SARRIA

SASSAROLI

un long silence, M. Sania rentra dans la carrière et remporta un énorme succès avec Babbeo e V Intrigante, opéra bouffe qui obtint en 1872 près (le 150 représentations au théâtre Rossini, et qui fut repris ensuite au tbéiUi;e Nuovo. Devenu pianiste accompagnateur au théâtre Mercadante (ex-Fondo), M. Sarria y a fait représenter encore deux ouvrages importants: Guidclla, opéra semi-sérieux donné le 25 mai 1875, et la Campana delV Eremitaggio, qui fut offerte au public le 25 septembre suivant. Ce dernier, dont le livret était simplement traduit de l'opéra français les Dragons de Villars, semble avoir été bien accueilli. Enfin, M. Sarria a donné encore au théâtre Nuovo, le 17 février 1878, un opéra-comique intitulé gll Equivoci.

SASIRUS (Pierre-Frf.déric), mathématicien, né à Saint-Alfrique (Aveyron), vers la (In du dix-huitième siècle, a mis au jour des travaux qui honorent la science française et qui lui ont fait un renom mérité. Auteur de nombreux Mémoiies présentés à l'Académie des sciences, et dont plusieurs, couronnés par elle, ont trouvé place dans les Comptes-rendus de cette compagnie, M. Sarrus n'est cité ici que pour l'écrit suivant : Essai sur la théorie du son, tribut académique présenté à la Faculté des sciences de Montpellier pour obtenir le grade de docteur es sciences (Montpellier, I82i, in-î"). SASS (Marie-Const.\nce SASSE, dite d'ubord SAX, puis), chanteuse remarquable, fille d'un chef de musique militaire belge, naquit à Gand le 26 janvier 1838. A la mort de son pète, elle fut admise au Conservatoire de sa ville natale, puis fut obligée, pour vivre, de donner quelques leçons. Engagée au Casino des Galeries Saint-Hubert, à Bruxelles, elle y resta environ dix-huit mois, puis vint à Paris, où elle chanta dans divers cafés-concerts, d'abord au café des Ambassadeurs des Champs-Elysées, puis au Casino du Palais-Royal, et enfin au café du Géant, situé alors sur le boulevard du Temple, entre la rue du Temple et le passage Vendôme. M™'^ Ugalde ( Voy. ce nom) l'ayant entendue dans ce dernier établissement, s'intéressa à elle, s'offrit à lui donner des leçons, et s'employa pour la faire entrer au Théâtre-Lyrique, où elle fut effectivement engagée par M. Carvalho.

C'est le 1" octobre 1859 que M"« Sass débuta à ce théâtre, sous le nom de Marie Sax, dans le rôle de la comtesse des Noces de Figaro. Sa réussite fut complète, et elle joua bientôt dans Orphée, dans Philémon etBaucis et dans Robin des Dois. Mais au bout de quelques mois elle était engngée à l'Opéra, où elle débutait, le 3 août 18( 0, dans Robert le Diable. Sa voix

puissante, étendue et sonore fit merveille dans le rôle de Valentine, et, quoicjue l'expérience et le style manquassent encore à la nouvelle canlatrice, ou s'aperçut bien vite qu'elle pourrait rendre de grands services et tiendrait bientôt le premier rang. En effet, elle joua successivement la Juive, le Trouvère, les Huguenots, avec un succès croissant, les (jualités de sa voix admirable se développant de plus en plus, et l'intelligence dramatique lui venant avec l'habitude de la scène et du public. Les Vêpres Siciliennes, Don Juan achevèrent de mûrir son talent, et elle se vit chargée de créations trèsimportantes f dans le Tannhàuser de M. Richard Wagner, Z>oH Carlos de M. Verdi, et surtout l'Africaine^ où le rôle- de Sélika lui fit le • plus grand honneur.

Mariée au mois de mars 1864 avec M. Castan, ditCastelmary, chanteur de province qu'elle avait fait engager à l'Opéra, etdontellese sépara judiciairement en janvier 1807, M"» Sass sévit intenter un procès par son compatriote, M. AdolpheSax, facteur d'instruments de cuivre, qui réussit à lui faire défendre de porter son nom. Ce fut alors qu'après avoir porté pendant plusieurs années ce nom de Marie Sax, puis Marie Saxe, elle adopta celui de Sass, qui différait peu de son nom véritable. Cette artiste resta à l'Opéra jusqu'au mois de septembre 1870 ; la guerre lui fit alors quitter la France, et depuis lors elle a modifié sa carrière, en s'adonnant au chant italien, et a parcouru avec les plus grands succès les principales villes de l'Italie.

La voix de M"<= Sass est d'un timbre admirable, d'une irréprochable justesse, d'une solidité à toute épreuve et en môme temps d'un velouté parfait. Le talent de la cantatrice, sans être à la hauteur de la beauté de son instrument, n'en est pas moins remarquable à beaucoup d'égards, et brille, en dehors d'une bonne exécution vocale, par de rares qualités d'énergie et de passion.

SASSAROLI (ViNCENzo), organiste et compositeur, neveu et élève de Mercadante, est né à Tolentino. Il a fait représenter en IS72 au théâtre Doria, de Gènes, un opéra sérieux intitulé Riccardo, ducadi York, dont û avait écrit les paroles et la musique et qui lifua fiasco complet, et il est aussi l'auteur d'un opéra bouffe, Santa Lucia, qui, je crois, n'a point été livréau public. On lui doit encore quelques compositions religieuses, entre autres une messe à grand orchestre et un Tantum erpo, . exécutés tous deux à Orvieto. M. Sassaroli a publié une brochure qui a.fait quelque bruit en Italie : Considerazioni sullo sialo altuale deli'arle 7nusi'

SASSAUOLI — SATTER

cale in Ilalii e sull'imporlanza artistica delV opéra Aida e délia messa di Verdi (Gênes, 1876, in-8° rie 44 pp.). Dans cette brochure, l'auteur renouvelait le défi qu'il avait adressé sous forme de lettre à M. Rie ordi, directeur delà Gazzelta mu:4cale de Milan et éditeur des œuvres de M. Verdi, et à M. Verdi lui-même; cette lettre est trop curieuse pour que je ne croie pas devoir la traduire ici. La voici :

« Très-cher Monsieur, après avoir balancé quelque peu, je me suis décidé à entendre aussi Aida, opéra que d'ailleurs j'avais déjà lu ; et maintenant le but de cette lettre n'est pas de vous faire connaître le jugement que j'en ai porté soit à la lecture, soit à l'audition; seulement, je vous prie de prêter la plus grande attention à ce que je vais vous dire. Je vous demande la permission (attendu que l'opéra susdit est votre propriété) de mettre en musique à mon tour le livret A' Aida. Dites-le au maestro Verdi , et voyez s'il consent à soutenir la comparaison avec moi; je suis pi et à me mettre à ce travail aux conditions suivantes : l'opéra sera fait sur le même livret, sans y rien ajouter, sans en rien retrancher, sans y changer quoi que ce soit; la musique sera écrite dans l'espace d'une année à partir de l'accen-ation de ces propositions ; l'opéra sera payé 20*100 francs, c'est-à-dire, 5,000 francs lors do la remise de chaque acte; ces sommes seront consignées entre les mains d'une tierce personne de commune confiance, jusqu'à l'achèvement d-^ l'cuvre, laquelle sera jugée par un jury composé de trois maestri choisis par moi , de trois choisis par Verdi , et d'un choisi par les six réunis. Comme je me verrai forcé d'abandonner mes leçons pendant une année pour pouvoir exécuter ce traité, on prélèvera sur la somme susdite une part suffisante pour me permettre de vivre sans m'occuper d'autre chose. Si l'œuvre est jugée défavorablemeul, l'argent sera relire par le déposant, moins le susdit prélèvement. Il me sera permis d'associer à mon travail quelquesuns de mes élives, qui fourniront les morceaux les moins import ints de l'opéra, saufà moi de faire tout en cas d'cpposition. Comme vous le voyez, c'est un défi que je jette à Verdi, et à vous son éditeur, et auqu-dje verrai comment vous répondrez. Dans ce combat, l'unique risque que vous couriez consiste dans le prélèvement spécifié cidessus, que toutefois je pourrais vous fiiire garantir. Je verrai, d'autre part, si avec toutes ces propositions vous lois-serez échapper l'occasion de pouvoir m'écraser et de 'me faire taire une fois, et de pouvoir vous écrier triomphalement : « Nos télégrammes du Caire, de Paris

et de Naples qui proclamaient Verdi invinci!)lt> étaient tous spontanés, et rien n'y était arrangé par nous. » Je saisis l'occasion, etc.

« ViNCENZO SaSSAROLI. m

M. Sassaroli s'en allait en effet criant sur les toits que la partition iVAida et la musique du ne(juieinâe\ev(Vi indiquaient un profond abais sèment del'artnational,et qu'il se faisait fort, pour sa part, do faire beaucoup mieux. M. Ricordi ayant insiré sa lettre dans la Gazzetfa musicale. et l'ayant accompagnée de quelques plaisanteries, M. Sassaroli revint à la charge par une seconde épître, plus développée encore, dans laquelle il renouvelait sa proposition, affirmant que si elle était de nouveau repoussée, c'est que M. Ricordi aurait peur de se voir vaincu, avec M. Verdi, dats le combat proposé. Ce combat n'eut pas lieu d'ailleurs, M. Ricordi ayant refusé une seconde fois, avec la plus grande netteté, les propositions qui lui étaient faites.

SATTER(Gust\ve), pianiste aulrichientrèsremarquable et compositeur distingué, est né à Vienne le 12 février 1832. Son père, médecin fort habile, voulait lui faire suivre la même carrière, et, après lui avoir fait commencer à Vienne ses étud. s spéciales, l'envoya à Paris pour y terminera* 1 éducation; mais le jeune homme, dont le taleat sur le piano était déjà des plus remarquable.^ i t qui ne rêvait que des succès artistiques, s'embarqua un beau jour pour l'Amérique afin d'y faire apprécier ses qualités de virtuose. Il; arriva dans ce pays en 1854 et y re.sta jusqu'en 1860, remportant de véritables triomphes et se voyant accueilli avec une égale faveur au Brésil et dans toutes les grandes villes de l'Union américaine. De retour en Europe, il se prodiiit^en 1SG2 à Paris, où Berlioz le signale avec chaleur au public, puis va se faire entendre à Vienne, où ses coin|)atriotes le reçoivent avec une sorte d'enthousiasme. Ses succès ne sont |)as moins grands à Leipzig, à Pesth, à Dresde, à Copenhague et à Stockholm. Depuis lors, M. Satler s'est fait applaudir dans divers pays, particulièrement en Norwége et en Belgique. C'est, en réalité, un virtuose d'un rare mérite et fort distingué.

M. Satter s'est produit aussi comme compositeur. Ses premiers ouvr.iges, désavoués par la suite, furent publiés à \ienne. chez l'éditeur M. Meclielti. Plus tard, il a publié un grand nombre d'o'uvres pour le piano, principalement à Leipzig (Kisiner), et l'on cite particulièrement des études, 3 sonates, une transcription de l'ouverture de Tannfiàuser et des fantaisies sur des molifs d'opéras. On connaît aussi de M. Satter trois ouvertures de concert : Loreley, Jules-

SATTEU — SAVAKD

Césnr et Andie Fieude,\ deux symphonies à grand orchestre, et une autre composition symphoiiique intitulée Washington.

