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phlques. Les probabilités le portent à croire que Rossi naquit entre 1565 et 1570, et qu'il Tnourut peu après l'année 1623, qui est la date de publication de sa dernière œuvre. Mais ce qui est surtout intéressant, c'est que M. Naumbourg a découvert deux recueils de Rossi restés jusqu'à ce jour inconnus : l'un est un Premier Livre de symphonies et gaillardes à 3, i et 5 voix, pour jouer avec 2 violons ou cornets, . €t une guitare ou autre instrument à cordes, Venise, R. Aniadius, 1C07, in-4'' ; le second porte pour titre Cantiques de Salomon, psaumes, Iiijmnes et louange, composés d'après la science musicale, à 3,4, 5, 6,7 et 9, voix, ■Venise, Pietroet LorenzoBragadini,' 1620. « On pourrail,dit M. Nauinbourg au sujet de ce dernier, s'étonner de ce titre, Cantiques de Salomon, en voyant que ce recueil ne renferme, en majeure parlie, que des psaumes de David ; mais l'auteur a voulu faire un de ces jeux de mots si en faveur à son époque, et dire que ce sont des chants composés par Salomon , sous ■ entendu Rossi. »

C'est précisément ce dernier recueil, plein d'intérêt, qui forme la première partie de la publication de M. Naumbourg ; il comprend 30 cbanls d'une rare valeur, transcrits avec tout le soin et l'intelligence désirables. La seconde partie du volume contient un cboix de 22 madrigaux à 5 voix, pris dans les deux recueils de ■ madrigaux de Rossi, et transcrits par M. V. d'Indy ; quelques-uns de ces chants sont avec accompagnement de chitarrone, d'autres avec orgue et basse continue, d'autres enfin sans accompagnement. On y retrouve les qualités d'élégance et de style qui distinguent la grande école madrigalesque de l'époque.

Enfin, M. Naumbourg a retrouvé la trace d'une autre composition ignorée de Rossi, faite par lui en compagnie de trois autres musiciens dont l'un n'était autre que l'illustre Monteverde. Il en parle ainsi : — « Une preuve encore à joindre à celles qui parlent en faveur du talent musical de Rossi, réside dans ce fait, qu'en 1617 il collabora avec Irois illustres confrères à la composition de la musique d'un drame qui a pour titre : Musiche de alcuni excellentisiimi musici, composte per la Maddalena, sacra rappresentazione di Gio. Baltista Andrexni, fiorentino. Stampa del Gardano. Venetia, MDCXVII. Appresso Bartholomeo Mayni. — Cis excellent issimi musici furent, ■outre Rossi, l" Claudio Monteverde, maître de chapelle de la basilique de Saint-Marc, à Venise ; 2° Muzzio Effrem, maître de chapelle des ducs de Mantoue -, et 3° Allessandro Gui-

nizzani, compositeur lucquois, fort estimé de son temps, mais sur lequel je n'ai pas trouvé de renseignements. Le petit balletto à quatre voix, que je donne à la suite des madrigaux du présent volume, a été écrit par Rossi pour ce •Iraine, et je l'ai extrait d'un opuscule existant à la bibliothèque du Liceo musicale de Cologne. ■)

ROSSI (LuiGi), compositeur italien, est l'anteur d'un opéra intitulé gli Avventurirri, qin a été représenté en 1835, à Turin, sur le théâtre d'Angennes. J'ignore si cet artiste est le mémo que celui qui est mentionné sous le nom de Louis Rossi, au t. VII de la Biographie universelle des Musiciens.

* ROSSI (Lairo), compositeur dramatique, directeur du Conservatoire de Naples, n'est point né dans celle ville, comme il a été dit par erreur, mais à Macerata, le 20 février 1812 (i). Sa famille étant allée s'établir à Naples lorsqu'il était encore fort jeune, et les dispositions musicales de l'enfant s'élant fait jour, elle eut la chance de pouvoir le faire admettre au Conservatoire, oii il devint l'élève de Crescentini pour le chant, de Giovanni Fnrno pour l'harmonie, et deZingarelli pour la composition. Sorti fort jeune de cet établissement, après y avoir terminé son éducation, M. Rossi fit représenter ses premiers ouvrages à Naples, puis, sur la recommandation de Donizetti, il fut engagé en 1832 au théâtre Valle, de Rome, comme chef d'orchestre et compositeur. Après avoir écrit quatre partitions à Rome, il alla faire jouer à Milan sa Casa disabitata, opéra bouffe dont le succès fut énorme et qui sous son second titre .• i Falsi Monetari, a fait depuis lors le tour de l'Italie et s'est vu appeler « le Barbier de Serille de Rossi. » La Malibran elle-même, en entendant cet ouvrage, en fut tellement enchantëe qu'elle exprima le désir de voir M. Rossi écrire un ouvrage pour elle. A cet effet, elle lui fit signer un contrat avec Barbaja, le fameux directeur des théâtres de Naples, et M. Rossi composa son Amclia, qui fut représentée en 183 i sur la grande scène de San-Carlo. « Mais que sont les femmes, dit à ce sujet un biographe, même celles qni possèdent les plus grands talenls, même celles

(1) II n'y a point de doute à avoir sur ce fait, que M. Lauro Rossi n'est point Napolitain. Non-seulement M. Franccsco Florimo, dans ses Cfnnistorici suUaScuola musicale di Napoli,\nii\(\ne bien Macerata comme le lieu de sa naissance, mais il insiste sur cette rartlcularité que M. Ro^si fut admis dans sa jeunesse, quoique étranger et par exception, au Conservatoire de Naples, Ctablisseinenl ciMquo et municipal cxclusiTcment réscrte d'ordinaire aux seuls nationaux.

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qui sont inspirées par le génie, comme l'était la Malibran? Le caprice est toujours leur guiile, et la plupart du temps le suprôme moteur de toutes leurs opérations. 11 vint en tète à la diva de faire introduire dans VAmelia une situation dans laquelle elle pourrait exécuter un pas de deux avec le danseur Matliis. Cette nouvelle ime fois répandue dans Naples, toute la ville se mil en mouvement, et heureux pouvait se dire celui qui avait obtenu une place au théâtre. L'opéra commence; la Malibran chante; mais le public, impatient de voir la célèbre cantatrice mouvoir ses jambes, ne fait pas attention au chant, ne fait pas attention à la musique, et finit par se fâcher de ce qu'elle tarde à danser. Attention générale.... Les jambes dans la danse n'avaient point l'habileté du gosier dans le chant, et la Malibran dans cette étrange représentation est dé.sapprouvée parle public. Le mécontentement causé par cette extravagance se reporte sur l'opéra, qui est condamné de. même que la danse, et qui, non entendu et peut-être encore moins écouté, tombe, entraîné par l'autre chute (1). »

Le compositeur ressentit un vif chagrin de cette déconvenue, chagrin que ne put guérir le succès de son nouvel opéra : Leocadia, représenté l'année suivante au théâtre de la Canobbiana, de Milan. C'est ce qui lui .fit accepter, à la fin de l'année 1833, l'engagement qui lui était offert pour le Mexique, en qualité de chef d'orchestre et de compositeur d'une compagnie italienne. Cette campagne ne fut pas com|)létement heureuse. Au bout de deux ans, les circonstances politiques avaient amené la ruine de l'entrepreneur, et les artistes de la troupe, abandonnés par celui-ci, durent se mettre en société, en confiant leurs intérêts à un comité composé de cinq d'entre eux, dont faisait partie M. Lauro Rossi. « Rossi, dit M. Florimo en retraçant cette période de la carrière du compositeur, Rossi, à ce moment de sa vie, se montra bienfaisant, philanthrope, compatissant. Il assuma la direction de la compagnie dissoute, et proposa à celle-ci de faire une tournée artistique dans tout l'empire du Mexique, en donnant une série de représentations dans toutes les villes principales. On ne saurait passer sous silence l'aclivité que le maestro italien déploya en cette excursion. 11 fut le père, le frère, l'ami de tous : la compagnie se composait de quarante personnes, et il fut le soutien de tous, entretenant toujours parmi eux la gaieté et l'affection. Il précédait généralement de quelques

(I) F. Florimo : t'en/il slorxci sulta Scuola musicale di JVapoli.

jours la petite caravane, stipulait le prix de location des théâtres, etc., faisait jles abonnements, établissait les comptes, engageait les artistes d'orchestre et répétait, seul avec eux, les divers opéras que la compagnie, à peine arrivée et après un jour de repos, devait exécuter en public, et qui partout produisaient le plus grand effet ; enfin, il était d'une activité merveilleuse et infatigable. Un soir qu'on devait jouer le Barbier de Séville, l'artiste chargé du rôle de Figaro fait une chute grave dans un escalier, et se trouve dans l'impossibilité de paraître en scène. Le théâtre était plein de spectateurs, et l'affluence était extraordinaire : comment renvoyer ce public, et causer un tel préjudice à la société ? Tous les artistes, tristes et découragés, se tournent vers le maestro : — « Que faire.' » leur dit-il.... Puis il les quitte brusquement, et peu de moments après se représente à eux sous le brillant costume de Figaro. Tous l'acclament aussitôt, et le public, informé de la résolution prise par lui pour ne pas faire manquer le spectacle, le récompensa par les marques d'affection les plus sincères et les plus enthousiastes.... La soirée fut satisfaisante pour tous. »

Après un séjour de huit années au Mexique, à la Havane, à la Nouvelle-Orléans et à Madras, M. Lauro Rossi revint en Italie et reprit sa carrière de compositeur. En 1850 il devenait directeur du Conservatoire de Milan, et vingt ans plus tard, à la mort de Mercadante, il fut appelé à succéder à ce grand artiste et à remplir les mêmes fonctions au Conservatoire de Naples, fonctions qu'il a résignées depuis peu.

