ROGER

Etienne Roger s'était atlaclié des dessinateurs tiès-hal)ilcs et d'excellents graveurs sur cuivre, cliarj;és par lui d'exécuter les portraits et les frontispices superbes qui accompagnaient la plupart de ses publications. Il avait d'ailleurs la conscience de l'excellence de ses éditions, ainsi qu'on peut le voir par cette note, placée en tête de celle qu'il publia du Dictionnaire de musique de Brossard : " On trouve à Amsterdam, cliez Etienne Roger, un assortiment général de toute sorte de musique, à beaucoup meilleur marclié que partout ailleurs. On peut en même temps être assuré que c'est la musique la plus correctement gravée et imprimée qu'il y ait dans le monde. »

ROGER (Joseph-Pierre), néà Montpellier le 19 mars 1789, mourut dans cette même ville le 7 août 1859. Il fit ses études musicales au Conservatoire de Paris, oii il reçut les leçons de Catel et devint l'ami de Nicolo et de Méliul A l'âge de dix-neuf ans, il composa , sur un poème de M"* Sophie Gay, un ojiéra intitulé les Deux Portes, qui fut reçu à l'Opéra-Comique. A l'occasion de cet ouvrage, Méhul ,lui envoya une lettre qui mérite d'être rapportée ici. Elle résume en eflêt les idées de l'auteur de Joseph sur le théâtre, et montre combien était scrupuleuse sa conscience d'artiste :

« Travaillez-vous? — écrivait-il, — svrtout que la sagesse vous guide. Vous entreprenez l'ouvrage le plus difficile à faire. Grétry dans sa force aurait été obligé d'employer tout son esprit, tout son génie pour essayer de bien faire la besogne que vous avez sur les bras. Je ne veux pas vous épouvanter, mais vous inspirer une méfiance qu'on connaît rarement à votre âge. Tachez d'être naturel, ferme, comique et rapide, et vous toucherez au but que vous avez dû. vous proposer. Si vous n'étiez qu'élégant, léger et gracieux, votre musique grimacerait avec le ton de vieille comédie qui règne justement dans la Maison à deux portes. Réfléchissez, Roger, autrement vous ne donneriez qu'un feu d'artifice, et vous savez ce qu'il en reste. »

Les Deux Portes ne furent jamais jouées. Au moment où Roger recevait cette lettre, sa mère tombait gravement malade. Il quitta Paris et revint à Montpellier : .^on mariage l'y fixa définitivement. 11 entreprit le commerce de la musique , des objets d'art et des tableaux, où il paraît s'être montré habile connaisseur. Cependant il composait toujours , et éciivit un assez grand nombre do cantates, duos et romances, dont plusieurs sur des paroles patoises. Les

scènes intitulées Homère, et les Regrets de Chactas (chez Maurice Schlesinger, Paris), eurent un succès de vogue. On y trouve en effet des qualités d'expression qui rappellent la manière de Méhul. Malgré son éloignement, Roger resta dans l'intimité des deux maîtres qui l'honoraient de leur amitié. Nicolo lui dédia son opéra Lulli et Quinault. Quand Méhul vint dans le Midi s'efforcer de guérir la maladie qui devait l'empoi ter, Roger le suivit partout. — Un jour, Nicolo les avait accompagnés. Au moment de se séparer, l'auteur de Joconde prit Roger par le bras, et lui dit : « Vous allez partir avec Méhul : priez-le de vous enseigner à faire des duos. « Et il se mit à chanter la première phrase du beau duo de la jalousie i\' Euphrosine et Conradin.

Al. R— d.

ROGER (Victor), cousin du précédent, est néà Montpellier en 1811. Il (it.ses études au Conservatoire de Paris, et eut pour maîtres Reicha et Lesueur. Après un assez long séjour à Paris, des raisons de famille le déterminèient à retourner dans .sa ville natale, où il se fixa définitivement. Il écrivit alors Abekar ou mie Conspiration Moscovite, opéra en deux actes, qui fut joué successivement, en 183'i, à Montpellier et à Toulouse; puis les Jacobites, en collaboration avec Hippolyte Aymés, qui furent également représentés à Montpellier. On a aussi de cet artiste des fantaisies pour piano, études, romances, morceaux de danse, etc.

