RUGGI — RUMMEL

RUC.GI (FKA>r.F.sco), compositeur italien, né à Naples en 182G, a commencé l'étude de la musique avec Luij;i Capotorti et Francesco Lanzilli, et eut ensuite Pietro Casella pour professeur d'harmonie et de contrepoint. 11 est l'auteur des opéras suivants : ï" una Festa dipacse (3 actes, Naples, théâtre Nuovo,1856) ; 2° i Due Cifl6««//a (farce en un acte, id.,id., 1860), petit ouvrage qui obtint un vif succès et qui est toujours au répertoire des scènes napolitaines ; 3" Loretta l'indovina (4 actes, Naples, tliéàtre Bellini, 1862) ; ^i" ISadilla, o la statua di carne (5 actes, id., id., 13 janvier 18G8). M. Ruggi a publié quelques mélodies vocales, et a écrit aussi de nombreuses œuvres de musique religieuse.

Un compositeur du nom de Ruggi a donné au petit théâtre Santa-Radegonda, de Milan (avril 1868), un opéra bouffe en 3 actes, la Donna romantica, qu'il avait écrit en société avec trois autres artistes, MM. Buonomo, Campanella et Valente. Je ne saurais affirmer que c'est le mAme que celui dont il est ici question, mais je suis volontiers porté à le croire.

1\ÛHLMANI\ (Adolphe-Jules), pianiste, virtuose remarquable sur la trompette et écrivain musical, né à Dresde le 28 février 1817, mort en cette ville le 27 octobre 1877, apprit la théorie de l'art avec Jules Otto, mais, dit-on, se forma surtout lui-même. Devenu musicien de chambre à la chapelle royale de Dresde, il fut l'un des fondateurs de la Réunion des musiciens et devint professeur au Conservatoire, où il était tout à la fois chargé d'une classe de piano et du cours d'histoire de la musique. Riihlmann s'est fait connaître comme écrivain spécial en prenant part à la rédaction de divers recueils, particulièrement à celle de la I^ouvelle Gazette musicale dirigée par Schumann. Il fut lié d'ailleurs d'une étroite amitié avec cet artiste, comme il le fut aussi plus tard avec M. Richard Wagner, ses principes en matière d'art étant toujours ceux du parti le plus avancé. Riihlmann était, au surplus, un homme intelligent et un véritable artiste.

RUIZ (Glstwe-Raphael), compositeur français, né à Nevers (Nièvre) le 6 mars 1840, a été, au Conservatoire de Paris, l'élève de Leborne pour la fugue. Ayant pris part au concours de Rome en 1863, il obtint une mention honorable; mais les épreuves des années suivantes ne lui furent pas favorables. Étant parti pour l'Italie, M. Ruiz voulut se produire en ce pays comme compositeur, et donna au théâtre de la Fenice, de Venise, un opéra intitulé Orio Soranzo ; cet ouvrage, joué au mois d'avril 1870, subit une

chute complète ot ne put obtenir plus d'une représentation. Après être revenu passer quelque temps en France, M. Ruiz retourna en Italie, et écrivit un second ouvrage dramatique, Wallenstein, qu'il fit jouer sur le théâtre communal de Bologne, le 4 décembre 1877, et qui ne fut pas beaucoup plus heureux que le précédent.

*RUlVlMEL(CnUÉTIEN-FRANÇOIS-LOLIS-FRÉ-

déric-Alexanm'.e), pianiste de premier ordre, clarinettiste, violoniste, compositeur et chef d'orchestre, maître de chapelle du duc de Nassau, était né à Brichsenstadt, en Bavière, le 27 novembre 17s7. Virtuose hors ligne, il avait obtenu de très-grands succès sous ce rapport, non-seulement en Allemagne, mais dans les pays étrangers, et notamment en Belgique, où il se trouvait en 1824. Rummel avait été, à Mannheim, l'élève du violoniste Ritterel <i'un maître de chapelle nommé Wagner, qui lui donna les leçons décomposition. Il reçut aussi des conseils de l'dbbé Vogler. En 1800, après avoir refusé un brillant engagement, il accepta la place de chef de musique du 2" régiment d'infanterie de Nassau, avec lequel il lit la campagne d'Espagne, de 1808 à 1813, sous le roi Joseph. Il se maria dans ce pays. Fait prisonnier de guerre, il recouvra sa liberté en 1814, s'en fut à Wiesbaden, et termina sa carrière militaire à Waterloo.

