SPONTINI

SPONTONE

tini, au lieu de la Petite Maison, et cette représentation, en mars 1805, ne serait qu'une reprise. C'est là une erreur : il suffit, en effet, de suivre les spectacles de chaque jour donnés par les journaux <lu temps, pour s'assurer que Julie n'avait |)as été jouée, même une fois, en mars 1804, et que la première représentation date seulement de mars 1805. On peut trouver l'explication de l'erreur dans ce fait que la musique, composée d'abord par Fay, avait é(é, comme le dit Geoffroy dans ses feuilletons des Débats, jugée inexécutable par les comédiens et remplacée par celle de Spontini.

Il me paraît également certain que Spontini ne donna pas d'oratorio de sa composition aux concerts spirituels de l'Opéra- Italien, et par conséquent que la cabale qui aurait empêché cette exécution d'aller jusqu'à la tin est tout imaginaire. D'après les circonstances si précises qu'on rapporte, cette scène scandaleuse n'a pu avoir lieu que pendant les jours saints de 1806 ou de 1807, puisqu'elle fut provoquée par ce fait que la Vestale était en pleines répétitions; or en 1805 on ne s'en occupait pas encore, et en 1808 toute cabale avait désarmé devant l'éclatant succès du nouvel opéra. Les journaux du temps nous ont transmis les programmes des concerts spirituels des années 1806 et 7, programmes qu'ils inséraient la veille ou le matin même en insistant sur l'œuvre ou l'artiste qui devait former le principal attrait du concert : il est donc hors de doute qu'ils n'auraient pas manqué d'appuyer sur une uuuvre religieuse du compositeur dont tout le monde musical se préoccupait si fort. Il n'en est rien. En 1806, la troupe italienne qui donnait des représentations au Théâtre de l'Impératrice, situé rue de Louvois, n'organisa qu'un concert spirituel , pour le mercredi de la semaine sainte, et y fit entendre le Stabat Mater d'Haydn. En 1807, l'année précisée par Fétis, il y eut trois concerts : les deux premiers (jeudi et vendredi saints, 26 et 27 mars) étaient composés « des plus beaux morceaux des oratorios du célèbre Gnglielmi, Sisara e Debora et Giudite e Olo/erno » ; le troisième et dernier eut lieu le samedi, et M. Casimir y exécuta brillamment plusieurs morceaux sur la harpe. Mais nul indice de Spontini ni d'oratorio de sa façon, avant ni après aucun concert.

Il est aussi avéré que, malgré la protection active de l'impératrice. Napoléon non-seulement ne soutint pas Spontini et ses collaborateurs, mais qu'il méconnut même leurs droits acquis, d'abord pour faire jouer l'opéra apol03éli(|ue du Triomphe de Jrajan, puis la Mort d'Adam, l'opéra de Lesueur, dont il appréciait particuliè-

rement la musique froide et majestueuse. Oii donc de Lornénie, Raoul-Rochette et Castil- Blaze, se copiant à la file, ont-ils pris l'anecdote d'après laquelle ce serait précisément l'empereur qui aurait protégé Spontini en empêchant la Vestale de succomber sous les intrigues des envieux ? La scène qu'ils prétendent s'être passée à un concert des Tuileries n'est que roman l'outre que l'empereur, qui n'aimait aucunement la musique, était incapable de développer sa pensée comme on le rapporte sur une oeuvre musicale quelconque, la supplique à lui adressée par Jouy et Spontini et les pièces des archives de l'Opéra prouvent en toute évidence qu'il n'appuya jamais l'opéra de Spontini, et que, bien au contraire, il le rejeta toujours au second rang, d'abord après le Triomphe de Trajan, puis après la Mort d'Adam. Cette dernière décision aurait peutêtre été un arrêt de mort pour le chef-d'œuvre de Spontini, si un bienheureux hasard n'avait fait que la partition de Lesueur ne se trouva pas prête au moment précis où il fallait la livrer au copiste. Spontini sut assez bien profiter de ce coup de fortune pour reconquérir son tour de représentation; la Mort d'Adam fut reculée de plus d'un an, et la Vestale, d'abord annoncée pour le vendredi 11 décembre, fut définitivement exécutée le mardi 15 décembre 1807 (1).