Al. R— d.

* ROGER (Alexis-André). — Cetarliste, qui fut élève non-seulement dePaër, mais aussi d'Halévy et de Lesueur, avait obtenu, avant de remporter le grand prix de Rome, un second prix de fugue au Con.servatoire en /834 , et en 1838 une mention honorable au concours de l'Institut. Déjà sans doute sa santé était précaire, car la grande distance qui sépare son concours de fugue de son dernier concours à l'Institut semble indiquer un état maladif, qui l'obligea d'interrompre ses travaux. Ce jeune artiste mourut en 1846, à peine âgé de trente-deux ans. Raoul-Rochette, secrétaire perpétuel de l'Académie des Beaux-Arts, disait à ce sujet, dans son rapport de cette année sur les envois de Rome : « L'école de Rome a perdu M. Roger, qui était arrivé à la quatrième année de sa pension , et qu'une maladie de poitrine a conduit lentement au tombeau, malgré les soins de sa famille, qui du moins l'ont entouré dans ses derniers moments. »

KROGER (Gustave- HippoLVTE). —Cetarliste extrêmement distingué, qui aujourd'hui a

ROGER — ROHDE

complètement renoncé au théâtre, a été nommé, en 1868, professeur de chant au Conservatoire, en remplacement de Révial, qui venait de donner sa démission.

Il n'est pas sans intérêt, croyons- nous, de rappeler ici quelques-unes des créations que M. Roger (it naguère à l'Opéra-Comique , et qui établirent sa réputation d'une façon si solide ; parmi les ouvrages dont il établit ainsi le principal rôle pendant les di\ années qu'il passa à ce théâtre, il faut surtout citer le Perruquier de la Régence, le Schériff, la Figurante Régine, leGuiiarero, le duc d'Olonne, Éva, V Aïeule, la Sirène, la Part du Diable, les Mousquetaires de la Reine, Gibby la Cornemuse, Haijdée. A l'Opéra, il créa successivement le Prophète, V Enfant prodigue, le Juif errant et la Fronde.

En 1848, alors qu'il venait de quitter l'Opéra- Comique et qu'il n'était pas encore entré à l'Opéra , M. Roger fit, en compagnie de la célèbre chanteuse M'"*" Jenny Lind, une grande tournée artistique en Angleterre, en Ecosse et en Irlande. Ce voyage fut un triomphe pour les deux grands artistes, et M. Roger, qui en avait conservé d'intéressants souvenirs, consigna ces souvenirs dans une série d'articles publiés par lui dans le journal le Figaro, sous ce titre : Carnet d'un ténor. M. Roger est d'ailleurs un homme instruit et un leltré ; entre autres travaux , on lui doit une traduction française des Saisons d'Haydn, qui a servi pour l'exécution de ce chef-d'œuvre aux concerts du Conservatoire.

Les succès de M. Roger ne furent pas moins grands, furent plus grands peut-être même à l'étranger qu'en France. Dans l'espace de dix ans, il visita sept fois l'Allemagne, se faisant entendre tour à tour à Weimar, à Francfort, à Berlin, à Munich, à Vienne, et partout se voyant acclamé avec enthousiasme; un jour môme, il chanta en allemand un acte du Prophète, ce qui faisait dire à l'un de ses admirateurs : « Ces Français sont capables de tout ! » A Bruxelles , le chanteur fut aussi l'objet d'ovations éclatantes. Cependant, la perte de sa voix vint l'obliger de renoncer à sa carrière. Il conçut alors la pensée de se montrer à la scène non plus comme artiste lyrique, mais comme simple comédien , sans songer que n'étant déjà plus jeune, ayant été frappé physiquement d'une façon terrible, et se trouvant gêné par un embonpoint presque excessif, il n'avait que peu de chances de réussite. Néanmoins , il signa un engagement avec l'administration du théâtre de la Porte-Saint- Martin, et parut sur cette scène,

BIOGR. IMV. DES MUSICIENS. — SVPPL. ■

en 1868, dans un drame nouveau de George Sand : Cadio, Quelque sympathie qu'elle eut toujours ressentie pour le talent et la personne de M. Roger, la criticpie ne put s'empêcher de lui être défavorable en cette circonstance, et elle fut unaniuKî à blâmer sa tentative. Depuis lors, M Roger n'a plus reparu au théâtre, et s'est entièrement consacré à l'enseignement. — Par sa mère , M. Roger est petit-fils du fameux acteurauteur Corse, qui fut, il y a soixante-dix ans, directeur de l'Ambigu-Comique.