Nommé alors professeur de musique dans un établissement public (pedagogium), Rummel fut chargé par le duc de Nassau de lui organiser une chapelle, qu'il dirigea jusqu'à l'époque (1841) où elle fut dissoute et remplacée par l'orchestre du théâtre de Wiesbaden. Cette chapelle fut bientôt l'une des plus renommées de l'Allemagne, tant à cause du mérite des artistes qui la composaient que pour l'excellence de son exécution sous la direction de Rummel.

Rummel, qui se fit entendre avec succès comme pianiste dans les principales villes de l'Allemagne, de la Suisse et des Pays-Bas, s'est montré fécond comme compositeur. Il a écrit un nombre considérable d'œuvres, dont une partie seulement a été gravée, et où l'on remaniue un cours complet d'éducation pour le piano à l'usage de la princesse de Nassau, dont il était le professeur. Sa sonate en fa a été écrite à Vienne, sous les yeux même de Beethoven, qui portait la plus vive amitié à Rummel. Parmi les élèves de cet artiste remarquable, qui est mort à Wiesl)aden le 13 (et non le 12) février 1849, on cite son fils Joseph, ses deux filles Joséphine et Francisca, MM. Josejih et Edouard Gregoir, Vander Does, StadtIVId, etc.

RUMMKL(M"« Joséphine), fille et élève du précédent, née à Man/.anarès (Espagne) le 12 mai

RUMMEL — RUSÏIGI

1812, devint une pianiste fort distinguée et fut attachée comme professeur à la cour de Nassau. Elle est morte en chemin de fer, entre ^Vieshaden et Mayence, le 19 décembre 1877.

KUMMEL (Joseph), frère de la précédente, est né à Wiesbaden, le 6 octobre 1818. Élève de son père, il a été longtemps professeur de piano à Paris, puis s'est fixé à Londres, où il réside encore aujourd'hui. M. J. Rummel s'est fait connaître par la publication d'un grand nombre de transcriptions, fantaisies et petits morceaux de genre, écrits dans les conditions d'une exécution généralement très-facile et pour la plupart destinés aux enfants. Parmi ces compositions, je signalerai les suivantes : Perles enfantines, 32 mélodies tirées des opéras les plus célèbres ; Becréaiions mélodiques, arrangements faciles et brillants sur les oi)éras de G. Verdi ; les Succès dramatiques, transcriptions ; 6 Impromptus de salon; Bouquet de înélodies, 8 uwvceaux sur des airs d'opéras; Fleurettes dramatiques, 12 récréations mignonnes; Échos des opéras, 12 fantaisies. Couronne de mélodies, 12 amusements très-faciles sur des airs d'opéras; 8 Mosaïques sur des opéras de Verdi ; fleurs d'Italie, 8 morceaux ; Bouquets mélodiques, 16 morceaux ; Bonbonnière des pianistes, etc., etc. M. Rummel a publié aussi une Méthode élémentaire de piano.

* RL'MMEL (l-"RA>iciscA), sœur des précédents, née à Wiesbaden le 4 février 1821, fut, comme eux, élève de son père pour le piano, puis étudia le chant, d'abord à Paris avec Bordogni, puis à Milan avec Lamberti. En 1843, elle tenait l'emploi de première chanteuse au théâtre de Wiesbaden, puis elle accompagna son père en Allemagne et en Belgique, où elle donna des concerts. Elle épousa le fameux éditeur de musique Pierre Schott, de Bruxelles, dont elle est veuve depuis 1873.

IIUMMDÏ (Franz), petit-fils de Chrétien Rummel et neveu des précédents, est né le 1 1 janvier 1853 à Londres. Son père, établi en cette ville, lui enseigna les premiers principes de la musique, et l'envoya ensuite à Bruxelles pour suivre les cours du Conservatoire, où il fut admis dans la classse de M. Louis Brassin. 11 en sortit en 1872, et depuis lors s'est lait entendre avec succès en Angleterre, en France, en Allemagne et en Belgique. Il est aujourd'hui considéré comme un des meilleurs pianistes de l'école belge. Depuis 1878, il est fixé en Amérique.

