RUBINSTEIN

apprécié à peu près de même que comme virtuose. Plus violent que vigoureux, plus étrange que foncièrement original, plus habile au point de vue teduiique que fertile en ce qui concerne l'imagination, il est fort loin cependant d'i'^tre le premier venu, et son talent heurté mais [Hiissant, parfois brutal, mais grandiose, a|)pelle forcément l'intérêt et s'impose à l'attenkion. Les opéras de M. Rubinstein ont subi des chances diverses, et sont d'ailleurs trèsinégaux en valeur, non-seulement entre eux, mais dans leurs diverses parties. On ne peut nier cependant que Feramors et le Démon n'aient obtenu des succès très-réels. Ses deux oratorios, la Tour de Babel et le Paradis perdu, ont été moins complètement heureux. Le premier de ces ouvrages a paru à la fois bien lourd et bien monotone lorsque l'auteur est venu le faire entendre à Paris en 1875, et Ion n'y a remarqué que les trois jolis petits clio'urs des enfants de Cham, deSem et de Japhet. Quant au second, il- ne semble avoir été accueilli, à Saint- Pétersbourg, qu'avec un succès relatif. En ce qui concerne sa musique symphonique, elle est beaucoup plus prisée en Allemagne qu'en France, où l'on a reçu avec une certaine froideur la symphonie; l'Océan et le tableau musical intitulé Ivan IV. Il y a sans doute dans ces œuvres de grandes qualités de facture, une science magistrale de l'instrumentation et un sentiment remarquable des effets d'orchestre, mais on y voudrait une inspiration plus souple, plus brillante, et surtout plus généreuse. Parmi ses compositions pour le piano, il faut tirer de pair quelques-uns de ses concertos de piano, particulièrement le cinquième, qui est une production extrêmement remarquable, et que M. Rubinstein exécute avec une incomparable [maestria. Enfin, si M. Rubinstein laisse à désirer, dans sa musique de chambre, un style moins heurté, moins inégal et moins violent, il a produit un grand nombre de lieder dont la forme et l'inspiration sont vraiment originales, particulières et savoureuses.

M. Antoine Rubinstein, qui a rendu de grands services à l'art musical russe en créant, en 1862, le Conservatoire de Saint-Pétersbourg, et en imprimant aux concerts philharmoniques de cette ville une direction excellente, n'a cependant jamais renoncé complètement à ses voyages artistiques, qui lui ont valu de nombreux et brillants succès. Il a parcouru plusieurs fois l'Allemagne, où sa musique est inscrite sur les programmes de tous les concerts, il a visité la Belgique en 18GG, est venu à Paris en 18C8,

1870 et 1875, et s'est fait entendre de nouveau, en 1878, à Bruxelles, où il a remporté de véritables triomphes. En somme, qu'on le considère comme virtuose ou comme compositeur, M. Rubinstein est un artiste incomplet sans doute, profondément inégal, mais prodigieusement doué, d'une valeur véritablement exceptionnelle, et qui a fait assez pour que son nom tienne désormais une place toujours honorable, parfois brillante, dans l'histoire de l'art musical.