Ad. J — N.

* SPONTONE (Bartolomeo), musicien italien du seizième siècle, vivait non à Venise, mais à Bologne, où il occupait les fondions de maître de chapelle de la collégiale de San-Petronio. Homme distingué, musicien éminent, aussi apprécié pour son remarquable talent que pour ses qualités morales et sa haute valeur personnelle, cet artiste occupait une grande situation, et sa renommée était grande non-seulement à Bologne, mais dans toute l'Italie. Il avait commencé l'étude du contre-point à Bologne, avec le vieux maître de chapelle Nicole Manlovani , et avait continué ses études à Rome, d'abord avec Jacques de Ponte, puis avec le célèbre Morales. Né à Bologne vers 1529, comme l'éta-

(1) Oeiix publicalions ont été faites ;'i l'occasion des fêtes célébrées à Majolati et à Jesi pour le centennire (le Spontini : 1° Fita di Catpare Spontini, par Alcibiade Moretti, Imola, 1875, petit Jii-S» de 36 pp.; 2» hicordo del primo centenario di Spontini, .lesi, in-8. Il faut citer aussi une 1 ublication allemanile faite sur ce grand artiste : Spontini in Dcustchland, etc. (Spontini en Allemagne, ou Appréciation impartiale de ses procédés pendant tes dix dernières années de son séjour en ce pai/s), Leipzisr, Sieinacker et Harlknoch, I83O, in-8°. La veuve de Spontini, qui était la fille de Séb.islien Erard et la sœur de l'Ierre Érard, est morte à Passy (l'aris), le 30 septembre 1878. — \.P.

SPONTONE — SQUARCIALUPl

blil (l'une façon très-probable M. Gaspari dans ses Memorie risguurdanti la sloria delV arte nmsicnle in Bologna ni XVI sexolo, il retourna dans sa ville natale après avoir terminé son éducation à Rome, et commença modestement sa carrière en entrant comme chantre à la l)asiiique de San-Petronio, en 1551. U abandonna cet emploi l'année suivante, et ce n'est que vingt-cinq ans plus tard, en 1577, qu'il rentra dans cette église en qualité de maître de chapelle, avec un traitement de vingt lires par mois. Ce traitement était mince, mais le chapitre était si satisfait des services de Spontone, qu'il l'augmentait spontanément par des gratifications et des libéralités qui n'étaient pas habituelles. Toutefois, et en raison du mauvais élal de sa santé, Spontone ne conserva ces fonctions que pendant six ans, jusqu'au mois de juin 1533; on le retrouve en 1588 à Vérone, où il occupe celles de maître de musique de la cathédrale. On ignore l'époque de la mort de ce grand artiste.

Voici la liste des œuvi-es de Bartolomeo Spontone : 1° il Primo libro di mndngali a 4 voci , Venise, Scoto, 1558 ; 2' il Seconda libro de madrigali aàvoci,con tina canzone, Venise, Gardano, 1567;3° Libro (erzo de madrigali a i> voci, Venise, Gardano, 158:i; 4" Missarum quinis, senis et octonis vocibus, liber priinus, Venise, 1588. On trouve aussi des compositions de cet artiste dans les recueils suivants, qui doivent être ajoutés à ceu\ qui ont été signalés dans la Biographie iiniverselle des Musiciens : 1° Di Cipriano de Rorc il quinto libro di madrigali a 5 voci, insieme alcuni de dii^ersi, Venise, Gardano, 1568; — 2° i Dolci Frutii primo libro de vnghi et diletteooli madrigali di diversi ecceUentissimi auftori , Venise, Scolto, 1570; — 3° Mnsica di XIII autori illustri, a 5 voci, Venise, Gardano, 1576; —4° il Primo Flore délia Ghirlandn musicale, n 5 Toci... di diversi ecceUentissimi musici, Venise, Scotto, 1577; — 5" il Lauro secco, libro primo di madrigali a 5 voci di diversi autori, Ferrare, Baldini, 1582; — 6° il Gatidio, primo libro de madrigali de diversi eccelleutissi7niviusici,a^ ?ocJ, Venise, Scotto, 1586; — 7° Spoglia amorosa , viadrigali a 5 voci de diversi ecceUentissimi musici, Venise, Gardano, 1592.