M. Satlera été, je crois, en 18C6, chef d'orchestre des concerts de la cour, à Hanovre.

SAUGEOAI(J...-M....-M ), est l'auteur,

avec M. Anatole Loqum [Voy. ce nom), d'un écrit publié sous ce, titre : Lettres sur l'enseignement populaire de la musique, Cordeaux, impr. Gouuouilhou, 1861, in-8° de 32 pp.— La femme de cet écrivain. M™' Zélie Saugeon, née Faget, professeur et compositeur, a enseigné la musique pendant trente ans à Cordeaux, d'après le système du meloplaste ; elle avait été l'élève de Pierre Galin et d'Aimé Paris. On lui doit un Questionnaire de musique vocale, dont les principes sont ceux de la méthode Galin, un recueil d'Airs tr/piques, et un certain nombre de morceaux de piano et de mélodies vocales, le tout publié à Cordeaux. M""" Zélie Saugeon est morte à la Tresne (Gironde), au mois d'octobre 1878.

SAUTOIX (Jean-Gaptiste), musicien belge, qui vivait à la fin du dix-septième et au commencement du dix-huitième siècle, remplissait les fonctions d'organiste du chapitre royal de Sainte-Wandru, à Mons. Il écrivit la musique d'un opéra en 3 actes qui portait ce titre singulier : V Alliance de Climène avec le jubilé. Cet ouvrage fut joué le 31 août 1711, dans la maison des filles de Notre-Dame, de Mons, par les jeunes pensionnaires de cet établissement, pour fêter le jubilé de la supérieure de la communauté. . SAUVAGE-TRUDirS] ( ), riche amateur ae musique, né à Goulogne-sur-Mer, est morten cette ville au commencement de l'année 1877. Il avait écrit la musique de deux petits opéras-comiques en un acte, les Deux Cousines et le Précepteur, qu'il avait fait jouer sur le IhéAIre de sa ville natale ; il avait même réussi à faire représenter ensuite à Paris, sur le théâtre de la Renaissance, le premier de ces deux très-médiocres ouvrages.

SAUVAGEOT (Charles), violoniste , né à Paris le 6 novembre 1781, fut un des premiers élèves admis au Conservatoire lors de sa création, et y eut pour professeur Blasius. Il était âgé de quinzeans seulement lorsqu'il obtint le premier prix de violon au concours de l'an VI. Il n'est pas exact, comme on l'a dit, qu'à l'âge de seize ans il faisait partie de l'orchestre de l'Opéra, car en 1800 il n'était pas encore porté sur les listes du personnel. Je crois que c'est vers cette époque qu'il entra à ce théâtre ; à coup sûr il y était en 1804, et il y resta jusqu'un peu après 1830. En même temps que sa place de

second violon à l'orchestre de l'Opéra, il occupait un emploi modeste dans l'administration des douanes, on il parvint au grade de vérificateur.

Sauvageot avait du goût, et il aimait les arts. Avec l'aide unique des modiques ressources que lui procuraient ses doubles fonctions, il forma, dans le cours de sa longue existence, une collection si précieuse, si intelligemment choisie, qu'on ne l'évalua guère à moins d'un million, et qu'elle olfrait des pièces d'un prix inestimable, surtout en ce qui concernait les objets de l'époque de la Renaissance. Cet artiste honorable, doublé d'un connaisseur éclairé, mourut en homme de bien, le 30 mars 1860, léguant sa riche collection au musée du Louvre.

*SAUZAY (Eugicnk), violoniste, compositeur et écrivain sur la musique, a publié sous ce titre : l'École de l'accompagnement, ouvrage faisant suite à l'Étude sur le quatuor (Paris, Didot, 1869, in-S»), un écrit important qui, comme ce dernier, est écrit dans une langue élégante et contient sur l'art des vues utiles et élevées. De même que le premier ouvrage, le second contient un catalogue tiiématique complet de l'œuvre des trois grands maîtres allemands, Haydn, Mozart, Beethoven, dans le genre dont traite le livre, suivi d'un catalogue complémentaire, non thématique, des compositeurs les plus remarquables qui, après eux, se sont distingués dans la musique de chambre. La partie de l'ouvrage intitulée : Questions usuelles est pleine d'aperçus piquants et d'observations appuyées par l'expérience. Parmi les compositions de M. Sauzay, je citerai la musique écrite par lui pour les intermèdes de Georges Dandin et ceux du Sicilien , de Molière , qui a été exécutée avec un vif succès dans divers concerts ; ces deux partitions, écrites avec im goût très-pur, dans un style d'une simplicité un peu archaïque, renferment des inspirations charmantes et font le plus grand honneur à leur auteur.

A côté de ces importantes compositions, il faut citer ausside nombreuses mélodies pour le chant sur des pièces bien choisies de nos poètes, entre autres une Chanson sur d'anciennes paroles, avec accompagnement de violon, dont le motif est charmant et d'un effet irré>istible. — Y.

* SAVARD (Marie- Gabri EL -Avglstin), professeur et théoricien français, est aujourd'hui professeur d'harmonie et accompagnement au Conservatoire de Paris. A la liste de ses ouvrages, il faut ajouter un petit manuel publié sous ce titre : Premières notions de musique, et dont il a été fait douze éditions (Paris, Hachette, petit in-S" oblong), et un recueil important : Études d'harmonie pratique, partimenti prO'

SAVARD — SAVOJA

gressifs, basses et chants donnés et réalisés (2 vol. in-S").

SAVARY (Toussaint), compositeur, né en JVormaniiie vers le milieu du seizième siècle, obtint en 1584, au concours du puy de musique d'Evreux, le priv de l'orgue d'argent pour le motet : Ne recorderis. Quatre ans après, en 1588, au môme concours, il remporta le prix de la lyre d'argont pour une chanson française: Dybedijbcdon.

SAVARY (Edmond), pianiste, professeur et compositeur français, a été admis en 1848 au Conservaloin; <ie Paris, où 11 a obtenu un second prixUie piano en 1850, et le premier prix enl852. Il se consacra ensuite à l'enseignement, tout en se livrant à divers travaux de composition, et fil représenter au Théâtre-Lyrique, le 13 octobre 18G5, un opéra-comique en un acte intitulé le Rêve. On connaît aussi de cet artiste des sonates pour piano et violon, quelques morceaux pour orgue, etc. M. Savary est fixé aujourd'hui comme professeur à Saint-Hélier, dans l'ile de Jersey.

* SAVl ( Louis ). — Voyez SAVJ (Louis).

*SAV'^liM!ELL! (Angelo), professeur de chant, est né, selon les uns, à Vérone, selon d'autres à Goritz, en 1800. Admis au Conservatoire de Milan en 1 808, il y étudia d'abord le basson avec Buccinelli, puis la composition avec Asioli. Cependant, il travaillait aussi le chant, pour lequel il avait de l'inclination, ce qui ne l'empêcha pas d'accepter, en 1820, l'emploi de 1" basson à la chapelle ducale de Lucqueset au théâtre de cette ville. D'humeur assez capricieuse, il ne conserva pas longtemps celte position, alla se fixer dans une autre ville d'Italie, puis partit pour l'Espagne, où il épousa une chanteuse, Mathilde Palazzesi, qu'il suivit dans ses voyages, et qu'il eut la douleur de perdre, en I8i2, à Barcelone. Savinulli revint alors en Italie, s'y occupa de commerce, et fit de fort mauvaises affaires. C'est alors que, songeant à assurer enfin son existence, il se consacra à l'enseignement du chant, et se mil à publier des Méthodes et des ouvrages didactiques;: la Scuola delcanto; VAvviamenlo nWartedel canfo; Prime Nozinni musicali ; Corso elementare di dirmione c solfcggio. On lui doit aussi deux ouvertures, une messe à grand orchestre, et un assez grand nombre de romances. Savinelli est mort à Florence le 17 mai 1870. Il était professeur de solfège à l'Institut musical de cette ville.

* SAVJ (Louis), composilein- et violoniste i(alis^n. — Celartistii a publie chez l'éditeur Ricordi, de Milan, un recueil de 12 Duos et un Caprice

pour violon et contre-basse, et un autre recueil de 3 Duos pour les mêmes instruments. Les deux ouvrages dramatiques indiqués au nom de Savj sous les titres de l'Avaro eiun Episodio di San Michèle, n'en forment qu'un seul, qui a été représenté sous celui-ci : l'Avaro, ossia îcn Episodio del San Michèle.

S.VVOJA (Paolo), musicien italien, est né à Gerace le 17 aoilt 1820. Sa mère, sœur du fameux chanteur Nicolas-Antoine Manfroce, qui avait reçu une excellente éducation musicale, lui enseigna elle-même les premiers éléments de l'art, après quoi l'enfant fut envoyé à Naples. Muni de bonnes recommandations pour le ministre de l'Instruction publique, il fut d'abord confié aux soins d'un élève du Conservatoire, nommé Garofalo, et au bout d'un an d'études se voyait admis dans cet établissement, comme élève de Ruggi pour le contre-point, ensuite de Donizetti, et eiiiin, lors du départ de celui-ci, de Mercadante. Lorsqu'il eut terminé ses études, il accepta l'emploi de chef de musique au 3° régiment suisse, passa plus lard en la même qualité dans un régiment de la garde royale, et conserva ce poste jusqu'en 1859, époque de la dissolution de l'armée napolitaine. A partir de ce moment, il se livra à l'enseignement, et il est aujourd'hui chef de la bande militaire du théâtre San-Carlo, de Naples.

M. Savoja a abordé par deux fois la scène, en donnant au théâtre Nuovo, de Naples (1857) un opéra bouffe en trois actes, un Maestro di musica. ed unPoeta, et au théâtre Goldoni un autre ouvrage intitulé Cristianella, dont la musique était l'œuvre de plusieurs compositeurs. Une trop grande timidité l'a empêché, diton, de poursuivre celte carrière, mais il a produit beaucoup dans le genre de la musique religieuse. On lui doit, sous ce rapport, les compositions suivantes : Messe à 3 voi\, avec orciiestre, en /a mineur; Grande messe à 3 voix, avec orchestre militaire; Tantum ergo pour voix de basse, avec solo de cor anglais ; Taniitm ergo à 3 trois voix avec orchestre; Tantum ergo pour voix de basse, avec chœur; Slabat Mater à 2 voix, avec petit orchestre; Stabat Mater à 3 voix; Hymne choral eu l'honneur de saint Louis, avec orchestre militaire; Libéra pour voix de basse avec chœur, solo de cor anglais et orchestre militaire. Parmi les autres productions de cet artiste, on remarque encore : trois ouvertures à grand orcheslre (en mi mineur, 7"e majeur et M^ mineur); quatre marches funèbres pour musique militaire ; dix marches pour musique militaire ; une mélodie pour cor, avec accompagnement d'orchestre, et un grand nombre de pas

SAVOJA .

redoublés, morceaux de danse, etc., pour musique niililaire.

