RIFAUT

iîl

(op. 26 et 27), une ouverture de .fêle, un quintette et 2 quatuors pour instruments à cordes, divers morceaux de genre pour violon, une centaine de lieder, etc.

RIESCK (Loiis), compositeur dramatique, est l'auteur d'un drame lyrique intitulé Bianca di Belmonte, qui fut représenté au tliéàtre de la Scala, de Milan; le 26 décembre 1829. Quoique écrit sur un livret inédit de Felice Romani, le poëte dramatique alors favori du public italien, quoique chanté par une réunion d'artistes de premier ordre, M'"^ Méric-Lalande , Carolina Uuglier, Rublni, Tamburini, cet ouvrage ne réussit pas et fit, au contraire , un fiasco complet. Je n'ai aucun renseignement sur le compositeur Louis Riesck.

* IIIETZ (Jlles), compositeur et chef d'orchestre justement renommé, est mort à Dresde le 12 septembre 1877. Depuis 1860, il occupait en celte ville les fonctions de chef d'orchestre delà cour, dans lesquelles il avait succédé à Reissiger, et qu'il n'avait abandonnées que depuis quelques mois , par suite de l'affaiblisse- ■ ment de sa santé. A l'occasion du quarantième anniversaire (30 octobre 1874) de son entrée dans la carrière comme chef d'orchestre, le roi de Saxe lui avait conféré le litre de generalmusïkdirector, titre qu'ont porté seulement quelques artistes illustres, tels que Spontiniet Meyerbeer. Il était aussi directeur artistique du Conservatoire de Dresde.

Rietz n'était pas seulement un virtuose distingué, un compositeur élégant et un chef d'orchestre de premier ordre; c'était aussi im analyste, un critique et un écrivain remarquable , doublé d'un véritable érudit. Otto Jabn, qui s'y connaissait, disait de lui : - » Rietz aurait été une des lumières de la philologie, et ce serait grand dommage qu'il eût renoncé à cetfe science, s'il n'avait été musicien. » Ses travaux de critique et d'érudition resterontcomme un monument de son profond savoir et de la sagacité de son jugement, et l'on peut dire qu'il a attaché son nom aux grandes éditions critiques des œuvres de Rach, de Héendel, de Mozart, de Beethoven et de Mendelssolm qui ont été faites dans ces dernières années par les soins de la maison Breitkopfet Heerlel.

Le catalogue des compositions de Rietz se complète par les œuvres suivantes : 1" Ouverture pour la Tempéle, de Shakspeare; 2" Ouverture de Fêle ; 3" Cantate de 1-ète ; 4" Airs et chœurs pour les Républicains, drame de Frœbel ; 5° Airs et chœurs pour Marie Tudor, drame ; 6" Ouverture solennelle pour le cinquantième anniversaire du mariage du roi de Saxe

(1872); 1° Concertstiick pour flûte, haulbo's, clarinelte, basson, cor et orchestre; 8° Ario.o pour violon et orgue; *J" Sonate (en sol) po;ir piano et Ihlte; 10" Grande messe (en /"a majeur); ir Offertoire; 12° Laudate Dominum, pour baryton solo, chœur et orchestre; 1.3" Te Dcum, pour chœur d'hommes et fanfare; l'^" Salviim fac regem, pour chœur mixte; l."." Allemagne, hymne pour basse solo, chœi;r et orchestre, écrit sur des paroles de Pabst ; 16" Cantate pour l'inauguration du monument de Weher; 17° Air de concert pour voix de soprano, op. 38. Enfin, Rietz a publié des arrangements d'un grand nombre de chants populaires allemands qui ont été réunis sous ce titre : Deutsche liederhallc. Dans les dernières années d.; sa vie, il s'occupait de terminer la partition dci. Noces de Gamache, opéra laissé inachevé par Mendelssohn; la mort l'a surpris sans qu'il ail pu lui-même mener ce travail à terme.