Bartolomeo Spontone eut un frère, Alessandro Spontone, qui fut son élève et qui devint un musicien pratique hahili'. On ne dit pas qu'il se soit livré à la composition.

SPOUCK (I-e comte RrnoLi'HE), compositeur alleman 1 contemporain, est l'auteur d'un opéra romantique, das Mixenm^'de/ien [l'Ondine) ,

qui a été représenté avec succès au Landesthéâtre de Prague, au mois de février 1877.

* wSI»OLimi(Vi;NCESLAs). — Cet artiste, qui prenait siur ses compositions le titre de « compositeur de S. A. ^W le prince de Carignan », a publié les œuvres suivantes : 6 Sonates en duo pour deux violoncelles; Sonates pour le violoncelle, op, 'i, 12, 13 et 14 (Paris, Leclerc). .Te ne connais pas ses autres productions.

*S(J>LAKCIALL1»I ou SCHÎ^^AKCIA- LUPI (Antoine). — M. Fétis, dans sa Biographie universelle (2"" édition), assure que ce musicien célèbre était organiste au service de Laurent lie Médicis, dit il Magni/ico- cette asseition n'est pas exacte, puisque Squarciahipi, issu de famille noble ayant juridiction féodale sur plusieurs cliâteau\ du Val-d'Elsa, n'était jtas par conséquent aux gages d'un Médicis, mais comj)tait au nombre des amis personnels de ce dernier, dont il soutint la fiimille au milieu des troubles qui désolèrent à cette époque la république florentine. Du reste, cette rectification a peu d'importance , mais nous fournit l'occasion de consigner ici les noms de quelques anciens maîtres auxquels nous ne saurions assigner une place mieux appropriée dans le cours de cet ouvrage.

Le manuscrit ayant appartenu à Squarcialupi, et dont parle M. Fétis , existe à la bibliothèque Latirenziana de ¥\ovence (c.lxxxvii); il renferme des compositions de plusieurs anciens maîtres dont les noms suivent : Giovanni da Cascia da Firenze, Vincenzo abale Riminese, Lorenzo da Firenze, Xiccolo Preposto Perugino, Fr. Bartolino da Padova, Francesco Cicco (Landino) da Firenze, Frate Egidio e Frate Guglielmo, Agostiniani Francesi Zaccaria, cantore Pontificio, Andréa da Firenze. organista. Il y a, en outre, dans le même manuscrit, les titres de deux autres chansons de Paolo abate, et de Messer Giovanni da Firenze, organista, dont cependant la musique n'a pas été notée.

Le savant chanoine Bandini affirme, dans son catalogue illustré de la bibliothèque Laurenziana, que tous ces musiciens, sauf Landino, sont entièrement inconnus. Nous croyons que Bandini était dans le vrai en émettint cette assertion : en effet, toutes nos recherches pour trouver quelques renseignements sur leur compte ne nous ont fourni que la date, d'ailleurs incertaine, de la mort de Giovanni da Firenze {Voy. ce nom). Ce qui nous semble pouvoir être assuré, c'est qu'ils ont dû fleurir du quatorzième siècle à la moitié du quinzième, et qu'ils ont dû jouir d'une belle réputation à leur époque, en se

SQUARCIALUPI — STAHL

basant sur ce fait qu'un musicien distingué comme Squaicialupi s'était donné la peine de recueillir leurs coinposilions, et de les faire copier sur un livre magnifique de parchemin, enluminé et enrichi des portraits de tous ces maîtres placés en téie de leurs compositions respectives.

SREZI^EWSKI ou SREZINKFSKI

( ), est l'auteur d'un ouvrage sur les chants

populaires des Zaporogues,^ intitulé : Zaporozkaia Starina (Charkow, 1830-1838).

