'un opéra-comique en un acte avec chœurs, le Cabaret de Ramponneau ,• mais cet ouvrage, reçu successivement au théâtre Saint-Germain, puis au théâtre lyrique de l'Alhénée, et enfin à l'Opéra populaire installé dans la salle du Cliâtelet et dont l'existence fut si courte, ne put parvenir à voir le jour. Il n'en continuait pas moins à s'occuper des travaux qui lui étaient chers. Après un séjour de trois annéesà l'orchestre de rOpéra-Comique, il avait quitté ce théâtre et renoncé complètement à donner des leçons pour pouvoir se livrer sans réserve à ces travaux. Devenu successivement le collaborateur de plusieurs journaux artistiques, la France musicale, le Ménestrel, VArt musical, le Théâtre, il publia dans ces journaux un grand nombre d'écrits plus ou moins étendus sur divers artistes français ou étrangers, écrits qui, pour la plupart, parurent ensuite sous forme de livres ou de brochures. C'est ainsi que furent publiées d'abord ses études sur le compositeur anglais Wallace, sur F. Halévy écrivain, surMeyerbeer, Rossini,Bellini,Léon Kreutzer, etc. ; d'autres sont restées enfouies dans les recueils oii elles ont vu le jour, et parmi celles-là nous citerons celles qui ont traita quelques musiciens italiens, Mercadante, MM. Pedrotti, Cagnoni, puis celles relatives au grand violoniste Caillot, au Judas Machabée de Hœndel, aux scènes lyriques secondaires de Paris, etc.

En dehors de ces travaux historiques, Pougin avait été chargé de la critique musicale courante dans diverses feuilles littéraires, le Figaro-Programme,le Camarade, Paris tllustré.En même temps, Pierre Larousse, l'excellent directeur du Grand Dictionnaire universel du XIX' siècle, lui avait confié toute la partie de cet immense ouvrage qui concernait la nmsique, et en effet c'est lui qui, à partir du mot Chants populaires, a donné tous les articles historiques, techniques, encyclopédiques et didactiques relatifs â cet art.

Ce travail ne lui a pas coûté moins de trois années, et il est tel des articles en question qui forme, on peut le dire, un traité complet sur la matière. En 1871, Pougin prit possession du feuilleton musical du journal le Soir; c'est là qu'il conçut la pensée de faire connaître intimement au public les membres de la jeune école musicale française, de retracer leurs efforts, d'inspirer contiance en leur valeur, enfin d'attirer sur eux l'attention, de les rendre sympathiques, et de prouver que l'ensemble des travaux de ces jeunes artistes était destiné à faire honneur un jour au pays qui les avait vus naître. C'est ainsi qu'il mit en lumière, avec la certitude d'être utile à tous et de rendre service à l'art, les personnalités de MM. J. Mas.senet, Georges Dizet, Léo Delibes, Emile Pessard, Ernest Guiraud, Théodore Dubois, Charles Lenepveu, Edouard Lalo, Charles Lecocq, etc. Un changement dans la direction du Soir ayant amené sa retraite, Pougin fut appelé à exercer les fonctions de critique musical successivement à la Tribune, à l'Événement, et enfin d.\x Journal officiel, auquel il appartient depuis les premiers mois de l'année 1878. Il n'en continuait pas moins, particulièrement dans le Ménestrel et la Chronique musicale, ses travaux historiques, toujours en grande partie consacrés à l'art français ; dans le premier de ces journaux il puldia une série de notices biographiques sur Elleviou, M'"* Dugazon et la, famille Gavaudan, noticesqui formèrent plus tard le volume de Figures d'opéra-comique, et un travail très-important donné sous ce titre : les Vrais Créateurs de l'Opéra français, dans leiiuel, à l'aide de documents inédits et de preuves irrécusables, il revendique hautement en faveur de Cambert et de l'abbé Perrin ce titre de « créateurs de l'opéra français, » accordé trop légèrement, depuis deux siècles, à Lully et à Quinault, qui n'ont fait que poursuivre, avec génie d'ailleurs, l'œuvre si bien établie par leurs devanciers. Dans la Chronique musicale, il donna, entre autres, un résumé historique du gentil petit théâtre musical de l'Athénée, aujourd'hui transformé, et une étude très-fouillée sur André Philidor, musicien de génie trop oublié, qui fui avec Duni, Monsigny elGrétry, l'un des véritables créateurs du genre de l'opéra-comique. D'ailleurs, l'activité de Pougin ne se ralentissait pas un instant. A la sollicitation d'un éilileur, il avait publié pendant trois années un Almanach de la Musique (1866-67-68), qui lui coûtait beaucoup de soins et dont ou a bien voulu regretter la disparition; sur la demande de M Martinet.directeurdes Fantaisies-Parisiennes, il avait rédigé un long mémoire destiné à attirer

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l'allention du gouvernement sur ce théâtre, qui avait rendu de réels services; il avait publie dans la Revue contemporaine un résumé historiquetrès-coinplet de la littérature musicale l'rançaise ; il avait fait, dans la salle du boulevard des Capucines, diverses conférences sur Meyerbeer, Cimarosa, Bellini, etc. ; bientôt il s'occupa de provoquer à Rouen de grandes fêtes nationales pour la célébration du centenaire de Boieldieu, fêtes dont il avait conçu le premier la pensée, à l'organisationdesquelles il prilune part importante, et qui furent les premières de ce genre qu'on ait vues en France; puis il aida activement son ami M. Charles Lamoureux dans les travaux relatifs à la création de la Société de l'Harmonie sacrée ; enfin, en qualité de secrétaire-rapporteur du Comité de la Société descompositeurs demusique, de secrétaire du Comité de l'Association des artistes musiciens, de secrétaire général de l'Institut orphéonique français, il collaborait avec ardeur à l'administration de ces diverses compagnies, et remplissait encore les fondions de {secrétaire du Comité des études de l'École de musique religieuse.

