V VIDA.L— VIEL

La troisième est la collection des airs populaires de Provence, autrefois en usage [pour les fôtes religieuses, les aubades, les romèrages, les farandoles et danses diverses, et les jeux.

L'ouvrage de M. Vidal n'est pas une étude d'archéologie poursuivie dans un esprit et avec une méthode scientiliques. Cependant les recherches sérieuses n'y manquent pas; les citations intéressantes y abondent, et aussi les souvenirs des gens et des choses de Provence qui se pressent dans la mémoire de l'auteur, à l'occasion de l'instrument favori. Tout cela est présenté sous une forme alerte, dans le ton d'une conversation de bonne humeur, et avec ce plaisir et ce talent de raconter particuliers aux méridionaux. Il s'en dégage je ne sais quel 'parfum ensoleillé du pays. C'est cette couleur locale, où on ne sent rien de voulu, ce sont ces renseignements recueillis avec un soin jaloux sur des ^traditions de plus en plus effacées , qui font l'intérêt dn livre de M. Vidal. — L'auteur a été couronné comme écrivain provençal aux Jeux Floraux d'Api en 1862, d'Avignon en 1874, de Monteux et de Forcalquier en 1875.

Lou Tambourin est dédié à Gaspard Michel, capouUé (chef) ciel Tambourinaire. — Louis- Gaspard Michel, surnommé communément le Père Michel, faisait partie d'une véritable dynastie de tambourinaires. Son père François, son aïeul Pascal, ses beau -frère et neveu, avaient acquis une réputation locale, tant comme tambourinaires, que comme^facteurs de galoubets. Le Père Michel était né à Aix le 6 septembre 1786, et mourut dans cette même ville en mars 1872, à l'âge quatre-vingt-six ans. Il était lulhier de profession et marchand de sa propre musique. Nommé professeur de tambourin au Conservatoire d'Aix, il apprit à jouer de tons les instruments à plusieurs générations. 11 a écrit une innombrable quantité de morceaux de toutes sortes, parmi lesquels ligurenl même des quatuors pour instruments à cordes. Il composait ces morceau.v à la première demande de ses élèves, les appropriait à leur goût et à leur degré d'instruction musicale, elles leur vendait à vil prix. Quoi qu'on puisse penser du talent du Père Michel, cette bizarre (igure de musicien n'en est pas moins curieuse à signaler. Elle semble appartenir à une autre époque.

A l'occasion du livre de M. Vidal, on peut encore rappeler le nom du tambourinaire Philippe Buisson. Buisson a fait son tour de France, et sa notoriété a été au delà de sa province.

Al. R — d.

VIDAL Y ROGER (Andrés), le doyen des éditeurs de musique de l'Espagne, est né à Barcelone le l'J juin 1807. La maison de commerce de musique qu'il dirige en cette ville avec habileté date de 1826, c'est-à-dire de plus d'un demisiècle. M. Vidal a publié un très-grand nombre d'ouvrages d'auteurs espagnols et quelques opéras qui ont été joués avec succès à Barcelone, ainsi qu'une quantité considérable de zarzuelas. En outre, il a été le fondateur, et pendant treize ans le directeur propriétaire d'une feuille artistique importante, la Espam musical. Le gouvernement espagnol a récemment récompensé le zèle de M. Vidal et les services qu'il a rendus à l'art musical national avec la croix de l'ordre de Charles III, dont le vénérable et intelligent éditeur a été décoré à l'occasion du mariage du roi Alphonse. y.

VIDAL Y LLIMOIVA (A?(Dré9), éditeur de musique et musicien distingué, fils du précédent, est né à Barcelone le 5 juin 1844. Il fit ses éludes musicales en France et en Allemagne, et, de retour à Barcelone, écrivit plusieurs zarzuelas qui obtinrent un grand succès, ainsi que divers morceaux de musique de chambre qui furent très-remarques. M. Vidal s'établit à Madrid en 1874, et il est aujourd'hui l'éditeur le plus important de toute l'Espagne. Il a publié plusieurs opéras espagnols, et \q& zarzuelas les plus populaires de MM. Barbieri, Arrieta, Oudrid et Caballero. Y.