* STARILE (François), compositeur italien, naquit à Polenza en 1804, et lit ses études musicales au Conservatoire de Naples, oîi il fut l'élève de Salini pour le solfège, d'Elia pour le piano, enfin de Furno et de Zingarelli pour l'harmonie, le contre-point et la composition. Après avoir écrit, pour le petit théâtre du Conservatoire, une opérette comique intitulée lo Sposo al lotlo (1826), il quitta cet établissement en 1828 et se livra à l'enseignement du chant et du piano. En 183G, il faisait représenter au théâtre San-Carlo un opéra sérieux, l'almiia, qui péchait par l'invention mélodique, mais qui cependant fut assez bien accueilli. Un peu plus lard, il retourna à Potenza, sa ville natale, où il mourut en 1856. On connaît de cet artiste, resté obscur, une messe et quelques autres compositions religieuses.

STACCHINI ( ), compositeur italien,

est l'auteur de la musique d'un hymne en l'honneur de Spontini, qui fut exécuté en 1875 à Majolafi, lors des fêtes célébrées à l'occasion flu centenaire du grand artiste.

STAES (Guill.\ume), organiste et claveciniste belge fort distingué, fut nommé, vers 1750, organiste de la chapelle royale de Bruxelles. On suppose que c'est en 1780 que son fils, dont il fut le maître, lui succéda dans cet emploi, et cette époque fut peut-être celle de sa mort. On ne parait connaître aucune composition de cet artiste, dont le talent était des plus remarquables.

* STAES (Ferdinand-Philippe-Joseph), organiste et claveciniste, fils du précédent, fut aussi son élève, et, comme on vient de le voir, lui succéda dans les fonctions d'organiste de la chapelle royale de Bruxelles. A la liste de ses œuvres, il faut ajouter un cinquième livre de 3 Sonates pour clavecin ou piano, avec violon et violoncelle (Bruxelles, Vanypen), et un recueil intitulé Idées de campagne pour clavecin ou piano, avec accompagnement d'un violon, violoncelle et 2 cors, op. 7 (id., id.).

* STAFFA (Le baron Joseph), dilettante napolitain, avait fait de bonnes études musicale.s

d'abord avec Francesco Ruggi, puis avec Giacomo Tritto. Possesseur d'une fortune qui lui assurait l'indépendance, il ne cultiva l'art qu'en amateur, mais en amateur pratiquant et actif, comme compositeur d'abord, ensuite comme l)rofesseur. Il se livra fort jeune à la composition dramatique, et fit représenter les ouvrages suivants : 1" Priamo alla tenda di Achille, Naples, théâtre San-Carlo, 19 novendjre 1828; V Francesca da Rimini, id.,id., 12 mars 1831 ; 3" un Malrimonioper ragione, 2 actes, Naples, théâtre du Fondo, 1835; 4° la Batlaglia di A'flyomno, Naples, théâtre San-Carlo, 25 février 1837; 5° la Zingara, Naples, théâtre Nuovo, 1845; 6" ii M erciaiuolo ambulante, id., id., 1846; 1° Alcesle, Naples, théâtre San-Carlo, 1851. L'insuccès obtenu par ce dernier ouvrage décida l'auteur à ne plus aborder la scène. On lui doit encore une messe pour orchestre et chœurs, qui, exécutée au mois de novembre 1859 dans l'église de Santa-Maria la Nttova. fut accueillie défavorablement et lui enleva de même le désir <ie s'occuper davantage de musique religieuse. Depuis lors il n'écrivit plus, dans quelque genre que ce fût.