Un clianleur bouffe du même nom, M. Posquale Savoja, né à Naples le 27 janvier 1819, s'est fait une brillante réputation dans l'emploi des basses comiques. C'est lui qui a créé, avec un énorme succès, le rôle de Cola dans l'opéra fameux de Petrella le Precauzioni, écrit expressément à son intention. M. Savoja, qui fait partie aujourd'hui du personnel du tiiéâlre Nuovo, de Naples, a joué dans plus de trois-cents ouvrages.

SAWER (Théodore), habile constructeur d'orgues du dix-neuvième siècle, ne m'est connu que par la notice suivante, qui lui a été consacrée dans le Nouveau Manuel complet du facteur d'orgues (Paris, Roret, 1849) : — « 11 travailla quelque temps comme ouvrier dans les ateliers de M. Abbey, qu'il quitta pour passer en qualité de contre-maître dans ceux que venait d'ouvrir la maison Daublaine. Son talent contribua beaucoup à la prospérité de cet établissement, dont les premiers essais n'avaient pas été heureux, et quoiqu'il n'ait attaché son nom à aucun des instruments à la construction desquels il a concouru, il ne s'en est pas moins acquis la réputation d'artiste distingué dans sa profession. Son esprit d'ordre et l'habitude qu'il avait acquise dediriger des travaux importants, le firent placer à la tète de la suceurs aie que la maison Daublaine et Coliinet fut obligée d'établir à Lyon pour satisfaire aux nombreuses commandes des villes du Midi, et il y resta jusqu'en 1848, époque à laquelle, tous les travaux de cette contrée étant terminés, elle fut supprimée. Alors M. Sawer se retira à Montpellier, où il s'occupe de l'entretien des orgues et des pianos.

* SAX (Charles-Joseph), facteur d'instruments, naquit à Dinanl, non en 1793, mais le l*' février 1791. il est mort à Paris le 26 avril 18C5.

SBOKGÏ (Giuseppe-Maria), pianiste, violoncelliste, compositeur et professeur, né à Florence le 30 mars 1814, est sans doute le fils et le petit-fils des deux artistes de ce nom mentionnés au t. Vil delà Biorjraphie universelle des Musiciens. Il fit ses études musicales dans sa ville natale, ayant pour professeurs A. Palafuti pour le piano, Gaetano Giorgeiti pour le violoncelle, et P. Picchianli pour la composition. Son éducation terminée, il se livra à l'enseignement du chant, du piano, du violoncelle et de la composition, et devint premier violoncelle au théâtre de la Pergola, à l'orchestre duquel il resta attaché pendant quarante ans. II fit aussi partie, comme violoncelliste, de la musique de

SGAllD

la chambre et de la chapelle de Léopold II, duc de Toscane.

M. Sborgi a produit un assez grand nombre de compositions, parmi lesquelles il faut citer surtout un concerto de violoncelle, et un concerto pour violoncelle et piano. On lui doit aussiquelquesopéras : 1» Demofoonte, Florence, 1836 ; 2° il Giorno natalizio; 3° Ippolila degli Azzi (I), Arezzo, 1838; 4° il Tesoro, Florence, théâtre Uossini.

SCAPPA ( ), compositeur italien, a

fait représenter à Milan, vers 1816, un opéra intitulé le Tre Eleonore.

* SCARAMELLI (Joseph), est mort à Trieste au mois de février ou de mars 1862. Cet artiste était né, non en 1761, comme il a été imprimé par erreur, mais en 1781. Son fils était, à l'époque de sa mort, chef d'orchestre à Trieste, et c'est évidemment lui qui écrivit, eu compagnie, de 'vhissi, la musique d'un ballet intitulé Uriella, qui fut représenté sur le théâtre de la Scala, de Milan, en 1854.

SGARAA'O (Oronzo), jeune compositeur dramatique italien, a abordé pour la première fois la scène avec un opéra intitulé la Forza del Danaro, qui a été représenté à Nafiles, sur le théâtre Nuovo, le 22 février 1873. Le succès de cet ouvrage, dont la musique renfermait de bonnes qualités, fut compromis par la faiblesse du poème. Cinq ans plus tard, le 6 janvier 1878, le compositeur reparais.sait sur le même théâtre avec un drame lyrique en 3 actes, Griselda, o la Marchesana di Saluzzo, et il faillit, cette fois encore, être victime des fautes de son collaborateur. Toutefois, la critique sut tenir compte à M. Scarano de ses efforts, de son bon vouloir et de ses qualités, et il est à croire que le jeune artiste pourra, dans un avenir prochain, donner la mesure de sa valeur.

Ké à Moltola, dans la province de Lecce, M. Scarano a fait ses études musicales à Naples, sous la direction de M. Giorgio Miceli.

SCARD ( ), compositeur, a fait représenter au mois de juin 18'i6, sur le théâtre de Montmartre (commune de la banlieue de Paris aujourd'hui annexée à cette ville), un opéra-comi- que en un acte intitulé la Tète de Méduse. Ce petit ouvrage a été joué ensuite, au mois dejanvrier 1848, à l'OpéraNafional. Depuis lors, on n'a plus entendu parler du compositeur. M. Scard a publié sous ce titre : Harmonies françaises, une grande collection demorceaux de chant, air.s,

{!) Cet ouvrage est celui que FcMIs hi^sitait à attribuer à Oaetand Sborgi, en en fixant d'jilleiirs l'apparition à l'annf'e 18ifi.

Ad2

SGAKU — SGHADj

romances, duos, trios et quatuors, écrits pour toutes les voix et dans toutes les conditions vocales.

SCARIA (Emile), un des chanteurs allemands les plus excellents de ce temps, naquit vers IS.iSen Styrie. Il se voua d"aberd aux études juridiques, mais ayant reconnu qu'il possédait une belle voix, il commença à la cultiver à Vienne, en 1856. Après avoir débuté sur divers petits théâtres de l'Autriche, il partit pour Londres en 1860, y travailla avec ardeur sous la direction de Garcia, et ne quitta cette ville que lorsqu'il fut devenu un chanteur accompli. Engagé d'abord à Dessau, puis à Leipzig, puis au théâtre de la cour, à Dresde, d'où sa renommée se répandit bien vile au dehors, il vint enfin débuter à l'Opéra impérial de Vienne, où il obtint de grands succès et dont il est encore aujourd'hui l'un des artistes les plus aimés du public. M. Scaria est doué d'une voix de basse étonnamment puissante et d'un timbre superbe, dont la grande étendue lui permet de chauler tour à tour Sarastro de la Flûte enchaniée, et Don Juan. Il s'est fait surtout une grande réputation dans les ouvrages de M. Richard Wagner, et il a créé à Vienne, d'une façon splendide, le rôle de Wotan dans V Anneau des Nibelungcn. Ce qui n'empêche pas M. Scaria, dont le talent est trèssouple, de briller dans le genre comique, où il fait preuve d'une verve éblouissante.

*SCHACHNER (Rodolphe), compositeur allemand, est aujourd'hui (ixé à Vienne. C'est là qu'il a produit son chef-d'œuvre, l'oratorio intitulé le Retour d'Israël de V Egypte, qui est toujourd exécuté en Allemagne avec le jilus grand succès. '

*SCIL\D (Joseph). — Depuis 1847, Schad s'était fixé à Bordeaux, où sa clientèle de leçons et ses relations lui donnaient une belle position artistique. Il avait fait représenter au Grand- Théâtre de cette ville, en 1864, un ballet en un acte, Franizia, composé sur un livret de M. Eugène Duval. Franizia a obtenu un grand succès, qui s'est traduit par une longue suite de représentations. — Schad est mort à Bordeaux, le 4 juillet 1879, à l'âge de 67 ans. Il était né, non à Vurzbourg, mais à Steinach, en Bavière, leemai 1812.

Voici la liste complète des compositions musicales de Joseph Schad :

Œuvres numérotées : Mélangessur des motifs de l'opéra le Cornet, op. 2. — Air suisse, op. 3. — Rondo suisse, op. 4. — Premiers exercices pour les commençants (Schonenberger), op.

5. — Trois nocturnes dédiés à Chopin (Richault), op. 6. — Lllciireux Suisse, op. 9. —Études, premier et deuxième livres (Schonenberger), op. 10. — Deux sonatines, op. 11. — Le Départ du jeune marin, fantaisie sur une romance de Lafon (Bernard-Latte), op. 12. — Souvenirs de la Vallée, valses expressives (Brandus), op. 14. — Wai'ila, souvenir du Tyrol, divertissement (A.Leduc), op. 16. — Le Soupir, mé\o(iie (Chabal) op. 19. — Fantaisie sur la romance : Adieux, bords chéris de la Seine, de Bérat (Madame Guérin), op. 20. — Le Retour en Suisse, valses expressives (Brandus), op. 2t. — La Gracieuse, valse, op. 22. — Sérénade, de'.Schubert, morceau de salon (Brandus), op. 2.3. — La Scintillante, grande valse brillante (Richault), op. 24. — Le Chant de Madone, andante pour piano et violon (Richault), op. 25. — Deux Ames, mélodie (Richault), op. 26. — Le Casse-bras, grande étude (chez Hofmeister, à Leipzig, op. 27. — Morceau de concert sur le sextuor de Z,Mcie (Bernard -Latte), op. 28. — Grande fantaisie sur le célèbre Te Deum d'Haydn (Brandus), op. 29. — Grande iantai.sie sur un thème de Belisario de DonizelU (Pacini), op. 30. — Douze études, pour les petites mains, l'"' livre (Meissonnier), op. 31. — La Pensée, mélodie transcrite (Meissonnier), op. 32. — Douze études faciles pour le piano, livre II (Leipzig, chez Hofmeister), op. 33. — Gemma di Vergi, divertissement (Bonoldi), op. 34. — Grazioso, nocturne (Bonoldi), op. 35. — Petit Ange, première mélodie-valse (Lemoine), op. 36. — Les Charynes de Bordeaux, scherzo-valse (Bonoldi), op. 37.

— La Rose des Alpes, romance sans paroles, (Bonoldi), op. 38. — La Rose des Alpes, 2« édition revue et corrigée (Ravayre-Raver), op. 38 bis. — La Fleur des Alpes, tyrolienne variée (Heugel), op. 39. — Amour à Jésus-Christ, l. « Ils ne sont plus les jours de larmes », cantique du R. P. Hermann (Ravayre-Raver), op. 40.

— Célèbre valse du Désir, de François Schubert, variée ^Heugel), op. 41. — Amour à Jésus-Christ, II. « Je dors et mon cœur veille >» (Ravayre-Raver), op. 42. — Amour à Jésus- Christ, III, « Mystère de foi » (Ravayre-Raver), op. 43. — Valse en octaves (Bordeaux, chez l'auteur), op. 44. — Mater dolorosa, chant d'église franconien (ib., ih.), op. 45. — Le Muguet, fleur de Mai, nocturne (ib., ib.), op. 48. — />'/»f/f'x, valse-étude (ib., ib.), op. 47. — Première absence, pensée fugitive (à Bordeaux, chez l'auteur), op. 48. — Légende, pensée musicale écrite en vers (ibid.), op. 49. — Jeanne , deuxième tyrolienne (ibid.), op. 50. — Brise des Alpes, troisième tyrolienne (ibid.).