* RUi\G (Henri), compositeur danois et professeur dédiant, est mort à Copenhague le 13 décembre 1871, à l'âge de soixante-quatre ans. Il remplissait les fonctions de maître de chant au

théâtre t'.e cette ville et était directeur du cercle Cecitia.

*RUOLZ (Henri, vicomte DE).— Auxouvra- •ges cités au nom de ce compositeur, il faut ajouter : Attendre et courir, opéra-comique en un acte donné à l'Opéra-Comique en 1830. M. de Ruolz est aussi l'auteur d'une scène lyrique, Marc/ uerite, qui fut chantée à l'une des séances de la Société des concerts du Conservatoire, le 19 mars 1837, par la célèbre cantatrice M'"^ Cornélie Falcon.

Né à Paris le 5 mars 1808, M. de Ruolz a élé autorisé, en 18j4, à joindre à sou nom celui tie son aïeul maternel et à s'appeler désormais de Ruolz-Fontenay (1).

liCSSO (Raphaël).— Un arlitle de ce nom a fait représenter à l'Opéra-Comique, le 29 novembre 1828, un ouvrage en un acte, intitulé l'Exil de Rochester.

* UUSSO (MicuELANGELo), pianiste italien fort remarquable et professeur, s'était, après de nombreux voyages, fixé à Naples, sa ville natale, et était devenu professeur au Conservatoire, où il a formé de nombreux et excellents élèves. Il s'est démis de ces fonctions il y a quelques années.

RL'STlCl(GnJSEppE),néà Lucques vers 1752, fut maître de chapelle de l'église primatiale de Massa-Carrara. Organiste médiocre, cet artiste s'est fait connaître par un certain nombre de compositions religieuses, dont il ne reste plus aujourd'hui aucune trace. De 1782 à 1805, il écrivit pour les fêtes de sainte Cécile de Lucques quatre services solennels à quatre voix concertantes, avec accompagnement d'orchestre.

ItUSTlCI (Jacopo), sans doute frère du précédent, naquit à Lucques vers l7C6, et fut maître de musique et de piano à l'institut Saint- Dominique de cette ville, en même temps que chef des chœurs au théâtre. Il a écrit un certain nombre de compositions religieuses à 2 et à 4 voix, et un hymne à 4 voix et orchestre exécuté à la fête de sainte Cécile de 1820. Cet artiste est mort à Lucques le 6 mars 1827.

RUSTICI (Alessandro), fils du précédent, né à Lucques le 18 avril 1798, fut élève de l'abbé Santucci, professeur à l'institut Saint-Dominique. On connaît de ce compositeur diverses pièces religieuses à 2 et à 4 voix, une messe qui fut exécutée à la fête delà Santa- Croce, et sept services ecclésiasliques à grand orchestre écrits par lui, de 1821 à 1850, pour la célébration de la fête de sainte Cécile. Alessandro Rustici mourut à Lucques le 15 juin 1856.

(1) Voyez Annuaire de la noblesse de France, par M. Borel d'Hauterive, année 183'», p. 317.

HUSTICI - RUT A

* IIL'STICI (JosK.i'ii), naquit à Lucques en l,sl3. l.lèvetle Doiiieniro Qiiilici, il devint habile orj;ai»isl(', excellent aicoinpagnaleiir, et bon pro- JVsàeiif àe chant et «le piano. Outre l'opéra qu'il ht représenter à Milan, il écrivit un cprlain nombre cfe con)positions relij^ieuses : messes, Tt^pres, motets, etc.; un Miserere à 4 voix avec orchestre, dont on «lit le plus grand bien, et quelques cantates da caméra. Cet artiste est mort h IjUcqiies le i noveuibre 185G.