Voici un catalogue étendu, quoique encore très-incomplet, des œuvres de M. Antoine Rubinstein. — Musique dramatique et oratorio. Dimitri Donskoï, opéra en 3 actes, Saint-Pétersbourg, 1832; Tom le fou; les Enfants des Landes, Vienne, i86l; Feramors, Dresde, théâtre royal, 22 février 1863; le Démon, opéra « religieux » en 3 actes, Saint-Pétersbourg, 25 janvier 1875; les Macchabées, Berlin, 17 avril 1875; Néron; la Venr/eance ^ un acie (non représenté); les Sept Chasseurs sibériens (non représenté) ; la Tour de Babel, oratorio, exécuté au festival rhénan de Dusseldorf, en 1872; le Paradis perdu, oratorio, Saint-Pétersbourg, 17 décembre 1876. — Musique symphonique. L'Océan, symphonie; Symphonie dramatique; 2 Symphonies; Ivan IV, composition caractéristique pour orchestre, op. 79 ; Don Quichotte, composition caractéristique pour orchestre, op. 87. — Musique vocale. Hécube, air avec accompagnement d'orchestre, op. 92, n° 1 ; Agar dans le désert, scène dramatique avec accompagnement d'orchestre, op. 92, n" 2; le Lyrique et le Requiem pour Mignon, vaste composition écrite sur un texte tiré du Wilhelm Meister de Gœthe, op. 91; Mélodies Persanes; musique pour le Faust, de Ga'lhe ; 10 lieder, op. 83; un très-grand nombre de lieder et mélodies vocales à une ou plusieurs voix. — Musique instrumentale. Sextuor pour instruments à cordes; Quintette pour piano, deux violons, alto et violoncelle (en so^ mineur); Quintette pour piano, flûte, clarinette, cor et basson, op. 55 ; Quatuor pour jiiano, violon, alto et violoncelle (en ut majeur), op. 66 ; 3 quatuors pour instruments à cordes, op. 17 ; 2 quatuors pour instruments à cordes (ioi mineur, mi mineur), op. 9(>; Quatuors pour instruments à cordes, op. 47; 2 Trios pour piano, violon et violoncelle (fa majeur, sol inineiu), op. 15; Trio, id. (5/ majeur), op. 52; Trio, id. (ut mineur), op. 85; 1'* sonate pour piano et violon (sol majeur), op. 13; T' Sonate, iii. (la mineur), op. 19; Grand Duo pour piano et violon sur le Prophète (avec M. Vieuxtemps); Romance et Caprice pour piano et violon, op. 86 ;

RUBINSTEIN — RUEG

Sonate pour piano et alto, op. 49 (arrangée pour piano et violon par Ferdinand David) ; 2 Sonates pour piano et violoncelle (ré majeur, sol majeur), op. 18 et 39 ; Concerto pour violoncelle, avec accompagnement d'orchestre; 1*"", 2", S"", 4* et 5' Concertos pour piano, avec accompagnement d'orchestre; Fantaisie pour piano, avec accompagnement d'orchestre, op. 84 ; Sonate pour piano, op. 89; 4* Sonate pour piano {la mineur), op. 100; 6 Études, id., dédiées à M""' Marie Pleyel, op. 23 ; 6 Études, id., dédiées à M™" Clara Schumann, op. 24; 6 Études, id., op. 81; 2 Grandes Études, id., op. 93; Ondine, étude, id., op. 1 ; 2 Mélodies, id., op. 3; 2 Fantaisies sur des chansons populaires russes, op. 2; Mazurka-fantaisie, op. 4; 3 morceaux {Polonaise, Cracovienne, Mazarke), op. 5; Tarentelle, op. 6 ; linproniptu-Caprice, op. 7 ; 3 morceaux {Tinproniptu, Berceuse, Sér&nade), op. 16 ; Acrostiche, op. 37 ; 5 morceaux {Caprice, Nocturne, Scherzo, Romance, Toccaia), op. 69; 3 Morceaux {Nocturne, Mazurke, Scherzo), op. 7\; le Bal, fantaisie en 10 numéros ; Album des danses populaires des différentes nations, op 82 ; Thème et Variations, op. 88.