Voici la liste complète des œuvres dramatiques de M. Lauro Rossi : 1" le Confesse villane, Naples, th. delà Fcn'ce, 1829; — 2° la Villana contessa, Naples, th. Nuovo, 1830; — 3^ CoS' tanzo ed Ormgaldo, Naples, th. San-Carlo, 30 mai 1830; — 4" la Casa in vendita, o il Casino di cflmpaj'na, Naples, th. Nuovo, 1831 ; — 5° la Sposo al lotto, id . , id . , 1 83 1 ; — 6° Baldovino, tiranno di Spoleto; — 7" il Maestro di scuola {ces deux ouvrages, écrits à Rome en 1832, à la sollicitation de M. le chevalier Cantini, ont été représentés chez ce personnage); — 8° il Disertore svizzero,- Rome, th. Valle, 9 septembre 1832; — 9° le Fucine di Bergen, id., id., 1833; — 10" la Casa disahitata, o i Falii monetari. Milan, th. de la Scala, 16 août 1834 (partition considérée comme la meilleure œuvre de son auteur); — 11" Amelia, Naples, th. San- Carlo, 31 décembre 1834; — 12" Leocadia, Milan, th. de la Canobbiana, 30 avril 1835; — 13" Giovanna Shore, Mexico, th. principal,

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1836; — 14» il Borgomestro di Schiedam, Milan, th. Re, 1" juin 1844; — 15° Doltor Bobolo, o la Fiera, Naples, th. Nuovo, 2 mars 1845 ; — 10° Cellini a Parigi, Turin, th. d'Angennes, 2 juin 1845; — 17° Azema di Granata. Milan, tii. de la Scala, 21 mars t8i<j; — 18° la Figlia di Figaro, Vienne, tli. de la Porte- Carinthic, 17 avril 1846; — 19° Bianca Contarini, Milan, th. de Jla Scala, 24 février ° 184 7;

— 20" il Domino \nero, Milan, th. de la Canobbiana, 1" septembre 1849 (ouvrage qui, avec t Falsi Monetari, a surtout contribué à établir la renommée de M. Lauro Rossi) ; — 21° le Sabine, Milan, Scala, 21 février 1852;

— 22° VAlchimista, Naples, th.?|du Fonde, 23 août 1853; — 23° la Sirena, Milan, Canobbiana, 11 octobre 1855; — 24° lo Zigaro rivale, Turin th. Baibo, juin 1867; — 25° il Maestro e la Contante, farce en un acte dont M Lauro Rossi écrivit lui-même les paroles, Turin, th. Nota, 1867; — 26° gli Arlisti alla fiera, Turin, th. Carignan, 7 novembre 1868;

— 27° la Confessa di Mans, Turin, th. Regio, 31 janvier 1874; — 28° Cleopatra,ià., id., 5 mars 1876; — 29° Biorn, 5 actes, Londres, Queen's Théâtre, 17 janvier 1877 (texte anglais). A tout cela, il faut ajouter : Saul, oratorio exécuté à Rome, à rho.?pice Saint-Michel, en 1833 ; un Maestro ed una Gantante, « scherzo comique » à deux personnages, exécuté à Milan le 8 janvier 1853, et qu'il ne faut pas confondre avec la farsa mentionnée plus haut sous un titre presque absolument pareil; In morte di Bellini, élégie, dédiée à la Pasta (1835); Cantate, dédiée aux élèves du Collège royal des jeunes tilles, de Milan ; Grande Cantate, dédiée à l'empereur d'Autriche (Milan, 1857); Marcia trionfale, dédiée aux princes de Piémont (Milan, Î8G8) ; A Mcrcadante, élégie, exécutée à Naples, dans l'église de la Pietà deTurchini,18'6.

Enfin, on connaît encore de M. Lauro Rossi les compositions suivantes : Chœur pour les Captifs, comédie de Piaule; Grande Messe da Gion'a, Mexico, 1836; 8 Vocalises pour voix de soprano (Milan, Ricordi); 12 Exercices pour voix de soprano (id.. id.) ; Pièce pour 20 instruments à Tent, dédiée aux élèves du Conservatoire de Milan; Sei fughe per quartetto; quelques mélorlies à une ou plusieurs voix, publiées à Milan soit chez l'éditeur Ricordi, .soit chez l'éditeur Lucca. On lui doit aussi un traité théorique ainsi intitulé : Guida ad un corso di armonia pratica orale per gli allievi del Conservatorio di musica di M ilano ; y ignore si cet ouvrage a été publié (1).

(1) Un op(?ra bouffe, Sindaco Babbeo, a été représenté

M. Lauro Rossi occupe un rang très-distingué parmi les compositeurs de l'Italie contemporaine, et continue en quelque sorte les traditions laissées par Donizetti. Il a de la verve, de la chaleur, de la clarté, une véritable abondance mélodique, mais sans se hasarder dans des] recherches ou des spéculations nouvelles et en se maintenant dans les formules consacrées. Deux des ouvrages de sa jeunesse, i Falsi Monetari et il Domino nero, ont assuré sa renommée et n'ont cessé de se maintenir au répertoire de tous les théâtres d'Italie. Lorsqu'à la suite d'un long silence, le compositeur est rentré dans la lice et a donné à Turin sa Confessa di Mons, dont le succès a été retentissant, il a prouvé cependant qu'il n'était pas hostile à tout progrès artistique; la partition de cet ouvrage est une œuvre fort distinguée, soigneusement travaillée, chaude, colorée, et empreinte d'un excellent sentiment dramatique. En résumé, M. Lauro Rossi est un des compositeurs qui honorent le plus l'Italie actuelle.

La femme de cet artiste extrêmement distingué, M""^ Matilde Rossi, est une cantatrice fort remarquable, qui se fait souvent encore applaudir dans les concerts (1).

ROSSI (IsiDORo), compositeur italien, est né à Correggio, dans l'ancien duché de Modène, le 13 décembre 1818. Il fit de bonnes études littéraires et était destiné par sa famille à la médecine, mais son goût pour la musique l'emporta, et ce fut son oncle, lethéoricien Bonifazio Asioli,qui lui en fit connaître les premiers principes. Admis ensuite au Conservatoire de Milan, il y devint, pour l'harmonie 'et la composition, l'élève de Francesco Basil y et de Gaetano Planta nida. Au sortir de cet établissement, il alla se fixer à Mirandola, où pendant quinze ans il partagea sa vie entre les travaux de l'enseignement et ceux de la composition, et où il écrivit plusieurs opéras qu'il ne put réussir à faire représenter. Plus tard il s'établit à Modène, où il devint chef des chœurs au théâtre communal, ce qui ne l'empêcha pas de produire plusieurs œuvres de musique religieuse. Les événements politiques du 1859 ayant détruit sa position, M. Rossi se rendit à Pavie, et devint chef de musique de la garde nationale de cette

les mars 1851 à Milan, sur le théâtre de Santa-Radegonda et sous le nom de M. Lauro Rossi. Cet ouvrage pourtant n'était pas de lui, et la musique en avait été écrite par quatre élèves du Conservatoire de Milan, MM. Cagiioni, Cuneo, Marcora et PonchieUl.

(1) Depuis que cette notice est écrite, M, Lauro Rossi a donné (I878) sa démission de directeur du Conservatoire de Naples, où son administration aurait été vertement criiiquée.

Rossi — nossiNi

ville; il y fit représenter, le 1«'' mai 1875, sur le théâtre I-'raschini ; un opéra sérieux, Isabella Orsini, et il faisait exécuter en 1877, à l'occasion d'une Exposition industrielle, un hymnie de sa composition. Je crois qu'il a donné aussi à Modène, en 18G5, un petit opéra intitulé Mimi, M. Rossi ^a en portefeuille un autre ouvrage dramatique, Alzira, et un scherzo comique ayant pour titre Qui pro quo. On connaît de lui un oratorio, la Fine del mondo, un drame sacré, VAgonia di N. S. Giesù Cristo, un autre intitulé i Treni di Geremia Pro fêta, plusieurs symphonies pour orchestre, des trios et quatuors pour instruments de cuivre, et te Cinq Mai, de Manzoni, mis en musique à 4 voix avec chœur et orchestre.

ROSSI (GtovANNi), compositeur etchef d'orcheslre italien, né à Borgo San-Donnino le 5 août 1828, est depuis plusieurs années fi\é à Gênes, où il occupe les fonctions de maestro concertatore et de chef d'orchestre au théâtre Carlo-Felice, et celles do directeur de l'orchestre civique. M. Rossi a fait représenter sur le théâtre de sa ville natale, le 4 octobre 1871, un opéra sérieux intitulé la Contessa d''AUemberg, qui a été très-favorablement accueilli du public et reproduit d'abord à Gênes, puis dans diverses autres villes. Sept ans auparavant, en 18G4, il avait donné à Ancône un premier ouvrage dramatique, Nicolo de' Lapi. Il s'est fait connaître aussi comme compositeur de musique religieuse, notamment par une messe pour trois voix seules, chœurs etorcheslre, commandée par la municipalité de Parme à l'occasion de la mort du prince Othou et exécutée en celte ville à celte époque.

