STAUDIGL — STEFAN I

fois, et avec plusieurs autres artistes remarquables, tandis que Meyerbeer, Balle et Lorlzing y (iirif^eaicnt eu personne l'exéciitioa de leurs œuvres. C'étaient là des soirées brillantes et véritablement artistiques.

En 1848, Staudif^l retourna au théâtre de la cour, mais en 1854 il en lut congédié par M. Cornet, directeur, pour une raison injuste, et le chagrin qu'il ressentit de ce fait fut la première cause d'une maladie mentale qui se déclara bienlôt chez Staudigl, et prit bientôt de tels développements qu'en 1856 il fallut transporter ,1e pauvre artiste dans une maison de fous, à Diehliiig, près de Vienne. 11 ne quitta plus cet élabli^sement, où il mourut , complètement fou, le 28 mars 1861.

Staudigl avait des aptitudes universelles. Exécutant fort habile sur l'orgue et sur le piano, chanteur de premier ordre, dessinateur remarquable, il avait aussi du talent comme peintre, composait de jolis lieder, et s'exerça avec bonheur dans la photographie ; enfin , il apprit, sur la (in de sa vie, l'anglais de façon à le parler avec élégance, et jouait Uès-bieu aux échecs, ainsi qu'au billard. C'était un homme aimable, rempli de cœur, et des plus distingués. La ville de Vienne lui conféra le droit de bourgeoisie et sa grande médaille d'or, le plus grand honneur qu'elle puisse accorder.

Staudigl fut assurément l'un des plus grands chanteurs de ce siècle. Sa voix de basse spleiidide avait une étendue de près de trois octaves, l'égalité en était parfaite dans tous les registres , l'intonation d'une justesse incomparable, eniin l'étoffe eu était à la fois métallique et veloutée, de façon à produire les effets les plus merveilleux. Quant à l'habileté du chanteur, elle n'avait point d'égale : son goût était parfait, son sentiment dramatique très-inlen<e, son phrasé ma<;ni(ique, enlin sa respiration était longue et habile, et il battait le trille avec une précision, une justesse et une perfection étonnantes. Parmi les nombreux ouvrages qui composaient le répertoire de Slaudigl, il faut surtout citer la Fldlc oicluiiiléc, r Enlèvement au sérail, freischutz. Don Juan, Moïse, les Noces de Figaro, Hobert le Diable, les Huguenots, la Juive, Martlia, etc. 11 chantait aussi avec une grûce surprenante les ouvrages légers d'Auber et de Boieldieu. Il ne brillait pas moins comme chanteur d'oratorio et d'église (il fut reçu à la cha|)elle de la cour en 1831), et la simplicité sublime, pieuse, qu'il déployait dans les oratorios de Ha^ndel et ih; Haydn, dans l'exécution des messes, était incompaiable. Enfin, comme chanteur de lieder, il atteignait

la perfection idéale, et touchait ses auditeurs jusqu'aux larines.

Apiès la mort de Staudigl, on plaça sur la maison où il était né, à Wollersdorf, une plaque commémorative , et on lui éleva a Vienne un monument magnifique, qui fut solennellement inauguré en présence d'une foule d'artistes.

Le fils cadet de ce grand artiste, M. Joseph Staudigl, né vers 1850, a embrassé la carrière paternelle. Doué d'une belle voix de baryton, il a fait ses études au Conservatoire de Vienne, et il est engagé en ce moment (1879) au théâtre de la cour, à Carlsruhe.

STAUFFER (Théodore), musicien suisse, occupait les fonctions de chef d'orchestre à Constance lorsqu'il fit représenter sur le théâtre de Lucerne, ,dans le cours de l'année 1869, une opérette intitulée les Touristes. Plus tard, le même artiste écrivit les paroles et la musique d'un opéra-comique en deux actes, Anyéla ou la Vision, qui fut joué avec succès à Zurich, au mois de décembre 1875.

STECHER (Hermann), musicien allemand, est né à Gazen, près de Pegau, le 6 février 1835. Dès l'âge de dix ans il jouait déjà de l'orgue, et à douze ans, sans avoir encore reçu aucune instruction théorique, il écrivait de petites compositions. Plus tard, il étudia le violon. De 1850 à 1854 il était au séminaire de Grimma. Depuis 1868, il est professeur de musique au séminaire royal d'Annaberg. Cet artiste a publié une cinquantaine d'œuvres de divers genres, soit pour l'orgue, soit pour le violon.

STEElXHLiIS ITjerko), organiste et compositeur néerlandais, né à Appingedam en 1840, a fait ses études musicales au Conservaloire de Leipzig, où il eut pourmaîtres Moschelcs, MiM. E. Richtpr et Cari Reinecke. II devint ensuite, à son retour dans sa patrie, organiste de la nouvelle église de Groningue. Comme compositeur, on lui doit, entre autres productions : Variations symphoniqiies, pour piano; Bloemen, 12 chants d'enfants à 3 voix; 2 lieder pour baryton ; Allegro de concert, pour piano et violon ; Nocturne, Scherzo, et divers autres morceaux de piano.