IIUTA (MicnuLE), professeur, compositeur et musicographe ihilicn, est né à Caserla en 1827. Son père, Vincen/o lUita, et son aïeul, Michèle Kula, musiciens l'un et l'autre, avaient fait leurs éludes au Conservatoire de Xaples, sous la direction du célèbre théoricien Tenaroli. C'est aussi dans cet établissement que l'artiste dont il est ici question, après avoir étudié avec son père et son grand-père les premiers éléments de l'art, poursuivit et termina .son éducation. Il fut élève de Lanza pour le piano, de Cimarosa fils et de Crescentini pour le chant, de Gennaro Parisi pour l'harmonie, enfin de Francesco Ruggi et de Carlo Conti pour le contre-point et la composition. Les événements de 1848 vinrent exalter sa jeune imagination au point de lui faire abandoimfr furtivement le Conservatoire, pour aller s'enrôler parmi les volontaires que réunissait la |)rincesse de Helgiojoso pour la guerre de l'indépendance italienne. 11 partit donc pour la Lombardie, et c'est alors qu'il écrivit deux hymnes patriotiques dont l'un fut publié par l'éditeur Ricordi, de Milan.

Après le désastre de Novare, il revint à Naples, oii la prudence lui conseillait de se montrer le moins possible. Il se condamna donc à une retraite momentanée, et c'est dans la solitude qu'il conçut et écrivit plusieurs ouvrages (iidactiques dont voici les titres -. Corso compléta di coiiiposizione (>'aples, Cottrau), Corso compléta di canto corale (id., Maddaloni), Gram^natica elementare di viusica (Milan, Ricordi), Brève Mciododi canto (Naples, Tramater), Atinalaziorii ed iltus(razioni\w\ir le traité de Fenaroli inUMù Régale e Parlimenti (id., Del Monaco . bans le même temps il publiait, dans la Gazzettn musicale de Naples, une série d'études sous le litre de Ricordi pei giovani compositori.

Après avoir terminé ces importants travaux, M. Ruta se livra avec ardeur à la composition. 11 (it représenter en 18.»3 un opéra semi sérieux intitulé Leonilda, et en ISaa il donnait au théâtre du Fon<io, de Naples, un second ouvrage dramatique, Diana di Vitnj. Il écrivit ensuite une grande cantate pour rinauguraliondu théâtre Piccinni de Rari, (il représenter un troisième

opéra, l'Imprésario per progeito (Naples, th. .Mercadante, 1873) et publia successivement six albums de mélodies vocales : Canti d'amore, Aurorae (ramonto, Memorie e Sospiri, lùa délia Campania, Eco de' Monii Tifatnii, et PArpa viia. La musique religieuse l'attirail aussi, et il composa deux messes à i voix et orchestre, trois messes alla Palestrina, deux messes à 3 voix d'hommes avec accompagnement de harpe, harmonium, violons et contre-basse, un Jiequiem a i voix et orchestre, un Te Deum et plusieurs motets. Enfin, cet artiste s'est fait, depuis plusieurs années, une sorte <le spécialité en écrivant des morceaux de chant pour les drames et comé<lies représentés sur les théiilres non lyriques de Naples, et pour les revues de fin d'année. On lui doit lu musique d'un ballet intitulé Imelda. Il a publié aussi des mélodies à une ou plusieurs voix, et un assez grand nombre de morceaux de genre pour le piano.

M. Ruta, quia en portefeuille les partitions de deux opéras qui jusqu'ici n'ont pas été représentés, Caterina et Marco Bozznri, s'occupe activement aussi de littérature musicale. Feuilletoniste spécial d'un journal politique de Naples, (7 Carrière del mattino, il a fondé et il dirige une feuille purement artistique, lu Miisica. Il a publié récemment un petit livre intéressant, donné i>ar lui sous ce titre : Storia criiica délie condizioni délia musica in Italia e del Causer vatorio di S. l'ietro a Majella di ^apoh (Naples, Detken et Rocholl, 1877, petit in-8";. Cet écrit, dont le titre n'est pas sulfisamment justifié, et qui serait mieux intitulé ; Eludes sur la réorganisation el la régénération du Conservatoire de Naples, n'en est |)as moins foi t utile, et rempli d'idées pratiques et fécondes, de vues saines et élevées sur son art ; c'est l'œuvre d'un artiste instruit, d'un professeur inlelligent et digne de ce nom. M. Ruta est d'ailleurs l'un des professeurs du Conservatoire de Naples, après en avoir été l'un des élèves les plus distingués.

