RICORDI

munération. Mosca ne se (it donc pas trop prier, et signa sans plus larder le traité qui lui était offert.

C»'ci se passait au commencrment de la saison (l'ant'inne, rt le cHniJiviil 11 élMJI pas cnnimenci* que déjà Hiconli avait vendu à divers iii pri ssarii une quinzaine de copies de la partition nou\e!le. Celui la l'origine de sa fortune. Avec Taraient que lui rnpporla cet onvra-je, jl loua un inasasin , s'éliiblit coiiforlablemi nf , et, s'agrandissant pi u à pi-n, (Ie\int, au bout d'un certain nombre d'années, l'un des principaux éditeurs de l'iiurope et le premier fie tonte l'Italie. Il alla étudier en Allemagne les meilleurs procédés de gravure, d'impression et de publicaliou. les importa dans son pays, se trouva bientôt en rapports avec les maîtres les plus célèbres, publia leurs oeuvres, et étendit son commerce non-seiilement dans toutes les parties de l'I^urope, mais jusqu'au delà des mers. C'est Giovanni Riconli qui lépandil les oeuvres de Rossini, Mosca. Nicolini, Orlandi , Gcnerali, Mayr, Morlacdii, Coccia , Pavesi, Carala, Vaccaj, Bellini, Donizeiti, Mercadante, Solera, Petrella, de MM. Verdi, Pedrolti, Péri, etc., sans compter une immense quantité de musifiue de piano et de chant. En même temps, et pour augmenter encore la force d'expansion de son commerce, il fondait un journal spécial, la Gazzetta musicale, qui, fort bien dirigé à cette époque par un artiste distingué, Alberto Mazzucato, faisait autorité en Italie. En résumé, Giovanni Ricordi dé|)loya, dans le cours d'une carrière extrêmement honorable , un rare esprit d'initiative, une grande intelligence et une étonnante activité.

RI(>ORDI (Tito), fils du précédent, succéda à son père à la mort de celui-ci, et continua les bonnes traditions établies par lui. Sou activité ne fut pas moindre, et tous ses effoits tendirent à jusùlier de plus en plus la grande renommée que le chef tt le fondateur de la maison Ricordi avait su lui conquérir. Aujourd'hui , et après soixHnIe-dix ans environ d'existence, cette maison a [lublié les ouvres de plus de deux mille compositeurs italiens ou étrangers, et sa production annuelle représente un lot;il de prè> de quarante mille planches ; l'ensemble des planches existant en magasin est de 000,000, et l'on en fond 8 ou 10,000 chaque année (1). D'ail-

|l) I,e fonds de la innison Ricordi ne comprpnd pua tno'ins de quaraute-fix mille ouvrages publies Jii-qii';i ec jour, l'endant l'iinnèe 1877, \v* presses de l'élablissemciil ont lonriil quaninte vnltions Ar pages de iimsifuic. La maison Ricotdl possède des sucoursales à Uonie, à Naples, àl'lorcricc et A Londres.

leurs, rien ou presque rien ne .se fait au dehors, et la nviison Ricordi, installée de la fnçon la plus inielli;ieiite, renferme des ateliers de gravure, de typographie, de lithographie, de chroiiiolitlio^rapliie, de biocbure, de carlonnagc , de reliure, etc. Le catalogue des publications, qui a été refait récemment avec le plus grand soin et (pii a été nouvellement publié en 1875, forme un volume grand in-8" de 738 pages. Un des trésors de la maison Ricordi est la collection com/ilète des manuscrits autographes de tous les opéras publiés par elle depuis sa fondation ; on comprend quelle est la valeur rie celte collection, sans doute unique dans le monde. Depuis (pielques années, iVI TiloRicoidi, dont la santé est précaire, a confié la direction effective des affaires à l'un de ses fils, M. Giiilio Ricordi.

RICORDI (Gii'Lio), fils du précédent, né veis 1835, est aujourd'hui le chef réel de la grande librairie musicale qui porte ce nom. Il a reçu une excellente éducation artislique, et s'est fait connaître tout d'abord comme compositeur par la publication d'un grand nombre d'œiivres de différents genres, dont l'ensemble ne s'élève guère à moins de deux-cents. Homme de goiil d'ailleurs, actif, et de relations trèssiires, M. Giulio Ricordi e.st doué de facultés diverses et qu'il exerce de différentes façons : compositeur aimable, écrivain expérimenté, dessinateur habile, il publie des ballabili et des canzone, prend une part à la rédaction de la Gazzelta musicale (1), et trace les plus jolis frontispices de ses éditions.

