LALO — LA MADELAINE

du pauvre Bizef, mort si jeune, de MM. Massenet, Ernest Guiraud , Théodore Dubois et de quelques autres , et a obtenu des succès incontestés, dus à ses qualités incontestables. Ces qualih's sont la clarté, réléi^ance, l'art des développements, une grande habileté dans le maniement de l'orchestre, et avec cela le style, la couleur, et parfois la passion. En un mot , M. Lalo a su jouer un rôle ]>ersonnel dans le mouvement auquel prennent part tant de jeunes artistes , et cela seul prouve en faveur de ses facultés. Il ne lui manque, peut-être, que d'être un peu moins chatouilleux en ce qui concerne la critique , de conserver son sang-froid devant les observations qui peuvent lui être adressées, et de ne pas prendre pour ennemis les artistes sincères qui accompagnent leurs éloges de réserves et de conseils absolument désintéressés.

Voici la liste des œuvres de M. Lalo, publiées jusqu'à ce jour. — Musique instrumentale. Ouverture de Fiesque (partition à grand orchestre), Paris, Durand et Schœnewerk ; — Divertissement pour orchestre (réduction pour ])iano, par M. J. Massenet), Paris, Hartmann; — Concerto pour violon avec accompagnement d'orchestre (grande partition et réduction pour piano), op. 20, Paris, Durand et Schœnewerk ; — Symphonie espagnole pour violon principal et orchestre (grande partition et réduction pour piano), op. 21, id., id. ; — Quatuor en 7ni bémol majeur, pour 2 violons, alto et violoncelle, op. 19, Paris, Maho; — 1" trio pour piano, violon et violoncelle, Paris, Richanlt ; — 2'^ trio, en si mineur, pour piano, violon et violoncelle, Paris, Maho; — Sonate pour piano et violon, Paris, Ledentu ; — Grand duo concertant pour piano et violon, op. 12, Paris, Benacci-Peschier; — Sonate pour piano et violoncelle, Paris, Hartmann; — Chanson villageoise et Sérénade, pour piano et violon ou violoncelle, op. 14, Paris, Maho; — Allegro en mi bémol m^enr pour piano et violoncelle, op. le, id., id, ; — Soirées parisiennes (en société avec M. Charles >Vclile-, 3 morceaux caractéristiques pour piano et violon (1. Ballade; 2. Menuet; 3. Idylle), op. 18, l^aris, Lemoine; — Arlequin, esquisse caractéristique pour violon ou violoncelle, avec accoMq)agnement de piano, Paris, Gérard ; — 2 Impromptus (1. Espérance; 2. Insouciance) , pour violon, avec accomitagnemenl de piano, op. 4, Paiis, Lemoine; — Pastorale et Scherzetto jiour violon, avec accompagnement de piano, Paris, Richault. — Musique vocale. Fie^que, grand opéra en 3 actes (partition pour chant et piano) , Paris , Hartmann ; — Six Mélodies, sur des poésies de Victor Hugo, op. 17, Paris, Maho; — Trois

Mélodies, sur des vers d'Alfred de Musset, Paris, Harlmann ; — la Captive, Souvenir, la Fenaison, BalUide à la lune, mélodies vocales.

LAM.\I)KLAIi\E(Étienne-Jean-Baptiste- NicoLAs MAI)ELAIi\E, dit Stéphen DK), musicien et écrivain français', naquit à Dijon le 16 avril 1801. Après avoir fait ses études littéraires à Metz, il vmtàParis en 1825, pour passer l'examen du doctorat ès-lettres , mais le .sort décida autrement de .son avenir. Stéphen de La Madelaine était doué d'une superbe voix de basse-taille ; on l'engagea à se pré.senter au Conservatoire, dont il suivit les cours pendant deux ans, tout en faisant son service de chanteur récitant à la chapelle et à la musique particulière de Charles X, où les ducs de Damas et de Blacas, gentilshonunes de la chambre du roi, l'avaient fait entrer. Cependant, malgré ces premiers succès , il n'embrassa pas aussitôt la carrière musicale, et entra vers 1833 dans l'administration, en qualité de chef de bureau à la direction des beaux-arts du ministère de l'intérieur.

A partir de ce moment, il occupa ses loisirs à écrire des feuilletons, des articles de revues et quelques petits romans d'éducation dont il se fit plusieurs éditions; c'est ainsi qu'il rédigea pendant quelque temps le feuilleton musical du Courrier français, et qu'il publia successivement : Scènes de la vie adolescente, Après le travail, le Curé de campagne, etc. Cependant, il finit par se livrer au profe.ssorat, et c'est alors qu'il offrit au public plusieurs écrits relatifs à l'enseignement vocal, qui lui firent une réputation. Son premier ouvrage en ce genre fut la Physiologie du chant (Paris, Desloges, 1840, in- 10), bientôt suivi des Théories complètes du chant (Paris, Amyot, s. d.,in-8°); le premier fut traduit successivement en italien, en anglais et en allemand, et le second fut approuvé par l'institut de France et adopté par plusieurs Conservatoires de l'étranger.

Mais Stéphen de la Madelaine songeait à une innovation dans l'enseignement du chant, qui, si l'on en savait profiter, |)ourrait rendre d'immenses services, en ce sens qu'elle perpétuerait les bonnes traditions de l'art : il songeait à aider l'enseignement oral par l'enseignement écrit. Prenant un jour pour texte de ses observations un air célèbre, il s'avisa d'annoter cet air période par période, phrase par phrase, mesure par mesure, indiquant sous chaque fragment, sous ( haque note, l'infiexion, le caractère, le degré d'intensité sonore (ju'il fallait lui doinier; c'était une interprétation complote, détaillée, de l'air en question, tellement complète et tellement détaillée qu'un élève n'avait qu'à étudier le