RODA

qae la pièce est du sieur Rochard, retiré depuis longtemps, et qui doit être au moins septuagénaire.... »

Ce n'est que dans son volume de l'année 1792, que l'alinanach les Spectacles de Paris fait disparaître le nom de Rocliard de la liste des acteurs pensionnés par la Comédie- Italienne; cet artiste mourut donc en 1791, dans un âge éviiiemment très-avancé.

BOCHE (Edmond), poêle et musicien, né à Calais le 20 février 1828, est mort à Paris le 16 décembre 18G1. Tout jeune, il avait commencé l'étude du violon, et, venu de bonne heure à Paris, il était entré au Conservatoire dans la classe d'Habeneck. Obligé de gagner rapidement sa vie, comme tous les jeunes instrumentistes, il prit une place de premier violon à lorchestre du théâtre de la Porte-Saint-Martin, puis, im peu plus tard, cumula cette place avec un petit emploi à la Douane. Mais déjà le démon de la poésie le tentait, et le soir, au théâtre, entre deux morceaux, il lui arrivait d'écrire des vers qui n'étaient ni sans charme, ni sans talent, et dont quelques-uns lui étaient inspirés par la musique, entre autres un petit poëme sur Stradivarius, une fable intitulée les Cordes et VArcliet, dédiée à M. Edouard Lalo, une autre pièce sur Mozart, etc. (morceaux qui ont été compris dans le recueil de ses Poésies posthumes), et aussi quelques œuvres dramatiques : Velléda, Bernard Palissy, la Dernière Fourberie de Scapin.

C'est à Edmond Roche qu'on doit la traduction française de Tannh'ùuser de M. Richard Wagner. Dans une notice placée en tête de ses Poésies posthumes (Paris, Lévy, 1863, in- 12), M. V. Sardou a raconté de quelle façon singulière il avait fait la connaissance de ce musicien. M. Sardou a fait connaître aussi quelques détails au sujet de celle traduction : — « La traduction du Tannliaiiser \ml à Roche une année entière du travail le plus assidu, le plus exténuant; il J prodigua ses jours et ses nuits. Il faut lui avoir entendu raconter tout ce que lui faisait souffrir l'exigence de ce terrible homme, comme il l'appelait. Le dimanche, jour de repos à la Douane, était naturellement celui que Wagner accaparait pour sa traduction. — Quel congé pour le pauvre Roche! — « A sept heu- « res, me disait-il, nous étions à la besogne, et « ainsi jusqu'à midi, sans répit, sans repos : « moi courbé, écrivant, raturant, et cherchant " la fameuse syllabe qui devait correspondre à '( la fameuse note, sans cesser néanmoins d'avoir « le sens commun; lui debout, allant, venant, « l'œil ardent, le geste turieux, tapant sur son

« piano au passage, chantant, criant, et me di- « sant toujours: ^//e;,fl//<'s.' A midi, une heure « quelquefois, et souvent deux heures, épuisé, « mourant de faim, je laissais tomber ma plume « et me sentais sur le point de m'évanouir. — « Qu'avez-vous .' me disait Wagner tout sur- « pris. — Hélas! j'ai faim! — Oh! c'est juste, « je n'y songeais pas. Eh bien ! mangeons un « morceau vite, et continuons. — On mangeait « donc un morceau, vite, et le soir venait, et « nous surprenait encore, moi anéanti, abruti, « la tête en feu, la fièvre aux tempes, à moitié « fou de cette poursuite insensée à la recherche « des syllabes les plus baroques.... et lui tou- « jours debout, aussi frais qu'à la première « heure, allant, venant, tapotant son infernal « piano, et tinissant par m'épouvanter de cette « grande ombre crochue qui dansait autour de « moi aux relleîs fantastiques de la lampe, et qui « me criait, comme un personnage d'Hoffmann : K Allez toujours, allez! en me cornant aux « oreilles des mots cabalistiques et des notes de « l'autre monde. »

Le pauvre Roche avait compté sur la représentation du Tannhuuser pour mettre son nom à la lumière et l'arracher à la misère qui élrei- . gtiait son jeune ménage. On sait comment il suffit de trois soirées pour renverser toutes ces espérances. Il n'eut même pas la satisfaction de voir une seule fois son nom sur l'afiiche; bien plus, l'éditeur de la partition ne le mit pas sur la traduction française. La fatigue et le chagrin que lui avait causés ce travail lui furent fiine>tes; bientôt il tomba malade, une affection de poitrine se déclara, et, malgré tous les soins, il fut emporté par elle, avantd'avoir atteint sa trente-quatrième année. — Edmond Roche av^it donné d'assez nombreux articles de critique musicale dans divers journaux liltéiaires, le iSouvcau Journal, le Cadet -Roussel, le Diogène, l'Effronté, le Diable boiteux, etc.