Fort instruit dans son art, connaissant toutes les œuvres classiques allemandes, ami sincère du progrès sans vouloir franchir les bornes que lui assigne le sens commun musical, très-épris des grandes compositions de Meyerbeer et de celles de son compatriote Verdi, le baron Staffa, doué de grandes facultés d'assimilation, ne possédait pas le génie de l'invention. Quoiqu'il fût, dit-on, un théoricien fort distingué, il ne fut jamais qu'un médiocre compositeur, et ne put obtenir de succès véritables. Après avoir abandonné la carrière en tant que créateur, il prodigua ses leçons et ses conseils aux jeunes artistes qui venaient les lui demander, et sut se rendre uiile en ouvrant la voie à ceux qui venaient après lui. Il aimait d'ailleurs l'art avec une véritable passion, et le cultiva toujours avec amour. Il a publié un Traité d'harmonie ainsi qu'un Traité de composition, et a fondé à Naples un journal intitulé la Musica, qui, je crois, n'a eu qu'une courte existence. Pendant plusieurs années, Slaffa dirigea l'orchestre du théâtre du Fondo et du théâtre Nuovo. Cet homme distingué, qui était né à Naples au mois de décembre 1807, mourut en cette ville le 18 mai 1877, dans sa soixante-dixième année. Il était membre et avait été président de la section musicale de l'Académie des sciences, lettres et arts de Naples.

STAHL (Nicolas), un des meilleurs facteurs de pianos de Varsovie, mourut en 1850. Ses

STAHL — SÏARR

instruments étaient très-appréciés en Pologne, à cause de leur solidité.

STAIi>iKU(JoiiN}, docteur en musique, théoricien et écrivain musical auf^lais, s'est fait connaître par un assez grand nombre de publications parmi lesquelles je signalerai les suivantes : 1 " (he Music of (he Bible [la Musique de la Bible, avec un aperçu du développement des instruments de musique moderne, depuis les anciens lypesjusqu'ànosjours),in-8";2''i4 Dictionaryof musical tenns {Dictionnaire des termes de musique), en société avec M. W. A. Barrett, Londres, Novello, in-S"; A Treatise on harmony {Traité d'harmonie et classification des accords, avec questions et exercices à l'usage des élèves), Londres, Novello, ouvrage dont il a été fait quatre éditions ; 4 " Christmas Carols (Chants de Aoël, vieux et nouveaux), paroles éditées par le Rév. Henry Ramsden Bramley» musique éditée par John Stainer, id., id.; 5" the School round book {Livre de rondes enfantines), collection de 100 rondes, catches et canons, paroles éditées par le Rév. J. Povvell Metcalfe, musique éditée par John Stainer, id., id. M. Stainer a donné aussi une nouvelle édition, avec additions, du Manuel de chant de Richard Mann. Comme compositeur, on doit, entre autres productions, à M. Stainer une cantate intitulée the Dangter ofjairus, Magnificat et un Nune dimittis, et un certain nombre de songs ou mélodies vocales.

STAirVLEirV - SAALEIIVSTEI3f (Le comte Lol'is-Charles-Georges-Cokneili.e DE), amateur distingué de musique et compositeur, naquit en Flongrie le 3 juillet 1819, et mourut à Angleur-lez-Liége le 22 novembre 1867. Fils d'un diplomate, les services qu'il rendit dans la carrière militaire ne l'avaient pas empêché de se livrer avec ardeur à l'étude de la musique. Il acquit d'abord sur le violoncelle un talent remanjuable de virtuosité et d'expression, puis se consacra à la composition, et sous ce rapport obtint en Allemagne de vifs succès. Le comte de Stainlein vint en 1.S57 à Paris, et y donna, en compagnie de MM. Sivori, Casimir Ney, Van Gelder et Ernst Luheck, quatre séances de musique de chambre dans lesquelles il lit apprécier son habileté comme exécutant, tout en faisant connaître plusieurs œuvres importantes de sa composition •• deux quatuors pour instruments à cordes (en sol mineur et en ut majeur), un trio pour piano , violon et violoncelle, et une sonate pour violoncelle et piano. Cet homme distingué se fixa pbis tard en Belgique, où il épousa une dame Nagelmackers, de Liège.