RUBIXSTEIN (NicoL.vs), frère du précédent, est né en 1835 à Moscou. Dès son enfance, il avait révélé des dispositions remarquables pour la musique ; à l'âge de sept ans, on commençait à le produire avec son frère dans des tournées artistiques- en Russie. Toutefois il reconnaît avoir fait ses études les plus sérieuses à Berlin ; il s'y perfectionna pour le piano avec Kullak et apprit la composition avec Dehn, qui était aussi le maître d'Antoine Rubinstein et avait aussi réformé l'éducation de Glinka. Après son retour à Moscou, sa famille l'obligea vainement d'entrer à l'Université, dans la faculté de droit : la vocation musicale reprit le dessus. Eu Russie, il était considéré comme l'égal de son frère, mais celui-ci ajoutait aux mérites éminents du virtuose le prestige du compositeur, et décuplait sa renommée en faisant des tournées à travers foute l'Europe et même en Amérique. Nicolas Rubinstein, au contraire, s'est tellement voué à l'enseignement qu'il a négligé la composition, et jusqu'en ces derniers temps il se contentait comme virtuose de l'admiration enthousiaste de ses compatriotes.

En 18:^9, c'est-à-dire à vingt-quatre ans, il fonda la Société musicale russe de Moscou, et il n'a cessé d'en diriger les concerts syraphoniques ; chaque année il organise une vingtaine de program mes, où les maîtres étrangers alternent avec les nationaux; c'est ainsi, et grâce à lui, que bon nombre d'œuvres de l'école française contempo-

raine sont populaires à ISIoscou. En outre, Nicolas Rubinstein va tous les printemps donner des concerts à Saint-Pétersbourg pendant le carême.

En 1864, il a fondé le Conservatoire de musique de Moscou, dont il est toujours directeur. Ce Conservatoire est aussi actif que celui de Saint-Pétersbourg; les classes de composition et celles de piano y sont particulièrement fortes.

Ce ne sont pas seulement ses mérites de virtuose et de professeur qui ont fait sa popularité, mais aussi ses qualités de cœur et d'esprit. Durant la dernière guerre d'Orient, il a donné des concerts dans trente-trois villes de Russie au profit des blessés, et a versé des sommes considérables dans la caisse de la société de la Croix- Rouge.

Lors de l'Exposition universelle de Paris en 1878, il fut désigné pour venir organiser trois concerts russes au palais du Trocadéro, et il se fit enfin apprécier du public cosmopolite comme pianiste et comme chef d'orchestre. On connaît les programmes de ses trois concerts nationaux russes, et l'on sait que le succès en fut si grand qu'il fallut donner une quatrième séance.

RUBIO (Jaci-nto), est l'auteur d'un Traité de transposition publié sous ce titre : Observaciones y reglas sobre el trasporte mitsical, Mexico, I8.j6.

RUBIO (Angel), musicien espagnol contemporain, a fait représenter au théâtre Apolo, de Madrid , au mois de mars 1879, une zarzuela en un acte intitulée la Salsa de Aniceta.

* RUDERSDORFF (Joseph), violoniste, né à Amsterdam, est mort à Kœnigsberg au mois de mars 186G.

RUDORFF (Ernest), compositeur allemand, s'est fait connaître récemment par la publication de quelques œuvres, entre autres : Ouverture sur le conte de Ludwig Tieck : Ehbert le blond, op. 8; Audante, scherzo et finale pour orchestre, op. 15; Sérénade pour orchestre, op. 20 ; Variations pour orchestre sur un thème original, op. 24; etc.

RUEG (Benedict), musicien suisse, né à Uznach, près du lac de Zurich, vivait à la fin du dix-septième siècle et au commencement du dix-huitième. Il fut maître de chapelle du couvent de Wettingen, près de Bade (Argovie), et publia plusieurs ouvrages parmi lesquels on cite surtout le suivant : Corona Mariana stellarum duodecim, seu totidem Salve Regina : 3 Vocibiis, 2 violinis et 2 clarinis necessariis : 5 ripien-vero, et 3 violis ad libitum una cum duplici Basso continuo ; compilata a R. P. F. Benedicto Rueg, celeberrimi Monast. B. V. de

RUEG - RUFER

M mis niella Musicx Pr.vfccio ac. Philos. Viof. orilni. 0|». Il, 1703.

