POUGIN — POULTIER

Decaux, 1876, un vol. iii-16 (une traduction anglaise de cet ouvrage a paru dans un journal de Londres, ^Ae Musical World); 23° Adolphe Adam, sa vie, sa carrière, ses Mémoires artistiques, Paris, Charpentier, 1876, un vol. in-1'2 avec portrait et autographe; 24" Revue de la Musique []o\wnA\ rédigé presque en entier par Pougin, et qui n'a eu que six mois d'existence), Paris, 1876-1877, un vol. in-4''; 2ô° Biographie universelle des Musiciens, Supplément et Co7nplément, Paris, Firmin-Didot, 1878-1879, 2 vol. in-S"; 26" Société des compositeurs de musique. Rapport annuel, Pans, 1878, in-8" ; id., Paris 1879, in-8<' ; 27" Question de laliberté des théâtres, rapport présenté à M. le ministre de C Instruction publique et des Beaux- Arts par la Société des compositeurs de musique, rédigé par M. Arthur Pougin, 1878, in-8° ; 28" Question du Théâtre-Lyrique, mémoire présenté à M. le ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts par la Société des compositeurs de musique, rédigé par M. Arthur Pougin , Paris, 1879 in-8°, (1). Parmi ceux des ouvrages de cet écrivain qui ont été puhliés dans divers recueils, mais qui n'ont pas encore paru sous forme de volumes, il faut surtout citer les suivants : 29° les Vrais Créateurs de V Opéra français. Perrin et Camhert ; 30° Philidor, étude sur la musique dramatique au dix-huitième siècle ; 31° les Théâtres à Paris pendant la Révolution, histoire, chroniques , souvenirs, portraits, anecdotes; 32° Verdi, souvenirs anecdotiques. (Une traduction allemande de ce dernier écrit a été donnée dans la Neue Berliner Musilizeitung ; une traduction italienne et une espagnole doivenlenêtre publiées prochainement.) Des compositions musicales de Pougin, consistant en pièces symphoniques, mélodies vocales.

(1) Pougin a écrit les paroles delà Fête des A'ations, â-proDos allégorique, musique de M. .*drîen Boieldieu, qui a été représenté aux Fantiiisies-Parlslenncs en 1S67 (Paris, Ikelmer, 1867, In 8°), et celle de la cantate : Hommage d Boieldieu, musique de M. Aml)roise Thomas, exécutée S Rouen le 13 Juin 1875, pour les fêtes du centenaire de Boieldieu. Il a donné une édition nouvelle d'une série de trois AIraanachs de spectacles qui constituent certainement le premier essai d'une imblication de ce genre tenté en France : Juendas des T/iédtres de Paris, 1735, 1736 et 1737, par François Parfaict, réimpression exacte du seul exemplaire existant, avec préface par Arthur Pougin, Paris, J. Connassies, 1876, in-32. Parmi les journaux auxquels 11 a collaboré, il faut encore citer le Nouveau Journal, l'Art, la Presse musicale, le l\Ionitejir du bibliophile, le Musée littéraire et artistique, la lierur du inonde musical, le Bibliographe musical et le (,uide musical (de Bruxelles). Pougin est officier d'Académie c: membre correspondant de l'Académie de l'Institut royal de musique de Florence.

morceaux de genre pour le piano, morceaux de concert pour violon avec accompagnement d'orchestie ou de piano, rien jusqu'à ce jour n'a été publié.

POULTIER (Pi.AcinE -Alexandre - GuiLi.AciHii;), chanteur dramatique, né le 27 mai 1814 à Villequier (Seine- Inf •'■ieure), est le (ils d'un marin, qui exerça ensuite la profession de pilote. Le jeune Poultier avait neuf ans enviion lorsqu'il fut envoyé à Rouen, chez son oncle, marchand de cidre en gros; ce fut dans cette ville qu'il reçut l'instruction primaire ; ce fut là également que, séduit par la bonne humeur et les allures laborieuses des ouvriers qu'employait son parent, il finit par prendre à son tour la doloire et le maillet du tonnelier. Avec l'âge sa voix s'était formée, et comme il était doué d'un certain goût musical, il chantait bien souvent en façonnant ses tonneaux; la réputation du jeune chanteur ne tarda pas à s'étendre; un sien ami le conduisit chez M. Nicoio, directeur du Théàtredes-Arls, qui l'admit parmi ses choristes ; enfin, un soir, au Théâtre-Français, Poultier osa se produire devant le public; il chanta la romance de Guido et Ginevra, et les Rouennais applaudirent à outrance le ténor franc et sympathique qu'avaient laissé éclore les brumes normandes.