VIEILLARD DE BOIS3IARTIN (Pierre-Ange), né à Rouen le 17 juin 1778, mort à Paris le 12 janvier 1862, était un grand amateur de musique. Administrateur de la bibliothèque de l'Arsenal, et plus tard, sous le second empire, bibliothécaire du Sénat, il s'occupait de théâtre et de poésie, et écrivit les paroles de sept cantates qui furent choisies par l'Académie des Beaux-Arts pour le grand concours de composition musicale: Herminie {\%Vi), Atala{i^\ii), Œno«e (1815), Sophonisbe (1820), Agnès Sorel (1824), Cléopâtre (1829), Imagine (1845). Cet écrivain, qui avait été lié dans sa jeunesse avec un grand nombre d'artistes, publia, peu d'années avant de mourir, une pâle notice biographique sur Méhul : Méhul, sa vie et ses œuvres (Paris, 1859, petit in-8° de 56 pp.). qui est pourtant tout ce que nous possédons sur cet artiste admirable.

VIEL (Eumond), est l'auteur d'un opuscule publié sous ce titre : Projet d'un Opéra populaire à Paris (Paris, Denlu, 1870, in-S" de 16 pp.). Viel était en 1840 l'un des rédacteurs ôa Bulletin musical j)ublié par la maison Heugel et Meissonnier; il devint ensuite l'un des collaborateurs du journal le Méneslrel, publié par

VIEL) — VIETTI

les mêmes éditeurs. C'était un dilettante passionné. Il est mort à Paris au mois de février 187G.

VIE^iOT (Edouard), pianiste et compositeur amateur, né vers 1825, s'est pendant longtemps occupé de musique, malgré la situation qu'il occupait dans l'armée, où il était capitaine de cuirassiers. Outre un nombre considérable de morceaux de musique de danse, il a publié aussi plusieurs morceaux de genre pour le piano ; Tarentelle élégante; Nocturne-, Sérénade; Norina, élégie; Fantasia, GcUomina, Zuleika, valse de concert; Yvonne, Fa^en^^«e, romances sans paroles; etc., etc.

* V'IERLirMG (Georges), compositeur allemand. — Parmi les compositions nombreuses de cet artiste, je citerai les suivantes : le Psaume 137 (et non 127, comme il a été imprimé par erreur), pour ténor solo, chœur et orchestre, op. 22 ; V Enlèvement des Sabines, pour voix seules, chœur et orchestre, op. 50; le 100'' Psaume, pour chœur a cappella, op. 57; Quatuor pour instruments à cordes, op. 56; trois Phantasieslûcke pour violoncelle et piano, op. 55 ; trois P hantasiestûcke ponr piano et violon, op. 41; Fantaisie pour piano et violon, op. 17 ; 3 Impromptus pour piano, op. 53; Zechcantate, pour chœur et orchestre, op. 10; 2 Kyrie pour chœur a cappella, op. 29; Héro et Léandre, composition en forme d'oratorio, op. 30; Znr Weinlese, pour chœur et orchestre, op. 32; divers recueils de chœurs a cappella, en forme de lieder, pour différentes voix, op. 11, 18, 19, 26, 28, 34, 35, 37, 47, 52 ; recueils de chœurs avec accompagnement de piano, op. 1, 38, 39, 42; etc.

V lETTI (Caroline), cantatrice remarquable, est née à Turin le 3 février 1820. Son père, Carlo Yietti, ingénieur au service de Victor-Emmauuel l" et de Charles-Félix, rois de Piémont, cultivait la musique avec passion et jouait du violon. Sa mère, Félicita, née Valenti, était la fille d'un officier en retraite. De ce mariage étaient nés quatorze enfants ; Caroline Yietti était le douzième.

Ayant montré de bonne heure des dispositions pour la musique, elle fut placée dès l'âge de onze ans à l'Accademia Filarmonica de Turin, et pendant quatre ans y fit de solides études sous la direction d'excellents professeurs, notamment de Joseph Montanino pour le solfège, et de Carlo Tomniasoni pourléchant. Dès la troisième année de son séjour à l'Académie, elle avait remporté tes premiers prix de chant, de ttiéorie musicale et de déclamation. Mais étant trop jeune encore pour entreprendre la carrière théâtrale, elle

avait demandé et obtenu de rester un an de plus à l'Académie. Cet exemple est à citer aux jeunes chanteurs d'aujourd'hui qui, ne se souciant nullement d'acquérir une éducation complète de chanteurs et de musiciens, n'aspirent qu'à quitter les bancs de l'école pour aborder le théâtre.