ItIJKLLK (Chaki.es-E^iii.k), liellénisie flislin^ue, a qui ses connaissances musicales ont pfiiinis Je lioler notre lilléraluie spéciale de travaux intéressants, est né à Paris le 24 ocloliic 18:53. .\llatljé au niinislère de l'Instruction |)nhli(iue (division des sciences et lettres) en l.S.)i), il devenait à la môme époque le secrétaire de .J.-.\.-H. Vincent [Voy. ce nom), qu'il aida constamment de son intelligence et de son dévouement dans ses laborieuses recherches sur l'art musical des Grecs, et c'est sous les yeux de ce savant que M. Ruelle entre|)rit la traducti')n des Éléments harmoniques rl'Aristoxène, traikulion qui manquait à la France. La mort suiprit le maître avant que son disciple n'eût achevé son œuvre, mais celle-ci n'en fut pas moins menée à bonne (in, et la traduction de M. Ruelle tut publiée sous ce titre : Eléments harmoniques crArisloxene, truduils en franrais-pour la première fois, d'après un texte rch-a sur. les sept manuscrits de la Bibliothèque impériale et sur celui de Strasbourg, par Cil. -Km). Ruelle (Paris, Pottier de Lalaine, 1870, in-8"). Dans un avertissement plein d'inlérêt, le traducteur fait une sorte d'historique de la vie il'Aristoxène et de ses écrits, et le texte de son auteur est élucidé par lui à l'aide de notes nombreuses et savantes. Le travail de M. Ruelle a été couronné par l'Association pour l'enseignement de-i études grecques.

En I87i, M. Ruelle publiait l'opuscule suivant, qui avait été inséré daboid dans les Comptes-Rendus de l'Académie des inscriptions et belles-lettres : ISolices et variantes d'un manuscrit grec relatif à la musique qui a pvri pendant le bombardement de Strasbourg (Paris, Donnaud, 1871, in-8" de 4 pp.); puis, ajant été charj^é par le gouvernement français, au mois d'octobre de la même année, d'une mission qui avait pour but la recherche, dans les bibliothèques de l'p]spagne, des manuscrits grecs contenant des textes inédits relatifs à la nuisique, il rapporta de son voya;;e les éléments des deux publications suivantes : 1" Etudes sur l'ancienne musique grecque. Rapports à M. le ministre de l'Instruction publique sur une mission littéraire en Espagne (Paris, Impr. nationale, 187Ô, in-8°); 2° Traduction de quelques textes grecs inédits, recueillis à Madrid et à l'Escurial : lettres de Psellus, fragments anonymes sur ta musique et sur l'accentuation grecque, table des chapitres du Dynaméron du médecin Elius Promolus (Paris, Duran I, 1875, in-S").

Outre ces travaux dont l'inlérôt et l'utilité n'ont pas besoin d'être démontrés, M. Ruelle a publie, sur les questions spéciales qui l'intéressent en ce qui concerne la musique, un assez grand nombre d'articles dans l'Univers musical, la Revue et Gazette musicale, le Bibliographe musical et la Revue archéologique.

RUELLE (Jules), écrivain français, collaborateur du Monde artiste et de \'Arl musical, ancien rédacteur du Messager des théâtres, a été secrétaire du Ïhéàtie-Lyrique et de celui de l'Athénée. Il e.st l'auteur d'une brochure anonyme publiée sous ce titre ; la Musique et le théâtre en 1871 (Paris, impr. Renou et Maulde, juin 1871, in-4") ; celte brochure, écrite à l'instigation de M. Maitinet, alors directeur du Théâtre-Lyrique, qui venait d'êlre incendié pendant les événements de la Commune, était un plaidoyer en faveur de ce théâtre, auquel l'Assemblée nationale semblait dis|)0sée à retirer sa subvention ; elle ne fut point mise dans le commerce, mais seulement distribuée aux membies de l'Assemblée et aux journalistes spéciaux. Lorsque M. Martinet eut rouvert, à ses risques et périls, le Tliéàtre-Lyrique dans la petite salle de l'Athénée, et qu'il y eut fait de mauvaises affiiires, M. Ruelle lui succéda comme directeur. Il ne fut pas plus heureux, malgré l'activité qu'il déploya et les services qu'il rendit pendant sa courte administration.