Chacun montra au jeune homme le chemin de Paris comme ,étant pour lui la roule de la fortune ; eu attendant, son éducation musicale étant des plus restreintes, il se confia à l'excellent professeur Malliot, qui n'épargna ni soins ni conseils pour le mettre en état de faire valoir ses dons naturels. En mai 1840, Poultier partit pour Paris ; il se fit entendre chez M"" Boieldieu, en présence de Cherubini et de quelques autres artistes, lesquels conçurent de sa voix une opinion avantageuse, ce qui n'empêcha pas le rigide Cherubini de prononcer sur lui ce verdict : « 11 est trop âgé et n'est pas musicien. » Poultier voyait se fermer devant lui les portes du Conservatoire; fort heureusement, il obtint de MM.Duponihel et Monnais, directeurs de l'Opéra, une audition qui lui procura, pour ainsi dire séance tenante, un engagement pour cinq ans. On lui donna comme professeurs : Ponchard pour le chant, Michelot pour la déclamation, M. Fournier I)our le solfège, sans parler des leçons de langue française, de danse et d'escrime. Mais la direction de l'Opéra étant venue à passer entre les mains de M. Léon Pillet, Poultier se vit enlever la plupart de ses professeurs; on lui avait même supprimé les leçons de déclamation ; mais Michelot, plus confiant que M. Pillet en l'avenir de son élève, lui continua gratuitement ces leçons jusqu'à l'époque de ses débuts. Malgré le mauvais

POULTIER — PRELLEZZO

vouloir de son directeur, vis-à-vis duquel il dut niénie eni|)loyer les moyens léf^aux, Poultier débuta le i octobre dans Guillaume Tell, et fut rappelé après le troisième acte; il continua ses débuts dans la Juive et la Muette de Portici, où l'air du Sommeil, chanté par lui avec un art exquis, lui valut un succès qui s'est renouvelé l)ien souvent depuis, ce morceau étant un de ceux où s'atlirmaient le plus complètement ses qualités vocales.

A l'expiration de son engagement, Poultier fit une tournée en province; puis, désireux d'apprendre le répertoire italien, il se rendit dans la péninsule ; mais bientôt après, rappelé par MM. Duponchel et Roqueplan, il rentra à l'Opéra (1847), où il resta jusqu'en 1851. A cette époque, il alla faire la saison de Londres, au théâtre de la Reine, et recommença ensuite ses tournées en province. En 1853, il étudia avec Malliot le répertoire de rOpéra-Comique, ce qui lui permit d'ajouter de nouveaux rôles à ceux qu'il possédait déjà. Le rôle de Georges Brown, de la Dame blanche^ lui fut particulièrement favorable, et suivant ses propres expressions, « c'était pour lui plaisir et bonheur de se faire entendre dans cet ouvrage. » Rentré à l'Opéra en 1855, il n'y resta qu'un au, et refusa de signer un nouvel engagement que lui proposait M. Crosnier, successeur de Nestor Roqueplan. Poultier a depuis ce temps conservé son entière liberté, et il s'est borné à se faire entendre dans les concerts, ou bien à parcourir, pendant l'hiver, les principaux théâtres de province, pour y donner des représentations.

Dans le cours de ses divers engagements à l'Opéra, il a créé plusieurs rôles : celui de Contran, dans Charles Vf, le rôle du premier ténor dans l'Apparition de Benoist, dans l'Edcn de I^élicien David, et dans /ei<'aji,aZ d'Adolphe Adam. Poultier, bien que sa voix ne manquât ni de volume, ni d'étendue, n'était pas, à proprement dire, un ténor de force ; sa voix se prêtait davantage au chant expressif et soutenu; l'étoffe en était moelleuse, le timbre suave, malgré quelques sonorités nasales; elle a longtemps conservé son charme et sa fraîcheur.

Poultier vit aujourd'hui en bon et paisible bourgeois, à Villequier, sa bourgade natale.