En 1830, Caroline Viclti débuta, comme contralto, au théâtre Carignano,de Turin, dans les o|)éras Zadig e Ariastea et la Donna del Lago, qu'elle chanta avec le célèbre ténor Donzelli, Je baryton Salvatori, et M'"" Orlandi. Elle eut un vif succès. Mais n'ayant que seize ans, et ne pouvant encore supporter les fatigues de la vie de théâtre, elle prit un repos d'une année, et en profita pour perfectionner son talent. Elle se rendit dans ce but à Milan et y ie(,ut les conseils de Luigi Mauri, directeur du Conservatoire de cette ville. Dès l'année suivante, elle aborda définitivement la scène et fut engagée à la Fenice, à Venise, où elle chanta, avec M'"' Pasta, Donzelli, et la basse Cartagenova, Semiramis, Anna Bolena, et les principaux ouvrages du répertoire. En 1839 elle chanta à la Scalade Milan, etjusqu'en 1841 y tint son emploi avec les meilleurs chanteurs de l'époque. Elle fut notamment chargée d'un des premiers rôles (avec les ténors Donzelli et Guasco, le baryton Badiali, la basse Marini, les cantatrices Schoberlechner et Gulber) dans une cantate composée par Vaccaj à l'occasion du couronnement de l'empereur d'Autriche, François II. Cette cantate fut exécutée en grande pompe devant l'empereur et sa cour. En 1841, Caroline Vietli chanta à Rome, à Gènes, et sur les principales scènes d'Italie. En 1842 elle vint à Marseille, sous la direction Gorla, et y eut un succès d'enthousiasme, surtout dans Lucrèce Borgia, Semiramis, Tancrède et i Capuleti. De Marseille elle retourna à Milan, et fut engagée aux théâtres italiens de Moscou et Saint-Pétersbourg, où elle resta de 1843 â 1845, avec Rubini, Salvi, Tamburini, M""" Viardot et Castellan. En 1846 elle revint à Marseille, sous la^direction de M. Provini, qui avait réussi à grouper autour de lui une troupe d'élite, dans laquelle on comptait M"'" Rossi-Caccia, la basse Alizard et le comique Yincenzo Galli. En 1847 elle chanta à Barcelone, et en 1848 à Londres, en compagnie de Jenny Lind, Tamburini et Gardoni. Cette môme année^ elle créa à Milan Lnigi 1% opéra de Mazzucato. Elle alla ensuite à la Havane avec Salvi, Marini, Badiali, M™" Bosio, Tedesco et Steffenone, piiis^ parcourut pendant six ans l'Amérique avec ces mêmes artistes, et plus tard avec M°«^ Grisi et Mario, qui faisaient une tournée. — A l'arrivée de M"* Soutag à i\ew-York, Caroline Vietti fut

VIETïI — VIEUXTEMPS

engagée dans la troupe dont faisait partie cette éininente cantatrice, et la suivit à Mexico, où les représentations furent brusquement interrompues par le choléra. Elle donna Lucrezia Borgia avec M""'Sontag, qui, ce même soir, fut atteinte parle terriblelléau. Peudejoursaprès, M""" Soiitag mourait, prescpie dans ses bras. — De retour en Europe en 1857, Caroline Vielti chanta en Portugal et en Espagne, puis, en 1859, pour la troisième fois, à Marseille, sous la direction Montelli. En dépit de la fatigue que trahissait sa voix, elle retrouva dans cette ville ses anciens succès, grâce à l'ampleur et à la perfection de sa méthode. Elle fut surtout très-applaudiedans Sémiramis et Lucrèce Borgia : elle lançait le brindisi de ce dernier opéra avec un brio et une autorité de style qui s'imposaient au public. — Après de nouveaux voyages artistiques en Italie et en Ecosse, Caroline Vietti revint en 1861 à Marseille, où elle avait contracté un mariage honorable avec un négociant, M. Vertiprat. Elle n'a pas'quitlé depuis cette ville, et s'y est vouée avec succès à l'enseignement.

