ROUSSEAU — ROUSSELOIS

— 4. Le Uè formateur de Z'Oper«. N'existe pas. Il s'agit de l'auteur anonyme delà Réforme de l'Opéra, désigné par un des combattants sous le nom de Réformateur, d'oii un bibliographe allemand a cru lire le titre d'une nouvelle brochure. — 5. Vaudeville des philosophes du siècle. Ce vaudeville, ajouté à la pièce de Dancourt, les Fées, reprise au Théâtre-Français, parait avoir été gravé à part , mais comme en somme il n'est ici question que de quatre vers, nous ne pouvons les compter comme une brochure. On les trouvera àan^ l'Année Ufféraire, *. 1, p. 354 (1). — 6. (Chevrier.) Le Quartd'heure d'une jolie femme, etc., oiivrage presque moral dédié à Messieurs les habitants des coins du Roi et de la Reine, etc., Genève, 1753, in-12. Roman dans lequel notre sujet n'est mentionné que par le titre et quelques mots de la dédicace. — 7. La Nouvelle Bigarrure, p. 140. C'est un recueil périodique, dans lequel on trouve accidentellement des articles sur la musique. Fétis a cru à une brochure de li pp. L'article de la page 140 a trait à l'Histoire de l'Opéra de Durey de Noinville. — 8. Constitution du patriarche de l'Opéra qui condamne cent une propositions extraites de deux écrits intitulés : Réflexions sur les vrais principes de l'harmonie, et Lettre sur Voriyine et les progrès de l'Académie royale de musique, Cyteropolis, 1754, petit in-8°, 32 pp. Cette plaquette a bien été publiée pendant la mêlée, mais ce n'est qu'une spéculation d'un libraire voulant profiter du succès qu'obtenaient alors les publications sur la musique et sur l'Opéra; il réimprima purement et simplement le petit volume attribué à Chevrier et qui parut daté du 1" novembre 1736, sous le titre de : la Constitution de l'Opéra. — 9. Lettre d'un HermileàJ.-J. Rousseau, s. \., avril 1753. Félis s'est trompé en ajoutant au iiire: sur la musique française et en classant ce petit écrit dans la guerre des Bouffons. Bonneval, qui en est l'auteur, y parle incidemment de l'avertissement du Devin du village, mais il ne vise ni la musique, ni les Bouffons. — 10. Observations sur la lettre de M. Rousseau, de Genève, à M. Grimm , par M. Gautier, chanoine régulier, Nancy, 1752, in-12, 48 pp. Cette brochure a trait au Discours sur les sciences et

(1) Outre les couplets de vaudcvUlcs,on fit aussi des chansons, dont quelques-unes furent imprimées sur des feuilles volantes. Nous posièdons celle qui coiDiuence ainsi :

Bouffons les mardi, Bouflons les jeudi, Aurons (Sic) une fin prochaine, etc. -/^

les arts de Rousseau, et non à la polémique musicale.

Nous complétons nos renseignements bibliographiques en donnant ici les titres de quelques publications récentes sur une guerre qui, on l'a vu, coûta passablement d'encre aux combattants : F. de Villars. La Serva Padrona. Son apparition en 1752, son influence, son analyse. Querelle des Bouffons Paris, ,Castel, 1863, grand in-8°, 48 pp.; — Jules Cariez. Grimm et la musique de son temps, Caen, 1872, in-8°,41 pp.; —Adolphe Jullien. La Musique et les philosophes au dix-huitième siècle, Paris, Baur, 1873, grand in-8°, 68 pp. On nous permettra de passer sous silence une fouie d'articles sans grande valeur, publiés çà et là dans les revues et journaux de musique.

Er. t.

ROUSSEL (Pierre), joueur de viole, musicien de la chambre du roi Charles IX, exerça la charge fameuse de roi des ménétriers. Sur l'acte de baptême de son fils Jehan , daté du 15 septembre 1572 et cité par Jal dans sou Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, il prend le titre de « roy des joueurs d'instruments du royaume de France ». C'est tout ce que l'on sait de cet artiste, resté jusqu'ici absolument inconnu.

ROUSSELOIS ( Marie- WiLHELMi>E DE ROUSSELLOIS, connue sous le nom de M"'), cantatrice dramatique renommée, naquit à Vienne (Autriche), le 26 février 1765 (1). Tout ce qu'on sait sur les commencements de sa carrière, c'est qu'en 1784 elle était première cantatrice au théâtre' d'opéra français de Cassel , et qu'on vantait déjà son double talent de comédienne et de musicienne. Congédiée en 1786, avec la plupart de ses camarades, elle se rendit à Paris, où bientôt elle fut engagée à l'Opéra. Elle parut pour la première fois sur ce théâtre dans le rôle de Clytemnestre d'iphigénie en Aulide, de Gluck. « Sa figure, disait un recueil de l'époque, est peu agréable, et sa taille trop massive; mais ces deux défauts semblent disparaître aux yeux du public quand elle a déployé l'étendue de sa voix, l'une des plus belles

(I) L'acte de décès de M"' Rousselois, Inscrit à l'état civil de Bruxelles, porte son nom ainsi orthographié: De Houssellois Tout porte à croire que celte (rande artiste, quoique née à l'étranger, était d'origine et do famille française; la contexture de son nom l'indique, ainsi que sa carrière, exclusivement française, et enfin ses attaches ultérieures de famille, puisque ses filles et ses petites-filles brillèrent au nombre des •meilleures comédiennes françaises. a. r.