SCHAU — SCHAFFiNER

op. 51. — Ivana, mazurka de salon; (ibid.), op. 52. — Adieic au Monde, du R. P. Hermcinn, transcrit pour le piano (ibiil.), op. 53.— Gammes chromatiques, dédiées à M'"= Rœder, étude de vélocité (ibid.), op. 54.— Tarentelle (ibid.), op. 55. — Dernière pensée de Weber, de Reissiger, variée (ibid), op. 5G. — Air favori allemand, varié (ii)id.), op. 57. — La Rieuse, mazurka de salon (ibid.), op. 58. — La Caille, valse (ibid.), op. 59. — Les Octaves, gvànàc étude de concert (ibid.), op. CO.

— Le Tremble, grande élude de concert {ibi.l.), op. 61. —Grand concerto de piano, dédié à Franz Liszt (ibid.), op. 62. — V Étoile du Soir, nocturne (ibid.), op. 63. — Gammes diatoniques. Études de vélocité (Ravayre- Raver),op. 64. — Reviens, mélodie (Heugel), «p. 65. — Siyriana, mazurka (Heugel), op. 66.

— Le Fremersberg, chanson (Heugel), op. C7.— Mandolina, boléro (Heugel), op. 68.— Chamounix, valse (Heugel), op. 69. — G«/op, polka (Heugel), op. 70. — Roméo et Juliette, transcription d'après Gounod (Clioudens), op. 71. — Ave Maria de Ch. Gounod (Heugel), op. 72. — Le Robe azur, d'Yradier, transcrite (Heugel), op. 73. — Le Galop des gazelles (Schott), op. 74. — Souvenir de Royan (Schott), op. 75. — Armina (Schott), op. 76. —Orphée de Gluck (ib.), op. 77. — Souvenir, de François Schubert, transcription (ib.), op. 78. — Un thème de Cb. Marie de Weber (ib.), op. 79.— Valse Brillante (ib.), op. 80. — Z-ore/ey, chanson du Rhin (ib.), op. 81.— Mélodie et impromptu (ib.), op. 82. — irt iUoHcAe, valse (ib .), op. 83.- Iphigénie en Tauride, de Gluck (ib.), op. 84.— Sur la montagne (ib.), op. 85.— Armide, de Gluck (ib.), op. 86. — Souvenir de Weber, op. 87. — Moment musical, de Scubert, vawé, op. 88. — i4/ceî>^e, de Gluck, transcription, op. 89. — Frantzia, ballet de J. Schad, deux suites, op. 90. — Oi[)(ro?j, transcription, op. 91. — Marie, Étoile des ?«er5, de l'abbé Donis, »p. 92. — Berceuse i-rcole, op. 93. — JViime ces chants, de l'abbé Donis, op. 94. — Fille du ciel, transcription d'un cantique de l'abbé P. Donis (Schot), op. 9b.

Œuvres s.ws nuiiéros : Lindler national bavarois (Genève, chez Friard Larpin). — Les Plaintes de la jeune fille, mélodie de Schubert (Ricbault). — Souvenirs de Munich, suite de valses (Meissonnier). — Deux Polkas (A. Leduc).

— Deux mazurkas (Bernard-Latte). — Les ■C loches deQuasimodo , nocturne caractéristique .pour piano (Vienne, chez Haslinger). — Valses ■expressives (1).

;t) cotées, par erreur, op. 19.

Citons encore, pour être absolument complet : Vokynette, polka (Heugel). — Polka (A. Leduc). —Florence, polka (à Bordeaux, Ravayre- Raver). — Minuit, mélodie (Bonoldi). — La Vierge de Domremy, mélodie (L. Mayaud). — Tyrolienne (à Bordeaux, l'auteur). — Jeune fille, mélodie (Heugel).

Plusieurs autres œuvres de J. Schad, annoncées sur différents catalogues, n'ont jamais été publiées ; ce sont : Le Carnaval de ]'cnise, varié. — iVe pats pas, tyrolienne, chant et transcri[ition pour le piano — Chant jiational. — L'Aérolilhe, grande [étude de concert. — 4* acte de Lucie.

* SCIIAEFFER (Henki), ancien ténor du théâtre de Hambourg, est mort à Cassel, le 28 novembre 1874.

'* SCIIAEFFER i^AiiGUSTE),a fait représenter en 1801, sur l'un des théâtres de Berlin, un opéra-comique en 3 actes intitulé Junker Habakuk.

SdlAEKEl^ (Jean-Hubert), compositeur, né à Weert (Limbourg), le 2 janvier 1832, est le (ils d'un organiste et reçut de son père ses premières leçons de musique. Admis au Conservatoire de Bruxelles en 1853, il y suivit la classe d'orgue, puis devint élève de Tilborgs pour l'harmonie et de Fétis pour le contre-point et la fugue. Après avoir obtenu dans cette école les deux premiers prix d'harmonie et de composition, il ne iput, réussir à se faire nommer professeur au Conservatoire de la Haye, et alla s'établir à Amstentam, où il se livra à l'enseignement et à la composition et fil e.\écuter une messe à 3 voix et orgue. En 1859, il épousait une jeune cantatrice, M"" Ariaans, et deux ans plus tard il partait pour Java, visitait Batavia, puis se fixait comme professeur à Samarang, oii il trouvait un emploi d'organiste. De retour en Européen 1868, il établissait définitivement sa rési<lence à Bruxelles, qu'il n'a pas quitté depuis lors. M. Schaeken a publié les compositions suivantes : Te Deuni à 4 voix, avec orgue ; 24 morceaux pour orgue dans tous les tons majeurs et mineurs; 24 cantiques ; 62 études de chant; OSalutaris, à 3 voix; 3 mélodies avec accompagnement de piano, etc.

* SCHAFFA'EU (Nicolas-Albert), ciief d'orchestre et com^iosileur. — A la liste des ouvrages de cet artiste distingué, il faut ajouter sept quintettes pour 2 violons, alto, violoncelle et contre-basse, op. 32, 33, 34, 35, 36, 37 et 38, publiés à Paris, chez Ricbault. Après avoir quitte Rouen, Schaffneralla remplir les fonctions de chef d'orchestre au Grand-Theàlrc de Bordeaux. Il est mort en 1860.

SCHAFFNER — SCHEBEK

C'est pendant son séjour à Rouen que Scliaffnor se vil intenter un procès singulier, qui pourrait presque prendre place parmi les causes célèbres et qui égaya la ville pendant tout un grand mois. En sa qualité de chef d'orchestre du théâtre des Arts, il avait eu ridée de donner, le 15 octobre 1829, à l'issue de la première représentation des Deux ISuits, une sérénade à Boieldieu. Certains agents d'une police trop cliatouilicuse avaient vu, dans ce fait d'un hommage rendu publiquement par ses compatriotes à un artiste célèbre, une contravention à certains règlements sur la police des rues. En conséquence, Schaffner fut cité à comparaître devant le tribunal, et, malgré le ridicule de celte affaire, se vit condamner à onze francs d'amende et aux dépens. En faisant connaître l'issue de ce procès, qui, à l'audience môme, fut agrémenté des incidents les plus burlesques, un journal local, le iYe!<str?m, déclarait ouvrir une souscription, dont le montant^ qui ne pouvait dépasser vingt-cinq centimes par souscripteur, était destiné à payer l'amende infligée au « coupable » et à couvrir les frais de ce procès orijiinal. Il va sans dire que les souscriptions arrivèrent par centaines, et que Boieldieu ne fut pas ledernier à envoyer la sienne. La relation de cette affaire fut publiée sous ce titre : Précis du procès de la sérénade donnée le [hoclobre 1829 à M. Boieldieu (Rouen, impr. Marie, 1829, in-8° de 16 pp.).

SCHAFFNER ( ), artiste belge, a

écrit la musique de V Amant Diable, opéra-comique en un acte qui a été représenté sur le théâtre de Gand le 5 février 1817.

SCIIARVVEMÎA (Philippe), compositeur allem:md, né à Samfer (Prusse), le 25 février 1847, s'est fait connaître d'une façon avantageuse, en ces dernières années, par diverses œuvres qui ont été bien accueillies du public. Je citerai seulement les suivantes : Scènes de danse, pour piano, op. 6 ; Romance et scherzo pour piano et violon, op. 10 ; Faniaisie-Slilck, pour piano, op. 11 ; Humoresque en forme de danse et mazurka, id., op. 13; 3 Morceaux de concert, pour piano et violoncelle, op. 17 ; Miscellanées, G morceaux pour piano, op. 18;Sérénade pour orchestre, op. 19; 2 Polonaises pour orchestre, op. 20 ; Cavatine pour violoncelle, avec accompagnement de piano, op. 22; Schcrsino, pour piano; Menuet cl Jilouvemenl perpétuel, pour violon, avec accompagnement de piano, op. 24 ; Caprice pour piano, op. 25 ; Albuinhhrtter, 5 pièces pour piano, op. 27.

M. Philippe Scharvvenka a fait ses études à la nouvelle Académie do musique de Berlin, dirigée par Théodore Kuliak. 11 est aujourd'hui professeur dans cet établissement.

SCiLVR\VEXKA(XAviER),pianisleet compositeur allemand, frère du précédent, est né le 6 janvier 1850 à Samter (Prusse). Il a fait ses études, comme son frère, à la nouvelle Académie de Berlin, et s'est fait ensuite connaître et apprécier en Allemagne par un certain nombre de proiiuctions importantes, qui semblent avoir excité un vif intérêt et qui lui ont valu une honorable notoriété. Voici la liste des compositions de ce jeune artiste qui sont venues à ma connaissance : Novelette et mélodie, 2 pièces pour piano, op. 22 ; Wanderbilder, pour piano, op. 23 ; 4 Danses pour piano à 4 mains, op. 24 ; 2 Romances pour piano, op. 25 ; 6 Valses pour piano, op. 2S; 2 Danses polonaises, id., op. 29 ; Valse-impromptu, id., op. 30 ; Concerto pour piano, en si bémol, avec accompagnement d'orchestre, op. 32 ; Romance pour piano, op. 33; Quatuor en fa majeur pour piano, alto, violon et violoncelle, op. 37 ; Sonate pour pianoetviolon, en ré mineur; Impromptu dans le style hongrois , 2' sonate pour piano, op. 3G. M. Xavier Scharvvenka ne s'est pas borné à des succès de compositeur, et s'est fait apprécier aussi comme virtuose ; habile pianiste, il s'est produit assez fréquemment sous ce rapport, notamment à l'Académie de chant de Berlin, et au Gewandhaus, de Leipzig. Ce jeune artiste paraît destiné à un avenir brillant. Son oeuvre la plus accomplie est, dit on, son second concerto de piano, qu'il a fait entendre à Berlin, au commencement de 1879, avec un très-grand succès.