Parmi les nombreuses compositions de M. Giulio Ricordi, je signalerai les suivantes : Quatuor pour instruments à cordes (qui a obtenu le 2' prix au concours Basevi, en 1864]; Trio pour piano, violon et violoncelle; 6 Études mélodiques pour le piano, op. 14 ; Improrisafions musicales (6 morceaux;, op. 66, 67, 68, 69, 70, 71; 8 Albums de danses; Album da ballo; A Fanfiilla, album de danses; la rrincipessa invisibile, album de danses ; plusieurs marches pour le piano ; un grand nombre de morceaux et fantaisies pour le piano, tant originaux qu'écrits sur des luotifs d'opéras; enfin, une quantité de valses, polkas et ma/.urkas détachées. M. Giulio Ricordi a écrit aussi la musique d'un ballet représenté à la Scala.

(1) 11 y a une quinzaine d'années, la Ciizzetla musicale av.ilt ch ingti de nature et de titre, et était devenue le Ciorriale délia Société (ici quurtelto de Milan. V.Wr a, depuis lors, repris sa première forme et son premier titre; mais j'ai regret a dire t|iiVlle est loin de valoir ce qu'elle était à l'é|in(|ue île sa fondation, et qu'elle ne rend pas louilcsscrticco qu'on en pourraitallendre.

RIGOÏTI — RIEDEl.

RICOTTI (Onestina), pianiste et prolcbseiir, fliiectrice des écoles de musique de l'Institut national de Tui in pour les (illes de militaires, a publié sous ce titre : la Miisica e i suoi culiori (Turin, l'aravia, 1874, in-12), un traité élémentaire à l'usage des maisons d'éducation. Ce petit livre est divisé en deux parties, dont la première comprend une espèce d'encyclopédie historique, technique et pratique de l'art musical, et la seconde une série de courtes notices bioiîrapliiques sur les grands artlNles : compositeurs, instrumentistes ou chanteurs, qui l'ont illustré. Le danger de ces sortes de publications, lorsqu'elles ne sont pas dues à des écrivains versés dans la science historique de l'art, consiste en ceci que les auteurs, n'ayant pas l'expérience nécessaire pour discerner le vrai du faux, mêlent à doses à peu près égales l'erreur et la vérité et inculquent aux jeunes lecteurs des notions qui parfois ne sont rien moins qu'exactes. L'opuscule de ^1""= Ricotti , quoique élaboré avec goût et intelligence , est loin d'être à l'abri de ce reproche. C'est ainsi (|ue, pour ne citer que deux exemples relatifs à l'histoire de deux grands artistes, elle place la date de la mort de Meyerbeer en 1S60 au lieu de 1864, et que, après avoir fait naître Garât en 1704 au lieu de 1764, elle ajoule ingénument : « Garât mourut en 1823, à Page de cent dix-neuf ans! » M""' Ricotti traite aussi les noms étrangers avec un peu trop de sans-façon, et elle écrit, par exemple, ChasUl-bUn au lieu de Casdl-Blaze.

Enfin, j'ajouterai que les connaissances de l'auteur en matière d'harmonie me paraissent superficielles au point de devenir dangereuses : je n'en veux pour preuve que sa façon d'accompagner la gamme majeure (page 59), où, en passant du cinquième au sixième degré, elle attaque une septième majeure sans préparation et fait du même coup succéder deux quintes justes entre la basse et la seconde partie.

Mme onesta Ricotti a publié à Turin un certain nombre de compositions : Ti vldi, lo t'amo, il LiiKjuaggio del cor, romances; Ida, barcarolle ; les Petits Tambours, choeur à l'unisson (?); Aniina, idylle pour chant, piano et violon on fiùte ; lu Fiancée aux cheveux d'or, fantaisie pour piano; le Sponde del Po, caprice de concert ; le Rêve Wun ange, nocturne ; Douce Espérance, rêverie, etc., etc.