* ROCHEFOHT (Jean- Baptiste). — A la liste des œuvres de cet artiste, il faut ajouter : 1° Apothéose de la feue Impératrice, mère de la reine de France, cantate exécutée au Concert spirituel, le 8 décembre 1781; 2" la Laitière polonaise, ballet-pantomime en 3 actes, joué au tliéàtre du Palais en 1798.

RODA (Ferdlnand DE), compositeur et professeur allemand, né à RudoMadt le 2G mars 1818, étudia le piano à Weimar, sous la direction de Hummel, et acquit aussi un talent distingué sur la harpe. Il fut harpiste à la chapelle de la cour de Brunswick, professeur de musique à Hambourg (1841-1856), oii il fonda une académie de piano et une société de chant dite de

RODA — RODOREDA

Bach, puis professeur de musique à l'Université He Roslock. Roda fut fécond comme compositeur, et on lui doit des oratorios, des cantates, une symphonie, des lieder, quelques morceaux de piano et diverses œuvres de musique religieuse; son œuvre la plus importante est un Faust en deux parties, qui a été exécuté pour la première fois à Rostock, le 7 mars 1872. Il était occupé à mettre en musique le Cid de HerdtM-, et avait écrit déjà la première partie de cet ouvrage, lorsque la mort le surprit au château de Bulovv, près Crivitz (Mecklembourg- Schwerin), le 26 avril 1877.

* RODE (Jacqles-Pierre-Joseph), violoniste célèbre, est né non le 26, mais le 16 février 1774, ainsi que le constate son acte de naissance (1). Il y a tout lieu de croire qu'il est mort non le 25, mais le 26 novembre 1830, car Baillot, l'intime ami de Rode, qui ne cessa jamais de correspondre avec lui et qui fut certainement informé par sa famille elle-même de la perte de son vieux compagnon, a inséré cette note à son sujet dans le Catalogue des auteurs dont les compositions servent à l'enseignement du violon dans les classes du Conservatoire, catalogue dressé par lui à la fin de son Art du VIOLON : Il Rode (Jacques-PierreJoseph), né à Bordeaux le 16 février 1774, mort au château de Bourbon, entre Tonneins et Aiguillon, le 20 novembre 1830 (2). » D'une lettre restée

' fl) Cet acte a été relevé par mes soins à la mairie de Bordeaux, et je l'ai publié dnns ma j\otice suf Rode, violoniste français, couronnée par 1" Académie des Sciences, Belles-Lettres et Arts de Bordeaux (Paris, Pottier de Lalaine, 1874, in-8 de 64 pp.).

(î) Au moment où je corrige \es épreuves de cette notice, j'acquiers la preuve que Baillot s'est trompé, et que la date de la mort de Rode est bien le 23 novembre 1830. M. Er. Thoinan me communique une brochure anonyme ainsi intitulée : « Pierre Ilode. Dédié à ses amis, » Berlin, 1831, in-4 de i4 pages. (L'exemplaire de M. Er. Tlioiiian porte cet ex dono : « A M. le major Bles^on, par son trèsdévoué, Massa. » L'auteur était allemand, brochure dans laquelle l'auteur, intime ami de Rode, nous apprend qu il reçut en ces termes, de la main de Mme Rode, la nouvelle de sa mort : « (".'est le 13 novembre, après -s'élre senti quelque temps beaucoup mieux, que Rode a été frappé d'une attaque qui le priva de la parole, delà connaissance et de l'usage du bras droit. Aucun reuiéile n'a opéré, et son existence n'a plus été qu'une longue agonie. Dieu a mis fin a ses souffrances le 23 novembre U30, à uneln'ure et demie de l'aprés-mldl. Sa déponlllc mortelle a été transportée à Bordeaux, pour y être déposée dans un tombeau de famille, qu'il avait fait ériger lui- Uiéme à peu prés trois ans auparavant. »