Douée d'une belle voix de contralto, Caroline Vietti a fait particde cette génération de chanteurs, aujourd'hui disparue, qui a interprété avec une perfection rare et fait applaudir dans le monde entier les œuvres de Rossini, Doni/etti, Bellini et Mercadante. 11 semble qu'on ne puisse retrouver ni le grand style, ni même les voix de cette époque, et surtout ces magnifiques contralii dont nousavons pour types Arsacede,Se??ii/-ftHi<5, Malcolm de la Donna del Lago, Isabella de l'italiana in Alrjicri, Roméo de i Capulcii,elc. — Soit par un caprice de la nature, soit par suite des exigences d'un réi>ertoire violent, dont la fessitura trop étendue dénature les voix, on n'entend |)lus au théâtre, — on fait de voix de femmes graves, — que des mezzo-soprani d'un clavier inégal, chez lesquels les registres de tête et de poitrine semblent toujoursmal soudés. Caroline Vietti avait un véritable contralto, — un peu court peut-être pour les ouvrages contemporains, tels que la Reine de Chypre ou le Prophète, — mais large, plein, sonore, d'une pureté et d'une égalité remarquables. Elle avait à la fuis la flexibilité et l'ampleur. Ayant poursuivi toute sa carrière au milieu des plus éminenis chanteurs, elle avait les traditions de la grande école italienne dont elle a été en quekiue sorte un des derniers représentants. 11 est regrettable, pour sa renommée, que Caroline Vietti ne se soit jamais produite à Paris. Mais ceux (\w. l'ont entendue peuvent affirmer qu'elle a été une des cantatrices distinguées de ce temps.

Al. R — d.

* VIEUXTEMPS (Henri), violoniste admirable, a été cruellement éprouvé dans ces dernières années. Une paralysie du bras droit est venue l'empêcher de se livrer à l'exercice de son art, et quoiqu'un mieux assez sensible se soit produit depuis lors dans sa situation, il a dû cependant renoncer complètement à se faire entendre en public. M. Vieuxtemps est fixé aujourd'hui à Paris, où il continue de se livrer à la composition. Il a publié récemment, sous le titre de Voix intimes, un recueil de 6 pensées mélodiques pour violon, avec accompagnement de piano (Paris, Brandus), et un Concerto pour violoncelle, avec piano ou orchestre (id., id.). A ses oeuvres publiées antérieurement, il faut ajouter les suivantes : 3 Morceaux de salon, avec accompagnement de piano; Duo pour piano et violon sur ieZ)?<c d'Olonne, en société avec M. Ed. WoUf; Grande Fantaisie sur Obéron, op, 14; Duo brillant pour piano et violon, sur des airs hongrois, en société avec Erkel; Fantaisie, id., sur les Huguenots, avec Joseph Grcgoir; Duo, id., surZe Prophète avec M. Rubinstein; Grand duo pour violon et violoncelle sur les' Huguenots, avec Servais. Tous ces ouvrages ont été publiés chez l'éditeur M. Rrandus.

M"" Vieuxtemps est morte à la Celle-Saint- Cloud, près Paris, le 29 juin 1868. On a publié sur M. Vieuxtemps l'écrit anonyme suivant, dont l'auteur est M. Félix Delhasse : //. Vieuxtemps. Erratum de la « Biographie universelle des Musiciens » j)ar M. Félis, Bruxelles, Wouters, 1844, in-8" de 7 pages. — Comme membre de l'Académie royale de Belgique, M. Vieuxtemps a lu dans une séance de cette compagnie une ISodce biographique sur Elicnnc-Jcan Soubre, notice qui a été publiée dans VAnnuaire de l'Académie pour 1872, et dont il a été fait un tirage à part (Bruxelles, Hayes, 1872, in-12).

i lELiXTEMPS (JEÂN-JosEPn-LiîciiîN). frère du précédent, jùaniste, élève d'Edouard Wolf, est né à Verviers, le 5 juillet 1828, et s'est produit en public pour la première fois dans un concert donné par son frère Henri, au théâtre delà Monnaie de Bruxelles, le 19 mars 184:). Il s'est établi dans cette ville Comme professeur de piano et il a publié quantité de morceaux pour son instrument (caprices, mazurkes, valses, fantaisies, ballades, romances, etc.). Il en est d'autres qui ont été exécutés sans avoir été gravés (des septuors, quatuors, trios sonales, éludes, fantaisies, etc.). y.

\ J EL VTEMPS (JuLcs-JosEPH-EnNEST), frère des précédents, né à Bruxelles le 18 mars 1832, est violoncelle-solo des conceris Halle à