Un autre musicien, nommé, comme celui-ci, Giovanni Rossi, ne doit pas être confondu avec lui. Cet artiste, qui était professeur de chant choral à Milan, est mort en cette ville le 4 novembre 1871.

ROSSI (Cesare), pianiste, chef d'orchestre et compositeur italien, est né à Naples le 31 décembre IS'i?.. Il commença l'étude de la musique à l'âge de onze ans, sous la direction d'un de ses cousins, et acquit rapidement un talent distingué sur le piano. 11 commença alors à se faire entendre en public, et jusqu'à vingt-cinq ans parcourut la carrière de virtuose avec de vifs succès. Après avoir rempli au théâtre San- Carlo, de Naples, les (onctions d'accompagnateur au piano, il devint chef d'orchestre de divers théâtres de cette ville, le théâtre du Fondo, le théâtre philharmonique • et le Politeama. M. Cesare Rossi a publié de nombreux morceaux de genre pour le piano. Il a fait représenter h

Naples, sur le théâtre particulier du Casino de l'Union, le 7 janvier 1879, une « idylle lyriciue » en 3 actes, il Hitratlo di Perla, qui, le 17 mai suivant, fut jouée sur le théâtre lîellini. Juste une semaine auparavant, le 10 mai 1879, M. Cesare Rossi avait donné sur une autre scène, le théâtre Mercadante (ex-Fondo), un opéracomique en 4 actes et 7 tableaux, intitulé Babilas.

ROSSI ( DE), est auteur d'un écrit

publié sous ce titre : Preuve sans réplique du progrès incontestable que les Français ont fait en musique (Venise et Paris, Nyon, 1777, in-8°).

* ROSSIXI (GioACCHiNo), le plus grand des musiciens italiens du dix-neuvième siècle, est mort à Paris le 13 novembre 1868, à l'âge de soixante-seize ans. Je ne veux point refaire ici une biographie de cet artiste admirable, mais il me faut bien compléter sa notice par quelques ren.seignements indispensables.

En ce qui concerne ses œuvres dramatiques, je dois constater tout d'abord que Sigismondo, dont la date et le lieu de représentation n'ont pas été indiqués, a paru pour la première fois sur le théâtre delà Fenice, de Venise, en 1815, et qu'un petit opéra bouffe, Adina, o il Califfo di Bagdad, donné à Lisbonne eu 1818, a été omis dans le catalogue de ses productions scéniques. De même, en ce qui louche les cantates, je signalerai Igea, exécutée au théâtre San-Carlo, de Naples, le 20 février 1819, Parlenope, donnée au même théâtre le 9 mai de la même année, VAugurio felice, la Sacra Alleanza et il Bardo, exécutées à Vérone en 182;5; il Riforno (Venise, 1823), il Pianto délie j»/use (Londres, 1823), i Pastori (Naples, 1825), et !7 Serto ro^iw (Bologne, 1829).

En dehors du théâtre, les oeuvres publiées par Rossini sont nombreuses; je vais essayer d'en drosser la liste : 1° Stabat Mater à 4 voix, chœur et orchestre-, 2" Petite Messe solennelle à 4 voix, cbo'ur et orchestre; 3" Tantum ergo à 3 voix d'hommes avec orchestre, écrit à l'occasion de la restitution au culte catholique de l'égUse Saint-François, de Bologne (1847); 4» Quoviam pour baryton, avec orchestre; 5° /a 7'OJ, l'Espérance, la Charité, 3 chœurs à 3 voix de femmes, avec piano; &" Soirées musicales, 8 ariettes et 4 duos expressément composés pour l'étude du chant italien ; 7° Gorgheggie Solfeggi per soprano, per rendere ta voceagile e dimparare il canfo seconda ilgustomoderno;^" Hynune populaire à Pie W ; 9° Se il vuol ta Molinara (première composition de Rossini); 10° la Fassaggiata, ariette; 11° VAmante

ROSSIi\[

discreto, id. ; 12° il Trovalore, id.; 13» CA' io mai vi passa lasciar d'amore, canzonette; 14" Aice, id.; 15° la Separazione, mélodie dramalique; 16" Aile voci délia glor'ta, scène et air; 17" i\'on posso, o Dio, rcsistere, cantale ; 1S° Oh! quanto son grate, dueltino; 19" Ridiamo, candamo, che iutlo sen va, qiiartelto ; 20° DalV Oriente l'aslro del giorno, id.; 21° Trois Marciies militaires, composées pour le mariage du duc d'Orléans; 22° Pas redoublé, composé pour le sultan Abdul-Medjid.

i A tout cela, il fautajouterZp Chant des Titans, pour 4 \oi\ de basse et orchestre, exécuté à l'Exposition universelle de Paris de 1867, et d'assez nombreuses compositions écrites en diverses circonstances et non publiées; et enfin un grand nombre de morceaux de divers genres, restés aussi inédits, et que la veuve de Rossini vendit, après la mort de son mari, pour la somme ronde de cent mille francs, à un riche amateur anglais.

On a beaucoup écrit depuis un demi siècle sur Rossini, et dans divers pays, mais c'est en France et en llalie surtout que les publications ont été le plus nombreuses. Il serait bien difficile, je crois, de dresser une bibliographie rossinienue exacte et complète; je vais cependant donner ici la liste de ceux des écrits sur Rossini qui sont venus à ma connaissance, en dehors de ceux qui ont été signalés dans la Biographie universelle des Musiciens : 1° Cenni di una donna già canlante sopra il maestro Rossini, par Maria Righetli-Giorgi (la créatrice, en Italie, du rôle de Rosine du Barbier), Bologne, Sassi, 1823, in-8°; 2" Lettre critique sur Rossini, par Papillon, Paris, 1823, in-S" ; 3" Rossini e la sua musica, par L. B., Milan, 1824; 4° De la guerre desdilellanti, ou de la révolution opérée par M. Rossini dans l'opéra français, et des rapports qui existent entre la musique, la littérature et les arts, par Joseph d'Orligue, Paris, Ladvocat, 1829,in-8°; 5° Z)e/Za musica rossiniana e del suo axilore, par Pietro Brighenti, Bologne, DaU'OImo, 1830, in-8° ; 6° Rossini et sa musique (par N. Beltoni), Paris, Bettoni, 1836, in-S" (i); 7° Rossini e la sua musica ; una passegiata con Rossini (sans

(1) Antoaio Zanolini, dans sa Biografla di Gioacchino Rossini (pp. 35-3*;), croit pouvoir arfirmer que cet écrit de Beltoni n'eilste pas, et que Kétis s'est trompé en en parlant. Si l'on veut bien consulter non-seulement le Catalogue de lu bibliothèque de F.-J. Fétis, acquise par l'État belge [p. 589:, mais encore le Catalogue de la bibliothèque mus\cale de M. A. Farrenc |p. !i|,' on se convaincra de l'e\isleDce trcs-réelle de l'opuscule en question, dont cbaciin de ces deux écrivains possédait un xemplaire. — Zanolini est mort à la lia de 1877.

nom d'auteur), Florence, 1841, in-16; 8° Dello Stabat Mater; dl Gioachino Rossini, lettere storico-critiche di un Lombardo, Bologne, 1842, in-8"; 9° Quelques observations sur la publication du Stabat Mater de Rossini, par A. Aulagnier, s. ,1. n. d.;„ (Paris, 18'i2, impr. Bourgogne et Martinet), in-4"; 10" Rossini, canto diGiovanni Ra/faetli,Moi\iine,Zàinche\\\, 1844, in-8"; 11° Rossini, par Eugène de Mirecourt, Paris, lia vard, 1855, in-32 avec portrait ; 12" Giovacchino Rossini, par Enrico Montazio, Turin, union typographique, 1862, in-18 avec portrait ; 13° G. Rossini, sa vie et ses œuvres, par A. Azevedo, Paris, Heugel, 1865, grand in-8° avec portraits et autographes; 14° Rossini, par Nestor Roqueplan, Paris, Dentu, 1869, in-l2 de 16 pp.; 15° Rossini, notes, impressions, souvenirs, commentaires, par Arthur Pougin, Paris, Claudin, 1S.70, in-8° de 91 pp.; 16° Rossini et son « Guillaume Tell », par A. Moutoz, Bouig, 1872, in-8" ; ;i7° Delta vera patria di Gioachino Rossini, par Giuliano Vaiizolini, Pesaro, 1873, in-S» (l); 18" Delta vita e délie opère di Gioachino Rossini, par Settimo Silvestri, Milan, l'auteur, 1874, in-8° avec portrait et autographes; 19" Biografia di Gioachino Rossini, par Antonio Zanolini, Bologne, Zanichelli, 1875, in-8" avec portrait et autographe; 19" bis, Mélodie la populaire dans l'opéra Guillaume Tell de Rossini, par Edmond Vander Slraeten, Paiis.Baur, 1879, in-8° ; 20° Elogio di Gioacchino Rossiiii, par Francesco Regli; 21" Rossini, par Georges Bell (extrait de la publication.intitulée : les Grands et les Petits Personnages du jour, par un des plus petits), Paris, s. d., in-8°; 22° la Nascita del gran Rossini, ode, par Biagioli, in-4° ; 23" Lettre de Mozart à Rossini, publiée par un dilettante, Paris, Delaunay, s. d., in-8°; 24° Rossini's Life {Vie de Rossini), par H. S. Edwards, Londres, Reeves, in-8° avec poitrail; 25° Rossini, sein leben, seine werkexmd charakterziige {Rossini, sa vie, ses œuvres et ses traits caractéristiques), par A. Struth, Leipzig, Beigson (2).