*STEFAI>II (Jean), violoniste et compositeur, mourut non en 1819, comme il a été dit par suite d'une erreur typographique, mais le 23 février 1829.

STEFA I^I ( I)E),compositeur italien,

a fait représenter au théâtre Manzoni, de Milan, le 1 'juillet 1874, un opéra intitulé Céleste. Un musicien du même nom a publié, dans la même ville, un certain nombre de fantaisies pour haut-

STEFANI — SÏEINKIJHLER

boisavec accompagnement de piano, écrites sur des mol ifs d'opéras. Jignoie si c'est le même. STEFFE]\OiAE (M™'' Bina), cantatrice dramatique distinguée, née à Turin en 1825, lit son éducation inusicsie à Bologne, sous la direction de Bertinotti, et débuta en 1842 à Macerata, où elle fut reçue avec une vive sympathie. Elle se produisit ensuite à Modène, lloine, Lucques, Turin, Vicence, Padoue, Venise, Florence, et parlout se vit accueillir avec le plus franc succès. Sa bi'lle voix de soprano, étendue et claire, comluite avec goût et aidée par un rare sentiment dranialique, sa grande intelligence de la scène, en avaient fait rapidement une des artistes les plus aimées du public. Engagée au théâtre italien de Londres, elle s'y fit surtout applaudir dans Ernani et dans le Nozze di Figaro, et, après deux saisons passées en cette ville, elle partit pour l'Ainériiiue, où ses succès furent éclatants. Elle se (il entendre à la Havane, à New- York, à Boston, à Fliiladelplùe, à Mexico, puis, au bout de sept ans, elle revint en Europe et se produisit avec autant de bonheur à Vienne. C'est de cette ville qu'elle fut engagée au Théâtre-Italien de Paris, où elle vint débuter en 1855, et où elle resta l'année suivante. En 1859, M"" Steffenone retourne à l'Opéra impérial de Vienne, en 1860 et 18G1 elle fait deux nouvelles saisons au théâtre San-Carlo de Naples, mais à partir de 1862 elle semble renoncer à la carrière. A ce moment, en effet, on perd complètement sa trace, et depuis cette époque on n'en entend plus parler en aucime façon.

STEGGAL (Chaules), pianiste, organiste et compositeur anglais contemporain, a accompli ses études musicales à l'Académie royale de musique de Londres, sous la direction de Slerndale Bennett. 11 s'est fait recevoir docteur en musique en 1851, et est devenu, l'année suivante, professeur d'orgue et d'harmonie à l'Académie royale de misiqne; à cette époque, il remplissait les fonctions d'organiste à ia chapelle du Christ, et depuis il a lempli le même poste dans diverses églises. Connue compositeur, on doit à M. Steggal une Antienne de fête pour voix et orchestre, une Cantate sacrée pour voix et orchestre, le 33*^ Psaume, des Ou vertures de concert, des services pour l'église, des antiennes, etc., etc.

STEI.\ (.Jean Joseph), artisan français habile, s'est fait connaître comme facteur d'orgues. i< Né à Besançon Ie23 avril 1809(dit le Manuel du facteur d'orgues), il travailla d'abord dans l'ébénisterie; il entra ensuite dans les ateliers de facture d'orgues en grand; et après une longue pratique acquise dans cet art, comme ouvrier,

il se livra à de nombreuses études et lit de grandes recherches pour arriver à construire un orgue portatif et peu coûteux, 'qui, dans les églises pauvres, et surtout celles de campagne, pût remplacer un grand orgue. Entin il parvint à produire un instrument à anches libres, dont les résultats attirèrent l'attention de la Société d'encouragement pour l'industrie nationale, et il en obtint un rapport très-honorable, imprimé dans les Annales de celte société, 12 mai 1847, avec deux planibes, chez M'"" V^^' Bouchard-Huzard, rue de l'Éperon, n" 7. »

*STEIl^EI\ ou plutôt STAINER (Jacques), fameux luthier tyrolien. — Un écrivain et philosophe allemand, S. Ruf, a consacré à cet habile artiste une notice qu'il a publiée sous ce titre : le Fabricant de violons Jacob S/ainer.

STEIIVER ( ), musicien suisse du dix-

huilième siècle, vivait à Winterlbur, où il a publié les deux petits ouvrages suivants : 1" Vermisclile Lieder mil Melodien aufs Klavier ; 2" Gesànge mil Bajleiluug des Klaviers.

STEirMHAIlT (W ), compositeur allemand, est l'auteur d'un opéra-comique intitulé Héro et Léandre, qui a été représenté au mois de mars 1868 sur le théâtre de Magdebourg. Cet artiste était à celle époque mailre de chapelle du roi de Wurtemberg.