Comme violoncelliste, Rietz avait été successivement l'élève de Schmidt, de Romberg et de Hanz, et l'on sait qu'il était devenu un virtuose de premier ordre. Il avait étudié la théorie musicale avec Zeller. Lui-même fit l'éducation de beaucoup d'artistes qui se sont distingués dans la composition, et parmi lesquels il faut surtout citer M. Radeke (Berlin), M. Nicolai, directeur di\ Conservatoire de la Haye, M. Bargiel, professeu; au Conservatoire de Berlin, M. Dessoff (Carlsruhe), M. Normann (Stockholm), M. Lévy (Munich), etc. Docteur de l'Université de Leipzig, membre d'honneur de la Philharmonie Socief;/ de Londres, des Académies de Berlin et de Stockholm, de la Société néerlandaise pour le progrès des arts, Rietz était chevalier des ordres d'Albert de Saxe et de l'Étoile du Nord.

Le matin du 9 septembre 1877, après avoir travaillé toute la journée précédente à la parlilion encore incomplète des A'off.s de Gamache, de Mendelssohn, Rietz fui trouvé inanimé sur son lit; frappé d'une attaque subite de paralysie, il était entièrement paralysé du côté gauche et avait perdu connaissance. Il mourut trois jours après, le 12 septembre, sans avoir repris ses sens.

Rietz avait laissé une superbe bibliothèque musicale. Cette collection remanjuable, dont le catalogue imprimé ne comprenait pas moins de 3,000 numéros, a été vendue aux enchères, à Dresde, au mois d'avril 1878.

* RIFAUT (Lolis-Victou-Étienne). — Le premier ouvrage dramatique de ce compositeur, intitulé le Duel ou ^me Loi de Frédéric, opéracomique en 3 actes, fut représenté à l'Opéra- Coinique le 4 juillet 1826. Rifaut a composé une ballade pour un drame fameux d'Alexandre Du-

RIFATJT — RIGEL

mas, Thérésa, joué au même théâtre, à l'époque de sa déconfiture, le 6 février 1832. Cet arlisteest mort à Orléans le 2 mars 1838.

RIGA (l'RANçois), compositeur belge, né à Lii'se le 21 janvier 1831, commença l'élude de l'harmonie avec Dieudonné Duguet, organiste et maître de chapelle de la cathédrale de cette ville, lit ses humanités jusqu'en poésie au séminaire deSaint-Trund, où il donna un cours de solfège et de chant d'ensemhle, et en 1849 fut admis au Conservatoire de Bruxelles, où il reçut des leçons d'harmonie de Bosselet, étudia la composition avec Fétis, et suivit le cours d'orgue de M. Lemmens. 11 ohlint au concours le premier prix d'orgue, travailla ensuite l'orchestration avec Ch. Hanssens, et fut nommé maître de chapelle de l'église des Minimes.

M. Riga est l'auteur de plus de cent mélodies pour dilférenfes voix, avec accompagnement de piano; de huit cantates pour chœur et orchestre, dont les principales ont été exécutées à Bruxelles, Gand et Liège ; de chœurs pour voix d'hommes sans accompagnement, dont la plupart sont devenus pojiulaires en France ; de plus de vingtcinq chœurs pour voix de femmes avec accompagnement de piano ; d'un Aoel à voix seule, douhle chœur et orchestre; de plusieurs scènes pour différentes voix; d'une Scène maritime en 4 parties, pour soli, chœur et orchestre; d'un IIijDime à saint Joseph à 3 voix égales; de plusieurs Fahles de La Fontaine mises en musique ; de trois ouvertures de concert pour orchestre; d'un recueil intitulé le Poënie d'une mère, suite de 8 morceaux avec accompagnement de piano et d'orchestre, paroles de M. Solvay (Bruxelles, Schott, in-S")-, de plusieurs morceaux pour violon, pour violoncelle et pour cor ; enfin, de nomhrcux morceaux pour.le piano, à 2, à 4 et à 8 mains.