Rode était malade liepuls longtemps, des suites d'un accident, qui lui valait parfois des accès de fièvre furieuse Il avait épousé une Jeune veuve, Mme Galliari, fille aiuée du décorateur Verona et d'une mère française, née à Fontainebleau. Il revint en France en 1850, avec sa belle-mère, sa femme, qui était riche, et ses deux enfants Il mourut dans le domaine de Bourbon, qu'il avait

inconnue et retrouvée par moi dans le Courrier des spectacles da 2 frimaire an VIII (23 novembre 1799), il résulte ce fait, ignoré jusqu'ici, que Rode fut violon-solo à l'Opéra et qu'il donna sa démission de cet emploi le 17 novembre 1799. A la même époque il était déjà professeur au Conservatoire, car un de ses élèves, Luc Guénée, obtanait le premier prix de violon au concours de l'an VIII; en 1803, un autre deses élèves, Marcel Duret (Voy. ce nom), remportait à son tour le premier prix. Ce sont les deux seuls disciples de Rode dont j'aie pu retrouver la trace.

Le catalogue des compositions de Rode doit s'augmenter d'un certain nombre d'œuvres, qui n'y ont pas été comprises : 11^ concerto (en ré majeur), Paris, Frey ; 12^ concerto (en mi majeur), ibid.; IS** concerto (commence en fa dièze mineur et finit en la majeur), Paris, Launer (œuvre posthume). — Quatrième Quatuor pour deux violons, alto et basse, op. 18, Paris, Gambaio; Deux Quatuois ou Sonates brillantes pour violon principal, avec accompagnement d'un second violon, alto et violoncelle, op. 28, Paris, Frey ; Deux Quatuors brillards dédiés à Clierubini (œuvre posthume), Paris, Launer. — Vingt-quatre Caprices en forme d'études, dans les 24 tons de la gaitime, Paris, Frey; Douze Études, Paris, Launer (œuvre posthume). — Deux Romances, paroles de Millevoye, Paris, chez Clieriibini, .Méliul, etc. ; Deux Romances françaises et un petit air italien, Paris. — Plusieurs Airs variés.

Rode, qui, dans les dernières années de sa vie, avait été nommé chevalier de la Légion d'honneur, fut, après sa mort, l'objet d'un rare honneur dans sa ville natale, qui donna son nom à l'une de ses rues.

* RODIO (Rocco). — Parmi les compositions de cei artiste, il faut signaler le recueil suivant : Libro di ricercate a 4 voci, con alcune fantasie sopra varii cantifermi, Naples, 157.'i.

* RODOLPHE (JEA^-JosEPH). — Cet artiste a écrit la musique de deux ballets représentés à l'Opéra : Apelle et Campaspe ou la Générosité d'Alexandre, 1^' octobre 1776; 2" Médée et Jason, 3 actes, 30 janvier 1780. Rodolphe fut pendant plusieurs années chef d'orchestre du théâtre de la Cité.

RODOREDA (José), compositeur espagnol contemporain, est l'auteur d'un oratorio pour voix seules, chœur et orchestre , las Sieie Palabras (les Sept Paroles). La partition de cet

aclieté, et qui était situé prés de Damazon, au confluent du Lot et de la Garonne. J'extrais ces derniers renseii;n«uients de la brochure dont je viens de parler.

RODOREDA — ROEDER

ouvrage a été publiée par les éditeurs Vidal et Bernareggi, de Barcelone.

ROUOTHEATO ( ), compositeur, a

fait représenter sur le théâtre communal de Corfou, le 25 janvier 1876, une action musicale en un acte, Oitona, dont le livret, écrit en italien, était tiré d'un poème d'Ossian.

liODRIGUES (Hippolyte), amateur de musique et compositeur français, a écrit les paroles et la musique d'un opéra en 3 actes et 4 tableaux, intitulé David Rizzio. J'ignore si cet ouvrage a été représenté ; mais la partition pour chant et piano en a été publiée il y a quelques années.