M. Auguste Laget a publié sous ce titre : Roger, une notice biographique sur cet artiste fort distingué (Toulouse, impr. Charmin, 18G5, in 8°). Une autre notice, anonyme, qui forme une brochure in-8° de 16 pages, lui a été consacrée dans une publication biographique inti. tiilée les Grands et les petits hommes du jour (Paris, s. d., Poujaud de Laroche) (I).

ROGERS (Roland), musicien anglais distingué et organiste habile, a fait d'excellentes éludes, à la suite desquelles il s'est (ait recevoir bachelier es musiijue près l'Université d'Oxford (1870), et docteur en nmsique à la même Université (1875). Cet artiste occupe aujourd'hui les fonctions d'organiste à la cathédrale de Bangor. On connaît de lui une grande cantate sacrée : Prayer and Pr aise {Prière et louange), plusieurs services de caihédrales, des romances et diverses compositions pour l'orgue.

ROGOSKI (Gustave), compositeur, professeur et théoricien polonais, est né à Varsovie en 1839. Après avoir fait ses premières études dans sa vdie natale, il se rendit à Berlin, suivit un cours complet d'harmonie et de contre-point sous la direclion d'Adolphe-Bernard Marx, et en 186â fui de retour dans sa patrie. Peu d'années après, il était nommé professeur de haute théorie musicale et de composition au Conservatoire de Varsovie. M. Rogoski a écrit une grande symphonie pour orchestre, deux messes, un quintette pour piano et instruments à vent, deux quatuors pour violons, alto et violoncelle, deux trios, et diverses autres compositions.

ROHDE (Edouard), pianiste, organiste et professeur, né à Halle, sur la Saaie, en 1828, a reçu une excellente éducation musicale, s'est livré avec activité à la composition, et s'est fait dans sa patrie une situation importante et honorable. Il remplit aujourd'hui les fonctions d'organiste et de directeur du chœur à l'église Saint- Georges, de Berlin, et est en même temps professeur de chant au gymnase Sainte-Sopliie, de la

(1) Au moment où je corrige les épreiivcsj^le cette notice, Roger vient de mourir i l'arls, le î2 septembre T. II. 28

ROHDE — ROLLAND

même ville. Lescompositionsde M. Edouard Roiide sont nombreuses, car l'une d'elles, une grande cantate pour voix seules, chœurs et orchestre, porte le numéro d'œuvre l'28; parmi ces compositions on trouvedes motets, plusieurs chœurs religieux, des pièces pour l'orchestre, des études et des morceaux de genre pour le piano, des pièces d'or^ue, etc. -

* ROLAI\DEAU (Louise-Piiilippixe-Josépuine), actrice fameuse de l'Opéra-Comique, est morte à Paris le 27 mai 180'.). C'est par erreur qu'il a été dit qu'en 180C elle avait pris la direction du thoàtre de Gand ; elle alla seulement en novembre 1803 donner des représentations sur ce théâtre, dont Frémy . était alors le directeur.

* ROLL (Pierre-Gaspard), compositeur français, est mort à Paris le 20 février 1848.

* ROLLA (Alexandre). — Cet artiste extrêmement distingué a écrit la musique du ballet intitulé Plzzarro, ossia la conquisla del Pei à, représenté au théâtre de la Scala, de Milan, en 1807. Peut-être est-ce le très-mauvais accueil fait par le public à cet ouvrage, qui dégoûta Relia de travailler désormais pour la scène.