C'est alors que les éditeurs de la Biographie universelle des Musiciens lui offrirent de se charger de la tâche si honorable de continuer et de mettre à jour cet ouvrage colossal. Après quelques hésitations, causées par la crainte de ne pas être à la hauteur de cette tâche, l'ougin finit par accepter, heureux d'attacher son nom à une œuvre aussi importante, désireux de rattacher plus étroitement à la France ce livre, écrit eu français par un étranger, et décidé d'ailleurs par les instances affectueuses d'amis et de confrères qui voulurent bien lui promettre de l'aider dans un travail dont il ne se dissimulait ni les difficultés ni les périls. Ce n'est pas ici le lieu de s'étendre longuement à ce sujet ; la préface du présent Supplément a dit tout ce qu'il y avait à en dire. Mais, — et c'est ce qui expli(jue l'étendue de la présente notice, — l'auteur principal de ce Supplément-iviùi le droit et le de voir de faire connaître au public quels ont été les mobiles de sa carrière, et de déclarer que cette carrière, absolument volontaire et tendant à un but nettement déterminé, n'a laissé aux hasards des événements qu'une part aussi restreinte que possible.

■Voici la liste des écrits publiés jusqu'à ce jour par Pougin : 1" André Canipra, Paris, inq)r. Chaix, I8GI, in-8"de'J;J pp.; 2" 6'/Y'.VH/r/,-, iii.,i(l., 1862, in-8''de 23 pp.; 3" Dczèdes, iil., id., 18C2, in-S» de 38 pp.;»'i" Floqtict, id., id., 1803, in-.S" de 24 pp. ; 6° iVa//m/, id., id., 18G'i, in- 8" de 32 pp.; 6" Devienne, id., id., 186'» , in-8° de 32 pp. (ces six broclmres ont clé publiées sous

le titre général de Musiciens français du X VI 11^

siècle); 1" Meyerbeer, notes biographiques, Paris, Tresse, 1804, in-12; 8° F. Halévy, écrivain flravalMans lequel, comme l'indi(iiie son titre, l'auleur s'était paiticulièremenL proposé d'analyser le talent de F. llalévy sous le rapport littéraire), Paris, Claudin, 1865, in-8° de 45 pp.; 9" William-Vincent VVallace, étude biographique et critique (l'un des bien rares écrits consacrés en France à un musicien anglais), Paris, Ikelmer, 18G6, in-8" de 42 |)p. ; 10" Almanach illustré, chronologique, historique, critique et anecdoiique de la Musique, par un Musicien, Paris, Ikehner, 1866, 1867 et 1868, 3 vol. in-12 (les deux dernières années ont chacune un supplément publié à |)art sous ce litre : Supplément à V Almanach delà Musique. Nécrologie des musiciens français et ëtra)igcrs, 1 brochures in-12); 11" de la Littérature musicale en France, Paris, Ikelmer, 1867, in-8° de 39 pp.; 12° De la Situation des compositeurs de musique et de l'avenir de l'art musical en France, mémoire présenté au ministre de la Maison de Vempereur et des Beaux-Arts par Louis Martinet, Paris, imp. Claye, s. d. [1867], in-8° (brochure non signée) ; 13° Léo7i Kreutzer, Paris, Liepmannssohn et DnI'our, 1868, in-8" de (6 pp.; 14° Bellini, sa vie, ses œuvres, Paris, Hachette, 1868, un vol. in-12 avec portrait et autographes (une traduction anglaise de cet ouvrage a été faite dans un recueil américain, le Walson's Art Journal, et une traduction espagnole, due à M. Luis Navarro, aujourd'hui député, a paru à Madrid, sous le titre de Vida et Obras de Vicente Bellini, s. d. [1875], un vol. \n-\.2); \^o° Albert Grisar, étude artistique, Paris, Hachette, 1870, un vol. in-12 avec portrait et autographe ; \G'Rossini, notes, impressions, souvenirs, commentaires, Paris, Claudin, 1871, un vol. in-8"; 17" AuOer, ses commencements, les origines de sa carrière, Paris, Pottier de Lalaine, 1873, in-12 de 36 pp. ; 13° A propos de Veoréculion c/u Messie de Hœndel (brochure signée .seulenu'nt des initiales A. P.), Paris, imp. Chaix, 1873, iu-12 de 34 pp.; 19° Notice sur Rode, violoniste français (couronnée par l'Académie des sciences, belles-lettres el arts de Honleaux, el in.sérée dans les /Ic/e? de celle compagnie), Paris, Pottier de Lalaine, 1874, in-8° de 64 pp. ; 20°JSok'/(/Jeu, sa vie, ses wuvres, son caractère, sa correspondance, Paris, Charpentier, 1875, un vol. in-12aVec portrait et autographe; 21° Figures d'opéra- comique : EtlevioUfM""' Dugazon,laTribudcs Gavaudan, Paris, Tresse, 1875, un vol. in-8" avec 3 portraits ; 22" Rameau, essai sur sa vie et ses œuvres,Vans,