RU F (S ), écrivain allemand, auteur de

plusieurs ouvrages philosophiques et scienliliques, s'était pris de passion pour la vie et les travaux habiles du fameux luthier tyrolien Jacob Stainer. Il lui a consacré une notice biografthique qu'il a publiée sous ce titre : le Fabricant de violons Jacob stainer. Ruf est mort à Hall (Tyrol), le 11 avril 1877, à l'âge de soixantequinze ans.

RÙrER (PHiLir'PE-BvRTHOLOMÉ), pianiste et compositeur, fds d'un pianiste et organiste allemand né en 1810 et qui .s'établ'it à Liège en 1830, naquit en cette ville le 7 juin 1844. Il lit ses études musicales au Conservatoire de Liège, où il obtint en 1865 le premier prix de fugue, après s'être vu décerner, l'année précédente, la méiiaille de vermeil dans les classes de piano et d'orgue. Il prit part ensuite (186>>) au concours de Rome, où il obtint une mention honorable avec sa cantate ta Fille de Jephté, et concourut une seconde fois sans résultat. Devenu répétiteur de piano dans l'établissement dont il avait été l'élève, M. Rùfer accepta en 1867 la situation de maître de chapelle à Kssen, sur le Rhin, où il se fit remarquer dans la direction des concerts, puis, en 1871 , alla se fixer à Berlin, où il occupa

RUFER — RUGGI

pendant quelque temps la place de professeur de piano au Conservatoire-Stern.

Comme compositeur, M. Rùfer s'est fait connaître par la publication de diverses œuvres qui ne manquent ni de style, ni de distinction, et dont voici une liste étendue : Sonate pour piano et violon, op. I; 4 lieder avec piano, op. 2; 3 /ieder sur des paroles de Gd'tlie, op. 3; 3 lieder, op. 4; Ouverture de concert, à j^rand orchestre, op. j; 4 lieder, op. 6; 3 Clnrurs pour voix d"liommes, op. 7 ; 3 Suites pour violoncelle, avec acconiiiagnenifnt de piano, op. 8 ; 3 lieder, o;i. 9; 3 Morceaux de piano à 4 mains, op. lO; 3 lieder, op. Il ; 4 lieder, op. 12 ; 3 Suites p ur violoncelle, avec piano, op. 13; Morceauv de fantaisie, pour piano, op. 14 ; 3 Chœurs, op. lô ; Sonate pour orgue, op. 16; 3 lieder, op. 17; Chanson de Mai, à 3 voix, op. 18; 3 lieder, op. 19 : Quatuor en ré mineur, pour 2 violons, alto et violoncelle, op. 20; Tarentelle pour piano, op. 21; 4 Morceauv pour piano, op. 22; Symphonie en fa majeur, pour otchesire, op. 23; Scherzo, op. 24; Ouverture de concert, op. 29; Ouverture dramatique.

M. Riifer s'est fait une situation fort honorable à Berlin, on il est très-cons'déré à la fois comme professeur et comme compositeur.

* KUFFO (Vincent), compositeur italien du seizième siècle. — A la liste des nombreux ouvrages de cet artiste, il faut ajouter -. Il primo lihro di Madrigali cromatici à 4 voci, con la givnla di alquanti madrigali del mcdesimo autore, noiatnente con ogni diligentia ristampato et correftn. Venezia, Antonio Gardane, 1552.