SCïiEBEK (Edmond), docteur en droit, conseiller impérial, secrétaire de la chambre de commerce et industrie de Prague, est né à Pétersdorf, en Moravie, le 22 octobre 1819. Bien que les questions artistiques fussent très-étrangères à ses occupations ordinaires , il s'éprit d'une vive passion pour la musique, et fonda à Prague, avec deux artistes de ses amis, Barnabe Weiss et Joseph Krejci, une entre[)rise de concerts qui devint rapidement florissante. Il s'occupa beaucoup aussi delà facture et de l'histoire des instrumentsà archet, cequilui donna l'occasion de rédiger, à propos de l'Exposition universelle de Paris de 1855, un rapport sur la facture instrumentale qui trouva place dans le compte-rendu oflirie! autrichien et qui fut aussi publié à part (Vienne, impr. de l'État, 1858). M. Schebek a publié deux auties opuscules : la Fabrication des violonsen Italie et son origine allemande (Prague, 1874), et Deux lettres sur G. G. Frohbcrgvr, organiste impérial de Vienne (ib.) ; le litre du premier de ces deux écrits indique facilement son but et les visées de l'auteur, qui tend à prouver que l'art de la lutherie moderne est sorti

SGIIEBEK — SCHIRA

tout d'abord de mains allemandes, en constatant que ICerlinoet Duiffopruf^ar, Allemands de naissance et d'origine, se sont tous deux fixés en Italie, où ils ont exercé leur profession et sans doute formé des élèves. Ce petit écrit de 28 pages est d'ailleurs très-intéressant, très-instruc.lif malgré ses dimensions modestes, et utile pour qui veut connaître rapidement et sommairement les origines et les progrès de l'art de la killierie; une traduction anglaise en aéle faite par M. Walter E. Lawson.

SCIiEBOR (L ), chef d'orcliestre et

compositeur bohémien, a fait ses études musicales au Conservatoire de Prague. Devenu second chef d'orcliestre au théâtre national de cette ville, il y a fait représenter, le 19 octobre 1865, avec un succès éclatant, un opéra intitulé les Templiers de Moravie. Deux ans plus tard, au moisd'octobre 1807,11 donnait au môme théâtre un nouvel ouvrage, Drahomira, qui était reçu avec une égale faveur.

*SCnECH\EU-WAAGEX (M°>' Nanette), cantatrice allemamie fort, distinguée, est morte à Munich, sa ville natale, le 30 avril 1860.

* SCÎSELLER (Jacques), violoniste, est mort en 1800, dans un village de la Frise.

SïlEPHERDSON (W....), écrivain musical anglais, est l'auteur de l'opuscule suivant, publié dans ces dernières années : the Organ, hints on its construction, parchase, and préservation {Conseils sur la construction, V achat et la conservation de l'orgue) , in-8°.

SCIÎERMERS (François-Corneille), pianiste, professeur et compositeur, fils d'un chantre de la cathédrale d'Anvers , naquit en cette ville le 11 novembre 1822. 11 fit de bonnes études musicales, et produisit tout d'abord, en 1845, une cantate intitulée la Nativité du Seigneur, qui lui valut une récompense de l'Académie des Beaux-Arts. En 1853, il fit représenter à Gand un opéra-comique en un acte qui avait pour titre le Teneur de livres et qui fut bien accueilli. Fixé à Anvers comme professeur de piano, cet artiste y a fait exécuter différentes œuvres, entre autres deux ouvertures ; on lui doit diverses autres compositions, telles que motets, quatuors, chœurs sans accompagnement, etc.; mais presque rien de tout cela n'a été publié. Scliermers est mort à Anvers le 2 juillet 1874.

' SCIUASSÎ (Gaétan-M.\iiîf.>. — Cet artiste, qui était virtuose au service du prince d'Harmstad,a écrit la musique d'un divertissement dramatique intitulé Zanina finta contessa, qui fut représenté à Modène le 2 février 1827, et dont

les paroles étaient moitié en italien, moitié en dialecte.

SCSîIMOM ( ), musicien allemand, a

écrit la mu.sique d'un opéra-comique en un acte, Huse contre ruse, dont le sujet était tiré de la fameuse comédie française de Dumaniant, et qui fut représenté à Berlin, sur le théâtre Fiiedrich- Willieliiistadt, au mois de mai ISGl.

* SCÎIL\DELMESSTER (Louis), et non Schindelineisser, coiiq)bsileur, a fait représenter à Darmstadt, en 1861, un opéra intitulé Mélusine.

* SCÏIINDLER (Antoine), directeur de musique, l'ami et le biographe de Beethoven, est mort le IG janvier 18G4.

SCH8RA (Francesco), compositeur dramati(]ue et chef d'orchestre italien, est né à Malte dans les premières années de ce siècle (1). Sa famille, qui était originaire de Milan, le conduisit de bonne heure en cette ville et le fit admettre au Conservatoire, où il entra le 13 août iSlS, le lendemain du jour où son frère avait fait lui-même sou entrée dans cet établissement. Francesco Schira ne reçut au Conservatoire que d£s leçons de composition, ce qui prouve que son éducation devait êire déjà assez avancée, et son maître fut Francesco Basily ; toutefois il n'y resta pas moins de neuf ans et demi, et ne quitta l'école que le 31 janvier 1823. Cinq ans euviron s'écoulèrent avant qu'il put se produire au théâtre, car ce n'est que le 17 novembre 1832 qu'il donna à la Scala, de Milan, son premier opéra, Elena e Malvina, qui ne fut pas très-heureux (2). Presque aussi -

(i| La Biographie universelle des Musicietis a établi une confusion au sujet du nom de Schira, en faisant, de deux artistes, dont l'un s'appelait J'raiiçois Sc/iira, et l'autre F'incent Schira, un seul musicien réunissant les deuî prénoms de François-Vincent .Scliira. Ln confusion était faclli", en presi'nce du peu de soin dont, Jusqu'à CCS derniers temps, les Italiens donnaient la preuve en matière d'histoire musicale. J'ai été moimême .-issez long à la découvrir, d'aul.uit que les deux frères Schira ont fait leurs études au Conservatoire de Milan à la même époque, que tous deux ont commence leur carrière musicale en cette ville, que tous deux ont écrit de nombreuses partitions de ballet, que tous deux enfin ont voyagé longtemps hors de leur pays et ont été fixés pendant un certain temps à Lisbonne.

Quant a celui qui m'occupe en ce moment, Francesco Scliirj, un écrivain it.ilien, Francesco Regli, le fait naître en 18I6 d:ins son Dizionario biograflco. Mais comme les registres du Conservatoire de Milan aitestent qu'il entra dans cet établssemenl an milieu de l'année 1813, alors qu'il aurait été âgé de trois ans environ, j'ai peine a cruire que sa précocité ait été telle ; et sans pouvoir fixer d'une façon précise la date de ta naissance, Je crois pouvoir reculer celle-ci au commencement de ce siècle.

(2) Je voudrais éviter les erreurs, et tâcher moi-même de ne pas nn luvclcr la confusion que Je viens de si-

•lOfi

SCHlllA — SOULAGER

tôt il accepta un ensasîeinoiit qiirlui était proposé comme clu-f d'orctiestre du tlicàlie San- Carlos, de Lisbonne, et partit pour le Portugal. A Lishonne, il écrivit la musique non-seulement de plusieurs ballets, et de diverses cantates, mais encore de quelque.'? opéras, parmi :"squi'ls on cite ceux qui avaient pour litre i Cavalieridi Valenza et il Fanatico per la musica. Après être dom.euré six ans en celte \ille, où il était devenu professeur de ciiant au Conservatoire, il se rendit à Londres. Là, il continua ses travaux de composition, tout en se livrant à l'enseignement du ch;mt. On assure que c'est lui qui forma le talent de la célèbre cantatrice anglaise miss Luisa Pyne, et qui perfectionna celui du ténor Mario, lequel resta pendant trois ans sous sa direction.

A Londres, M. Francesco Schira écrivit la musique de deux opéras anglais, Hlina, et Thérèse ouVOrpheliîte de Genève, qui mirent en relief le talent de son élève, miss Luisa Pyne. Puis, après un voyage et un séjour assez prolongé à Paris, il y retourna en qualité de directeur de la musique de l'Opéra anglais de DruryLane , et écrivit pour ce théâtre un nouvel ouvrage, Kenihrorlh , qui ne put être représenté par suite de la faillite de l'entreprise. 11 se décida alors, je pense, à revenir en Italie, car, peu de temps après, il composa un opéra, Mcolo de ' Lapi, pour le théâtre Regio de Turin, mais celui-ci encore fut menacé de ne pas voir le jour, le directeur de ce théâtre étant mort avant qu'il pi1t être joué ; toutefois, .M. Schira réussit à faire représenter à Londres, au théâtre de la Reine, son Mcolo de' Lapi, qui, fort bien chanté pour les deux rôles principaux par M"""' Tieljens et Trebelii, obtint un vif succès (mai 18C3). Depuis lors, cet artiste a produit deux autres opéras, l'un, Selvaygia, donné au théâtre de la Fenice, de Venise, le 20 i.vrier 1875, l'autre. Lia, représenté dans la même ville le "25 mars 1876. Cependant, il est toujours fixé à Londres, où il occupe une brillante siluation comme professeur, et où il a publié un grand nombre de composîtions vocales

(fiinlcr. CcLi me sera peut-être difficile, c:ir Je siiLs fii.lige (l'agir mi peu par induclion. Les documents Italîms inenlioniKMit, sous le nom d'un composîtcur nommé Schira, mais sans y joindre aucun prénom, quatre ballets qui ont été représentes à laSciia en 1820,1828 et 1529. Je crois devoir atlribucr la musique de ces ballets ;i vinccnzo Schira, qui était sorti du Conservatoire en 1921 plus de six ans avant son frère Francesco. D'ailleurs, il parait bien établi que l'opéra li'Eleiia e Maliina est le premier ouvra','e de celui-ci. Mais on conç,i|t que la crrtiludc est difficile à obtenir cm ce qui concerne les ouvrai:cs respectif» des deui frères, et Je SUIS bien oblige de déclarer que Je marche Ici un peu a l'.ivcniure.

(pii ont été toujours très-bien accueillies par le public anglais. C'est ainsi qu'il a écrit, sur paroles anglaises, une quantité de so7igs à une ou plusieurs voix : Aller long years, Moonbeams, Onlij apart, Angel's food, Whm music c/iarms, etc., et qu'il a fait exécuter au grand festival de Biruiingham (aoi'it 1873} nue cantate avec orchestre ini'Uuïée (he Lord of Burleigh. On lui doit aussi un recueil de 6 mélodies italiennes : Dalla velia délie Alpi (Milan, Ricordi), 2 polonaises pour orgue, etc. M. l'rancesco Schira est oflicier de l'ordre de la Couronne d'Italie.

SCSIJUA (ViNCENzo), frère du précédent, compositeur et chef d'orchestre comme lui, était né à Madrid au commencement de ce siècle, et, amené à Milan par ses parents, fut admis au Conservatoire de cette ville le 12 août 1818. Il en sortit le 12 septembre 1821, et après quelques années commença à écrire la musique de plusieurs ballets qui furent représentés au théâtre de la Scala. Voici les titres de ceux dont j'ai eu>onnaissance : 1° la Sposa di Messina (14 octobre 1826); 2" gli Empirici (31 octobre 182S); 3" Rosmunda (janvier 1829); 4" Duondelmonte {1 février 1829) ; 5" il Raja e le Dajadere (en .société avec Mussi, 16 août 1843). Plus tard, il alla remplir au théâtre San-Carlos, de Lisbonne, les fonctions lie chef d'orchestre, que son frère avait occupées quelques années auparavant. C'est en cette ville qu'il est mort, en 1857, victime de la terrible épidémie de choléra qui sévissait sur la capitale du Portugal.