ST£I]>KUIiLEU (Emile), pianiste, violoniste et compositeur, né à Dusseldorf le 12 mai 1824, commença l'étude de la musique dès l'âge de quatre ans, et apprit de son père à jouer du violon et du piano, il avait dix ans seulement lorsqu'il se fit entendre pour la première fois, sur ces deux instruments, au théâtre de Dusseldorf, et un peu plus lard dans les villes voisines. 11 reçut des leçons de composition de Mendeissohn, et il n'était encore âgé que de seize ans lorsqu'il écrivit plusieurs morceaux de |iiano et la musiiiue d'un petit opéra eu un acte, die Alpenhiitle. L'année suivante, il se rendit à Frandort, où il compta bientôt au nombre des meilleurs pianistes, compléta en cette ville ses études .sous la direction d'Aloys Sclimitt, puis, en 1842, alla s'établir à Lille comme professeur. Steinkuhler aurait sans doute terminé ses jours à Lille, si les évéïiemenls politiques et militaires de 1870 ne l'avaient obligé à quitlcr la France; il alla fixer alors son .séjour à Gand, mais il y mourut au bout de deux années, le 2t novembre 1872. Cet artiste a publié, tant en France qu'en Allemagne, environ quatre-vingt-dix compositions de divers genres, consistant en ouvertures pour orchestre, trios pour piano et instruments à cordes, sonates, études et morceaux de genre pour le piano, romances, lieder, etc.

STEINWAY

STEi:\^VAY (Henri STEI.^VVEG dit), fondateur et chef d'une des plus importantes fabriques de pianos de l'Amériiiue, naquit le 15 février 1797 à Seesen, petite ville du duché de Brunswick. Simple menuisier, il montra dès sa plus tendre jeunesse un goût prononcé pour la musique et surtout pour les instruments, et il occupait ses moments de loisir à en construire de diverses sortes, guitares, cithares, etc. Son penchant le («oussa à se mettre en apprentissage chez un facteur d'orgues de Goslar, et bientôt il s'établissait pour son propre compte et commençait à fabriquer des pianos. Mallieureuseraent pour lui, son petit pays offrait peu de ressources à son esprit entreprenant, et, lorsque arriva 1848, les événements politiques qui troublèrent si profondément l'Allemagne vinrent ruiner son commerce encore peu Horissant. 11 porta alors ses regards au delà de l'Océan, et envoya à New-York l'un de ses fils, Charles, pour làter le terrain et voir si l'on ne pourrait fonder en cette ville un établissement industriel. Un an après, Steinway père émigrait pour l'Amérique avec ses trois autres fils, Wilhelm, Henri et Albert, et chacun d'eux se plaçait chez différents facteurs d'instruments. Enfin, en 1853, Henri Sleinway fondait avec ses fils la fabrique de pianos qui porte son nom. Deux anmes s'étaient à peine écoulées que ce nom devenait fameux par toute l'Amérique, car la maison Steinway ayant envoyé à l'Exposition de i'indu.strie (ie VAmericati Institiite un piano construit d'après un système entièrement nouveau, ce piano faisait décerner par le jury, à ses auteurs, le premier prix consistant en une médaille d'or.

Dès lors la fabrication de la maison Steinway prit une grande extension, et le chef de cette maison entreprit de se faire connaître jusqu'en Europe et d'y lutter avec les facteurs les plus en renom, il envoya donc plusieurs instruments à l'Exposition internationale de Londres (186'2), où ils obtinrent un tel succès que l'unique récompense de cette exposition leur fut décernée. C'est alors que commença, en Amérique, une lutte énergique entre la fabrique de MM. Steinway et celle de MM. Chickering (l'o^. ce nom), lutte qui se prolongea jusque sur le continent européen, surtout à l'occasion de l'Exposition universelle de Paris de 1867, où les deux maisons rivales se trouvèrent en présence, et ou elles combattirent à l'aide de procédés qui n'étaient pas toujours du meilleiu- goi'it.

Dès le 20 décembre 1859, la maison Steinway avait pris un brevet pour un système de piano à queue qui faisait disparaître certains défauts que l'on reprochait aux instruments américains.

Voici comment, dans les Rapports du jury international de l'Exposition universelle de 1867, Eétis, rapporteur de la classe 10, appréciait ce système, ainsi que les produits exposés par la maison Steinway :

•< Dans ce système, le cadre en fer reçut une dispoiiition nouvelle pour le placement des cordes et des traverses. Le placement de ces cordes, en forme d'éventail, fut adopté, en divisant leur ensemble sur les divers chevalets de la table d'harmonie. Dans le dessus du piano, on continua de placer les cordes parallèlement à la direction des marteaux, parce qu'il avait été reconnu, dans le piano carré, que cette position des cordes produit des sons plus intenses dans cette partie de l'instrument. Dans le médium, les cordes furent tendues en forme d'éventail, de droite à gauche, autant que l'espace le permettait. Les cordes de la basse, filées sur acier, furent tendues de gauche à droite, au-dessus des autres, sur un chevalet plus élevé et placé derrière le premier.