ROLLAND (Hector-Alfred), est le nom d'un homme de cœur qui fut aussi un artiste, et dont le souvenir ne doit pas périr. J'ignore les dates de la naissance et de la mort de cet homme 'généreux, qui fut, on peut le dire, avec Wilhem, l'un des plus ardents précurseurs de l'Orphéon, et qui, comme directeur des fameux Montagnards pyrénéens dont les succès furent si grands par toute l'Europe il y a près d'un demi-siècle, fut un de ceux qui contribuèrent le plus à donner la première hnpulsion au grand mouvement musical populaire. Je n'ai d'autres renseignements biographiques sur Rolland que la notice suivante, publiée dans le Guide musical de Bruxelles du 4 novembre 187ô, et que je reproduis en grande partie.

'<■ Au printemps de l'année 1832, lors de la première invasion du choléra, un jeune Parisien, à demi victime du fléau, fuit sa ville natale et courut à loute bride vers les Pyrénées. Issu d'une des premières familles financières de la capitale, Rolland, quoi(pie fort jeune encore, avait reçu comme complément d'une éducation extrêmement soignée,des leçons de chant et d'harmonie des meilleurs maîtres de France et d'Ita- Ue. Filleul de Grélry, dont les suaves mélodies avaient bercé son enfance, et disciple de Lays, le célèbre baryton, Rolland, s'inspirant des souvenirs que lui avaient laissés d'aussi parfaits modèles, se mit bientôt lui-môme à l'œuvre, et se consacra à la propagande universelle de la musi-

que faite au profit des pauvres. Une fois ce programme rêvé, il réunit quelques pauvres bergers montagnards de Ragnères qui, nouveaux apôtres, devaient le lendemain, à la suite du maître, en poursuivre la réalisation.

« Tout à la fois poète et compositeur, professeur et exécutant, doué d'une forte tèle, d'une grande âme et d'une volonté de fer, Rolland puisa dans ses propres et uniques ressources tous les éléments capables de l'aider à atteindre victorieusement son but ; c'est ainsi qu'au premier appel du maître, on vit accourir du fond des plus obscures vallées des Pyrénées une foule de jeunes pâtres à l'œil vif, au front intelligent, à la poitrine sonore, qui, se pressant aux leçons du nouvel Orphée, l'écoutaient dans le plus extatique recueillement. Improvisant le matin ce que ses élèves devaient exécuter le soir, Rolland forma peu à peu ce répertoire à cinq parties concertantes donttant de morceaux pittoresques, pleins de verve et d'originalité, sont devenus populaires dans toutes les parties du monde.

« Un beau jour il part pour Toulouse, à la tête de cent de ses élèves, que trois jours après il ramenait vainqueurs. Enhardi par cet éclatant triomphe, Rolland forme aussitôt un corps d'élite, composé de quarante de ses meilleurs preux, et sans perdre de temps, vole à leur tète sur la capitale du monde civilisé, où eux, pauvres et rustiques enfants des montagnes, à peine familiers avec les premiers mots de la langue française, viennent coup sur coup donner, aux Parisiens étonnés, une longue série de concerts oii l'expression, la vocalisation, l'ensemble et surtout, qui le croirait ? la parfaite prononciation étaient observés. Paris assura la vogue des quarante artistes. Depuis ce jour ils parcoururent la France, la Belgique, l'Angleterre, la Russie, la Hollande, le Hanovre, la Saxe, la Prusse, le Danemark, la Suède, la Norwége, l'Autriche, l'Italie, la Turquie, la Grèce, l'Asie, l'Afrique, au bruit des aubades etdes sérénades qu'ils provoquaient de toutes parts sur leur passage. Il n'est pas un temple catholique ou réformé, schismatique ou païen, qui n'ait ouvert à deux battants ses portes, et les échos des basiliques de Rome et de Paris, comme celles de Cantorbéry et de Munster, l'église de Bethléem, comme les mosquées de David et de Salomon, les synagogues de l'Allemagne comme les ruines des adorateurs du feu, ont retenti tour à tour des chants bienfaisants de la troupe de Rolland, qui, pendant près de vingt ans de cette mission sacrée, a donné des concerts dans presque toutes les parties du monde.

« Les chiffres ont leur éloquence : les recelte