SCimiA (Maugherita), cantatrice, sœur des deux précédents, fit, ainsi qu'eux, son éducation iniisicale au Conservatoire de Milan, où elle fut admise le 8 novembre 1814, et qu'elle quitta le 10 août 1821. Elle aborda la carrière dramatique, et chanta non sans succès sur divers théâtres d'Italie. Mais elle perdit sa voix d'une façon as.sez rapide, et dut abandonner la scène pour se borner à l'enseignement. Elle était encore , en 1860, professeur de chant à Milan.

SCHIIlMEll (Adolphe), compositeur allemand, a écrit les paroles et la musique d'une opérette intitulée la C liasse du R<'gC7i(, qui a été représentée à Vienne, sur le Ihéàlre de l'Harmonie, au mois de mars 1SC6.

* SCÏIL.î:CFJI (Hans), compositeur et professeur allemand, a rempli pendant plusieurs années les fondions de directeur du Mozarieinn, de Salzbourg. 11 a donné en cette ville, au mois de mars ou d'avril 1873, un opéra intitulé Hans Ilaidekuh, et il a fait représenter encore, en 1878, sur le théàire Wolters-

SCHLiEGER — SCIILOTTMANN

dorff, de Berlin, un opéra qui avait pour litre Prins Heinrich und lise, et qui ne paraît avoir obtenu qu'un médiocre succès.

* SCHLESIÎVGEU (Maurice-Adolphe), éditeur de musique, est mort à Baden-Baden au mois de février 1871. — Son frère, Henri Schlesinger, éditeur de musique à Berlin, est mort en cette ville, au mois de décembre 1879, à l'âge de 7?. ans. Il avait succédé à son père, et son successeur est M. Robert Lienau.

* SCHLETTERER (Haks-Michel), compositeur, instrumentiste et écrivain musical allemand, a publié les ouvrages suivants : Histoire de la musique d'église ,• Histoire de la musique dramatique et de la poésie en Allemagne; Jean-Frédéric Reichardt, sa vie et ses oeuvres. Il a donné encore un court écrit sur M. Richard Wagner. On connaît aussi de cet artiste, entre autres compositions, une grande cantate , la Fille de Jephté, pour 2 voix de femmes, chœur et accompagnement de piano, op. 50.

* SCHLICK (Arnold), organiste renommé, vivait aux quinzième et seizième siècles. — Outre l'ouvrage cité par Félisau nom de cet artiste, qui parait avoir été fort distingué {Tablaluren eilicher Lobgesang und Lidlein uffdii' Orgeln und Lauten), on lui doit encore le suivant : Spiegel der Orgelmacher und Organistcn (Miroir des fadeurs d''orgue et de l'organiste), Mayence, Schœffer, 1511, qui serait antérieur d'une année. Ces deux écrits, fort intéressants, paraît-il, ont été réimprimés en 18G9 par les soins de la Société d'arciiéologie musicale de Berne, pour ses seuls membres.

SCHLIEBÎ^ER (Gotthold), compositeur allemand, a fait ses débuts à la scène en donnant à Leipzig, sur le théâtre de la ville, en 1861, un opéra intitulé le Comte de Santarem. Deux ans après, au mois de mars 1863, il faisait représenter à I^rague un second ouvrage, Kizzio, drame lyrique en 5 actes, qui, de même que le précédent était bien accueilli du public. Cet artiste a encore fait représenter les trois ouvrages suivants ■ Student und Baiier {Etudiant et Paysan), Berlin; der Lost trïtger {le Portefaix); et der Liebeiring {l'Anneau d'amour), Dâle, mars 1879. M. Schliebner, qui est né à Lindenberg, près Beeskow, en 1820, a composé aussi des lieder et des morceaux de musique instrumentale et religieuse.

* SCHLOESSER (Louis), compositeur et violoniste, est né à Darmstadt en 1800v et fit ses études musicales à Vienne, où il fut l'élève de Mayseder pour le violon, de Rinck, Seyfried et Salieri pour la composition. 11 vint ensuite

BIOr.R. UNIV. DES MUSICIENS. — SUPPL. —

se perfectionner à Paris, où il reçut des leçons de Kreutzer pour le violon et de Lesueur pour la théorie de l'art. Devenu maître de chapelle de la cour à Darmstadt, il s'y fit connaître avantageusement, non-.seulement comme virtuose et compositeur, mais encore comme critique et écrivain musical ; sous ce dernier rapport, il occupe en Allemagne une place considérable.

A la liste des œuvres de cet artiste estimable, il faut ajouter les suivantes : Benvenuto Cellini, die Jahreszeiten, opéras ; musique pour le Faust, de Gœtlie ; plusieurs .symphonies; une messe; des quatuors pour instruments à cordes ; des ouvertures de concert ; des concertos et des morceaux de genre pour piano; des lieder, des chœurs, etc.

* SCULOESSER (Adolphe), pianiste et compositeur, fils du précédent et son élève, a fait avec lui son éducation musicale. Né à Darmstadt le 1" février 1830, il était à peine âgé de dix-sept ans lorsqii'en 1847 il attira l'attention du public de Francfort, où il se produisit à la fois comme virtuose et comme compositeur. Après avoir fait plusieurs voyages artistiques en Allemagne, en France et en Angleterre, il se fixa à Londres, où depuis 1854 il est établi comme professeur. II a obtenu aussi en celte ville de grands succès d'exécutant, et il y donne chaque année, sous le titre de SchU' mann evenings, des concerts entièrement consacrés à l'audition d'œuvres de ce maître. Parmi les principales œuvres de M. Adolphe Schlœsser, on distingue un quatuor et un Irio pour piano et instruments à cordes, puis des morceaux de genre pour le piano, des chœurs et des lieder à une ou plusieurs voix.

SCHLOSSER (Théodore), pianiste et fompositeur pour son instrument, vivait au temps où Berlioz, dont il fut l'ami, obtenait de grands succès en Allemagne, et publia à Paris, chez l'éditeur Richault, un certain nombre de compositions qui se distinguaient parla verve, le mouvement et l'originalité. Je citerai particulièrement les suivantes : 3 mazurkas, op. 16 ; Galop brillant, op. 17 ; Introduction, thème et variations, op. 21 ; Petite Rêverie, op. 24 ; Contraste, caprice, op. 25 ; 20 Études, servant à développer le mécanisme, le rhythme, le sentiment, et à acquérir du style ( en 2 suites), op. 28 ; 2' Nocturne, op. 29 ; une Nuit à Venise, fantaisie, op. 30 ; Pensées musicales (en 2 suites), op. 38, etc., etc. Je n'ai pu recueillir aucim renseignement sur cet artiste.

SCHLOTTMAIXrV (Louis), musicien allemand, né à Berlin le 12 novembre 1826, est encore aujourd'hui fixé en cette ville, où son T. II. 32

SCHLOTTMANN — SCHMITZ

•nseignenienl est frès-recheiché. Élève de W. Tauliert pour le piano et du fameux lliéoricien Dehn pour la composition, M. Schlottmann (it avec ces deux maîties des éludes excellentes et très- complètes. 11 s'est produit fréquemment comme virtuose et toujours avec succès, notamment à Londres, où son talent (ut Irès-apprécié en 1850. Il s'est fait connaître avantageusement aussi comme compositeur, et a écrit des ouvertures et divers morceaux d'orchestre, des lieder, des |)ièces de piano ; on cite surtout de lui une ouverture de Roméo et Juliette, un Concertstiick, op. 40, un recueil de 10 lieder sur des vers de Gœtlie, et une grande scène sjmplionique : Trauermarsch.

* SCHMID (ÏOBiE). — Une particularité de la vie de cel Allemand, facteur de pianos, nous permet de rectitier la date 1796, que Fétis donne comme celle de sou arrivée et de son établissement à Paris. Scliinid est, en effet, ie constructeur de la première guillotine, qu'il fit exécuter dans ses ateliers d'après les plans d'Antoine Louis, secrétaire perpétuel de l'Académie de chirurgie, et qui fut inaugurée sur la place de Grève, le 25 avril 1792. il avait d'ailleurs pu mériter la confiance ilu gouvernement par le iiombie et l'ingéniosité de ses inventions : on lui devrait un scaphandie, une charrue mécanique, une échelle de sauvetage pour les incendies, etc. On trouve aussi dans les archives du Conservatoire des arts et métiers un brevet qu'il prit pour un « piano-harmonica qui file et enfle les sons à volonté, de sorle que l'on entend le violon, l'alto et la basse, et que, moyennant une nouvelle pédale, on peut jouer les morceaux de musique qui montent à six octaves sur un piano de cinq octaves « (idée reprise de|)uis et perfectionnée sous le nom de « piano-quatuor » ). Tobie Sciimid demeurait rue de ïhionville, ci-devant Dauphine, à l'enseigne du Musée. — Y.

* SCH3HDT (Joseph), violoniste, est mort à Buckebourg, sa ville natale, le 15 mars 1865.

* SCIIMIDT (Marie-Henri), ancien ténor -des théâtres de Vienne, Berlin, Cassel, Breslau,

etc., compositeur, auteur d'un écrit intitulé : Du chant et de l'opéra, est mort à Berlin le 3 mai 1870. Il était né à Lubeck le 18 février 1808. * SCII-UIDT (Gustave), compositeur et chef d'orchestre allemand, remplissait ces dernières fonctions au théâtre de Mayence lorsqu'il y fit jouer, au mois d'avril t8(<2, dans une représentation donnée à son béiulice, un opéra qui avait pour titre la Fidélité des Femmes, et qui fut reproduit plus tard à Brunswick, sur le théâtre de la cour, sous celui de Conrad.

Au mois de janvier 1863, le même artiste donnait à Breslau un autre opéra , intitulé la Réole.

* SCII3IITT (Aloïs), est mort à Francfortsur-ie-.Mein le 25 juillet 186G. M. Heinrich Henkel a publié sur cet artiste célèbre un livre intitidé : Leben und Werken von D^ Aloys Sc/nnitt ( Vie et œuvres du D' AloysSchmitt), Francfort, Savenlajnder, in-8° avec portrait et fac-simite.

* SCHMITT (Jacoces, ou plutôt Jacob), pianiste et compositeur allemand, naquit à Obernbourg, non en 1796, mais le 2 novembre 1803. Il est mort à Hambourg au mois de juin 1853. Le nombre des œuvres publiées par cet artiste dépasse trois cent vingt-cinq.

SCH3HTT (Georges), organiste, compositeur et écrivain musical français, né dans la première partie de ce siècle, a occupé (icndant longtemps les fonctions d'organiste du grand orgue à l'église Saint-Sulpice, à Paris. Artiste habile et pourvu d'une bonne instruction, M. Georges Schmitl s'est fait connaître par la publication d'un assez grand nombre de compositions pour l'orgue, et il a donné sous ce titre : Musée de l'organiste, un recueil intéressant de 101 morceaux choi.sis des compositeurs célèbns anciens et modernes, pour le service religieux au grand orgue, divisé en 4 livres (Paris, Richault). Cet artiste a voulu s'essayer aussi au théâtre, mais ses essais en ce genre n'ont produit qu'un faible retentissement : c'est ainsi qu'il a donné en 18C6, au théâtre Déjazet, un opéra-comique en 3 actes intitulé la Belle Madeleine, et le 12 novembre 1867, au théâtre des Menus - Plaisirs, une opérette en un acte qui avait pour litre le Mariage à l'enctume. M. Georges Si.hmitt a écrit le premier volume du Nouveau Manuel complet de l'organiste, publié par Roret, dont le second volume est dû à Charles Simon et le troisième à Miné. Cet artiste a été aussi organiste de l'église des Carmes, et il a eu le titre de maître de chapelle de la reine d'Espagne.