RODRIGUES(J...-M... Pekkira), écrivain portugais, est l'auteur d'un livre intitulé Escorços biographicos , publié il y a quelques années , et dans lequel on trouve des notices biographiques sur un compositeur fiançais , et sur plusieurs chanteurs et chanteuses, MM. Beneventano , Stagno , Mongini, Neri-Barakli, et Mmes Damoreau, Rossi-Caccia , Fricci et Volpi ni.

RODVVELL (C ), professeur anglais,

est l'auteur d'un petit traité publié récemment sous ce titre : Manuel d'instruction musicale pour le piano.

ROECKEL (Joseph-Aucuste), remarquable chanteur allemand , dont le nom se rattache à l'introduction en Angleterre des chefsd'œuvre lyriques de son pays, naquit le 28 août 1783 à Neuenbourg , dans le Haut-Palalinat. Destiné d'abord à l'état ecclésiastique , il reçut une excellente éducation littéraire; mais ayant, à l'âge de vingt ans, renoncé à l'étude de la théologie pour entrer dans la diplomatie , il fut attaché en qualité de secrétaire d'ambassade au service de l'électeur de Bavière. L'ambassade de Salzbourg ayant été dissoute lorsqu'en 1804 éclata la guerre entre la Bavière et l'Autriche , le jeune Rœckel , qui était doué d'une voix charmante, accepta les propositions du directeur du théâtre de la cour, à Vienne, qui l'avait entendu chanter et qui l'engageait comme premier ténor à l'Opéra impérial. Son succès fut tel à son début qu'il n'eut pas de peine à se décider à poursuivre cette carrière, et l'on assure que la façon absolument supérieure dont il chanta le rôle de Florestan dans Fidelio lui valut, jusqu'à la mort de Beethoven, l'amitié de ce grand homme.

. En 1822, Rœckel, qui était devenu excellent musicien, fut nommé par l'empereur François 1*'^ professeur de chaut à l'Opéra; c'est la surtout qu'il prouva l'excellence de sa méthode, en formant un grand nombre d'élèves remarquables ,

entre autres la célèbre cantatrice Henriette Sontag. Appelé en 1828 à diriger l'orchestre du théâtre d'Aix-la-Chapelle, il conçut et réalisa, dès l'année suivante, le projet de faire connaître à Paris le répertoire allemand, chanté par des artistes allemands. L'effet produit parles chœurs surtout lut entraînant, et l'accueil qu'il reçut à Paris engagea Rœckel à y rester jusqu'en 1832. C'est alors que Mont-Mason , à cette époque directeur de l'Opéra italien établi au King'sthéâtre de Londres, le décida à aller tenter en cette ville l'expérience qui lui avait si bien réussi à Paris. Homme entreprenant, Rœckel ne recula pas devant les diflicuUés; et bien lui en prit, car c'est avec un véritable enthousiasme que furent reçus en Angleterre les chefs-d'œuvre de l'école dramatique allemande, alors entièrement inconnus en ce pays et qui valurent d'immenses succès à la grande cantatrice M""' Schrœder-Devrient et au ténor Haitzinger.

En 1835, Rœckel abandonna cette entreprise et renonça pour lui-même à la vie de théâtre, sans se désintéresser pourtant de l'reuvre de propagande qu'il avait été poursuivre en Angleterre , après l'avoir commencée en France. Ce n'est qu'eu 1853 qu'il retourna en Allemagne, pour y jouir tranquillement d'un repos qu'il avait bien gagné après une longue existence si active et si bien remplie. Rœckel mourut à Cœthen le 19 septembre 1870, peu de temps après avoir accompli sa quatre-vingt-septième année.

* ROECKEL (Edouard), pianiste allemand, est mort à Pesth le 15 juin 1876.