Le nomlire des œuvres publiées par cet artiste s'élève aujourd'hui à plus de soixante, parmi lesquelles je mentionnerai encore un recueil de 6 Canti patriotici, le Canzoni del Fausla [i chan.sons\ un Traltato d'armonia, adopte pour les classes du Conservatoire de Nnples, divers morceaux écrits pour la traduction italienne du drame d'Alexandre Dumas, Don Juan de Marana, la musique d'une petite revue-opéra : %in lirano di Hivisla del 1867 (th. du Fondo, 3 janvier 1868), etc.

Ine fille de M. Ruta, M'" Gilda Ruta, élève de .'OU pèie, el à la (ois pianiste, cantatrice el

RUTTA — HZEWUSKI

compositeur, s'est souvent distinguée dans les concerts et a publié quelques compositions.

* RUTIiVI (Jean-Marc), pianiste et compositeur italien.— A la liste de ses ouvrages dramatiques, il faut ajouter les suivants : 1° Ezio, Livourne, 1764 ; 2" l'Olandese in Italia, Florence, 1705; Z° Zvlisma,¥\o\&nct, illl.

*RUTI\I (Ferdinand), fils du précédent. — Parmi ses ouvrages dramatiques, je citerai les trois suivants : i" il Matrimonio per indusiria,

Florence, 1792 ; 2" il Locandiere deliiso, Florence, 1794 ; 3" la Prova del dramma scrio, Florence, 1797.

RZE\VUSKI(Wencf.slas, comte), amateur polonais distingué, est l'un des compositeurs qui ont mis en musique ksChants historiques de Niemcewicz. Auteur d'un certain nombre de romances élégantes, le comte Rzewuski a composé une messe de Requiem pour la mort du célèbre Thadée Czacki (1818).

BIOGK. UNIV. DES MUSICIENS. — SVPPL. — T. II.

* SAlîADIIM (Bernard), compositeur dramatique italien, maître de ciiapelle de la cour de Parme, a écrit les deux ouvrages suivants, qui n'ont pas été compris; dans la liste de ses œuvres : 1° Circe abbandonaia da Ulisse, Parme, 1G9'2: 2" Talestri innamorata di Alessandro «ifljno, Parme, 1693. L'opéra intitulé i^ Favore degll Dei n'a pas été représenté à Venise en 1689, mais à Parme en 1690, à l'occasion du mariage du prince Odoard, (ils aîné du duc de Parme. Le livret de cet opéra, qui est orné de quinze gravures, est précédé d'une préface dans laquelle il est dit que le théâtre de Parme est le plus maestoso qu'on connaisse, et que la représentation de l'opéra durera sept heures.

* SABLIÈRES (Je\n DE GRAIVOUIL- HET, sieur DE), écuyer, intendant de la musique de Monsieur, duc d'Orléans, frère de Louis XIV. — J'ai retrouvé les divers noms de cet artiste dans le livre d'Eudore Soulié : Recherches sur Molière et sur sa famille, où l'auteur reproduit sa signature, telle qu'il l'avait apposée comme témoin au mariage de Jean- Baptiste Auhry et de Geneviève Béjard. J'ai retrouvé aussi la trace d'un opéra" inconnu de Sablières, que le Mercure de février 1679 rnenlionnait en ces termes : — « Je vous ay parlé dans nia lettre du dernier mois des réjotiissances particulières qui se sont faites en divers lieux du royaume à l'occasion de la paix d'Espagne. On ne s'est pas contenté à Montpellier d'allumer des feux, et d'y faire éclater toute la joye que font paroistre les peuples dans ces sortes de rencontres. On y a préparé une manière d'opéra Irès-agréable, et M. de Sablières, qui en est l'auteur, en a donné le divertissement pendant la tenue des États de Languedoc, à Monsieur le cardinal de Bonzi, qui comme vous sçavez est président né de ceux qui s'y tiennent, en qualité d'archevestiuc et de primat de Narbonne. » Le Mercure donne une ample analyse du poëme de cet opéra, qui comprenait un prologue et trois actes, mais il borne là tous ses renseignements, et ne donne même pas le lllre de l'ouvrage.