On ne saurait trop multiplier les renseigne-

(1) Le même écrivain a publié en 1869, à Pesaro, un compte-rendu des grandes fêtes qui avaient été célébrées en cette ville, quelques années auparavant, en l'honneur de Rossini- J'ignore le titre de cet opuscule.

(2) Je dois faire remarquer que le pamphlet d'ÛEttinger, traduit en français par P. Royer et publié à Bruielleg sous ce titre : Kostini, l'homme et Carliste (3 vol. in-i8, et non 1 vol. In-12), était intitulé en allemand : Rossini, Komischer roman. Quant i lécritintitulé : Fie de Rossini, par un dilettante (Anvers, 1839), son auteur «'appelait Van Damme.

ROSSLNI — ROSTAND

rnents lorsqu'il s'agit d'un artiste de la taille

et de la trempe de Rossini ; c'est pourquoi je signalerai encore les articles suivants, publiés dans divers recueils, et qui contiennent des détails utiles et parfois des données peu connues sur le maître : Bossini, ses ouvrages et. son infliience sur la musique actuelle (Revue nationale de Belgique, t. V, Bruxelles, 1841); Rossini, sa vie et son œuire, par H. Biaze de Bury (Revue des Deux-Mondes des 1" et 15 mai et 1'"^ juin 1854); Rossini, notice avec portrait (Magasin pittoresque, année 1872, p. 241, 309 et 386); Rossini, par G. Doussault (Revue de Paris du l*"^ mars 1856); Rossini, par Maurice Cristal (Correspondant du 25 iiovcinhre 1868); Rossini, sa vie et son œuvre, par le baron Ernouf (Revue contemporaine du 15 décembre 1868); Gioacckino Rossiiii, par A. Zanolini (Ape italiana [Paris], 183C). J'ajouterai que Méry a placé une notice sur Rossini en tête de sa traduction française de Semiramide (Paris, Lévy, 1860, in-12), qu'on a joué au théâtre Re, de Milan, au mois de novembre 1863, une comédie de M. d'Aste intitulée Rossini a JSapoli, et enfin qu'on avait donné à Paris, au théâtre du Gymnase, le 29 novembre 1823, un vaudeville en un acte de Scribe et Mazères, qui avait pour titre le Grand Repas ou Rossini à Paris.

La veuve de l'illustre maître, M"' Rossini, née Olympe Pélissier, a survécu de près de dix ans à son époux'; elle est morte à Paris, le 22 mars 1878, à l'âge de soixanle-dix-huit ans. Deux ou trois années après la mort de son mari, elle avait vendu pour la somme de cent mille francs à un riche anglais, le baron Grant, la totalité de ses oeuvres posthumes; le baron Grant étant mort lui-même récemment, ses héritiers ont mis en vente, en enchères publiques, les manuscrits de Rossini. Tous n'ont pas, paraît-il, trouvé acquéreur, mais M. Ricordi, le grand éditeur de musique de Milan, en a acheté un certain nombre, qu'il se propose de publier prochainement.

ROSSY (LiiopoLD-FRANçois SORMAM, dit), llùtiste et compositeur, né au Havre en janvier 1798, a exercé pendant longtemps le professorat à Caen. Il a fait jouer, le 25 février 1«47, sur le théâtre de celte ville, un grand opéra en trois actes, Isabelle, dont il avait écrit les paroles et la musique. 11 a laissé en manuscrit deux autres opéras.

Rossy a publié entre autres compositions : 1° Trois grands duos brillants pour deux flûtes, op. 1«% Paris, Petibon ; — 2" Trois récréations pour la Jlùte avec ace. de piano.

Caen, l'auteur. Comme membre de l'Académie des sciences, arts et belles-lettres de Caen, il a fait paraître en 1845, dans les Mémoires de cette compagnie, un poërae assez étendu, intitule : la Musique. Cet artiste est mort à Caen, le 23 mai 1852.

ROSTAI\D (Alexis-Jean), compositeur et écrivain musical distingué, est né à Marseille le 22 décembre 1844. Son père, qui occupait en cette ville les fonctions de receveur municipal, lui fit donner, avec une excellente instruction littéraire, une éducation musicale très-complète, secondant les désirs de son fils, qui dès l'âge de sept ans avait commencé l'étude du piano et montrait les plus grandes dispositions pour cet art, et considérant d'ailleurs la musique non comme une distraction frivole, mais comme une des formes les plus élevées et les plus exquises de l'exiansion intellectuelle. Le jeune Alexis vivait au reste dans un milieu presque artistique, car son père, sa mère, son grand-père, ses oncles et grands-oncles avaient, quoique en amateurs, cultivé la musique avec un véritable succès, et c'est chez son aïeul paternel qu'avaient été exécutés pour la première fois, à Marseille, les quatuors de Beethoven.

M. Rostand eut pour premier maître de solfège et de piano M. Louis Bignon (Voij. ce nom), professeur au Conservatoire de Marseille, continua au lycée l'étude du piano, et l'acheva plus tard sous la direction de M. Jules Arnoux. A peine âgé de quatorze ans, ayant reçu quelques notions d'harmonie et déjà désireux de produire, il mit en musique le poème d'un opéra en 3 actes, les Pêcheurs de Calane, qu'Aimé Maillart avait fait représenter au Théâtre-Lyrique. Lorsqu'il eut terminé ses humanités, son père, qui le destinait à la carrière de la banque, le fit entrer à l'agence très-importante que le Comptoir d'escompte de Paris possède à Marseille, et il s'y distingua à ce point qu'il est aujourd'hui le directeur de cet établissement. Ces fonctions, d'une nature en apparence si hostile à toute préoccupation artistique, ne l'empêchèrent pourtant pas de continuer ses études d'harmonie avec M. Bignon, et ensuite de faire un cours de contre- point et de composition pratique avec M. Auguste Morel (Voij. ce nom), directeur du Conservatoire. Depuis lors il n'a cessé de cultiver la musique avec une véritable passion, se mêlant à toutes les manifestations artistiques qui se produisaient dans sa ville natale et contribuant à y développer le goût de l'art qu'il chérit.

Après quelques essais timides, M. Rostand voulut éprouver ses forces dans une œuvre de

ROSTAND — ROSTISLAW

longue haleine qui répomlit à son idéal. Il écrivit un oratorio en trois parties, Ruih, sur un poëine de son frère.. M. Eugène Rostand, et, n'ayant pas d'orchestre à sa disposition, il n'y employa qu'un accompagnement de piano, orgue, harpe, violoncelles et contre-basses, qui, dans sa pensée, devait donner à la composition un coloris parliculier. L'œuvre, ainsi conçue, fut exécutée dans une réunion privée le 28 mai 1870, et produisit un effet considérable. Deux ans plus tard, le jeune artiste ayant développé et complètement orchestré cette œuvre, la fit exécuter publiquement dans un grand concert donné au théàlie Vallette au profit de la souscription pour la libération du territoire (27 mars 1872). Ce concert eut un immense retentissement, l'oratorio de Ruth, ainsi exécuté dans une salle où se pressaient plus de 4,000 auditeurs, obtint un énorme succès, et la recette s'éleva à 18,500 francs, dont 13,000, formant le produit net, furent versés à l'œuvre d'Alsace-Lorraine. Les journaux de Marseihe firent tous un éloge mérité du jeune compositeur, et le Sémaphore parlait ainsi en rendant compte de ce concert : — «... Quant à l'œuvre musicale, elle révèle la constante préoccupation d'un idéal élevé, planant au-dessus des vulgarités modernes, et qui, s'il n'est pas toujours atteint, préserve le musicien de la banalité par la noblesse même de ses efforts. » Au reste, le compositeur ayant publié sa partition, la musique de Ruth a pu être jugée ailleurs que dans le milieu où elle s'était produite, et l'on a pu se rendre compte de la haute valeur de l'œuvre, du style qui la distingue, et du noble esprit dans lequel elle est conçue. Deux ans après, elle fut exécutée à Genève, dans la salle de la Réformation, et n'obtint pas moins de succès qu'à Marseille. Sans doute en guise de remercîment, M. Rostand écrivit pour la Société de chant sacré de Genève, qui avait fait entendre son oratorio, un Psaume à 4 voix et en canon, que cette Société exécuta dans un grand concert donné à la cathédrale de Saint-Pierre, le 5 décembre 1874. On reprocha à cette composition un excès d'austérité et l'abus des formes scolastiques.

Après avoir fait paraître un recueil de 18 Préludes et petites pièces pour le piano, évidemment conçu sous l'inlluence de Mendelssohn et de Schumann, après avoir publié sous ce litre : l'Art en province, un volume formé d'une réunion d'articles insérés dans divers journaux et qui se faisait remarquer par un esprit critique très-indépendant et très élevé et un réel bonheur de forme, M. Rostand écrivit, sur un poème de son frère et sous le titre de Gloria victis, une grande ballade pour soli, chœurs et orchestre.

dont le sujet était à la fois fantastique et palriotique. Celle vaste composition, exécutée le IG février 1875 au profit des pauvres, dans la salle du Cercle artistique de Marseille, obtint un très-vif succès, et dut être répétée peu de jours après. Depuis lors M. Rostand s'est surtout occupé de littérature musicale ; il a pris une part fort importante à la rédaction du Journal musical fondé à iMarseille par MM. i'épin frères, et a donné notamment, à ce journal, la première partie d'une très-intéressante étude sur Mendelssohn, l'un des artistes de sa prédilection. Pourtant, il a publié récemment un recueil de 20 J/élodies pour chant et piano, recueil qui, par l'élégance du style et la grâce de la pensée , mérite d'attirer l'attention sur son auteur.