« Les avantages de ce système sont ceux-ci : 1 " La longueur des chevalets de la table d'harmonie est augmentée, et l'on peut profiter de grands espaces qui n'avaient pas été utilisés jusque-là; 2° l'espace d'une corde à l'autre est agrandi, d'où il suit que leur résonnance se développe plus puissamment et plus librement; 3 les chevalets posés plus au centre de la table d'harmonie, et conséquemmeni plus éloignés des bords ferrés de la caisse, agissent avec plus d'énergie sur l'élasticité de celle table, et favorisent la puissance du son; de plus, en gardant les mêmes dimensions pour l'instrument, la longueur des cordes se trouve augmentée; -i" la position des cordes du médium et de la basse, vers la direction du coup de marteau, produit des vibrations circulaires, d'où résultent des sons moelleuv et purs.

« Le système du croisement des cordes n'est pas nouveau ; il a été essayé plusieurs fois sans succès, mais il était employé sans intelligencecar, au Jieu de favoriser les vibrations des cordes, en les écartant, on y portait atteinte en rapprochant ces cordes l'une de l'autre...

"■ Les pianos droits ne sont en usage dans les États-Unis que depuis peu d'années. MM. Steinway ont introduit dans la construction de ce genre d'instruments de nouvelles combinaisons qui en assurent la solidité, si nécessaire dans le climat à température variable des États-Unis. Ces améliorations consistent en un double cadre en fer, avec plaque d'attache et barrages, fondus en une seule pièce. Le côté gauche de ce cadre reste ouvert, et par cette ouverture se glisse la

STEINWAY — STEPHENS

tabie (i'harnioine ; à celle-ci s'adaple un appareil S'pécial, lei]iiel consiste en un cerlain nombre (le vis qui servent à comprimer ses bords à volonté.

» Le succès de celte combinaison, pour la beauté du son et la soliiiité de l'accord, a délerminé MM. Sloinway à appliquer le même système à la construction des pianos à queue, dont la puissance du son est devenue plus cli.iiit mie et plus syin|)atiiique par ce moyen de com|iiossion facultative. JMM. Steinway ont été brevetés le .5 juin 1866 pour cette importante amélioration.

'< De ce qui vient d'èlre dit se tire la conséquence que le grand son des pianos est une véritable conquête pour l'art ; conquête dont les résultats pourront s'a;irandir par des perfectioiineir.enls i'uturs, mais dont le mérite actuel ne peut être mis en doute, si ce n'est par des préjugés d'babituile...

« Les pianos de MM. Sleinvvay pèreet fils ont l'ampleur saisissante et le volume, auparavant inconnu, d'un son (jui remplit l'espace. Brillante dans les dessus, clianlanle dans le médium, et formidable dans la basse, cette sonorité agit avec une puissance irrésistible sur l'organe de l'ouïe. Au point de vue de l'expression, des nuances délicates et de la variété des accents, les instruments de M^I. Steinway ont sur ceux de MJf. Ciiickering un avantage qui ne peut être contesté ; on y entend beaucoup moins le coup de marteau, et le pianiste sent sous sa main un mécanisme souple et facile, qui lui'permet d'être à volonté puissant ou léger, véhément ou gracieux. Ces pianos sont à la fois l'instrument du viituose qui veut frapper par l'éclat de son exécution, et celui île l'artiste qui applique son talent à la musique de pensée et de .sentiment (pie nous ont laissée les maîtres illustres; en im mot, ils sont en même temps des pianos de concert et de salon, doués d'une sonorité exceptionnelle. »

La maison Steinway obtint à l'Exposition de 1807 une grande médaille d'or, et depuis loi s elle n'a cessé de prospérer. A l'heure présente, elle fabrique pai' année plus de deux mille pianos. En 1861, Charles Steinway fils mourut à New-Yori», et son frère Henri en 1865. Théodore, l'aîné des cinq frères, qui était rcirté à Brunswick, quitta l'Europe alors pour aller prendre part aux travaux de la fabrique, où il s'occupe particulièrement delà construction des instruments^ tandis que Willielm est surtout chargé de la [)artie financière de l'entreprise. Henri Steinway pèie est mort à New-York le 6 février 1871, au moment où il allait ac( omplir sa soixantc-qiia- Bioc.n. LNiv. ni:s musiciens. — sippl. —

torzième année, et l'un de ses autres fils, Albert, est mort en 1877.

* STi:i'ii!:\ DK la3iai)i:lai.>e. —

Voyez LA MADELAIM-: (Stépuen DE).

STFP!I5-]>S (Katueuine), comtesse douairière d'ESSEX, cantatrice anglaise qui a joui pendant ()lusieurs années d'une renommée véritable, était la fdle d'un sculpteur et doreur sur bois, et naquit le 18 septembre I79'i. I^JIe montrait de bonnes (îis|)ositions pour la musi(iuc, et était douée d'une voix de soprano superbe et d'une rare étendue. Elle fut, en consétiuence, confiée aux soins de Lan/a, fils du compositeur de ce nom, qui avait suivi son père à Londres et s'y était û\é comme professeur de chant. Elle était à peine âgée de treize ans lorsque, en 1807, sa famille lui fit contracter un engagement de cinq années avec son maître, qui la lit chanter successivement à Bath, à Soulliampton, à Bristol, et au Panlheon-I lieatre, de Londres. A l'expiration de cet engagement, devenue élève de Welche, elle débuta à l'opéra anglais de Covent-Garden, dans le rôle de Mandane d'i4taxercès (sans doute celui d'Arne), après quoi elle se montra dans deux opéras de Linley, les Mendiants et la Duègne {(lie Duenna).