* SA ÏJOLÏ (Nicolas), dont les noëls sont fameux depuis plus de deux siècles el se chantent encore aujourd'hui dans toute la Provence, naquit àMonteuXjdans le diocèse deCarpentras, le 30 janvier loU, et mourut à Avignon le 25 juil-

let 1675. Devenu deuxième bénéficier de Saint- Pierre, l'église collégiale de cette dernière ville, il enjfut aussi, |iendant de longues années, le maître de chapelle et l'organiste, et c'est pendant ce temps qu'il mit au jour plus de cent noëls, dont il écrivait les paroles en langue provençale, et dont, la |)lupart du temps, il composait aussi la nmsique; ces petits poëmes se font remarquer, au double point de vue littéraire et musical, par une grâce charmante, une naïveté rare et un heureux sentiment poétique el mélodique, qualités qui l'ont fait surnommer le troubadour du dix-septième siècle. » S'il avait pu, a dit de lui Fortiad'Urban, chanter l'amour, les belles et les exploits de l'ancienne chevalerie, il aurait obtenu une place très-distinguée'parmi les premiers poètes de la nation. Ses noëls, qui sont tout autant d'hymnes, respirent une naïveté touchante et presque sublime. » Un grand nombre des paroles de Saboly ont été mises en musique par d'autres compositeurs, et l'on trouve parfois jusqu'à trois ou quatre airs différents pour un seul noel ; mais les meilleurs sont toujours ceux de Saboly lui-même. M. Auguste Boudin a publié une notice biographique sur Nicolas Saboly.

SxVCCHI (V ), compositeur italien, est

l'auteur d'un drame lyrique, Cleopatra, qui a été représenté au théâtre Carcano, de Milan, le 23 novembre 1877. Cet ouvrage n'a obtenu aucun succès.

* SACCHIIVI (Antoine-M4rie-Gaspard).— On peut consulter, sur la carrière française de cet artiste admirable, un livre intéressant de M. Adolphe Jullien : la Cour et l'Opéra sous Louis XVI ; Marie-Antoinette et Sacchini ; Salieri ; Favart et Gluck, Paris, Didier, 1878, in-12.

A la liste des ouvrages de Sacchini, il faut ajouter : il Finto Pazzo per amore, « farsa » à une voix qui fut représentée en 1771 à Poggio a cojano, propric'té royale sise (très de Florence.

* SAEMAi\I\ (Charles-IIenri), musicien allemand, naquit à Kœnigsberg le 30 seplemhre 1790, et mourut en cette ville le 29 janvier 1860.

SAETTA (ViNCENzo), pianiste, compositeur et professeur, né à Naples en 1836, a étudié la théorie de l'art avec le haron Slalfa et avec Mercadante. Dès l'âge de dix-neuf ans, il se livra â

SAETTA — SAINT-CHRISTOPHE

la carrière de l'enseignement, fil paraître un premier ouvrage théorique, puis une Méthode complète de piano pratico-théorico-normale, et publia enfin un ouvrage qui porte ce titre : la Scienza esletica, traitato di Armonologia (?) e Prescrizione del gusto per divenire vero compositore filosofo e pratico.

SAIIX D'AROD (Prosper), compositeur de musique religieuse, né à Vienne (Isère) en 1814, étudia la composition avec Paër et Halévy. En 1841, il remportait le grand prix unique d'un concours ouvert dans tous les pays catholiques, parla Société de Sainte-Cécile, de Rome, pour la composition d'une messe solennelle avec sali, chœurs, orgue et orchestre, à l'occasion des solennités de la canonisation de saint Alphonse de Liguori. Son œuvre l'emportait sur celles présentées par Benoist, Dietsch, Lefébure-Wély, Niedermeyer, etc., et elle était exécutée sous sa direction , en l'église Saint-Louis-des-Français, dans une cérémonie magnifique présidée par le pape en personne.