SCHMITZ (Jean-Englebert), organiste et compositeur néerlandais, né à Harlem le 22 novembre 1800, a occupé simultanément et pendant longues années les fonctions d'organiste à Harlem et à Rennebioek, près de cette ville. Très-amoureux de son art, il a été, pendant trente ans, directeur de la société Zang en Vriendschap, qu'il avait contribué à fonder, et il a obtenu plusieurs prix dans divers concours ide composition ouverts parla Société musicale des Pays-Bas. On cite, parmi ses œuvres publiées : Landelijke avondstond, cantate pour solo, chœur et orchestre; Ode

SGHMITZ — SGHNOW

aan God, cantate; 6 Chœurs pour voix d'hommes ; Chants d'enfants, à 2 et 3 voix ; des lieder ; Tantum ergo avec chœur et orcliestre. M. Schmitz a encore écrit : De Migdad, cantate, des messes, des romances et des chants de divers genres. Cet artiste est mort à Harlem le 5 juin 1872.

SCHI^AUIIELT (Henri) , compositeur allemand, a fait représenter à Salzbourg, au mois de mars 1868, un opéra romantique intitulé die Rose von Hallwyl.

SCHIVEIDER (Jean-Joseph), organiste, compositeur et professeur, a occupé pendant longues années, à Bordeaux, une situation artistique importante. Organiste de l'église Saint- Pierre, de celte ville, professeur aux écoles laïques, membre du comité d'examen de la Société de Saillie- Cécile, il était reconnu comme un excellent théoricien, un contrapuntiste habile et un compositeur distingué. Auteur d'un Manuel de l'enfant de chœur, écrit en société avec quelques autres artistes, il a publié toute une série de motets pour orgue (Bordeaux, Willemot) et un très-grand nombre de morceaux de chant à l'usage des pensionnats et des communautés (Bordeaux , Ravajre- Raver), parmi lesquels des chœurs pour voix d'enfants. On doit aussi à cet artiste la musique d'un opéra-comique en un acte, le Compère Lustncru, qui a été représenté en 1868, à Bordeaux, dans les salons d'un amateur. Schneider est mort à Talence (Gironde) le 29 juin 1877.

SCHIVEIDER (Jost), capilulaire au couvent deMury, né à Lucerne, fut un des facteurs d'orgues les plus estimables de la Suisse au dixhuitième siècle.

* SCHrVEITZUOEFFER (Jean-Madeleine), étail né, non à Paris, mais à Toulouse, le 13 octobre 1785. On peut à ce sujet consulter V Histoire du Conservatoire, de Lassabathie'. Schneil/.hœffer avait été nommé professeur d'une classe de solfège, dans cet établissement, le 1" avril 1807, et le 1" septembre 183t il était devenu professeur de la classe des chœurs pour les hommes. Jl prit sa retraite le 1«' janvier 18jl, et mourut à Paris le 4 octobre 1852. Il faut ajouter, à la liste des ouvrages donnés à l'Opéra par cet artiste fort distingué, la Tempête ou l'Ile des Génies, ballet-féerie en 2 actes représenté le 15 septembre 1834, et dont le scénario avait été tracé par Adolphe Nourrit et Coralli.

• SCHiyiTGER (Arp), et non Schnitker, facteur d'orgues allemand, naquit à Hambourg le 2 juillet 1648, et mourut en 1718 ou 1719.

Le journal Cœcilia, d'Utrecht, a publié une notice sur cet artiste dans son numéro de mai 1853.

* SCH-AflTGER (François-Gaspard), fils du précédent , est mentionné ici uniquement pour la rectification de la forme de son nom, qui ne doit pas s'écrire Schnitker.

* SCH]\rrRER. — Voyez SCH.^ITGER.

SCH]\OVV , pseudonyme sous lequel

GEÎVOUD (Jkan-Baptiste-Marie-Gabriel) a publié des compositions estimables. Gabriel Genoud était né à Marseille le 7 septembre 1805. Il commença ses études musicales dans cette ville, et les compléta au Conser\atoiie de Paris. Il revint ensuite à Marseille, où il a passé toute sa vie, partageant son temps entre les occupations de l'enseignement, auquel il s'était voué avec un zèle scrupuleux, et ses fonctions d'organiste à l'église desCharlreux, qu'il a remplies jusqu'à sa vieillesse avec une touchante assiduité. Modeste et très-réservé, Genoud ne chercha jamais à se faire valoir. L'ancienne et belle église des Chartreux étant située presque dans la banlieue de la ville, on n'avait que bien peu d'occasions de l'entendre jouer de l'orgue, quoiqu'il eût à sa disposition un bon instrument. Aussi était-il à peu près inconnu de la génération actuelle. Genoud n'était pourtant pas sans valeur. Il connaissait à fond la musique classique et, quoique ses préférences fussent pour les maîtres les plus anciens, il savait apprécier les productions contemporaines. Il avait même, — don charmant et rare entre tous, — cette sympathie qui va au-devant de la jeunesse et encourage chez elle tout effort sérieux. C'est ainsi qu'on le vit, déjà âgé, — en 1870, — sortir de sa vie retirée pour s'enrôler dans des chœurs groupés en vue de faire entendre une œuvre inédite, et prêter au jpune auteur l'appui de son autorité, en donnant à tous l'exemple du dévouement et d'une noble abnégation artistique. — Comme pianiste, Genoud avait le jeu sec et sans grand coloris. Il avait l'ancienne manière de jouer du |)iano. Mais, au piano comme à l'orgue, il était solide et correct. Ses compositions ont le même caractère. Il n'osait les produire par suite d'une extrême timidité, et la plupart sont restées inédites ; un très- petit nombre ont élé publiées. Encore ne se décidat-il à les livrer que sous le pseu<lonyme mentionné en tête de cette notice. On peut citer parmi celles-ci : Rondeau brillant en mi bémol pour piano (éditeur, Benoît à Paris); Scherzo en sol (id.) ; Scherzo en fa (id.) ; Rondoletto en si bémol (éditeur, Meissonnier à Paris) ;

SGHNOW

SGHOËLGHER

Polonaise en ré (id.) — Homme de bien, de convictions simples el profondes , Genoud s'est éteint en 1877, regretté de tous ceux qui l'avaient connu et approché. — Al. R — d.

* SCIIIXYDER DE AVARÏE3fSÉE (Xavier), compositeur, théoricien et critique musical, est mort à Francforl-sur-le-Mein, le 27 août 1868. Il était né le 18 avril 1786.

* SCIIOBEULECIII>EU (Sophie DAL- L'OCCA , épouse), cantatrice dramatique célèbre, s'est vue forcée, par suite de revers de fortune, de retourner à Saint-Pétersbourg et de s'y li\rer à l'enseignement du chant. C'est en cette ville, et non à Florence, qu'elle est morte au mois de janvier 1864. Suivant YAnnuario musicale de M. Paloschi, M™^ Schoberlechner serait née à Bologne en 1809.

SCHOELCIIEU (Victor), homme politique français, membre inamovible du Sénat, est né à Paris le 21 juillet 1804. Il lit dans sa jeunesse plusieurs voyages aux Antilles, visila les colonies anglaises et espagnoles de l'Atlantique, le Sénégal, une partie de l'Orient, et à la suite de ces voyages, devenu sous-secrétaire d'État au ministère de la marine après la révolution de 1848, il proposa et lit adopter le décret qui abolissait l'esclavage dans les colonies françaises. Nommé représentant du peuple pour la Guadeloupe a l'Assemblée constituante et à l'Assemblée législative, M. Scliœlcher, au 2 décembre 1851, défendit la constitution les armes à la main, fut blessé d'un coup de baïonnette et dut, pendant foute la durée de l'empire, se réfugier en Angleterre. Il ne revint en France qu'au mois d'août 1870, et rentra aussitôt dans la vie politique.

Mais ce n'est pas à ce point de vue que j'ai à parler ici de M. Schœlcher. Je n'ai même rappelé les grands traits de sa carrière militante que pour expliquer de quelle façon il en est venu à s'occuper de musique et à rendre les services que je vais signaler. Pendant ses voyages d'outre-mer, M. Schœlcher eull'idée de réunir, soit en Afrique, soit en Amérique, toute une série d'instruments primitifs à l'usage des peuplades sauvages de ces contrées ; ces instruments très-curieux, rapportés par lui en Europe, furent, lois de son retour en France, l'ohjct d'une intelligente libéralité : il en fit don au Musée instrumental du Conservatoire de Paris, qui se trouve ainsi en possession d'une collection d'un genre particulier et remarquable h beaucoup d'égards.

D'autre part, le séjour de M. Scluelcher en Angleterre le fit s'éprendre d'une véiilabie passion pour les œuvres de Hœndei, qu'il avait

occasion d'entendre fréquemment, et pour la vie de ce maître immortel. Il s'occupa donc bientôt d'écrire une histoire de ce grand homme, qui lut publiée en anglais sous ce titre : Ihe Life of H andel {Londres, 1857, in-8°), mais dont jusqu'ici, malheureusement, l'auteur n'a pas songé à nous donner le texte français, bien qu'il ait inséré de nombreux fragments de son livre dans le journal la France musicale. Pour écrire cet ouvrage, M. Schœlcher s'était entouré de tous les documents possibles ; à force de soins, de recherches, de dépenses, il avait réuni non-seulement tontes les éditions des œuvres de Ikemiel, mais encore les livrets de ses opéras et de ses oratorios, les écrits dont il avait été l'objet, le» portraits qui avaient été faits de sa personne, et, par une sorte d'extension naturelle, jusqu'aux œuvres des musiciens qui vivaient de son temps en Angleterre ou dont les productions étaient goûtées du public anglais. On peut se faire une idée de l'intérêt que peut offrir, pour I histoire de l'art, une collection si intelligemment ordonnée et poursuivie sans relâche, par un homme actif et valide, pendant près de vingt ans !