M. Rostand est l'un des rares artistes de province qui aient su se faire un nom, s'imposer au public, et dont les œuvres aient eu l'honneur de l'exécution à l'étranger. S'il n'a pu se faire connaître encore à Paris, les circonstances ne l'ayant pas aidé à se produire, il n'en mérite pas moins de fixer les regards des véritables artistes, et il est de ceux qui sont appelés à faire parler d'eux, car il représente la jeune école française dans ce qu'elle a de plus ferme, de plus personnel et de plus élevé.

Voici la liste des œuvres de M. Rostand publiées jusqu'à ce jour : 1° Ruth, oratorio en 3 parties, partition pour chant et piano (Paris, Richauit); 2° Gloria victis, ballade pour soli, cha'urs et orchestre (id., id.); 3° 18 Préludes et petites pièces pour le piano (id., id.) ; 4° Psaumeà 4 voix(id., id.); 5" Six nouvelles pièces pour le piano (id., id.); 6° 20 Mélodies pour chant et piano (Paris, Heugel) ; 7" l'Art en province. La musique à Marseille, essais de littérature et de critique musicales (Paris, Sandoz et Fischbacher, 187i, in-12). M. Alexis Rostand, qui a été élu membre de l'Académie de Marseille en 1874, est l'un des collaborateurs du Supplément à la Biographie universelle des Musiciens, auquel il a fourni de nombreuses notices sur les artistes habitant le midi de la France.

ROSTISLAW (Théophile TOLSTOÏ, dit), dilettante et compositeur russe, né dans les premières années de ce siècle, remplit à la cour de Russie les fonctions de maître des cérémonies. Il a reçu une assez bonne éducation musicale, et a écrit la partition d'un opéra italien dont j'ignore le titre et qui a été représenté à Saint-Pétersbourg aux environs de l'année 1845. Depuis fort longtemps M. Tolstoï est chargé de la rédaction du feuilleton musical du Journal (français) de Saint-Pétersbourg, feuillelon qu'il

ROSTISLAW — ROUBIN

signe liu i)seu(lonyme (ic Eosdslaw. Ses arlicles sont généralement bien faits, écrits avec soin, et décèlent un homme de goilt et un artiste instruit; si le critique est un peu rebelle aux idées modernes et reste parfois un peu confiné dans le passé, il n'en exprime pas moins des idées justes et empreintes d'un sincère amour de l'arf.

ROSTWOUOWSKl (J — N ),

musicien li\e à Varsovie dans la première moitié du dix-neuvième siècle, s'est fait connaîlre comme compositeur religieux. On a de lui plusieurs messes, dont une a été exécutée en 1837 dans l'église de Leszno, chez les pères carmélites, et dont une autre, écrite sur texte polonais, a été entendue en 1842 chez les Piaristes. Vwc autre composition du même artiste, intitulée Ilymn do Boga-Rodzioj (Hymne à la Mère de Dieu), a été chantée à Varsovie en 1837.

* ROSZAVOELGYI (Marc), compositeur hongrois, était né en 1787. — Un éditeur de musique du même nom, Jules Roszavœlgyi, probablement parent de cet artiste, était à Pesth le chef d'une importante maison d'édition musicale, et mourut en cette ville le 18 août 1861. Il avait, dit-on, donné une vive impulsion à l'art national, qu'il encourageait de tous ses efforts.

* IIOTA (André), musicien italien, né à Bologne vers 1553, mort en cette ville en juin 1597, à l'âge de quarante-quatre ans, ainsi que le prouve son épilaphe, reproduite par le P. Martini, succéda à Spontone {Voy. ce nom) dans les fonctions de maître de chapelle de la basilique de San-Petronio. Il avait auparavant longtemps séjourné à Rome, où la renommée qu'il s'était acquise prouve son habileté, et où il avait ouvert une école de musique qui était très-fréquentée, bien qu'elle se trouvât en concurrence avec celles de Palestrina et de Nanini. Ce seul fait donnerait une idée de son talent, si Ton n'avait, en faveur de celui-ci, le témoignage authentique du cardinal San-Sisto ( Filippo Boncompagni), neveu du pape Grégoire XIII. C'est en 1583 , à peine âgé de trente ans, que Rota devint maître de chapelle de San-Petronio, et le conseil de fabrique était si satisfait de ses services qu'il ne manquait aucune occasion de le lui prouver, soit par des gratifications ajoutées à son traitement ordinaire, soit i)ar les bons procédés employés envers lui. Rota paraît avoir été un artiste extrêmement distingué, qu'une mort précoce a enlevé à la gloire qui l'attendait. On trouvera de plus amples détails à .son sujet dans le solide écrit de M. Gaspari : Memorie risguardanti lasioria dell' arte musicale in Bologna al XVI secolo. Outre les recueils signalés dans \dL Biographie universelle des Mu-

siciens et publiés sous le nom de Rota, cet écrivain cite trois compositions manuscrites du grand artiste : un Dixil Dominus à 8 voix, le motet llodie Christus natus est à 9 voix, et un Magnificat à 12 voix en trois chœurs.

ROTA (Giuseppe), chef d'orchestre et compositeur italien, né, je crois, à Trieste, a rempli les fonctions de chef d'orchestre au théâtre communal de cette ville. 11 est l'auteur des ouvrages dramatiques suivants : 1° Ginevra di Scozia, 3 actes, Parme, 1862; 2° Béatrice Cenci, 3 actes, 18G3 ; 3° Pene^pe , Trieste, théâtre communal, avril 18GG; 4° i Romani in Pompejano. Inventeur d'un système que l'on dit fort ingénieux et grâce auquel il rend aux sourds-muets l'avantage de la parole, M. Rota s'est fixé depuis plusieurs années à Paris, où il a expérimenté ce système d'une façon pratique, et, dans des expériences publiques d'un grand intérêt, a obtenu des résultats aussi surprenants qu'inattendus.

ROTII (Franz), musicien allemand contemporain, est l'auteur de plusieurs opérettes récemment représentées à Vienne, entre autres die Yorstadtprinzessin (4 actes), et e/n Mann fiir Ailes (4 actes). t^Wîii-

Un artiste du même nom, M. Louis Roth, a donné récemment à Pestli un opéra-comique en 3 actes intitulé Don Quichotte.

ROUIÎIER(H ), pianiste, professeur au

couvent du Sacré-Cœur à Paris, a publié plusieurs ouvrages d'enseignement qui révèlent chez leur auteur de solides et sérieuses qualités pratiques; 1° Éitide du mécanisme du piano (réédition, un volume; 2" édition, 2 volumes), Paris, Richault; 2° les Trois premières années du piano, école progressive {contenAni, à la suite d'un Exercice journalier, un choix considérable de morceaux pris dans les œuvres des maîtres du clavecin et du piano), Paris, Richault ; 3" l'Art de préluder et de moduler dans tous les tons majeurs et mineurs, à l'usage des pianistes, organistes, accompagnateurs et chanteurs, Paris, Richault. Le même artiste a donné chez le même éditeur, sous le titre général d'Œuvres classiques pour le piano à quatre mains, une série considérable de réductions et transcriptions de symphonies, quintettes, quatuors et trios d'Haydn, Mozart, Beethoven et Weber. On doit au.sssi à M. Roubier un certain nombre de morceaux de genre pour son instrument.

* ROUBIN (Amkdée DE), compositeur amateur, a fait jouer le G juillet 1866, aux Folies- Marigny, une opérette en un acte : Quai Malaquais. M. de Roubin a beaucoup écrit pour le*

ROUBIN — ROUSSEAU

sociétés chorales ; nous citerons paimi ses productions en ce genre : Messe très- facile , à 4 voix «l'iiommes , avec orgue orf. lib. (U. Gautier, éditeur) ; Oit s'en vont les rêves, ciiœur à 4 voix «l'iiommes (Gambogi frères); les Rêveries du bivouac, ii\. {F. Gauvin) ; Au gré des flots, id.; les Pécheurs vénitiens, M.; la Ronde desécoliers, id. ; les Jeunes Soldats, chœur à 3 voix égales (V. Lory), etc. Son dévouement à l'in.stitutionorpliéonique avait valu à M. de Roiibin, dans les dernières années de l'Empire, sa nomination aux fonctions d'inspecteur des orphéons de l'Eure, département qu'il habite.

