ROBERT-MAZEL — ROBSON

comme compositeur : — « M"* Mazel s'est fait connaître par de charmantes compositions vocales, qui avaient un degré d'intérêt musical plus élevé que celui que comportent d'ordinaire les compositions féminines. Quoique très-mélotliques, ces compositions, par la ricliesse de l'iiarmonie et les recherches des accompagnements, semblent un peu inspirées de l'école allemande, et surtout de la manière de Weber et de Schubert.... » J'ignore ce qu'est devenue cette artiste distinguée.

ROBERTI (GiL'Lio), compositeur et professeur de chant choral, est né à Barge, dans la province de Saluées, le 14 novembre 1823. Il se destinait d'abord au barreau, mais à l'âge de vingt ans l'amour de la musique l'emporta chez lui sur tout autre désir, et il se plaça sous la direction de Luigi-Felice Rossi , qui lui fit suivre un cours complet de contre-point et de composition. En 1849, il fit son début de compositeur dramatique en donnant au théâtre Carignan, de Turin, un opéra intitulé Pier dé' Medici, et presque aussitôt se rendit à Paris, où il s'établit et d'où il ne s'éloigna qu'en 1858 pour faire représenter au théâtre Victor- Emmanuel, de Turin, un second ouvrage, PétrarcOy qui, par la faute d'un livret détestable, fut loin d'être aussi heureux que le précédent. De retour à Paris, il y obtint un emploi dans l'administration des chemins de fer romains, et pendant quelque temps ne s'occupa plus de musique qu'en amateur.

Cependant, une messe à quatre voix de M. Roberti ayant été exécutée à Londres, le compositeur fut invité à la faire entendre dans l'église de l'Oratoire de Brompton. L'accueil qui lui fut fait en celte occasion le décida à reprendre sa carrière artistique, et bientôt il se fixa à Londres, où il publia des mélodies vocales, des cJKfiurs et diverses compositions religieuses. Quelques années après, il quittait l'Angleterre pour retourner en Italie et s'établir à Florence, où il fondait en 18G9 une école gratuite de chant choral et où il organisait, dans sa propre demeure, des cours du soir pour les adultes. A partir de ce moment, le chant d'ensemble, pour lequel il s'était pris en Angleterre d'une véritable passion, occupa presque entièrement son esprit, il s'en fit le propagateur assidu; et désintéressé, et, sur la demande de la municipalité llorentine, institua dos cours dans la plupart des écoles de la ville. Enfin, en 1873, il créa, sur le modèle des associations allemandes de ce genre, une société chorale à laquelle il donna le nom d'Harmonie vocale.

Parmi les ouvrages publiés par M. Roberti, il faut citer : Corso elementare di musica vo-

cale, en 2 parties; plusieurs albums de romances et mélodies; Armonia vocale, collection de chœurs sans accompagnement, etc. Il a écrit aussi deux quatuors pour instruments à cordes. Enfin on lui doit un livre publié sous ce titre : Pagine di buona fede a proposito di musica (Florence, Barbera, 1876). Ce volume, écrit d'une main rapide et ferme, est formé de la réunion de plusieurs écrits insérés dans divers journaux politiques et de travaux lus par l'auteur dans les séances de l'Institut royal de musique de Florence, dont il est un des membres les plus actifs-, les principaux chapitres portent les titres suivants : le Chant choral dans ses ^ rapports avec l'éducation populaire, avec l'église et le théâtre; les Concours internationaux de chant d'ensemble à Malines et à Gand en juillet 1873; Course artistique à grande vitesse, Cologne, Leipzig, Dresde, Berlin, Amsterdam, Gand, Bruxelles, Louvain.

— M. Giulio Roberti, qui est chevalier de l'ordre de la Couronne d'Italie, a été chargé, vers la fin de 1877, de la rédaction du feuilleton musical de l'un des principaux journaux politiques de Florence, la Gazzeita d'ilalia.

ROBERTO ( ), écrivain espagnol, a

publié sous ce titre : Calendario musical de 1859, con infinidad de curiosidades y piezas de musica, un almanach spécial qui n'est pas sans utilité. Pourtant, cette publication périodique a disparu après sa seconde année, parue en 1860. <

ROBERTSOX (John), pianiste et organiste anglais, membre de l'Institut d'éducation d'Ecosse, a commencé ses études musicales à l'Université d'Edimbourg, après quoi il alla se perfectionner en Allemagne. Il est aujourd'hui organiste et chef des chœurs d'une des principales églises d'Edimbourg. On connaît de ce musicien un 71e Deum en ut, un autre Te Deum, un Nunc dimittis en fa, et diverses antres compositions religieuses, -- «g

J'ignore si cet artiste est le même que celui qui est mentionné au tome VII de la Biographie universelle des Musiciens.

ROBSON, est le nom d'une famille de musiciens qui vécut en Belgique au dix-huitième siècle, et dont le premier, d'abord facteur de pianos à Londres, s'était certainement établi ensuite en ce pays. Jean-Jacques Robson, l'alné de la famille, le .seul dont ait parlé la Biographie universelle des Musiciens, mourut à Tirlemont le 24 octobre 1785 (1); on croit qu'il était né à

(I) J'emprunte ces renseignements aux Documents his^ toriques de M. Edouard Grcgolr.