* ROECKEL (Auguste), pianiste et chef d'orchestre, frère du précédent, fit son éducation musicale sous la direction de Hummel. Devenu chef d'orchestre au théâtre royal de Dresde, il y fut le collègue de M. Richard Wagner. Lorsque éclata le mouvement populaire de 1848, ces deux artistes prirent la part la plus active à la révolution. Plus heureux ou plus habile que son ami, M. Wagner put prendre la fuite et se réfugier en Suisse, tandis que Rœckel fut jeté en prison , où il ne resta pas moins de quatorze ans. De tous les condamnés de cette époque, c'est lui qui eut à subir la plus longue détention ; encore ne recouvra-t-il la liberté que grâce aux prières et aux supplications de sa tille, qui ne cessait d'implorer sa grâce. Rendu à lui-même, Rœckel se fit journaliste, d'abord à Francfort, et ensuite en Autriche. Il mourut à Pesth, au mois de novembre 1876.

ROEDER (Martin), violoniste, chef d'orchestre, com(iositeur et critique musical allemand, est né à Berlin le 7 avril 1861. Ayant acquis de bonne heure un talent distingué sur le

RŒDER — UOGKL

violon , il se fil enlendre avec succès clans diverses villes (ie l'AlIfinagne, puis se livrant par lui seul à l'élude (le la composition, il écrivit des syiiiplionies , des (lualuors, des psaumes, des cliaiisons, el commença même la partition d'un opéra. Sentant loutclois que son éducation restait incomplète, il entra à l'Académie supérieure de musique de Berlin , el s'y i)er(cclionna sous la direction de M. Joachim pour le violon, et sous celle de M! l\iel pour le contre point. Il se remit ensuite à la composition, et écrivit deux sonates pour piano et violon», une sonate pour piano seul, un trio instrumental, une symphonie et un Miserere. Appelé à Milan pour y diriger l'orchestre du théâtre Ual Vernie, il se fixa en cette ville, oii il a l'onde la première société chorale qui y ait vu ie jour, et où il dirige les concerts s\mplioni(iues de la Société du quatuor. M. Rœder a écrit la musique d'un opéraballet itahen en 4 actes, Pietro Candiano IV, qui jusqu'ici n'a pas été représenté, et celle d'un oratorio en trois parties, Maria Magdnlena, aussi inédit. On lui doit quelques articles publiés dans divers journaux de musique allemands et italiens. Painii ses œuvres publiées, on remarque un recueil de 7 lieder sur paroles allemandes, op. 12, un autre recueil de 6 lieder, op. 11, une Gavotte pour piano, op. 7, et quelques mélodies vocales sur paroles italiennes.

ROENTGEN (Jules), fils d'un artiste néerlandais distingué établi en Allemagne (1), est né à Leipzif^ le 9 mai 1855. Il était à peine âgé de quatre ou cinq ans qu'il montrait une intelligence précoce et des dispositions extraordinaires pour la musique; à huit ans il écrivait une sonate de piano, ce qui éveillait l'attention de ceux qui l'entouraient, et à seize ans il savait le latin et le grec. Dès ses plus jeunes années , M. R(Bntgen se livra avec assiduité à l'étude du piano , acquit im talent remarquable sur cet instrument, et bientôt s'occupa avec une ardeur égale de la composition. Pendant l'hiver de 1873- 1874, il a lait, en compagnie du chanteur Stockhausen , un grand voyage artistique dans l'Allemagne du Nord cl du Sud, que tous deux ont parcourue d'une laç.on brillante, en donnant des concerts qui leur valaient de grands succès. Quoique fort jeune encore, M. Rœntgen a déjà publié un certain nombre d'œuvres sérieuses,

(0 M. Engclbert nrentgen, père de l'artlsle dont il csl Ici (iiipstiim, est ne à I) voiiler (l'ays-Bas) le 30 septembre IS29. Il s'clablil dans la suite a l.eipzijj , oii, dès 1861, il était professeur au Conservatoire , membre de la célclirc socitHc de ronccrts du Gewandliaus et attaché a l'orchcslre du théâtre.

parmi lesquelles on cite surtout les suivantes • 1° Sonate pour piano et violon; 20 2 Sonates pour piano seul; 3° Sonate pour violoncelle et piano; 4" Petits morceaux pour piano, en 3 livres ; 5" Recueil de morceaux de genre pour piano; 6° Ballade, pour piano; 7° Sinte pour piano, en 3 parties ; 8° Moiccau de concert, pour piano ; 9" Concerto de piano, avec accompagnement d'orchestre (exécuté par l'auteur à Hambourg et dans diverses autres villes) ; 10" Symphonie à grand orchestre; 11" Sérénade pour in.strumeids à vent; etc., etc.