Après avoir essayé, de concert avec Danjou, de reconstituer l'ancienne école de Choron, disparue depuis plusieurs années, M. Sain d'Arod prenait part en 1852, en compagnie du prince de la Moskowa, de Danjou, de Dielsch et de Niedermeyer, à la fondation de l'École de musique religieuse dont ce dernier devint le directeur et qui est aujourd'hui confiée à un de ses gendres, M. Lefèvre [Voy. ce nom). Il voyagea ensuite en Italie, puis, à son retour en France, créa une quinzaine de maîtrises dans diverses grandes églises de province. En 1860, lors des fêtes organisées à Paris pour la rentrée de l'armée d'Italie, il fit exécuter à Notre-Dame un Te Deiim solennel, et peu après parcourut les grandes villes des départements en donnant des auditions de sa grande messe de Rome, auditions dont le produit total, qui ne s'éleva pas à moins de 80,000 francs, fut généreusement abandonné par lui à diverses bonnes œuvres. C'est à ce propos qu'il fut, par le souverain pontife, élevé à la dignité de commandeur de l'ordre de Saint- Grégoire- le-Grand et nommé maître de chapelle ad honorem. Devenu maître de chapelle à l'église Sainl-Sulpice, de Paris, M. Sain d'Arod s'est dérais de cet emploi au mois de novembre 1867, et depuis lors il a été nommé inspecteur des maîtrises de province.

Outre sa Messe de Borne, qui est considérée comme une œuvre d'une rare valeur et d'une grande inspiration, M. Sain d'Arod a publié les compositions suivantes : 1° Répertoire à l'usage du chœur et du séminaire de Saini-Sulpice, recueil de 60 motets, Paris, Repos, 2 vol. in-S";

2 Messe à 4 voix d'hommes et orgue, dédiée à Meyerbeer, Paris, Régnier-Canaux ; 3 ' Messe de charité, pour soprani, ténor.s, barytons et basses, Paris, Meissonnier; 4° Te Deum militaire, à 4 parties et à grande symphonie, Paris, Benoist; 5" Te Deum en contre-point à 4 parties, sur le chant de la liturgie, Paris, Repos ; 6« Litanies, id., id.; 7° Regina cœli, pour ténor et basse, avec orgue, Turin, Magrini ; 8° Ave Ma» riakZ voix, avec orgue, Turin, Giudici etStrada; 9° Tantum ergo à 3 voix, avec orgue, Paris, Pégiel; 10° 0 Salutaris, Paris, Richault; 1 1"' la Création, ode-oratorio, Paris, Schonemberger; 12° la Fin des temps, ode-oratorio, Bruxelles, Katto; 13° Trio pour piano, violon et violoncelle, Paris, Richault ; 14° Ode à la mémoire de Ponsard; 15° Quelques mélodies vocales.

De 1864 à 1870, M. Sain d'Arod a donné au Moniteur universel quelques articles de critique musicale d'un faible intérêt.

* SAL\T-AMAIXS (Louis-Joseph). — A la liste des ouvrages dramatiques de cet artiste, il faut joindre les deux suivants : Vlsle déserte, opéra-comique en 2 actes, donné au théâtre des Jeunes-Artistes, 1801; la Fée Urgèle, remise en musique, et représentée à Brest en 1803. Oa trouve aux Archives de l'Opéra, à Paris, la partition autographe d'Oroës, tragédie lyrique en 5 actes de Saint-Amans, qui avait sans doute été reçue à ce théâtre, mais qui n'y fut jamais représentée.

* SAlI\T-AUBIi\ (Alexandrine). — Cette chanteuse remarquable, qui en 1812 avait épousé Joly, acteur du Vaudeville, et qui s'était retirée du théâtre en 1817, devint veuve quelques années après. Elle se remaria plus tard avec un riche marchand de bois de Nevers, nommé Oudaille, auquel elle survécut aussi. Elle est morte à Saint-Saulge (Nièvre), au mois d'avril 1867.

SAINT-CHRISTOPHE (Mademoiselle), cantatrice du dix-septième siècle, se fit d'abord remarquer, en compagnie de M'"^» Hilaire, la Barre, Raymond et des deux sœurs de Sercamanan, dans les récits des ballets et divertissements qui se jouaient à la cour et chez les grands seigneurs, et se distingua surtout dans le Ballet des Arts, qui fut représenté à Vincennes le 8 janvier 1663. Elle faisait partie delà musique du roi. Engagée par Lully à la fin de 1674, elle débuta à l'Opéra le 11 janvier 1675, jour de la première représentation de Thésée, dans lequel elle jouait le rôle de Médée. Sa voix était superbe, son physiqae plein de nol)Iesse, et elle joignait à ces dons naturels le goût et le sentiment de la scène. Aussi Lully n'hésita-t-il pas à