LA MADELAINE — LAMBERTI

morceau d'après les observations écrites, à le travailler dans le sens indiqué, pour s'en rendre maître et le chanter comme il convient, et cela sans le secours d'un [trofesseur.

Le premier air que Stéphen de la Madelaine interpréta ainsi et qui lui servit à faire une « leçon écrite, » était celui d'Agathe dans le Fre'ischûlz. Il adressa cette leçon à l'Académie des l)eau\-arts, qui en fit l'objet d'un rapport très-élogieux, trop élogieux peut-être; car si l'idée était excellente, sa mise en pratique ne laissait pas que de donner lieu à quelques critiques. Entre autres choses, le professeur avait le tort grave non-seulement de ne point engager les élèves au respect absolu du texte musical, mais même d'encourager les altérations qu'ils pourraient apporter à ce texte sous forme de points d'orgue, ports de voix, etc., s'en remettant pour cela à leur goût et <à leur sagacité. Or, je ne sache pas de goût au monde qui puisse encourager un chanteur dans cette voie déplorable; le compositeur écrit sa musique comme il veut qu'elle soit chantée, et aucun interprète ne peut se reconnaître le droit de modifier sa pensée d'une façon quelconque. Cette réserve faite, le procédé pédagogique «le .Stéphen de la Madelaine restait excellent, et lorsqu'il se trouvera un grand maître pour l'appliquer, il pourra produire de merveilleux résultats.

De la Madelaine ne s'en tint pas à l'air du Freischiitz; il en annota ainsi plusieurs autres : celui d'Eléazar, dans la Juive; celui de lîosine, dans le Barbier de Séville ; les .«stances de Racliel, dans la Juive; l'air de I^'igaro, dans le I\'ozze di Figaro; enfin l'air célèbre attribué à Stradella. Il publia alors cette série de leçons sous le litre d'Études pratiques de sltjle vocal (Paris, Albanel, 1868, 2 vol. in- 12), en les accompagnant de très-bonnes observations sur les divers styles de la musique vocale, et de trèsutiles consiilérations sur l'enseignement élémentaire du chant.

L'excellent professeur eut à peine le temps de voir s'établir le succès de son dernier ouvrage. Trois mois environ après la publication de celui-ci, il mourait à Paris, non le 4, comme il a été dit par erreur dans le Dictionnaire des contemporains, mais le jeudi 3 septembre 18G8. — Stéphen de la Madelaine avait été rédacteur en chef du journal \ Univers musical, et avait été le collaborateur de la Revue et Gazette musicale de Paris.

LAMAZOU (L'abbé), vicaire de l'église de la Madeleine, à Paris, s'est occupé des questions relatives à la musique religieuse, et a publié l'écrit suivant : Èlxide sur la facture d'orgue

ancienne et moderne, et description de l'orgue monumental de Saint-Sulpice- {Pm-'x^,, Repos, s. d. [18<)2J, in-8'' avec planches). On lui doit aussi une biographie de Lcfébure-Wély, publiée dans i" Illustration musicale Ju même éditeur, et un troisième opuscule, intitulé VOr- (?Me (Paris, Ledoyen, in-8" isô.'j).

LAMBERT (Nicolas), luthier, était établi maître à Paris en 1745. On n'a point de renseignements sur cet artiste. On sait seulement (pi'il était mort en 178.3, et qu'à cette époque sa veuve continuait son commerce. JNicolas Lambert était sans doute le fils ou le frère du luthier Lambert, établi à Nancy au milieu du dix-huitième .siècle, et dont il est question au t. V de la Biographie universelle des Musiciens.

* LAMBERT (Cii acles), est mort à l-:vreux le 23 décembre 1865. Cet artiste avait obtenu au Conservatoire, eu 1809, un premier prix de piano, et s'était voué ensuite à l'enseignement. On assure qu'il fut le premier maître et l'ami d'Halôvy.

LAMBERT (Georc.es), musicien français, mort il y a environ vingt ans , n'est connu que par la libéralité dont il a fait preuve envers les artistes , en créant un prix que l'Académie française et l'Académie des beaux-arts ont été chargées par lui de décerner chaque année. K Ce prix, dit à ce sujet le compte-rendu annuel des séances publiques de cette dernière compagnie, est destiné par le testateur, ancien compositeur et professeur de musique, à être décerné chaque année, par l'Académie française et par l'Académie des beaux-arts, à un hou. me de lettres, ou à un artiste, ou à la veuve d'un artiste honorable, comme marque publique d'estime. » Je n'ai pu recueillir aucun renseignement touchant la vie ou la carrière de cet homme généreux, dont la double fondation artistique a pris le nom (\& prix Georges Lambert.

LAMBliRTI ( ), compositeur italien,

né, je crois, à Cuneo, et depuis longtemps fixé à Turin , s'est fait connaître par deux opéras représentés en cette ville , Leila di Granata, donné avec succès au théâtre Gerbino, en 1857, et Malek-Adel. Il a fait exécuter en 1861, dans l'église San-Giovanni, aux funérailles du roi Charles-Albert, une messe avec orchestre, qui est considérée comme une oeuvre extrêmement remarquable, et il a fait entendre, lors du mariage de la princesse Pie, tille du roi Victor-Emmanuel, avec le roi don Louis de Portugal, une cantate en froi-; parties, écrite sur des paroles du poète nernin/.one, et dont on dit beaucoup de bien. Les Ilaliens tiennent M. Lamberti pour un artiste extrêmement