ROEVER Hkmîi), musicien autrichien, virtuose remarquable sur le violoncelle et compositeur pour son instrument, naquit à Vienne le 27 mai 1823, et mourut en cette ville le 13 mai 1875. Il a occupé d'une façon distinguée les fonctions de violoncelle-solo à l'orchestre de l'Opéra impérial et celles de professeur de violoncelle au Conservatoire de Vienne, en même temps qu'il faisait partie de la société des quatuors si renommée dont Hellmesberger était le chef. Comme virtuose, Rœver se faisait remarquer par un mécanisme brillant et une superbe qualité de son ; comme compositeur, il a publié pour son instrument de nombreux morceaux origincyix et des arrangements sur des motifs d'opéras.

ROGEL (José), chef d'orchestre et compositeur dramatique espagnol, est né à Orihuela, province d'Alicante, le 24 décembre 1829. Il étudia la musique dès son plus jeune âge, et eut pour maître de solfège, de piano et de composition l'organiste de la cathédrale , Joaquim Cascales, tandis qu'il prenait des leçons de tli'ite du maître de chapelle José Gil. A l'âge de neuf ans, il instrumentait des morceaux d'opéras tant pour musiques militaires que pour orchestres syinphoniqiies, et composait des valses et des pas redoublés. A dix ans, il écrivit une messe extrêmement facile , qui devint populaire dans loule la province, et à partir de ce moment il lut chargé de la direction de rorcliestre et de la bande militaire de la ville.

Cependant, pour obéir aux désirs de son père , il se vit obligé de se rendre à Valence pour y faire ses études de droit , et passa six ans en cette ville; mais il ne cessa de s'y occuper de musique, doimant des leçons de solfège, de flûte et de piano, et recevant gratuitement, pendant trois années, des leçons de composition, de contre-point et de fugue d'un organiste remarquable, M. Pascual l'eivz, sur les conseils duquel il s'appliqua à coiiualtre d'une façon pratique la plupart des instruments, soit à cordes, soit à

ROGEL — ROGER

vent. En même temps il étudiait avec ardeur les grandes œuvres de musique classique, et se livrait activement à la composilion, écrivant de nombreux morceaux pour orchestre et produisant de noinhreuses œuvres de mii-iqne religieuse, plusieurs Stabut Mater, des marclies funèbres, etc., ainsi que des leçons de solfège , de llrtleet de piano à l'usage de ses élèves. C'est à celte époque qu'il composa \mejota pour quatre bandes militaires, laquelle fut exécutée dans une sérénade donnée au recteur de l'Université.

Enlin , après avoir été achever son droit à Madrid, M. Rogel put se livrer sans contrainte à son goût pour la musique. Il recommença alors à donner en cette ville des leçons de piano et de ciiant, puis publia de nombreuses compositions : airs de danses, fantaisies pour piano, etc., et fit des réductions au piano de partitions d'opéras et de zarzuelds. Bientôt il se produisit comme chef d'orchestre, remplit ces fondions dans plusieurs théâtres, et enfin, ayant abordé la scène comme compositeur, écrivit, d^ns l'espace de vingt-cinq ans, soLranfe-qitinze zttrzuelas formant un total de 136 actes, dont quelques-unes seulement n'ont pas encore été représentées.