Api es avoir passé quelques années à Covent- Garden, où elle obtenait de \ifs succès, miss Stophens quitta ce thé;\lre pour celui de Drury- Lane, puis, au bout de peu de temps, on lui offrit à l'Opéra italien la succession de la Catalani, qui revenait se fixer à Paris. Elle ne ci ut pan devoir accepter, à cause de sa connaissance insuffisante de la langue italienne, et se borna à poursuivre la carrière qu'elle avait entreprise.

En 1S38, miss Stephens, qui dejniis plusieurs années avait quitté le théâtre et ne se faisait plus guère entendre que dans les concerts et dans les salons de la haute aristocratie, devint la second(i femme du cinquième comte d'Essex, lequi I mourait Tannée suivante, la laissant veuve sans enfants.

* STEPHENS (CnAnLEs-Enw\RD), organiste, pianiste, violoniste tl compositeur anglais, neveu delà précédente, a rempli les fondions d'organiste successivement dans plusieurs églises de Londres, à Saint-.Marc, à la Trinité, a Saint-Jean, à Saint-Clément et à Saint-Sauveur, ^leinbre et plusieurs fois élu directeur de la Société philharmonique de Londres, Miembre honoraire de l'Académie royale de musi(jiie et du collège de la Trinité, M. Stephens, absorbé par ses travaux de composition et les exigences de s,» situation de professeur très-recherché, ne s'est |)ioiluit ([ue rarement en public dt;pijis un certain nombre d'années. Voici la liste de sesprin- T. n. 35

STEiniE.NS — STOCK il AL'SEN

cipalcs iipuvres publiéi'sjusqu'à ce jour : Trio pour l'iano, ^iolon et violoiiCflle, op. 1 ; Quatuor pour 2 \i(i!ous, allô et violoncelle, op. '>; Morceaux poui" l'orgue, op. 3; Duo concertant pour 2 pianos, op. 4 ; seconde série île 2 morceaux pour l'orgue, op. 7; 1'*^ Grande .Sonate pour piano, op. 8 ; Fantaisie pour Jorgue sur le tHioral : Saint-James, op. Il ; 3*" série de 2 morceaux [)our l'orgue, op. 15; Olfertoirc pour orgue, op. 10; Duo brilhnl pour piano à i inains, op. 19; 2 Services complets pour l'église anglaise. A tout cela il faut ajouter divers morceaux de genre pour piano, plusieurs autres coinposilions pour l'orgue, et un certain nombre de morceaux <le cliant.

STi-JUUICîI (XicoLA>;, tuinposileur contemporain, a fait une partie de .nBS éludes musicales au Conservatoire de Milan, où il a été admis dans une classe de violon au mois de novembre 1852, et d'oii il est sorti au mois de septembre 1857. Cet artiste ne m'est connu que par les deux opéras italiens dont voici les titres : \° Desiderio, duca cV Islria,](méh. Zaraen 1861; 2" la Madré slara, représenté au théâtre communal de ïrieste au mois d'avril 1SC5. J'igriore s'il a écrit d'autres ouvrages,

STEU^' (TuiioDonEj, organiste du Temple- Neuf de Strasbourg et coivipositeur, artiste fort distingué, a publié sept Recueils de morceaux d'orgue qui peuvent se jouer sur l'harmonium, en supprimant de ces morceaux la portée écrite en petites notes qui doit servir pour la pédale. Ces recueils sont pleins d'intérêt, et décèlent un artiste instruit^ habile et élevé à bonne école.

STliVEiVS (Frédéric), professeur et compositeur, a été nouuné en 1879 directeur du Conservatoire nouvellement fondé à Alhènes. Je n'ai aucun renseignement sur cet artiste, qui a écrit quelques morceaux pour un drame : Libres! représenté en 1873 au théàlrede la Porle-Sainl- .Martin, à Paris.

* SïÉYirV (Simoin). — Ce savant était né à T$ruges en 1648, et mourut à la Haye en 1720. Il a paru un écrit intitulé Simon Stévin et M. Dumorlier (par Sjlvain Van de Weyer), Mieuporl, 1845.

STKW AUT (M'"^), est l'auteur d'un opéra liouffe, la Suocera, dont elle a écrit les paroles et la musique, et qu'elle a l'ail représenter sans succès sur le Ihéàlre Nuovo, de Naples, au mois d'avril 1877.

♦ SÏIAVA (François-Marie), était né à Lucques, en 1C40, et mourut en cette ville en 1702.