RIDLEY (William I, organiste, pianiste et compositeur anglais contemporain, a été, <ie 1836 à 1844, élève de Henry l'orbes pour le piano, et de Dearle pour la théorie de l'art. Successivement organiste et chef de chœurs dans les églises de différentes villes, cet artiste

remplit encore aujourd'hui ces fonctions dans une des principales églises de Liverpool. M. Ridley a publié un recueil de 301 Chants anciens et modernes , une collection de 256 antiennes écrites par lui pour l'usage des églises paroissiales, et un ouvrage intitulé : Psautier ponctué pour le chant.

RIE (niîRNAiîb), pianiste, compositeur et professeur, né le 25 octobre 1839 à Prague (liohènie), montra de bonne heure de rares dispositions pour la musique, et dès l'Age de six ans se livra à l'étude du piano. A onze ans, ayant exécuté au théâtre de Prague un concerto de Beethoven avec accompagnement d'orciiestre, son succès fut assez grand pour que le fameux pianiste Alexandre Dreyschock voulût lui donner des leçons. 11 travailla donc avec cet artistejusqu'en 185G, époque à laquelle il fit une tournée artisti(|uc en Allemagne. De retour à Prague, il étudia la composition avec un organiste remarquable, Ch. Pitsch, et, à la mort de ce professeur ()8bS), vint à Paris, où, muni de bonnes lettres de recommandation , il l'ut particulièrement bien accueilli par l'éditeur Alphonse Leduc, qui le prit en amitié et s'intéressa vivement à son avenir.

Pianiste d'un mérite solide et d'un mécanisme particulièrement remarquable, M. Bernard Rie se fit tout d'abord connaître comme virtuose, mais bientôt renonça presque complètement à se produire en public, afin de se livrer sans réserve à l'enseignement. Il s'est fait sous ce rapport à Paris une situation presque exceptionnelle. M. Bernard Rie , qui avait commencé par publier chez l'éditeur Leduc quelques morceaux de genre pour son instrument •. le Rouet de Marguerite, l'Aubade, V Etoile du soir, la Belle Batelière, Prélude, Souvenir de Prague, Prière du soir, Chant de bergère, Tarentelle, etc., a donné depuis, chez le même éditeur, plusieurs recueils excellents dont voici les titres : Exercices des cinq doigts, ouvrage écrit principalement en vue des nombreuses combinaisons des doigts et de leur indépendance, op. 32 ; 25 Études spéciales et progressives de mécanisme, op. 34; le Début, 25 études faciles, op. o3 ; le Progrès, 25 éludes préparatoires, op. 35 ; V Indépendance des doigts, 25 études pour délier les doigts, op. 36; 25 Études d'agilité, op. 37 ; 25 Études de vélocité, op. 38.

RIEDEL (IIeukmann), chef d'orchestre et compositeur allemand, est né à Bourg, près de iMagdebourg, le 2 janvier 1847. Il étudia à Wiltcnberg, i)uis , comme deux de ses frères étaient commerçants à Vienne, il se rendit en cette ville, se fit admettre au Conservatoire , et y termina

UlEDEL — RIKS

son éducation inuâicalc sous la diiecliou de rcchter et de Uessoff. C'est à Vienne qu'il lit la Lonnnissance du ténor W'alter, qui l'engagea beaucoup à coniiioser des lieder ; il en publia en effet une quarantaine, dont plusieurs obiinrcnt de très-grands succès. 11 a écrit aussi un o|.'éra-coniique, la Réception du chevalier, qui (!uit être représenté prochainement. M. Riedel occupe aujourd'hui les fonctions de chef d'ortliestre à Brunswick.

* RIEGER (Jean-Néfomlcèine). — La date do 1828, fixée parla Biographie universelle des J.Hsiciens couiine celle de la mort de cet artiste, (st évidemment inexacte, puisqu'en 1833 Rieger publiait l'ouvrage suivant : JS'ouvelle Méthode pour apprendre le piam-forté, contenant les principes de la musique et un système complet du doigté, la classification des auteurs, la manière d^étudier les préludes dans tous les tons majeurs et mineurs les plus usités, avec des remarques pour apprendre à l'élève dans quel ion il est et dans lequel il passe (Paris, chez l'auteur). La Revïtc musicale (lu 2'i août 1833 rendait compte de cet ouvrage, en rappelant que Rieger avait déjà publié, en 181'», une grande méthode de piano en trois parties, laquelle n'a pas été comprise, non plus (|iie la précédente, dans la liste des œuvres de cjt artiste.