STALDER (DoMiNiQUE-XwiEu), musicien

du dix-huitième siècle, naquit à |Lucerne en 1725, et montra dès sa jeunesse de telles dispo.sitions pour la musique qu'il fut envoyé en Italie, aux frais de la municipalité de sa ville natale, pour y faire ses études. S'étant fixé plus tard à Londres, il s'y vit très- recherché comme professeur et y amassa une petite fortune, après quoi il (juitta l'Angleterre pour remplir les fonctions de maître de chapelle du prince de Monaco, et accepter ensuite un emploi chez le prince de Condé. Ce fut alors qu'il donna à Paris des concerts qui furent très-suivis. Cependant il retourna dans sa patrie, devint pendant quelque temps rector chori à Herrgottswaldt, puis organiste à Lucerne, et, jeune encore, mourut en cette ville en 1765. Deux motets manuscrits de cet artiste figurent dans les archives des couvents d'Engelberg et d'Einsiedeln, un In exitu Israël et un In te Domine speravi. Il a publié à Paris : T Sei Sinfonie a due violini, alto-viola e basso; T Sei Trio a due violini e basso; 3" Sei Sinfonie a quattro parte, con corni.

* STAMATY (Camille-Marie), est mort à Paris le 19 avril 1870. Cet artiste distingué avait été nommé chevalier de la Légion d'honneur le 16 août 1862.

STA]\rOIlD (Charles Villiers), compositeur anglais, ne m'est connu que par deux productions importantes, exécutées à Londres en ces dernières années. Lune est un trio en sol majeur pour piano, violon et violoncelle; l'autre, une symphonie à grand orchestre qui a obtenu le second prix dans le concours de l'Alexandra Palace, en 1876, 'et dont l'exécution a eu lieu trois ans plus tard au Crystal Palace. Sans s'imposer par leur originalité, ces deux compositions sont, dit-on, fort estimables, et dénotent un artiste instruit et expérimenté.

STAISISTREET (Henri-Dawson), pianiste, organiste et compositeur anglais contemporain, a fait ses études à la maîtrise de l'église cathédrale d'York, et s'est fait ensuite recevoir bachelier, puis docteur en musique. Il est aujourd'hui organiste de l'église paroissiale de Bandon, dans le comté de Cork. On connaît plusieurs compositions importantes de cet artiste, entre autres les psaumes 16 et 69.

STAIIK (IkiMi'iiRV-JoiiiN), pianiste, organiste et compositeur anglais contemporain , membre du collège des organistes, s'est fait recevoir licencié en musique en 1874, et l'année suivante a obtenu le grade de bachelier en musique à riTniversifé d'Oxford. Aujourd'hui professeur d'harmonie pour la classe des femmes au Trinity- Collège de Londres, il remplit aussi les

SïARK — STAUDIGL

fonctions d'organiste et de chef de chœurs à l'église de la Trinité. M. Stark est l'auteur de diverses compositions religieuses : Service du soir en ré, avec orchestre-, Fraise the Lord {Gloire au Seigneur), antienne; motets, morceaux pour orgue, etc.

STAllK (Lidwig), musicien allemand contemporain, professeur au Conservatoire de Sluttgard, est l'auteur, en société avec un autre professeur au même établissement, M. Sigismond Lébert, d'une grande méthode de piano, dont une traduction française, due à M. Victor Wilder, a été publiée à Bruxelles, chez l'éditeur M. Schott, sous ce litre : École du pianiste, offrant un enseignement systématique et gradué, depuis les notions les plus élémentaires jusqu'au i études les plus élevées. On connaît aussi de M. Ludwig Stark plusieurs compositions, entre autres un quatuor pour instruments à cordes, ainsi qu'un ouvrage intitulé Neue phdharmonischc Bibliothfk.

STAIIRE (JoHANiNF.s) , compositeur allemand, est l'auteur d'un opéra-comique en 3 actes, die Fremden {les Étrangers), qm a été représenté à Mannheim le 1*"" mai 1877.

STAS!>Y ( ), musicien allemand, a fait

représenter à Majence, au mois d'avril 1879, un opéra intitulé les Deux Orfèvres.