STICII (Joseph), compositeur dramatique

allemand, est l'auteur d'uu opéra intitulé der Gei(jer zu G ihûitd (le Ménétrier de Gnuiud), qui a été représenté sur le théâtre de Dus.seldorf, au mois de mai 1875.

STIEIIL (HE.NRI-F....-D ....), composi'.eur allemand contemporain, né à Lubcck le 5 aof;! 1829, est le deuxième (ils d'un artiste qui était estimé connue oiganiste et comme professeur de piano (1). M. Henri Stiehl a longtemps hahité la Russie, et a rempli pendant tlix années les fonctions d'organiste à i'église Saint- Pierre, de Saint-Pétersbourg. Il fit ensuite plusieurs voyages en Allemagne, en Angleterre et en Italie, et depuis 1875 il a fixé sa résidence à Belfast (Irlande), où il est devenu directeur de lu Société pliilluirmoniquc.

On connaît de M. Sliehl diverses compositions aimables et élégantes, parmi lesquelles il faut signaler une jolie sonate pour violoncelle et piano, des Irios et des quatuors pour piano et instruments à cordes, des morceaux de genre pour piano seul, des chœurs, etc. Il a écrit aussi deux opérettes : Jerij et Bathilde, et le Chercheur de trésors. Le chiffre de ses œuvres publiées s'élève à cent environ.

Le frère aîné de cet artiste, M. Charles-J.- Ch. Sliehl, né à Lubeck lu 12 juillet 1S26, a été, de 1848 à 1858, organiste et directeur de la Société de chant à Jever. Il devint ensuite ilirecteur de la musique grand-ducale à Eu tin, où chaque année ont lieu, sous sa direction, de grandes fêtes musicales. M. Charles Stiehl a publié quelques lieder et des compositions pour le piano.

STIERLIIM (Ambuoise), musicien suisse, né à Siikingen en 17G7, l'ut un organiste remarquable. Entré au couvent de Mariaslein à l'âge de vingt-deux ans, il ne le quitta plus jusqu'en 1809, époque de sa mort. On doit à cet artiste de nombreuses compositions du genre religieux, parmi lesquelles on cite particulièrement : Six vespres, une douzaine de messes à 3 et 4 voixavcc accompagnement d'orgue, des Magnificat, des offertoires, des motets de divers genres, etc. — Son frère, Augustin Stierlin, né en 1778, entra aussi au couvent de Mariastein, y prononça ses vu'ux en 1801, etdevint organiste du chapitre. Il mourut, en 1822.

STOCKIIAUSEiV (SCHMLCK, épouse), cantatrice distinguée, née à Guebwiller Jlaut-Rhin) en 1803, lit son éducation musicale à Paris, sous la direction du compositeur Catruffo, qui était un excellent professeur

(i) 11 s"appel;iit Jean Stiehl, et élalt ne ù Lubcck le 9 juillet isoo. 11 mourut en cette ville leâ7tjuin i^To.

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SÏOGKHAUSEN — STOLZ

<le cliant, el devint uiiearlisle de premier ordre. Après avoir épousé un harpiste allemand, Franz Stociiliausen, qui était né à Cologne en 1792 (1), elle alla se; fixer en Angleterre, où pendant douze années, de 1830 à 1842, elle obtint de tiès-grands succès dans les concerts, se voyant classée par le public dilettante sur le même rang que les artistes les plus célèbres de celte époque, M'»'-"^ Caradori-Allan, Clara Novello, Giulia Grisi, Persiani, etc. M'"^ Stockhausen, qui avait j)erdu son mari vers 1868, est morte à Coimar le 6 octobre 1877.

* STOCKIIAUSEl\ (Jclius), fils aîné de la précédente, est né à Paris le 22 juillet 1826. En 1SG4, cet artiste se fixait à Haudiourg, qu'il quittait quelques années plus tard pour se rendre à Suttgard, où il devenait cliauteur de la cour. Depuis 1874, il est directeur du Conservatoire- Stern, à Berlin.

Je rappellerai ici pour mémoire la conduite indigne tenue par ce personnage à la suite de la guerre de 1870-1871. >îé à Paris d'un père étranger et d'une mère française, ayant reçu son éducation musicale au Conservatoire de cette ville et pendant ce temps ayant été logé et nourri chez une dame française, sa marraine, ayant enfin passé ia plus grande partie de son existence à Paris, où il possédait naturellement de nombreuses relations, M. Stockhausen ne craignit pas d'outrager et d'insulter la France de la façon la plus odieuse, oubliant en un jour toat ce qu'il lui devait et faisant volontairement litière de tous seutiments de convenance et d'honnételé. Ce fut à ce point qu'un certain nombre d'artistes de i'Opéra-Coraiqiie, écœurés des platitudes de ce triste sire, qu'ils avaient connu naguère à ce tliéàtre, crurent devoir, par une lettre collective et rendue publique, manifester leur mépris à son égard et prolester contre une conduite qu'ils qualifiaient selon les mérites.