Voici la liste de ces ouvrages : 1" Loa a la Liberlad, un acte, 1854; 2° Revista de tm mnerto (en société avec M. Barbieri), un acte, 1855; 3° Soy mi hijo, un acte, 1856; 4" D. Canuto, un acte, 1856; 5" Soy yo, un acte, t856; &° las Carras delDiablo, an ac\e, 1856; l''Santiayuillo, un acte, 1 857 ; 8" Recuerdos de gloria, un acte, 1858; 9" las Dos Nosas (en société avec M. Allu ), un acte, 1858; 10° un H on go , un acte, 1859; 11° los Peregrinos, un acte, 1860; l'2° el Lumbra recoge, un acte, 1860; 13° Impresiones de viage, un acte, 1860; 14" linlre Ceuta y Marriiecos, un acte, I860 ; 15° Doiln Casimira, un acte, 1861 ; 16° Ferrandoel Calderero, 3 actes, 1861; l7" Pablo y Virginia, un acte, 1861 ; 18° tina Tia en Indias, 3 actes, 1861; 19° Roqiielaur, 3 actes (en société avec Ondrid et M. Caballero), 1864 ; 20° Par sorpresa, 2 actes (en société avec M. Vazquez),1864 ; 21° Punio y aparté, 2 acles, 1865 ; 22° la Car a raja, un acte, 1865 ; 23" las Amazonas del Tormes, 2 actes, 1865; 24° la Epistola de San Pablo, un acte, 1865 ; 25" las Carias de Rosalia, un acte, 1865; 26' Dcspuerta y Donnida, un acte, 1865; 27° los Régalas, un acte, 1865 ; 28° Suplicio de un fiombre, 3 actes, 1866; 29" tl Lago de las Srrpientes, 3 actes (en société avec M. Moderalfi), 1866; 30" el Joven Telemaco, 2 actes. 1866; 31"> Me escamo, un acte, 1866; 32" Faulocorre

como vuela, un acte, 1866 ; 33° un Cuadro, un melonnr y dos hodas, 2 actes ( en société avec MM. Inzeng.i et Oepeda ), 1866 ; 34" el Malin de las Estretlas, un acte, 1866; 35° Franchi fredo, '>■ acies, 1867; 36" î(?i Mnerto de Imcn hiimnr, un acte, 1867; 37» los Orgauns de Mostotes, 3 aciefi, 1867; 38° Pablo y Virginia, 2 actes, 1867 ; 39° los fnfiernns de Madrid, 3 actes, 1867; 40'= la Isla de los Portentos, 3 actes, 1808; 41" Genoveva de Brabtmle, 1868 ; 42" la Gran Duçuesn, 1868 ; 43" el General Bumbuni, un acte, 1S68; 44" Iris Très Marias, un acte, 18G9; 45° dos Truchas en seco, un acte, 1869; 46" un Canto rep-ublicano, 3 actes, 1809; 47" cl Malrimonio, un acte, 1869 ; 48" el Habitono hace al mange, 2 actes, 1869; 49° Canto de angelo, un acte, 1870; 50" el Rey M'nlas, 3 actes, 1870; 51° el Criado , un acte (en société avec MM. Caballero et Hernandez), 1870; b2° un Palomino alonlado, 3 actes, 1871 ; 53" la Palonia del Brillante, un acte, 1872; 54" la Creacion refundida, 3 actes, 1872; 55" el Conde y el Condenado, 3 actes (en société avec M. Inzenga), 1872 ; 56" Lola, 2 actes, 1872 ; 57" el Ultimo Figiirin, un acte, 1873; 58° ^^n Viage de mil demonios,3 actes, 1873; 59° pi Comandante Léon, 2 actes, 1874; 60° Telemaco en la Albufera, un acte ; 61° Viva7i las Cuenas ! 3 actes , 1879. M. Rogel à en portefeuille une quinzaine de zarzuelas qui n'ont pas encore été représentées.

* ROGEK (Etienne), célèbre éditeur de musique à Amsterdam. — Le nom de cet imprimeur fameux indique suffisamment une origine fran^ çaise, mais les renseignements sont bien rares sur ce véritable artiste, qui fut l'honneur de la librairie musicale au dix-septième et au dixhuitième siècle, et dont les belles éditions, si remarquables sous tant de rapports, sont restées les modèles du genre. M. Edouard Gregoir, qui s'est occupé avec tant d'activité de tout ce qui se rapporte à l'histoire musicale dans la Belgique et la Néerlande, a donné quelques détails sur Etienne Roger, en négligeant , mallieureusenient, d'indiquer les sources où il avait (luisé. Voici ce qu'il dit à son sujet : « Etienne Roger naquit en France, vers 1665, et se fixa à Amsterdam. Le 7 novembre 1695, alors qu'il avait établi une maison de librairie el de musique, il a été admis en qualité de membre de la confrérie des imprimeurs à Amsterdam. Il paya ses dernières contributions l'an 1722, et il faut supposer qu'il mourut vers cette époque, j. Il eut pour successeur son gendre et associé, Michel- Charles Le Cène {Voyez ce nom).