STAL'DIGL (Joseph), l'un des plus célèbres chanteurs allemands de ce siècle, naquit à Wollersdorf, dans la basse Autriche, le 14 avril 1807. Son père était chasseur dans ce petit village, et l'enfant était destiné à devenir maître d'école. Un instituteur du voi.sinage lui apprit, dès l'âge de sept ans, à chanter et à jouer du violon, et le 1^"' novembre 1816 11 fut admis comme enfant de chœur à Wiener-Neustadt; il y fit de si grands progrès sous la direction du chef de «hfpurs de l'endroit, Antoine Herzog, qu'il devint soliste. Il commença l'élude du latin , et apprit en même temps à dessiner, ne pouvant faire de progrès sur le violon. L'architecte Koch, à Wiener-Neustadt , à qui l'on avait fait remarquer son habileté pour le dessin, songeait à le prendre pour élève, l'enfant étant obligé de quitter sa place à cause de la mue de sa voix; mais les parents du jeune Staudigl ne furent pas de cet avis, et comme leurs modiques ressources ne leur permettaient pas de lui faire faire ses études |)hilosophiques, ils exigèrent de nouveau de leur (ils qu'il travaillât pour devenir maître d'école.

A cette époque, le jeune homme reçut d'un de ses anciens maîtres, prêtre à l'abbaye de Zwettel, une lettre lui annonçant qu'il s'était chargé detoutpourlui à Krems, et qu'il y pourrait

continuer ses études sans soucis. Il se rendit donc à Krems le 2 novembre 1823, se perfectionna dans l'étude du dessin, et, à Pâques de l'année suivante, se voyant de nouveau dépourvu des moyens nécessaires pour continuer son éducation, entra comme novice à l'abbaye de Molk , dépendant de l'ordre de Saint-Benoît. Le 1" novembre suivant, il reçut l'habit de l'ordre, prit un peu plus tard la direction de l'école de dessin de l'abbaye, puis recommença à s'occuper de l'étude du chant avec ardeur. Cependant, ne se sentant aucun goftt pour l'état ecclésiastique, il quitta l'ordre le 13 septembre 1827, et s'en fut droit à Vienne. Dénué de toute ressource, il chercha d'abord à se faire recevoir comme chanteur à la chapelle de la cour, ce qu'il ne put obtenir, 'sa voix, lui disait-on, n'élant pas as.sez exercée. A cette époque;, le comte de Gallemberg recrutait des artistes pour le Ihéàtre de l'Opéra de la cour, et Staudigl fut engagé comme choriste à ce théâtre le 1" septembre 1828. Dans l'impossibilité de se créer les moyens nécessaires pour étudier la médecine, comme il l'avait désiré, il s'appliqua à perfectionner sa belle voix de basse. Mais il eut à lutter pendant longtemps avant de voir s'améliorer la situation subalterne qu'il occupait au théâtre. Un jour pourtant, une circonstance imprévue vint le mettre à même de se produire avec avantage : l'artiste qui jouait le rôle de Pietro dans la Muette de Portici étant tombé subitement malade (17 octobre 1830), Staudigl fut chargé de le remplacer, et le bonheur avec lequel il accomplit son début fixa enfin son sort. Il fut engagé pour cinq ans, avec de meilleurs appointements.

A partir de ce moment, Staudigl travailla le chant avec une nouvelle énergie, se mit sous la direction du célèbre Cicimara, qui lui apprit les rôles de .son répertoire, et, devenu l'un des favoris du public, ne cessa, jusqu'à l'année 1845, d'obtenir les plus vifs succès au théâtre de la cour. En 1841, il alla se faire entendre à Londres, enthousiasma les Anglais, et lorsqu'en 1843 il retourna en cette ville et y chanta en anglais, la joie du public ne connut plus de bornes. Lumley, directeur de l'opéra italien , l'engagea pour la saison de 1846, et son succès ne fut pas moins grand.

Au mois d'avril 1845, Staudigl avait quitté le théâtre de la cour, pour passer, en qualité de premier régisseur, au théâtre de la Wien, ofi le directeur Pokar avait établi une troupe lyrique pour faire concurrence à l'Opéra impérial. Staudigl chanta à ce théâtre avec Jenny Lind, qui se faisait entendre à Vienne pour la première