* RUGGI (Fkançois), compositeur et l'un des théoriciens les plus renommés de l'école napolitaine, naquit à Naplesle 21 octobre 1767. Il lit ses éludes au Conservatoire de la Madone de Loreto, et y devint l'élève préféré du célèbre Fenaroii, qui lui enseigna l'harmonie, le contre" point et la composition. Fort jeune encore, il écrivit beaucoup et avec talent, car il n'avait (pic vingt-sept ans lorsqu'il fut l'objet d'un hommage tel qu'on n'en reçoit guère à cet âge : le 2 février 1795, le conseil des Élus de la ville de Naples lui écrivait, à la suite d'une de ses délibérations : — X Vous avez donné les preuves dune « si grande habileté dans les œuvres que vous « avez fait connaître dans cette capitale au mi- « lieu d'applaudissements universels, que leurs « Excellences ont résolu de vous nommer mai- « tre de chapelle extraordinaire de cette ville « très fidèle...»

Dès cette époque, Ruggi arait lieureusement abordé le théâtre en fai.sant représenter à >iaples, avec succès, deuxopéras sérieux intitulé^ là

Félicita compila et l'Ombra di Aine. En 1796, il donnait à Milan un opéra .«emisérieux en 2 actes, la Guerra aperta, qui fut moins favorablement accueilli, et un autre ouvrage boulfe, Sof'fi. Trippone. On assure que ce dernier contenait des allusions politi(pies qui se firent jour à la scène, mais qui lui avaient été tenues secrètes; il en conçut un tel dépit que jamais plus il ne voulut travailler pour le théâtre. A j>arlirdece jour, en effet, il ne s'exerça plus absolimienl (pie dans la musique sacrée, où d'ailleurs il ht preuve d'une rare fécondité; décrivit surtout iinnonjbre d'œu vies considérable pour le couvent de Regiiia Cœli, dont il était le maître de chapelle. H s'adonna aussi à l'enseignement du chant , dans letpiei il était fort habile, et devint le professeur des lilles de Murât, lorsque celui-ci eut été fait roi de Naples. En 1823, à la mort de Giacomo Tritto, Ruggi fut nommé professeur de conlre-[u) nt et de composition au Conservatoire, et la, dans l'espace de vingt ans, il forma un grand nombre d'excellents élèves et acquit la réputation d'un théoricien de premier ordre. Cet artiste ns c'ctable et distingué mourut à Naples, le 23 janxicr 1845, à l'âge de soixanle-dix-sept ans. Élève de Fenaroii, dont il ne cessa de propager les sidnes doctrines, lié d'une vive amitié avec Zingarelli, auquel il succéda comme membre de l'Académie des Beaux-Arts de Nafiles, Ruggi lut le maître de Bellini, de Carafa et d'une foule d'arti.stes distingués qui professaient pour lui le |tlus profond respect et lui témoignaient la plus tendre et la plus sincère affection.

Le nombre des compositions religieuses de Francesco Ruggi est extréinementconsidérablo, et je n'en saurais dresser ici un catalogue complet et détaillé; les plus importantes sont les suivantes : 10 Messes à 2, 3, 4, 5 et 8 voix, avec accompagnement soit d'orgue, soil d'orchestre ; ta Passion selon saint Jean, oratorio; Tre Ore di agonia, oratorio ; Giosué al Giordano, oratorio ; 2" Te Deuin à 2, 4 ou 5 voix, avec accom(iagnement d'orgue, ou de petit ou de grand orchestre ; Slabat Mater, à 2 voix avec orgue; Cantate sacrée à 5 voix avec orchestre; Messe funèbre à 3 voix avec orgue ; 2 Magnificat à 3 et 4 voix; Salve Kegina pour 3 voix d'hommes, avec clai inette et violoncelle ; Salve Regina |iour 3 voix de .soprano avec orgue; Salve Regina pour ténor solo, avec ciiœur et grand orchestre ; 2 Miserere à 3 et4 voix, avec accompagnement d'instruments à cordes; 4 Christits et Miserere; entin un grand nombre de motets divers, à une ou plusieurs voix, avec accompagnement d'orgue, ou de grand orchestre, ou d'instruments à vent, ou d in>truirents à cordes.