* ROUGET DE LISLE (Claude-Joseph), poète et compositeur français , auteur de la Marseillaise: — 11 sera impossible de s'occuper désormais de l'histoire de la }farseillaise et de son immortel auteur, sans consulter les deux écrits .s^uivants : 1" Rouget de Liste et « la Marseillaise», par J. Poisie-Desgrange-, Paris, iJaciielin-Dellorenne, 1864, in-lS avec portrait ; 2" Rouget de Liste. La vérité sur la paternité de « la Marseillaise ». Faits et documents authentiques, par A. Rouget de Lisle, Paris, 1865, in-8°. Je signalerai aussi un article de M. Gindre de Mancy père : Rouget de Lisle, publié dans la Revue littéraire de la Franche- Comté âii 1"" novembre 1864, et toute une série de renseignements et de faits relatifs à la Marseillaise donnés par M. Anatole Loquin {Voy. ce nom) dans son intéressant recueil ; la Musique à Bordeaux (1877). Ce dernier et très-important travail a été reproduit par son auteur dans un volume intitulé : les Mélodies populaires de la France, paroles, musique et histoire, première série, Paris, Richault, 1879, in-8'.

La date de la mort de Rouget de Lisle est, non 3e27, mais le26 juin 1836, ainsi que le constate son acte de décès relevé à la mairie de Choisyle-Roi.

UOUGXOiV (Paul-Louis), pianiste, professeur et compositeur français, est né à Poitiers (Vienne) le 24 août 1846. 11 fut admis au Conservatoire de Paris le 10 janvier 1862, et y devint successivement l'élève de Baliste pour le solfège, (le Bazin pour l'harmonie et accompagnement, et de M. Ambroise Thomas pour la fugue •et la composition. Jl obtint une première médaille de soKége en 1865, un troisième accessit d'harmonie en 1868, et le premier prix de fugue en 1870. Trois ans après, en 1873, M. Rougnon .était nommé répétiteur de solfège au Conservatoire. On doit à cet artiste, outre divers morceaux de genre pour le piano et quelques mélodies vocales, deux recueiis intéressants : k:ocr. lmv. des musiciens. — supil. —

1° Quinze Études préparatoires de mécanisme et de style, pour le piano ; 2° V École du Pianiste, sorte de cours progressif de piano, divisé en deux parties, et qui constilue un ouvrage très-recommandable. M. Paul Rougnon a fait représenter sur le petit théâtre des Folics-Marigny une opérette intitulée Ze Prince charmant.

* ROUSSEAU (Je\n-J\c«)ues). — L'auteur du Devin du village fut un des combaltanis les plus acharnés de la fameuse guerre des Bouffons; il y prit part dès le commencement, et resta tout le temps sur la brèche. A un moment donné, désireux de se distinguer par une action d'éclat, il se jeta dans la mêlée, seul et tèle baissée, daubant à tort et à travers, tirant au hasard , au risque de se blesser lui-même. Il nous a semblé qu'une bibliographie de celte grande querelle musicale serait à sa place au nom de celui qui fut le plus militant de tous ces singuliers lutteurs; nous la |.ublions donc ci-après, aussi exacte que possible, et certainement plus complète qu'on ne l'a jamais donnée. Pour obvier aux erreurs fréquentes dans lesquelles nombre d'écrivains sont tombés en ne connaissant pas l'ordre d'apparition de ces brochures, nous les énumérons suivant l'époque de leur publication; puis, pour éviter toute confusion dans l'esprit du lecteur, nous avons établi cinq divisions, repré.sentant logiquement les différentes péripéties de la lutte.

A. L\ Lettkë sur, Omphale. — 1. Grimm. Lettre de M. Grimm sur Omphale, trag. lyrique, reprise par l'Académie royale de ynusiquele li janvier 1752, s. I., 1752, in-8'', 52 pp. Cette brochure, parue en février, mit littéralement le feu aux poudres. Elle est rare; on l'a réimprimée dans le .Supplément à la Correspondance littéraire de MM. Grimm et Diderot, Paris, t814, in-S". — 2. D***. Remarques au v, sujet de la lettre de M. Grimtn sur Omphale, Paris, 1752, in-8°, 28 pp. — 3. Grimm. Lettre de M. Grimm à M. Vaibé Raynal, sur les remarques au sujet de la lettre d'Omphale, à Paris, le jour de Pâques, 2 avril 1752, à la sortie du concert. Cette réponse, insérée dans le .^/ercwrp de mai, p. 187 (5 pp.), a été reproiluite dans le Supplément à la Correspondance de Grimm et Diderot. — 4. (J.-J. Rousseau.) Lettre à M. Grimm, au sujet des ^ remarqties ajoutées à sa lettre sur Omphale (Paris), 1752, in-8", 29 pp. Une des pièces les plus rares de la collection ; heureusement, elle a été reimprimée en entier dans presque toutes les éditions des œuvres de Rousseau publiées depuis celle de Lefèvre de 1819. Les éditions de t764 et 1776 n'en contenaient qu'un extrait. T. II. 29

ROUSSEAU

B. Les Boiffons a Paris. — 5. (D'Holbacli.) ^ Lettre à une dame d'un certain âge, s«r l'état présent de VOpéra, en Arcadie, 1752, in-8", 2 éditions, 17 pp. ou 11 pp. Publiée trois mois après l'arrivée à Paris des Bouffons, qui débutèrent le 2 août 1752, cette lettre n'eut pas de réponse ; mais en revanche les discussions , ou plutôt les disputes, furent des plus animées. On ne parlait plus que musique italienne ou française, dans les salons, et surtout dans les cafés, oii les verres et les tasses, vides ou non, servirent plus d'une fois d'arguments péremploires. Les tliéâlres , de leur coté, n'eurent garde de laisser passer sous silence un sujet qui passionnait également la cour et la ville. Comme on le verra plus loin, quelques comédies, renfermant des scènes assez importantes sur l'actualité du moment, figurent dans la liste de ces brochures spéciales ; mais nous devons dire en passant que presque toutes les pièces jouées à cette époque faisaient allusion, plus ou moins directement , à cette grande querelle , principalement dans les vaudevilles de la fin. Les tréteaux de la foire discutèrent aussi à leur manière et les prophéties et les sons d'Italie; on y exécuta même un certain concert des Chats, opéra miaulique, qui fit courir la foule.

C. Le Petit Prophète. — 6. (Grimm.) Le Petit Prophète de Boehmischhroda, s. 1. n. d., in-8", 58 pp. avec un frontispice à l'eau-forte. Plusieurs éditions, une entre autres sous le titre (le : tes Vinrjt-un Chapitres de la Prophétie de Gabriel Joannes, etc., iu-12. La satire de Grimm parut dans la première quinzaine de janvier 1753; elle eut un grand retentissement, et l'émotion des dissidents, déjà passablement surexcitée, se traduisit par une véritable avalanche de plaquettes de toutes sortes. Mais avant d'arriver à ces nombreuses réponses, et pour conserver l'ordre des dates , nous devons mentionner la comédie de Boissy, laquelle, écrite et répétée avant l'ajjparilion du Prophète, ne pouvait, par conséquent, en rien dire. — 7. Boissy. La Frivolité, comédie en i acte et en vers, représentée pour la V" fois par les Comédiens-Italiens le 23 janvier 1753, Paris, 1753, in-8", 'iS pp. et 9 pp. de musique. Cette pièce eut beaucoup de succès ; M"" Favart imita à s'y méprendre le jeu, la danse elle chant de la Tonelli. — 8. (L'abbé Voisenon.) Réponse du coin du Roi au coin de la Reine , s. L, datée du 25 janvier 1753. Plusieurs éditions, dont la 3' ajoutée, en continuant la pagination, à une édition du Pedt Prophète. — 9. ^U'Ilolbach.) Arrêt rendu à Vamphithiâtre de COpéra sur la Plainte du milieu du Parterre,

intervenant dans la querelle des deux coins, s. 1. n. (!., in-8", 15 pp. Poulet-Malassis possédait un recueil de pièces sur la querelle des Bouffons avec la signature de J.-J. Rousseau sur le premier titre, ce qui lui fit supposer que ce volume avait a[)partenu au citoyen de Genève. Comme l'exemplaire de V Arrêt rendu, etc., (|ui se trouvait dans ce volume portait, de la mémo main que la signature du titre, ces mots : « par Diderot , » il concluait de là et de ce qu'il ignorait sur quelle autorité Barbier avait attribué celte brochure à d'Holbach, qu'il fallait la restituer à Diderot. Sans entrer dans des détails qui nous entraîneraient au delà des limites d'une simple bibliographie, nous maintiendrons celle brocliure à d'Holbach, et cela d'après la France littéraire de 17G9, que Poulet-Malassis a omis de consulter, et surtout d'après la brocliure de Caux de Cappeval, un des combattants , dans laquelle il dit que cet Arrêt venait encore soit d'Allemagne, soit d'un Allemand, comme le Petit Prophète. — 10. Dé- )i^ clarution du Public, au sujet des contestations qui se sont élevées sur la musique, s. I. n. d., in-8", 7 pp. — 11. (Jourdan.) Le Correcteur X des Bouffons à l'Écolier de Prague, s. 1. n. d., in-8", 20 pp. — 12. (Pidansat de Mairoberf.) Les .. Prophéties du grand prophète Monet, s. I., 1753, in-8", 16 pp. La meilleure plaisanterie, peut-être, de toute la série. — 13. (J. Cazotte.) La Guerre de l'Opéra. Lettre écrite à une yL dame de province, par quelqu'un qui n'est ni d'un coin ni de l'autre , s. I. n. d., iu-8', 2i pp. — li. (Suard.) Lettre écrite de l'autre monde, par l'A. D. F. (l'abbé Desfonfaines ) à M. F. (Fréron), s. 1. n. d., in-s°, 37 pp. L'abbé de la Porte, dans la France littéraire de 1769, attribue cet écrit à Suard, et comme il y est malmené à deux reprises différentes, on peut croire qu'il était bien informé. Cependant Suard, né en janvier 1734, n'avait alors que dixneuf ans ; il est vrai que, venu à Paris en 1752 et reçu à son arrivée dans les salons de M""* Geoffrin, d'Heivétius et du baron d'Holbach, il fut peut-être encouragé ou aidé par l'un des habilués de ces cénacles. — 15. L'Anti-Scurra, ^ ou Préservatif contre les Bouffons, s. I., daféfr du 6 février 1753, in-S", 8pp. eu vers. — 16. La Reforme de l' Opéra, s. I.,daléedu9février 1753, in-S", 8 i)p. en vers. — il . Épitre aux Bouffani.s<es, s. 1., datée du 12 février 1753,in-8°, 8 pp. en vers. — 18. Réflexions liriques (sic), s. I.,. datée du 16 février 1753, in-S", en vers. De sijie identique et im|)rimés en parfaite conformité de caractères et de dispositions typographiques, ces quatre poèmes paraissent être du