La partie la plus importante de l'œuvre de M. Riga est la musique religieuse ; il est peu d'églises en Belgique qui ne possèdent dans leur répertoire plusieurs compositions de cet artiste; elles sont également connues en France, en Hollande, en Italie, en Allemagne, en Angleterre et en Irlande, l'armi ces compositions, au nombre de plus de soixante, écrites pour la plupart'avec orchestre, il faut citer : 1" Ave veruni ; 2" Salve negina; 3" Tota pulchra ; 4" Tanlum ergo (en mi bémol) ; 5" Jiegina cœli ,• 6" A ce maria à 5 voix; 7" Ave liegina; 8" Aima Hedcinptoris; 'J° Cor Jesu; 10" Ave Maria à 2 voix; U" Pie Jesu; 12° Jesu doloris ,• 13° Pater noster ; 14" Sub tuum, etc. Toutefois, parmi ses productions les plus considérables en ce genre, il faut particulièrement signaler sa

belle Messe à 4 voix d'hommes avec orchestre, (\\n, exi'cidée d'abord le 17 mai 1875 dans l'église Sainte-Gu luledc Bruxelles, le fut ensuite dans les principales villes de Bt^lgique, ainsi qu'à Valenciennes, à La Haye, à Florence et en Irlande ; puis son grand Te Deum, qui fut aussi exécuté à Saiute-Gudule, le 21 juillet 1874, et trois fois réentendu depuis cette époque. Le caractère si profondément et si savamment religieux de cette large composition la fait considérer comme le type à prendre pour modèle de ce genre de musique. Parmi les recueils publiés par M. Riga, nous citerons : Fleurs d'Allemagne, suite de mélodies vocales ; Nouvelles Mélodies, id. ; 8 Motets à 2 et à 3 voix (Bruxelles, Katio). M. Riga est chevalier de l'ordre de Léopold.

* RIGADE (André-Jean). — Le premier ouvrage par lequel ce compositeur se fit connaître en France est la Nouvelle Italie, pièce lyrique en 3 actes, en prose italienne et française, dont il écrivit la musique avec Duni, et qui fut représentée à la Comédie-Italienne au mois de juillet 1762. Après avoir donné au même théâtre, l'année suivante, Zéiie et Lindor, il écrivit la musique des pantomimes et ballets suivants, tous représentés à l'Amhigu : 1° Acis et Galathée, un acte, vers 1768; 2° l'Oiseau chéri ou la Coquette de village, un acte, 1774 ; 3° Narcisse, un acte, vers 1775; 4° la Partie de chasse, un acte, vers 1775.

RIGBl (Giuseppe-Maria), organiste et compositeur, élève de Pietro-Maria Minelli, fut reçu en 1702 au notnbre des membres de l'Académie des Philharmoniques de Bologne, et en 1717 fut élu prince de cette compagnie.

* RIGEL (Hf.nui-Joseph). — A la liste des ouvrages dramatiques de ce compositeur, il faut ajouter Pauline et Henri, un acte, représenté au théâtre Feydeau en 1793. On a donné aussi à l'Amliigu, en 1800, quelques mois après sa mort, un petit ouvrage en un acte, le Magot de la Chine, dont il avait écrit la musique. Enfin on représentait en 1805, à l'Opéra-Comique, un autre ouvrage en un acte, intitulé le Duel nocturne, dont la musique était encore donnée sous le nom de Rigel. J'ignore si c'était encore là une œuvre posthume d'Henri-Josepb Rigel, ou si celte jiartition doit être attribuée à son fils Louis, dont ce serait alors la seule production dram-dique.

* RIGEL (Henri-Jean). — Cet artiste a écrit la musique d'une cantate en l'honneur de Lesueur, qui fut exécutée le 5 août 1846, à Ahheville, dans un concert donné à la mémoire de ce célèbre musicien.