POUUW (Cu.\KLi:.s), compositeur français contemporain, a écrit une quantité cons'idérable de chansons et chansonnettes pour les calésconcerts, où il a fait aussi représenter queUpics opérettes. De ces dernières, je ne puis citer (pie celle intitulée Chez un garçon, (|iii a été jouée sur le petit the;\tre (lu Pré Catelau en ISdi, et laClochtlle, qui a étédonnéeaux Folies-Marigny

on 1870. Plus récemment, le 7 septembre 1872, cet artiste a fait représenter sur une scène plus importante, les Folies-Dramatiques, un opéra bouffe en 3 actes, Mazeppa, qui n'a pas obtenu de succès. Sa dernière production est une opérette en un acte, un Gilet de flanelle, <\u\ a été donnée à l'Eldorado, le 12 mai 1877.

POZZESI (Giuseppe), compositeur italien, était âgé de dix-sept ans seulement lorsqu'il fit repré.senter à Mantoue, en 1831, une farce intitulée VAllogio militare, qui obtint un très-grand succès. Le jeune compositeur était le fils de l'imprésario du théâtre de Mantoue, et .son ouvrage était joué par ses frères et par sa cousine, nommée Antonietta délia Noce.

POZZOLO ( ), compositeur italien, a

fait représenter à Vercelli, au mois de février 1879, un opéra intitulé Caterina da Vinzaglio,

*PRADHER(Louis-BARTnÉLEMv). — Aux ouvrages dramatiques de ce compositeur, il faut ajouter : 1° le Voisinage, opéra-comique en un acte représenté au théâtre Favart en 1800, et écrit par lui en société avec Bertaud, Dubuat, Dugazon fils et Quinebaud ; 2" les Enlèvements impromptu, deux actes, Opéra-Comique, 2 décembre 1824.

* PRADHER (FÉLICITÉ MORE, épouse), chanteuse et comédienne distinguée, est morte à Gray (Haute-Saône), le 12 novembre 1876. Parmi les ouvrages dans lesquels elle fit à l'Opéra-Comique des créations importantes, il faut citer le Coq da village, le Solitaire, le Muletier, la ISeige, Lcocadie, le Maçon, la Vieille, Fiorella, Marie, la Fiancée, les, Deux Nuits, FraDiavolo, Ludovic, le Chalet, Lestocq, VÉclair, le Cheval de bronze, etc., etc. C'est en 1820 que M'i^ More avait épousé Pradher, veuf en premières noces de M"' Pbilidor.

PRAiVDI (Stefano), musicien fort distingué, né à Bologne, était un contrapuntiste fort habile, en mênje temps qu'un virtuose remarquable sur l'orgue et sur le cornet. Il fut élu, en 1680, prince de l'Académie des Philharmoniques de sa ville natale.

* PRATI (Alessio). — Aux ouvrages dramatiques signalés au nom de ce compositeur, il faut ajouter l'opéra sérieux intitulé la Vendetta di Nino.

* PIIEDIERI (Luc-Antoine), compositeur dramatique italien. — A la liste des ouvrages de ce compositeur, il faut ajouter un opéra intitulé Snfonisbn.

I*RELLEZZO (Mariano), consul d'Espagne à Jérusalem, amateur de musique, publia en 18j1, à Madrid, un manuel intitulé Cîtrso compléta de musica icorico-pratico. L'apparition

PRELLEZZO — PRÉVOST-ROUSSEAU

de cet ouvrage souleva une polémique très- vive entre son auteur et les rédacteurs de la Gaceta musical de Madrid, et spécialement M. Eslava. Prellezzo mourut le 15 janvier 1862 à Quibel, en Turquie.

PRESEPI (Presepio), compositeur religieux italien, vivait à Florence dans la première moitié du dix-huitième siècle. On connaît de lui les œuvres suivantes : 1° Sacri Trattenimenti di canto € suono per TAvvento e per il Natale, 3'' édition, Florence, 1711; 2" Sacri Trattenimenti di canto e suono iopra i misteri délia S. infanzia di Gesù bambino, 4* édition, Florence, 1722; 3° Sacri Trattenimenti di canto e suono sopra le feste di Maria ver- 9H!e, Florence, 1724, petit in-S" de 158 pp.

PRESSEL (Gustave ) , compositeur allemand, a fait représenter avec succès à Stuttgard, le 24 juin 1860, un opéra dont il avait écrit les paroles et la musique, et qui avait pour titre la Nuit de la Saint-Jean. Quelques années après, au mois de décembre 1866, il donnait sur le même théâtre un opéra-comique intitulé le Tailleur d' Vlm.