STOCKHAUSEN (Franz), frère du précédent, né à Guebwiller le 30 janvier 1839, n'eut d'autre maître que son père jusqu'à l'âge de dix-huit ans. 11 vint ensuite à Paris, où il reçut des leçons de piano de M. Alkan, puis, en 1860, termina ses études au Conservatoire. En 1862, il acceptait les fonctions de directeur de chœur à Thann (Alsace), et en I8GG il suivait son frère à Hambourg. En 1868, il se fixait à Strasbourg, prenait en cette ville la direction de la Société de chant sacré, puis celle du chœur de la cathédrale, et en 1871, après la retraite de M. Hasselmans, alors directeur du Conservatoire, il le remplaçait dans ces fonctions, qu'il a conservées jusqu'à ce jour.

(I) V. biographie universelle des Musiciens, t. VII.

* STOER (Kaiil). — Voyez STÔll (K.uil). *SrOKSSKL (Nicolas), chef de musique,

est moit à Louisbourg le 13 mai 1839.

* STOLTZ (tlosiM-), et non pas STOLZ, est remariée depuis plusieurs années et est devenue baronne de Kefschendorf. Complètement retirée du théâtre depuis plus de vingt ans, elle s'est essayée dans la composition et a publié, on 1S70, un recueil de six mélodies pour chant avec accompagnement de piano (Paris, Schœn et Laval, in-8"). Aux publications dont cette artiste a été l'objet, il faut ajouter les deux suivantes : lo Rosine Sfollz, par M"« Eugénie Pérignon (Paris, 1847, m-S");'!" A Rosina Stollz, 1854 (Parigi, stamperia Brière, in-S"). Ce dernier écrit est un petit poème italien, qui porte, à la fin de la brochure, la signature : Eugenio Caimi (1).

STOLTZ (Jules) , pianiste, organiste et compositeur français, né vers 1850, a fait de bonnes études à l'Ecole de musique religieuse fondée par Niedermeyer, où il est aujourd'hui professeur de solfège. M. StoKz a donné, dans ces dernières années, des séances d'orgue du genre des récitals anglais, et il y a fait apprécier un talent solide, correct et distingué. On connaît de lui, outre plusieurs compositions p<iiir l'orgue, un grand oratorio pour soli, cho'urs, orchestre et orgue, la Ptjihonisse d'Eudor ou Saiil évoquant l'ombre de SaintieJ^ qu'il a fait exécuter le 28 avril 1880.

SrOLZ (Teresinv), canlalrice dramatique distinguée, née à Trieste vers 1840, a fait, je crois" ses études musicales en Italie. En «865, elle était engagée au théâtre de la Scala, de Milan, ou elle se faisait entendre avec succès dans la GiGvanna dWrco, de Verdi, puis dans DonCarlos et /a Forza del Destina. Elle se produisit ensuite à Gênes, à Padoue, à Turin, à Venise et dans diverses autres villes, puis revint à la Scala, où elle obtint un véritable triomphe par le superbe talent vocal et scénique qu'elle déploya dans le rôle d'Aida du chef-d'œuvre de

(I) Depuis que cette notice est écrite, Mme Stollz s'est reni,iriée de nouveau. Voici les détails précis qu'on lirait h ce sujet dans un jourml spécial, le Guide musical, de Bruxelles du 4 avril |S7S :

« Mme Soltz,' qui fit les beaui jours de l'Opéra, vient de se remarier à Panopelune avec don Emmanuel de Godoy, prince de la Paix.

« C'est pour la quatrième fois que l'ancienne chanteuse «allume le flambeau d'iiyménée. i» Ses trois précédents époux furent : 1" M. Auguste Lescuyer, avocat de Rouen • i" un baron ou comte Stohenau de Ketsthendorf ; 3» ua duc Carlo Raimondi Lesignano di San-Marino. Le premier de ces mariages, nous pouvons le certifier comme authentique car il est inscrit à l'état civil Je la ville de B ruxelles, sous la date du 2 mars 1837. » ,^

S roi z

STUADELLA

Venli, qui faisait sa première apparilion eu Italie après avoir élé créé au Caire. C'est elle aussi qui vint icmplir ce rôle à Paris tleux ans p!i;s lard, et qui alla le jouer ensuite au tliéillre San- Carlo, de Naples. Eulin, c'est encore à M'" T(rcsina Stulz que Verdi confia, on 1874, l'exécution d'une des parties (3e son a(hniral)Ie messe de Requiem, lorsque cet ouvrage fut exécuté à Milan, d'abord, puis à Paris, dans la salle du théâtre de l'Opera-Comique. Parmi les ouvrages qui constituaient le répertoire de celte artiste remarquable, il faut citer l'Africaine, laVestale (Mercadante), lo Favorite, un Ilallo in vioscheru, Huy BUis, etc. Je crois que M"" Stolz s'est mariée il y a trois ou quatre ans, et qu'elle vit aujourd'hui retirée à Bologne.