HOBSON — ROCHARn DE BOUILLAC

Tliiiin au commencement du siècle. — Sébastien- Joseph Robson, fils du précédent, né à Thuin en 173i, morl à Tluirnout le 3 juillet 1814, fut orléaniste du cliapilre royal de cette dernière ville et maître de musique de la grande église; on lui doit, entre autres compositions, la Marche des Patriotes, qui se chante encore aujourd'hui. — Emmamiel Robson, sans doute frère du précédent, né à Termonde en 1740, devint organiste à Sotteghem, et mourut à Termonde le 3 décembre 1768. — François-Joseph Bobso)], fils de Sébastien-Joseph, né à Turnhout en 1763, succéda à son père en 1814, et mourut dans la même ville le 7 juillet 1833; il était aussi professeur au pensionnat des Dames chanoinesses du Saint-Sépulcre. — Enfin, un dernier membre de la famille, G. Robson, sur lequel je n'ai pas d'autres renseignements, fut organiste de la grande église de ïurnliout, et a écrit de nombreuses œuvres de musique religieuse.

ROCABERT (Jean-Baptiste), organiste et compositeur espagnol renommé, né vers 1660 à Barcelone, fut élève de l'école du monastère de Montserrat, où il prit l'habit le 7 novembre 1674. Habile exécutant sur la harpe et sur le violon, Rocabert fut consiiléré comme l'un des premiers organistes de son temps, et, dans le genre religieux, il écrivit des compositions que l'on chantait non-seulement à Montserrat, mais dans diverses chapelles d'Espagne. Doué d'ailleurs d'une vigueur d'esprit peu commune, âpre au travail et d'une activité infatigable, il était à la fois latiniste remarquable, philosophe, théologien, moraliste, poète distingué, et enfin .s'occupa beaucoup d'histoire religieuse. 11 fut mailre de la chapelle et de l'école de musique de Montserrat pendant huit ans, après quoi il devint organiste du couvent de Saint-Martin, de Madrid, C'est là qu'il mourut, le 7 janvier •1701, dans toute la force de l'ûge, ayant à peine accompli sa quarante et unième année.

ROCHAUD jTe BOUILLAC ( ),

excellent 'acteur de la Comédie-Italienne, où il se (it une grande renommée, était né à Paris dans les premières années du dix-huitième siècle, et ne semblait en aucune façon destiné à suivre cette carrière. Le rédacteur des Mémoires secrets pour servir à l'histoire de la République des Lettres (à la date de novembre 1781) disait de lui : — « M. Rochard étoit assez bien né; il avnitélé substitut du procureur général des requèlesde l'bôlel. et entraîné par sa passion pour le théâtre, avoit quitté cet élat lionnôte pour celui de comédien, dans lequel il s'étoit distingué par un goût exquis et une

grande propreté de chant. » Doué en effet d'une voix agréable, mais un peu frêle, qu'il conduisait avec goût et surtout avec expression, Rochard commença par appartenir au personnel de l'Opéra, où il passa presque complètement inaperçu. Ce que voyant, il tourna ses vues du côté de la Comédie-Italienne, où il débuta avec succès, le 19 novembre 1740, dans l'emploi des amoureux chantants. « Ses succès dans le chant et dans la déclamation, disait l'auteur de {'Histoire du Théâtre- Italien, sont trop présens au public pour avoir besoin de lui rappeler cet ac» teur, qu'il regrette encore dans les rôles chantans. » Et un poète du temps écrivait :

Kochard, en eh.-intant, sûr de plaire, Nous prouve bien sensiblement Que la voix est moins nécessaire Que le goût et le sentiment.

Si Rochard avait obtenu des succès dans le genre du vaudeville, sa carrière devint plus brillante encore peut-être lorsque la Comédie-Italienne commença à s'adonner aux pièces à ariettes, dans lesquelles son talent trouvait plus encore le moyen de se développer. C'e»t lui qui eut l'honneur, avec M""' Favart, de produire devant le public parisien la traduction française de la Serva padrona de Pergolèse, et de jouer le rôle de Pandolphe de la Servante maîtresse, qui lui valut un aussi grand succès que celui de Zerbine à son aimable partenaire. Il se montra ensuite dans une foule d'ouvrages du même genre : la Bohémienne (traduction de la Zingara), qu'il jouait encore avec M"* Favart ; Mazet, de Duni ; le Gui/ de chêne, de Laruelte; les Fêtes de la paix, de Philidor, etc. Après plus de vingt-trois années de service, pendant lesquelles il n'avait cessé de mériter et d'obtenir les faveurs du public, il prit sa retraite, an mois de juin 1764, et se consacra à l'enseignement du chant. Il vivait encore en 1785, car les Tablettes de renommée des Musiciens, publiées en cette année, le comprenaient au nombre des professeurs de Paris, et le mentionnaient en ces termes : — « Rochard, maître de musique vocale, renommé pour le goût du chant italien. Attaché ci-devant à la Comédie-Italienne, il en a fait les délices par les charmes de la voix la plus agréable et l'expression la plus touchante. « Peu d'années auparavant, au mois de novembre 1781, il paraît que Rochard, rentrant comme auteur dans un théâtre où il avait si longtemps brillé comme acteur, avait donné à la Comédie- Italienne une pièce intitulée l^ Amour trop prévenu de lui-même; tout au moins cette pièce lui était-elle attribuée, ainsi que le prouve cette note des Mémoires secrets : — « On prétend

ROCHARD DE BOUILLAC