* PRÉVOST (Eugène-Prosper), est mort à la Nouvelle-Orléans le 30 août 1872. Après avoir été longtemps attaché, en qualité de chef d'orchestre, au théâtre français de cette ville, oii il fit jouer un opéra-comique en 2 actes, Blanche et René, Prévost était revenu en France vers 1862. Il écrivit alors la musique' d'un petit ouvrage en un acte, l'Illustre Gaspard, ancien vaudeville arrangé par ses auteurs, MM. Ouvert et Lausanne, et qui fut ainsi représenté à rOpéra-Comique le 11 février 1863, puis devint chef d'orchestre des Bouffes-Parisiens, à l'époque de la direction de M. Varney, et ensuite au concert des Champs-Elysées. Au mois de septembre 1867, il repartait pour la Nouvelle-Orléans, où il allait de nouveau se fixer, comme professeur.

* PRÉVOST ( Jean-Marie-Michel-Hippoitte), musicien amateur, ancien chef du service sténographique au Sénat, est mort à Paris le 17 février 1873. Chargé de la critique musicale au journal la France depuis la mort de Fiorentino, il avait publié dans le Courrier du dimanche, sous le pseudonyme de P. Crocius, et fait paraître ensuite en brochure un travail ainsi intitulé : « Progrès de la musique dramatique, un mot à l'occasion des articles de M. le président Troplong et de M. le prince Poniatowskiu (Paris, Gaittet, 1859, in-S» de 16 pp.). Quelques années après il publia, sous son nom véritable, une courte brochure relative à M. Richard Wagner et à ses théories musicales (Pa-

RIOGR. L.Mv'. DES MUSICIENS. — 8UPPL, —

ris, 1869, in-8° de 16 pp.). U avait donné quelques articles à la Revue et Gazette musicale de Paris et à un recueil qui n'eut qu'une courte existence, le Spectateur. La' critique d'Hippolyte Prévost était celle d'un homme de goût et d'un homme bien élevé ; mais, au point de vue pratique, elle péchait par la base, c'est-à-dire par le manque d'instruction et de connaissances techniques, en dépit des éludes harmoniques qu'il avait ébauchées avec M. Henri Reber.

PRÉVOST-ROUSSEAU (Antomn), compositeur amateur fort distingué, est né en 1824, et n'eut d'abord d'autres leçons de musique que celles qui se donnaient dans le collège où il fit ses études littéraires. Après avoir fait son droit et s'être fait recevoir avocat , puis licencié, il commença en 1846 un cours de contre-point et d'harmonie avec Dourlen. La révolution de 1848 lui ayant fait interrompre ses travaux, il recommença, vers 1852, toutes ses études musicales avec M. Aristide Hignard (Foy. ce nom), en même temps qu'il dirigeait des cours de musique d'ensemble qui avaient lieu régulièrement.

Après avoir composé des mélodies, des opérettes, des chœurs assez nombreux, et même plusieurs messes, M. Prévost- Rousseau écrivit un poème musical en huit parties, les Poëmes de la Nature, dont il avait tiré les paroles des beaux Sonnets d'Edmond Arnould, publiés peu de temps auparavant. Cette composition importante fut exécutée aux mois de février et de mars 1863 par le Cercle musical, alors dirigé par M. Deldevez, et favorablement accueillie ; plusieurs autres exécutions en eurent lieu par la suite, principalement au premier concert de la Société philharmonique, ;donné au Cirque des Champs-Elysées sous la direction de M. Placet (mars 1866). Encouragé par cet essai , M. Prévost-Rousseau fit entendre en 1865, à l'hôtel du Louvre, à l'un des <■ concerts des compositeurs vivants, » une symphonie rustique en trois parties intitulée la Ferme, écrite sur des paroles de M. Gustave Nadaud. Enfin, en 1872, Jl offrait au public un troisième ouvrage important , les Songes , symphonie lyrique , dont M. Nadaud lui avait encore fourni le poëme. M. Prévost-Rousseau a composé aussi la musique d'un opéra-comique en 3 actes et 4 tableaux, avec ballets, Riquet à la houppe, qui allait être représenté au Théâtre-Lyrique lorsque éclata la guerre de 1870, et dont quelques fragments ont été exécutés dans des concerts. Nommé maire de la commune de Champigny-sur- Marne à la suite de ces événements, il se vit obligé d'interrompre ses travaux de composition, et conserva seulement la direction d'une société