STOAli (J... -T...), organiste anglais, fixé à ]\otlinghain, a entrepris sous ce titre : the Clcissical Organiste, luie publication importante con~ sistant en un choix 'de compositions des plus grands maîtres, Hsendel, Mozart, Beellioven, etc., arrangées pour l'orgue avec pédale obligée. 11 a déjà paru 4 volumes (in-folio oblong) de celte publ'ication.

* S'I'OIl (Karl), compositeur distingué, a célébré à Weimar, le 28 mai 1877, le cinquantième anniversaire de sa carrière d'artiste. Lorsque le grand virtuose Liszt quitta cette ville, ce fut M. Stor qui le l'emplaça comme chef d'orchestre à l'Opéra; plus tard, une maladie dfs yeux l'obligea de résigner ces tondions.

Parmi les ceuvres les plus importantes de cet artiste, il faut signaler en premier lieu le Citant de la cloche, grand poéine sjmplionique écrit d'après le poème célèbre de Schiller; cet ouvrage très- remarquable a été exécute en t875. M. Stor a écrit aussi de la musique i>our divers drames .- Macbeth, Luther, Henri de Schirerin, plusieurs ouvertures, une sérénade pour violoncelle avec orchestre, des chœurs, des lieder, etc. Ses compositions atleigneutaujourd'hui lecliillro d'une centaine environ.

• STOLI.I.IG (lioMOisr)), dilettante et éciivain français, est né à Paris le 5 décembre 1845. Employé supérieur h l'administration (ie> postes, son goût très-vif i)0ur les choses de la musique et du théâtre ne s'en est pas moins m;mifesté avec intensité, et ses fonctions no l'ont pas empêché de prendre part, pour ce (jui concerne les questions artistiques, à la rédaction de divers journaux, entre autres V Électeur libre, le Courrier d'État , t'Ercnetnent, tu Tribune, l' Homme libre; il est chargé aujourd'hui de la chronique quotidienne du théâtre et de la musique au National et au Petit .\aiional. En 1875, M. Stoullig a commence, ou

société avec M. Edouard Noèl, la publication des Annales du théâtre et de la musique, (jui paraissent chaque année, sous la torme d'un gros volume iu-12 (Paris, Charpentier), et (|ui offrent un résumé très-exact, très-complet et tros-intelligont du mouvement musical ot théâtral de la france, et même de l'étranger. Depuis longtemps nous n'avions possédé, en France, une publication spéciale aussi .soignée et aussi bien conq)rise. M. Sloullig s'y est personnellement chargé de tous les chapitres concernant les théâtres lyriques, les concerts et la bibliographie. Les Annales du théâtre et de la vinsique com|>reunent à l'heure présente cinq volumes pour les années 1875,1876, 1877, 1878 et 1879.

ST0L310î\ (Oscar), compositeur belge, né à Liège le 20 août 1«33, se destinait d'abord au barreau, mais fut emporté par sa passion pour la musi(|ue, dont il avait appris les éléments dans son enfance. Il fit alors un cours comiilet de théorie sous la direction d'un artiste ilislingue de Liège, Wanson, et se livra ensuite à la littérature et à la composition dramatiques, se produisant à la scène par lesouvrages dont les titres suivent : 1" Phœdé, opéra-comique en un acte (paroles et musique), I5ruxelles, théâtre de la Monnaie, 19 janvier 18C0 ; 1" Endijmion, ballet, id., id., 1860; 3° la Ferme de Fredericksborg, opéra-c^uique en un acte (paroles et musique), Liège, lO mars 1802; 4° l'Orco, opéra fantastique en 2 actes et 3 tableaux, Bruxelles, théâtre de la Monnaie, 8 janvier 18G4; 5" la Jieine des Prairies, ballot en trois tableaux, id., id., 24 octobre 18(55; 6" le jSauj'rage, ballet en un acte, id., id., \U^&•,1^ la Fée amoureuse, ballet en 2 actes, id., id., 1867 ; 8" les Fumeurs d'opium, opéra bouffe (paroles et musique), Bruxelles, th. des Galeries-Saint-Hubert, 1809; 9" les Belles de Nuit, ballet en nu acte, Bruxelles, th. de la Monnaie, 1870 ; 10" la Madone, ballet en 2 tableaux, id., id., 7 février 1871 ; 11° les llannetons, opéra bouffe (paroles et musique), id., th. des Galeries-Saiiillliihert, 1S71 ; 12" la Moisson, ballet, id., th. do la Monnaie, 2« septembre 1875. M. Sloumon, qui est aussi l'auteur de trois comédies leprésentées aux Galeries-Saint- Hubert, la Sonate paihél/quc, une Crève et le Fil à la patte, a collaboré, pour la critique théâtrale, à flenx journaux de Bruxelles, la Chronique et le Guide musical. r:)opuis 1875 il a pris, on société avec M. Calabresi , la direction du théâtre de la Monnaie, de cette ville.

* Sril \l)i:i.l..\ (Ai-EXVNDRiî). —.Un critique italien distingué a publié sur cet artiste cé- Icbre un écrit important,' dont voici le titre -.