VINCENS — VINCENT

It'tirs inaîlres anciens cl modernes, et souvent les concerts, dirigés avec un rare esprit d'initiative, coniprenaienl des œuvres nouvelles, nationales ou étrangères, encore inconnues en France. — Le 29 mars 1827, Auguste Vincens fut reçu membre de l'Académie de Marseille, en même temps que le professeur d'harmonie Macarry. Il fit pour cette compagnie un intéressant rapport sur les ouvrages de musique d'un de ses membres, M. de Valernes. Auguste Vincens passa toute sa vie dans ce cercle d'artistes et d'amis qu'il affectionnait tant, et dans lequel sa gaieté, sa verve gauloise et son esprit l'avaient en quelque sorte rendu populaire. On peut même dire qu'il mourut au milieu d'eux, car le 7 février 1S36 il fut frappé d'une attaque d'apoplexie, l'archet à la main, en dirigeant l'exécution d'une messe en musique dans l'église de Saint- Victor.

Voici la lisle des principales compositions d'Auguste Vincens :

Popule meus pour' orchestre et chœur (Pacini, éditeur à Paris); Tantum ergo, motet à trois voix sans accompagnement (Dufaut et Dubois, éditeurs, Paris) ; 0 salutaris Hostia ; Panis angelïcus ; Domine salvum fac ; Requiem xternam, motets à trois voix sans accompagnement, dédiés àLesueur (Dufaut et DuboiSj éditeurs); Salve Regina, motet à trois vois sans accompagnement (Boisseiot, éditeur à Marseille); Trois Romances avec accompagnement de piano ou de harpe (Boisselot, éditeur); Couplets et chœur en l'honneur de la duchesse d'Angoulèrae, chantés en sa présence au Grand-Théâtre de Marseille; Ouverture pastorale à grand orchestre ; Ouverture de concert à grand orchestre , composée pour l'inauguration de la nouvelle salle où se transportèrent les Concerts Thuhaneau ; Andante religioso pour orchestre; Marche pour bande militaire ; Magnificat pour orchestre et chœur ; Ave Regina 3i\ec accompagnement de quatuor; Ave maris Stella avec accompagnement de quatuor; De Profundis pour orchestre et chœur. Cette dernière pièce fut exécutée à ses obsèques, et le manuscrit fait partie de la bibliothèque du Conservatoire de Marseille.

Al. R — d.

*VIiyCENT(ALEXANDRE-j0SEPH-HYDULPHE),

est mort à Paris le 26 novembre 1868. Cet écrivain laborieux a tellement prodigué ses écrits sur une foule de sujets relatifs à la musique, qu'il est bien difficile d'en dresser une liste exacte et complète. Je vais du moins citer tous eux qui sont parvenus à ma connaissance, en

dehors de ceux déjà signalés par la Biographie universelle des musiciens. — 1° Note sur la tncsse grecque qui se chantait autrefois à V abbaye de] Saint- Denis (Paris, Didier, 1864, gr. in-8°) ; 2° Explication d'une scène relative à la musique représentée sur un vase grec du musée de Berlin (Paris, Laliure [1839], in- 8° de 7 pp., avec planche); 3° Introduction au traité d'harmonique de Georges Pachymère (Paris, in-4°, avec 4 planches gravées) ; 4° Des notations scientifiques à l'école d'Alexandrie (Paris, 1846, in-8''); 5° Communication faite à l'Académie des Beaux-Arts dans la séance du 4 mars 1854. Quarts de ton et principe harmonique (Paris, 1854, in-S" de 7 pp.); 6° Emploi des quarts de ton dans léchant grégorien, constaté sur l'antiphonaire de Montpellier (Paris, Leleux, 1854,^1-8" de 8 pp.); 7° Notice sur la vie et les ouvrages d'Auguste Bottée de Joif/mon (Paris, Crapelet, 1851, in- 8°) ; 8° Pédagogie musicale. Sur une clef universelle (Rennes, impr. Vatar, 1856, in-8°);. 9" Rapport fait à la section d'archéologie, le 30 avril 1855, sur des feuillets de musique communiqués par M .Maurice Ardant, correspondant à Limoges (Paris, 1856, in-8» de 4 pp. de texte et de 4 pp. de musique) ; 10° Supplément aune précédente note sur l'emploi des quarts de ion dans le chant liturgique (Paris, in-8», 1856); ii" Acoustique. Théorie de la gamme (Paris, 1858, in-8» de 7 pp.); 12° Lettre sur la musique des Grecs, adressée à l'Académie royale des inscriptions et belles-lettres de Paris (Sèvres, René, 1838, in-8° de 3 pp.); 13° Communication d'une lettre de M. Nisard, relative à la faculté remarquable dont jouit U7i enfant de sept ans, d'apprécier la tonalité du discours parlé [Paris, Bachelier, 1851, in-4° de 2 pp.). Tous ces écrits ont été d'abord insérés dans des recueils scientifiques, artistiques ou littéraires, et ensuite publiés à part. J'en vais citer encore quelques-uns, mais sans pouvoir dire si ceux-ci ont été l'objet d'une publication particulière; 14" Mémoire sur la théorie des battements et l'accord de l'orgue {Annales de chimie et de physique, 1849); 15° Discours sur la musique des anciens Grecs, lu au Congrès scientifique d'Arras (1853) ; 16° Nouvelles considérations sur la musique et la versification au moyen âge {Correspondant, juin 1855); 17° Sur la théorie de la gamme et des accords (Comptes-rendus de l'Académie des sciences, 1855); 18" Sur un procédé démodulation au moyen de trois accords (1833) ; 19° Diverses notes sur le calyndrier, sur le système métrique cl sur la 7misique des Grecs, aie sujet d'un