ROUSSEAU

même auteur. En effet YÉpttre est signée : PAnli- Scurra, titre de la première brochure; puis, Jourdan dans sa Seconde lettre (n" 27) se plaint de ce qu'un « certain homme qui se croit poète se distingue par sa malheureuse fécondité, en accablant le public tous les deux ou trois jours de deux ou trois-cents vers. » D'autre part, comme les Adieux aux Bouffons, placés à la fin d'une autre brochure également en vers, Apologie du goût français, etc. (a" 53), ne sont que la reproduction de l'Anti-Scurra, il faut, croyons-nous , attribuer ces quatre poèmes à l'auteur reconnu du cinquième, soit à Caux de Cappeval. — \^. Au Petit Prophète de Boesmickbroda, au Grand Prophète Monet, etc., s. !., datée du 22 février 1753, 13 pp. Poulet-Malassis a cru que cette pièce était de Diderot, parce qu'elle figurait avec le nom de celui-ci, écrit à la main, dans le recueil supposé avoir appartenu à Rousseau dont nous avons parlé, et parce qu'on y lit ces mots : « Si du milieu du parterre où j'élève ma voix , » ayant quelque rapport avec le titre de la brochure n" 9. Nous avons vu que cette dernière pièce était sans aucun doute du baron d'Holbach -, mais comme Diderot, toujours disposé à donner des conseils, put très-bien aider celui qui était son amphitryon en môme temps que celui des philosophes bouffonistes, il est très-admissible qu'il y ait eu confusion dans les souvenirs de Rousseau; par conséquent, nous attendrons des preuves plus décisives pour déterminer la paternité d'un écrit qui, en somme, ne peut en rien honorer la mémoire de Diderot. — 20. L'Apologie du sublime bon mot, etc., s. I., datée du 28 février 1753, in-S", 12 pp. Réponse directe à la brochure précédente. Fétis l'a attribuée à A. Parisot (?). —2i. Jugement de l'orchestre de V Opéra, s. I. n. d., petit in-8", 8 pp. —

22. Lettre critique et historique sur la musique françoise, la musique italienne, et sur les Bouffons, à Mme ©., s. 1. n.d., in-8°, 20 pp. Fétis attribue cette brochure à l'Héritier (?).—

23. (F. L. C. Marin.) Ce qu'on a dit, ce qu'on a voulu dire. Lettre à M>"e Folio, s. I. n. d., deux éditions in-S", 16 pp. ou 13 pp. — 24. Ce que l'on doit dire. Réponse de Madame Foliot à la lettre de Monsieur***, s. 1. n. d.jin-S", 8 pp. — 25. Les Trois Chapitres, ou la Vision de la nuit du mardi gras au mercredi des Cendres , s.l. n. d., in-8'', 36 pp. Facétie dans le style du Petit Prophète et faisant l'apologie du Devin du village, représenté le 1*^' mars 1753, six jours avant le mardi gras. Cette brochure n'avait été citée ni dans les écrits appartenant à la querelle des boutfons, ni dans les catalogues ou bibliographies du temps; elle resta inconnue jusqu'au

jour où Taschereau la publia dans le 1. 1''' de lu 2« série de la Revue rétrospective {i8^5). M. Ravenel l'avait trouvée à Neuchàtel dans les papiers de Rousseau, et, sans dire sur quoi l'assertion était basée, on publia les Trois Chapitres comme étant de Diderot. Le fameux volume de Poulet-Malassis contenait cette pièce avec le nom de Diderot, écrit de la main de Rousseau , toujours suivant les apparences. Il n'en a pas fallu davantage à A.ssézat , et il a publié sans hésiter cette dernière brochure, de même que les n°' 9 et 19, dans le Xir vol. des Œuvres complètes de Diderot. Avant de nous prononcer, nous attendrons la découverte de preuves plus convaincantes, tout en reconnaissant qu'il n'y aurait rien d'impossible à ce que Diderot ait écrit les Trois Chapitres. Il est supposable que cette brochure ne fut pas mise en vente, et qu'on la détruisit; ce qui explique son extrême rareté. — 26. La Paix de l'Opéra, ou Parallèle impartial de la musique françoise et de la musique italienne, Amsterdam, 1753, in-12, 40 pp. C'est un extrait du volume de Raguenet : le Parallèle des Italiens et des François en ce qui regardela musiqueetles opéra(i:02), avec quelques réflexions. — 27. (Jourdan.) Seconde lettre du Correcteur des Bouffons à l'Écolier de Prague, s. 1. n. d , in-8°, 22 pp. — 28. (Frédéric II, roi de Prusse.) Lettre au public, par Main de Maître, Francfort et Leipsic, la Haye, 1753, in-16, x.vxii pp. Il y eut plusieurs éditions; celle que nous indiquons ici contient, malgré son titre au singulier, trois lettres et une Réponse du baron de Zopenbrug, ministre de S. M. Prussienne, au comte Rinonchetti, !<''■ sénateur de la Répub. de Santo- Marino. D'après Barbier, les trois lettres auraient été publiées isolément. Quoi qu'il en soif, c'est là, vraiment, un triste échantillon du style et de l'esprit de Sa Majesté Prussienne! — 29. Relation véritable et intéressante du combat des Fourches Caud'mes , livré à la • place Maubert, au sujet des Bouffons, s. I., 1753, in-8°, 15 pp. Plaisanterie en style poissard, imitation de Vadé. — 30. J.-J. Rousseau. Lettre d'un symphoniste de l'Académie royale de musique à ses camarades. Cette lettre fut écrite alors qu'on répétait l'intermède italien, il Paratajo, qui ne fut représenté que le 23 septembre 1753. Rousseau parie bien en commençant , comme le faisait l'auteur des Trois Chapitres, du départ des Bouffons, lequel n'eut réellement lieu qu'en mars 1754, mais on annonçait sans cesse leur renvoi comme une chose décidée, et cependant ils ne partaient pas et continuaient^à monter de i ouvelles pièces. Si

ROUSSEAU

celte facétie, un peu familière, ne fui pas imprimée en brochure, il est du moin^; prolialilc que le coin du roi en eul connaissance. On la trouve dans les œuvres compièles de son auteur.

D. L\ Lf.TTUE SIJK L,V MUSIOLE lUANÇAlSi:. —

31. J.-J. Rousseau. Lettre sur la musique françoise, s. 1., 1753, in-S», 92 pp. Plusieurs éditions. La lulte parais>ait se calmer et les combattanis n'y mettaient plus la môme ardeur, lorsque, vers la mi-novembre 1763, Rousseau s'imagina de publier son fameux lactutn. Ce fut alors comme un réveil général , cl de tous côtés le malheureux fut assailli par Us réfutations et les critiques les plus violentes. —

32. (Fiéron.) Lettres sur la musique française, en réjionse à celle de Jean-Jacques liousseau, Genève (Paris), 1754, in-8°, 64 pp. Malgré sa date, nous faisons figurer ici cet écrit, parce qu'il n'est que la réimpression de deux ailicles parus dans les Lettres sur quelques écrits de ce temps, de Fréron, à la date des 30 novembre et 20 décembre 1753. — 33. (Cazotte.) Observations sur la lettre de J.-J. Rousseau au sujet de la musique françoise, s. I., 1753, in 8°, 19 pp. — 34. Yzo, Lettre sur celle de M. J.-J. liousseau, citoyen de Genève, sur lu musique, s. 1., 1753, in-12,24 pp. — 35. (Travenol.) Arrest du conseil d'État dWpotlon, rendu en faveur de V orchestre de V Opéra contre le nommé J.-J. Rousseau, copiste de musique, eic, Montparnasse, 1753, in-12, 14 pp., vers et prose. — 3g. Bàlon le jeune. Examen de la lettre de M. Rousseau sur la musique françoise, dans lequel on expose le plan d'une bonne musique propre à notre langue, s. 1., 1753, in-8", 3C pp.; 2* édit. 1754, 43 pp. Tout en ayant l'air de combattre Rousseau, cet examen lui donnait raison. On reprocha à BAton d'avoir prêté son nom à Diderot, formellement accusé par l'un des combattants d'être le vérilal le aulcur de cette feinte. — 37. (De laMorlière.) Lettre d'un sage à un homme très-respectable et dont il a ttesoin, s. I. n.d. (1753), petit in-8°, 18 pp. — 38. (Cosie d'Arnobal.) Doutes d'un Pyrronien, proposés amicalement à J.-J. Rousseau, s. 1., 1753, in-8", 36 pp. — 3'J. Chevrier. La Revue des théâtres,comédie en 1 acte, en vers, représentée à la Comédie- Italienne le 22 décembre 1753. Nous n'avons pu trouver celte pièce, qui, quoique jouée une seule fois, a néanmoins été imprimée. Fréron, dans le I"" volume de son Année littéraire, p. 35, et Desboidmiers, dans le VI* vol. de V Histoire du théâtre Italien, en ont donné des evirails. — 40 et 41. (Fréron.) Suite des lettres