* IIIEIIL (Wiuielm-Heiisuich), musicographe allemand, est né à Biberich le 6 mai 1823 (1), ( t n'a cessé, depuis 1854, d'être professeur à l'Uliiversité de Munich. On lui doit un livre pul)lié sous ce titre : Musikulischen Charakterkapfen {Figures musicales), quia obtenu beaucoup de succès et dont il a été fait plusieurs éditions. Ce livre, paru il y a vingt-cinq ans (Slultgard, Culta, 1853j, contient des portraits piquants de AVenzel Muller, Astorga, Bach, Mendelssohn, liasse, la Faustina, Meyerbeer, Spontini, Cherubini, Gyrowetz, Tleyel, Rosetti, etc. M.Rielil a beaucoup moins réussi en se produisant comme compositeur avec la série de lieder qu'il a publiée sous le litre de Hausmusik {Musique delà maison], qui a été froidement accueillie.

l\IEiMi\Ki\ (Le docteur Huoo), pianiste, compositeur et théoricien allemand contcmpov.dn, est l'auteur d un ouvrage publié sous ce titre : Syntaxe musicale, pkm général d'une école harmonique pour la formation de la phrase musicale { Musikalische Syn taris. Grundriss einer harmonischen salzbildungs-

(l),le preiuls f.ctlo date djiis le Lexique d'ilciiiianii Mnidel. .Iulius Schuberlh , 'dans son petit Lexique, dit Kjnrs au lieu de mat.

lehre). Le même artiste a publié on certain nombre de compositions pour le piano : Ilumoresque [un mi mineur); Prélude et Fugue, op. l'i; Vult und Walt, op. 14; Goldene Zeiten {Age d'or), op. 10; 10 pièces faciles pour la jeunes.se; .5 Pièces d'exécution, op. 21 , etc., etc. RIEMEIXSCIIXEIDER (Georcis), chef d'orchestre et compositeur allemand , est né. à Stialsund le 1*^'" avril 1848. Après avoir en pour maître M. A. Lorenz, à Stettin, il alla poursuivre ses études à Berlin, où il devint l'élève de M. A. Haupt pour l'orgue et de M. Frédéric Kiel pour la composition. Son éducation terminée, il devint chef d'orchestre dans divers théâtres, entre autres à Lubeck, où il remplissait ces fonctions en 1875. M. Riemenschneider s'est fait connaître comme compositeur en écrivant pour l'orchestre plusieurs œuvres dont voici les titres : 1° Donna Diana, pièce symphonique ; 2° Nachtfahrt, ballade; 3° Der Todtentanz, pièce de caractère; i'^ Juiinacht, pièce symphonique ; 5° l^esl- Prœludium, id. Cet artiste est aussi l'auteur d'un opéra intitulé die Eisjungfrau { la Jeune Fille de glace), qui jusqu'ici n'a pas été représenté.

lîIEPP ( ), habile facteur d'orgues français, construisit un assez grand nombre d'instruments de ce genre, parnn' lesquels il faut surtout citer le superbe orgue de vingt-quatre pieds en montre du portail de la cathédrale de Dijon (reconstruit en 1848), et celui de la cathédrale de Besançon. Riepp vivait vers le milieu du dixhuitième siècle.

RIES (^Fra>z), violoniste, compositeur et éditeur de musique allemand , est le plus jeune des lils de M. Hubert Ries, et le neveu de Ferdinand Ries, l'élève, l'ami et le biograplie de Beethoven. Né à Berlin le 7 avril 1846, il étudia d'abord le violon avec sou père , puis devint l'élève de M. Frédéric Kiel pour riiarnionie et la composition. En 18C6 il se rendit à Paris pour y terminer son éducation, se fit admettre au Conservatoire, dans la classe de M. Massart, et prit part au concours de 1867, où il remporta un second prix ; le premier lui fut décerné l'année suivante. M. Ries quitta ensuite Paris pour Londres, où il se produisit comri>e violoniste et comme compositeur; mais une maladie vint l'obliger à abandonner sa carrière de virtuose, et en 1873 il s'établit comme éditeur de nuisique à Dresde (sous la raison sociale J/of. far/h\ Cependant, M. Ries n'a pas renoncé à la composition, et il continue d'écrire. Parmi ses œuvres publiées, on signale un concerto pour violon avec accompagnement d'orchestre, 2 suites l)Our violon avec accompagnement île piano