M. Schœlcher n'a pas voulu garder par devers lui des trésors si inestimables. De môme qu'il avait fait don au Musée du Conservatoire de sa curieuse série d'instruments de musique, il offrit généreusement à la bibliothèque de cet établissement tout l'ensemble de la riche et précieuse collection de documents de toute sorte qu'il avait réunis sur Hœndei, collection qui ne (orme pas moins de cinq-cents volumes et qui n'a pas son égale au monde, même en Angleterre, oii l'admiration pour le maître est portée à un si haut degré. On jugera de sa valeur et de son importance exceptionnelle par les lignes suivantes, que traçait à son sujet Eugène Gautier, dans le Journal officiel du 3 janvier 1877 :

« La collection Schœlcher, aujourd'hui à l'abri des hasards, occupe dans la bibliothèque du Conservatoire une centaine de cartons couverts de maroquin noir. Nous avons été mis à même de voir ces trésors, el nous allons en parler avec quelques détails. M. Schœlcher, qui, après un long séjour dans la capitale de la Grande-Bretagne, est arrivé à connaître la langue anglaise comme sa langue maternelle, est l'auteur d'un important et remarquable travail publié à Lonlies sur la vie et les ouvrages de Hajndel. La collection du Conservatoire commence donc par une réunion coin[)ii'te el précieuse de toutes les éditions connues de H;ende!. Au point de vue de la valeur de la collection,

SCHCELCHER — SCHOLZ

cela est inappréciable ; mais ce qui , comme intérêt et comme pittoresque, a encore plus de prix à nos yeux, c'est la secomie partie de cette collection. On y trouve plusieurs carions précieux remplis des fameux opéras de Bononcini, presque inconnus en France : Asturtus, 1720 ; Griselda, 1722; Farnace, 1723. On y rencontre plusieurs pièces rarissimes de ce Crotch, le jeune prodige que son père essaya d'opposer aux souvenirs encore vivants de Mozart, et dont l'âge mûr ne tint pas les promesses de sa jeunesse. Voici l'opéra de Rosemonde de Clayton; voici un souvenir du théâtre italien de Londres, une longue et agréable série de fragments des ouvrages de Cimarosa, de Paisiello, et de ce Gugliemi, si peu connu en France et encore si populaire en Angleterre; Gugliemi, le maestro spadassin , le compositeur à la plume élégante, à l'épée mortelle ; Gugliemi, qui se lit aimer de presque autant de cantatrices qu'il tua ou blessa de rivaux. Il y a dans les Délices de l'Opéra italien, dont nous parlons, des pièces charmantes de Gugliemi. Cette série de chants mélodieux, imprimée à Londres dans le dernier tiers du dix-huitième siècle, présente aussi comme typographie un intérêt assez grand. George III régnait, et le frontispice des Délices de COpéra nous présente une assemblée de dieux et de déesses, où le goût des artistes hanovriens amenés parîGeorges l" se fait encore sentir. On voit là de gros Apollons et des Vénus rebondies qui n'ont plus rien de commun avec les types grecs. La forte encre de Chine avec laquelle ils sont imprimés, ne rappelle en rien non plus la lumière sereine du soleil de l'Attique, mais bien plutôt les brouillards de Londres.

« Ce qui nous a le plus frappé dans la collection Schœlcher, par son intérêt et sa rarelé, c'est une suite d'airs anglais de toutes les époques, rassemblés, vers 1797, par Joseph Baildon, qui mit de longues années à recueillir cette suite de monuments curieux. Tous les chants poétiques, politiques et même séditieux qu'inspirèrent les événements qui, sous les George, de 1715 à 1744, firent tant pleurer les épouses et les mères, et sortir dehors tant de gentilshommes d'Ecosse et d'Angleterre, ont été écrits par Baildon et accompagnés d'harmonies parfois trop modernes. Quand on voudra retrouver la musique des innombrables chansons locales et jacobites dont Waller Scott est rempli, alin d'en faire un volume de musique, on trouvera les éléments de ce volume dans la collection Schœlcher, et sous ce titre : TheLawrel a new collection ofenglishsongs.

« Là sont certainement les airs de ces chansons citées dans Redgauntlet :

Enfoncez sur vos fronts vos casques redoutables. Passez la frontière avec mol I

« Ou :

Mon cœur n'est 'point Ici, Il est sur la montagne !

« Ou encore :

J'aime toujours mon cher Chariot.

D'autres, je sais, ne l'aiment guère, etc.

« Le fonds Schœlcher, comme on commence à dire au Conservatoire, sera beaucoup consulté, et ses précieux cartons vont perdre en tranquillité ce qu'ils gagneront en utilité et en réputation. Que le généreux donateur du fonds Schœlcher soit donc et avant tout remercié ! »

SCHOEZV (MoRiTz), violoniste allemand et compositeur pour son instrument, né à Krônauen en 1808, futélève de Spohret a publié une méthode élémentaire pour le violn, des duos faciles dans les différentes positions, des études, des transcriptions, des fantaisies pour violon et piano sur des mollis d'opéras, etc. Le nombre de ces publications s'élève à plus de cinquante ; elles ont été faites pour la plupart chez l'éditeur Leuckart, à Leipzig. M. Moritz Scliœn est directeur de musique à Breslau depuis 1865.

SCH0EÎ\B1L;RG (Hihiar), musicien contemporain allemand ou Scandinave, a publié dans ces dernières années, notamment chez les éditeurs Bote et Bock, de Berlin, un assez grand nombre de morceaux et pièces de genre pour le piano, consistant en marches, fantaisies, rêveries, idylles, mélodies, pièces caractéristiques, etc. Le nombre de ces compositions publiées s'élève aujourd'hui à plus d'une centaine. — Je n'ai pu découvrir aucun autre renseignement sur cet artiste.

* SCHOLZ (Bernard), compositeur et chef d'orchestre, ancien maître de chapelle du roi de Hanovre, a dû quitter ces fonctions à la suite de la dépossession de ce souverain. Après avoir passé quelque temps à Florence, il alla s'établir à Berlin, où il demeura jusqu'en 1870, puis fixa son séjour à Breslau. Dans ces dernières années, M. Bernard Scholz a fait représenter plusieurs ouvrages dramatiques, qui semblent avoir été favorablement accueillis par le public et dont voici les titres : les Hussards de Ziethen (Breslau, 1869) ; Morgiane (1870) ; Golo (1875) ; le Trompette de Sacliingen (1877). On lui doit aussi un grand Requiem, 2 ouvertures de concert, des quatuors pour instruments à cordes, des trios, des sonates pour piano, enfin des lieder et

SCHOLZ — SCTTREIBER

des chœurs assez nombreux. Les œuvres de M. Homard Scliolz sont frcquetnment exécutées dans les concerts en Allemagne, et le font considérer coinme un artiste fort estimable.

SCIIOLTZ (Heiiumann), pianiste allemand distingué et coniimsiteur, est né à lîreslau le 9 juin 1845. D'abonI élève d'un artiste nommé Brosig. il se rendit vers 1864 à Leipzig, où il étudia avec MM. Plaidy et Riedel, et eniin, sur les conseils de Liszt, partit pour Municii, se fit admettre au Conservatoire de cette ville et y eut pour maîtres MM. Hans de Biilow el Rheinberger. Devenu un virtuose remarquable sur le piano, M. Herrmann Scbollzalla s'établir en 1875 à Dresde, où il a obtenu de vifs succès en donnant, avec MM. E. PVigerl et F. Bœchman, des séances intéressantes de trios. Les œuvres publiées par cet artiste sont déjà nombreuses, et parmi elles je citerai les suivantes : Variations pour piano, op. 27 ; Variations, id., op. 31 ; G Pièces de caractère, id., op. 32 ; Fantaisie, id., op. 33 ; 2* et 4' Barcarolles, id., op. 35 et 4G ; Variations .sur un thème original, id., op. 36 ; Miedchenlieder, id., op. 37; 4 Pièces de caractère, id., op. 38; Lyrittche Blœser, 9 pièces, id., op. 40; Sonate, id., op. 44 ; Buch der Lieder, 8 pièces, id., op. 45; Elégie, id., op. 48 ; 2 Pièces, id., op. 49; Nachtgesang, pièce, id., op. 50; Trio pour piano, violon et violoncelle, op. 51. Un concerto de piano encore inédit de M. Herrmann Scholtz a été exécuté avec succès, par l'auteur, dans diverses villes, entre autres à Mannheim, à Munich et à Breslau.

SCHOOFS (François-Xavier), compositeur et professeur belge, né à Saint-Trond en 1835, a fait ses études au Conservatoire de Liège, où il fut élève de M. Ledent pour lé piano et de Daussoigne-Méhul pour la composition. Plus tard il s'est ti\é comme professeur en cette ville, sans que les devoirs de l'enseignement lui fissent négliger son goût pour la composition. Parmi les proiluctions assez nombreuses de cet artiste, qui se distinguent, dit-on, par une grâce tendre et délicate, on cite un album de 30 romances, un Recueil de 50 cantiques flamands, un Recueil decanti(]ues français et de litanies, une messe à 4 voix, un Chant de ISoël, un 0 Salutoris à 2 voix, un Ecce panis à 3 voix, el divers morceaux de genre pour le piano. La plupart de ces ouvrages ont été publiés à Liège, chez M"" V" Muraille.

SCIIOUTMANIV ( ), est l'inventeur

d'un instrument dont les Annales de. la Musique, publiées en 1820 par César Gardeton, faisaient la .singulière description que voici : —

« M. Schortmann, de Buttstaed, est l'inventeur d'un instrument qui parait devoir faire beaucoup de sensation dans le monde musical. Il rend dans toute sa force et sa pureté le son de l'harmonica, de la clarinette, du cor, du haulbois, et le coup d'archet du violon. L'instnunent a des touches pareilles à celles d'un piano; mais on en joue d'une tout autre manière. Les tons sont prodinis par de petits hâtons de bois brûlé, de grandeur et d'épaisseur différentes, mis en vibration par un courant d'air. Le pianissimo ressemble parfaitement à la harpe d'Éole. L'auteur a employé quatre ans à méditer l'invention de cet instrument, et il se dispose maintenant à voyager pour le faire entendre dans les grandes villes de l'Europe. »

* SCHOTT, est le nom d'une famille d'éditeurs de musique dont la maison, qui compte aujourd'hui un siècle d'existence, fut fondée par Bernard Schott à Mayence, en 1780, et devint bientôt l'une des plus considérables de foute l'Europe. Bernard Schott, étant mort en 1817, eut pour successeurs ses deux liis, J.-J. Schott (né le 12 décembre 1782, tnort le 4 février 1855), qui était déjà dans les affaires depuis 1800, et A. Schott. En 1840, la maison passa aux mains de .son neveu Franz-Pliiiippe Schott, homme intelligent et laborieux qui, par son activité, sut donner encore une plus grande extension à ses opérations; Franz- Philippe Schott, qui avait conquis une position considérable et était devenu bourgmestre de Mayence, mourut subitement à Milan, le 8 mai 1874, pendant un voyage qu'il avait fait en cette ville. Sa femme, née Betty de Braunrasch, qui était une pianiste remarquable, lui survécut peu, et mourut à Mayence le 5 avril 1875. La maison Schott est administri'e aujourd'hui par M. Peter Schott neveu, né à Bruxelles et Belge de nationalité, aidé d'un de ses cohéritiers, M. Louis Strecker, le troisième, M. Franz de Landwehr, étant encore mineur. — La grande librairie musicale Schott, dont le siège principal est toujours à Mayence, possède d'importantes succursales à Bruxelles, Paris, Londres, Leipzig et Rotterdam, et son fonds se compose d'environ 23,000 œuvres de tout genre. Parmi cellesci, on cite la symphonie avec chœurs et la Messe solennelle de Beethoven, des opéras de Rossini, Auber, Donizetti, M. Richard Wagner (entre autres les Meistersinger et le Ring der ISiebeliingcn). La maison Schott, qui |)ublie à Bruxelles un journal intitulé le Guide musical, est la première qui ait employé la lithographie pour l'impression d(î la musique.

S<]lilt Kilt 1:11 (Jean), moine et compositeur suisse, né à Arlh en 1716, entra fort jeune au