sur la musique françoise, en répome à celle de J.-J. Rou.s.seau. A la (in : Lettre de Jean- Jacques Raudinet, citoyen de Gonesse , à maître Mcolas, magister de Chaillot, à Genève (t*aris1, 1754, in-8°, 40 pp. Les premières letires parurent dans les Lettres sur quelques écrits de ce temps, de l'auteur, en janvier 1754. Quant à la Lettre de J.-J. liaudinet, imprimée à la suite de cet écrit de Fréron, il est dit en note qu'elle n'est pas de lui , ce que nous croyons sans peine. — 42. (L'abbé d-e Caveirac.) Lettre dhm Visigoth , à M. Fréron, sur sa dispute harmonique avec M. Liousseau. Septimaniopolis, 1754, in-8", 20 pp. — 43. (De Bonneval.) Apologie de la musique et des inusicicns français, contre les assertions peu mélodieuses, peu mesurées et mal fondées du sieur J.-J. Rousseau, ci-devant citoyen de Genève, s. 1. n. d., in-8°, 15 pp. — 4'). (P. de Morand.) Justification de la musique françoise, contre la querelle qui lui a été faite par un Allemand et un Allobroge, la Haye (Paris), 1754, in-8°, 55 pp. L'auteur accuse Rousseau d'avoir puisé ses arguments dans l'Esprit des beaux-arts d'Estève.— 45. (Laugier.) .l/;o/oj«e de la musique françoise , contre M. Rousseau, s. 1., 1754, in-8'', 78 pp. Peut-être la meilleure réponse qui fut faite à Rousseau; elle a été insérée dans le t. II de l'édition des ouvres de ce dernier publiée à Neuchàtel en 1764. — 46.(Patu et Porlelance.) Les Adieux du goût, comédie en 1 acte et en vers, représentée par les Comédiens-François, le mercredi 13 fév. 1754, Paris 1754, in-12, 64 (ip. et 14 pp. de musique. — 47. Chevrier. Le Retour du goût, comédie en 1 acte et en vers libres, représentée par les Comédiens-Italiens le lundi 2b fév. 1754, Paris, 1754, in-12, 44 pp. Ces deux pièces renferment plusieurs scènes importantes, ajant trail à la polémique des deux musiques. — 48. (Robineau.) Lettre d''un Parisien, contenant quelques réflexions sur celle de M. Rousseau, en France, 1754, in-8", 15 pp. — 49. (Le P.CasIel.) Lettres d'un Académicien de Bordeaux sur le fonds de la musique, à l'occasion de la lettre de M. R*** contre la musique françoise, tome I"" (unique), Londres et Paris, 1754, in-12, 74 pp. — 50. (Le P. Caslel.) Réponse critique d'un Académicien de Rouen à l'Académicien de Bordeaux, sur le plus profond de la musique (1754), in-12, 36 pp. Notre exemplaire commence à la page 1 et n'a pas de litre frontispice : nous ignorons s'il y en cul un. On le voit , le Père Caslel se ré|ioMdait à lui-même. — 51. Kouvelle lettre à M. Rousseau de Genève, sur celle qui parut

ROUSSEAU

de lui, il y n quelques mois, contre la musique françoise, par le M... de C....,s. 1., )75'i, in-8", 10 pp. Faut-il lire sous ces initiales : le marquis de Cliastellux ? 11 tétait alors dans sa vingtième année. — 52. (Travennl.) La Galerie de IWcndémie royale de 7)iusique, confenanl les portraits, en vers, des principaux sujets qui la composent en la présente année 1754. Dédiée à J.-J. Hoiisseau de Genève, copiste de musique, philosophe, orateur, grammairien, historien, théologien, mathématicien, peintre, poète, musicien, comédien, médecin, chirurgien, apothicaire, etc., etc., par un zélé partisan de son système sur la musique françoise, 8. 1., 1754, in-S", 62 pp. L'ëpître dédicatoirc a 50 pages; elle est écrite dans un style (|ui n'est certes pas celui de Travenol , tête passal)lement fêlée et qui n'eut jamais dans ses écrits le hon sens qui se trouve dans celte dédicace. En revanche, les portraits, sans le moindre doute, sont bien de lui. — 53. (Caux de Cappeval.) Apologie du goù'. françois, relativement à l'opéra. Poème avec un discours apologétique, et des adieux aux Bouffons, s. I., 1754, in-8", 80 pp. VotI joli titre frontispice à leau-forfe et non signé, où l'on voit Rous-îoau recevant une ruade du cheval Pégase et deux satyres fustigeant le Petit Prophète. — 5i. (L'abbé Arnaud.) Réflexions sur la musique en général et sur la musique françoise en particulier, s.)., 1754, in-8", 27 pp. — 55. Dissertation sur la musique françoise et italienne par M. VA*** p******\ Amsterdam, 1754, petit in 8°, 61 pp. Notre exemplaire porte en écriture du temps : « par M. l'abbé Pellegrin , chanoine d'Aix, frère de celuy qui a fait des opéras. » — 56. Rameau. Observations sur notre instinct pour la musique et sur son principe ; où les moyens de reconnaître l'utt par l'autre, conduisent à pouvoir se rendre raison avec certitude des différens effets de cet art, Paris, 1754, in-S", xvi et 125 pp. —

57. C. H. Blainville. L'Esprit de Vart musical, ou Réflexions sur la musique et ses différentes parties, Genève, 1754, in-S", 130 pj)., frontispice gravé. Ces deux dernières publications, de même que les lié flexion s de l'abbé Arnaud, se rattachent bien à la polémique, quoiqu'elles n'en traitent pas exclusivement. —

58. (Dandré-Bardon.) V impartialité sur la nmsique. Épitre à M. J.-J. Bousseau de Genève, par M. D. jB.,s. I.,17i4,inr4", 36 pp. —

59. (L'abbé J. L. Auberl.) Béfutation suivie et détaillée des principes de M. Bousseau de Genève, touchant la musique françoise, Paris, 1754, in-8", 98 pp. — 60. (De Roclie-

mont.) Réflexions d'un patriote sur l'Opéra françois et sur l'Opéra italien, qui présentent le parallèle du goût des deux nations djns les b> auxarts, Lausanne, 1754, in-S", XII et 137 pp. — 61. Lettre de MM. du coin du Boi, à MM. du coin de la Beine, sur la nouvelle pièce intitulée : la Servante maitresse, s. 1. n. d.,in-12,24 pp. Brochure inconnue jusqu'ici et dont nous n'avons trouvé l'indication nulle part. Notre exemplaire n'a pas de lilre froidispice ; celui que nous donnons est en tête de la première page. La pagination va bien de 1 à 24, et aprè-; la signature : M., on lit le mot : Fin. Il s'agit, croyons-nous, d'une brochure formant un tout, et non de l'extrait d'un volume. C'est une des bonnes publications de la série. Arrivée à la tin des hostiliiés, il est piobable que, se vendant mal, on la détruisit; elle est excessivement rare.

E. EeiLOCiE. — 62. (J.de Villeneuve). Lettre srcr le mcchanisme de l'Ojjcra italien, ni guelfe, ni gibelin; ni ivigh, ni Ihoris [i\c), Naples et Paris, 1750, in-12, 122 pp. — 63. (D'Alembert.) De la liberté de la musique. Cet écrit ne fut pas publié séparément; il fait partie du tome IV des Mélanges de littérature, d Histoire et de philosophie de l'auteur, et se trouve, pour la première fois , dans l'édition de

Maintenant, nous avons à parler de plusieurs sortes de publications mentionnées dans les bibliographies comme faisant partie de la querelle des Bouffons, soit celles que nous n'avons trouvées dans aucune bibliothèque et que pour celte raison nous n'avons pu classer avec certitude, soit celles qui n'appartiennent réellement pas à cette polémique musicale, soit enlin celles qui n'ont jamais existé. — 1. Lettre sur ta musique, par M. le vicomte de la Pétarade, amateur de basson. Citée dans le catalogue du libraire Duchesne placé à la lin de la seconde édition âeVHisloire de l'Opéra de Durey deNoinville. — 2. Supplique de VOpéra à l'Apollon de ta France ait/..., également citée dans le catalogue ci-dessus. Manory, l'avocat de Travenol, appelait Voltaire : l'Apollon de la France. Si cette brochure existe, ne se ratlacherait-ellepas au fameux procès Voltaire-Travenol? N'y a-t-il pas plutôt confusion avec le n" 35 : Arrest du conseil d'État d'Apollon, etc.? — 3. Essai sur le goût ancien et moderne de la musique françoise relativement aux paroles d'opéra, 1754, in-4°, 11 pp. Attribué à l'ahbé Descréau par Barbier, ce que nous acceptons pour vrai. Mais cet écrit appartient-il à la querelle des Bouffons ? Il a échappé à toutes nos recherches.