VINCENT — VITZTIIUMB

manuscrit c?(z Traité des lois de Gemislhus PUthon, découvert par M. Vincent (1842); IQ' Sur la poésie lyrique des Grecs et le vers dochmiaque {Bévue archéologique, 1845); 21" Sur un rituel païen que possède la Btbliothèque du roi [Revue archéologique, 1842); 22" ISote sur une formule générale de modulation (Lille, 1832).

M. Vincent a été le sujet des écrits suivants : i" Notice sur A. -J.- II. Vincent, par E. Havet (Paris, 1869, in-8°); 2° i»/. Vincent, membre de l'Académie des inscriptions et belles-lettres, par M. Tisseron (extrailiies Annales historiques et biographiques, Paris, 1863, gr. in- 8" de 3 pp.); 3" Manuscrits relatifs à la musique des Grecs anciens, publiés par M. Vincent ; compte-rendu de cet ouvrage, par Lecomte (Paris, 1847, in-8" de 8 pp.) ; 4" les Gloires d'Uesdin. M. A.-J.-H. Vincent, de l'Iustitut, par M. l'abbé Fromentin (Boulogne, Magnier, 1869, in-8° de 60 pp.).

VIÎVYALS Y GALI (Le P. José), moine et musicien espagnol, né en 1770 ou 1771 àTarrasa, dans le diocèse de Barcelone, l'ut élève du collège de musique de la fameuse abbaye de Monlserrat, dont il devint ensuite le maître de musique, après avoir fait profession le l'^"' mai 1791. Le P. Vinjals écrivit un certain nombre de morceaux religieux qui, paraît-il, n'étaient point sans valeur, mais que l'on croit tous perdus aujourd'hui. I! mourut à Tarrasa, sa ville natale, le 10 janvier 1825.

VIOLA (Le P. Anselmo), prêtre et musicien espagnol, naquit à Torruela, dans l'évêclié de Gérone, en 1739, et fut élève du fameux monastère de Montserrat, oii il étudia la composition avec le P. Marti. Il lit de rapides progrès sous la direction de ce maître habile, prit l'habit de moine en 1756, et, un peu plus tard, fut envoyé au couvent que les religieux de Montserrat possédaient alors à Madrid. Là, il se fit connaître par de remarquables compositions sacrées, dont quelques-unes furent exécutées à la chapelle royale, puis il fut rappelé comme professeur au collège de Monlserrat, où pendant trente ans il forma un grand nombre d'élèves. Arrivé à l'ûge de 56 ans, l'état fâcheux de sa santé l'obligea de renoncer à ces fonctions, pour ne plus remplir que celles de maître de chapelle. Il ne put même conserver longtemps celles-ci, passa ses derniers jours à l'infirmerie du couvent, et mourut le 25 janvier 1798,. avant d'avoir accompli sa soixantième année.

La musique du P. Viola se faisait remarquer, dit-on, par l'originalité des idées, l'habilelé et la hardiesse des modulations, et la pureté du

contre-point. Extrêmement laborieux, on assure que pas un maître n'a écrit autant que lui à l'école de Montserrat, soit jiour le service de la chapelle, soit pour l'instruction des élèves.

"* VIOLE (lloooLPUE), pianiste, organiste et compositeur, est mort à Berlin le 7 décembre

VIOTTA (Henui), musicien et écrivain néerlandais contemporain, a commencé récemment (1879) la publicjition, sons ce litre : Lexicon der Toonkunst, d'un grand dictionnaire de musique à la fois technologique et biogra|)liique. Cet ouvrage, qui s'est annoncé, dit-on, d'ime façon avantageuse, est publié à Amsterdam, à la librairie Biirinann et Roothaan,

VlllET (Fr.ÉuÉuic), compositeur, maître de chapelle de l'église Saint-Germain-l'Auxerrois, à Paris, a fait ses études aux maîtrises des églises Saint-Merry et Saint-Roch, puis termina son éducation musicale avec J.-B. Stiegler, qu'il accompagna dans un voyage en Allemagne. Dès l'âge de seize ans, M. Viret dirigeait le chœur de l'église Saint-Merry ; plus tard, en 1854, il devint maître de chapelle de Saint-Germainl'Auxerrois, où il se trouve encore aujourd'hui.

Parmi les nombreuses compositions de cet artiste, je citerai les suivantes '• Six messes solennelles ; 60 Motels à une ou plusieurs voix ; un Recueil de cantiques à Marie, pour 4 voix d'hommes; V Egypte, ode-symphonie pour voix d'hommes et de femmes; les Pionniers du genre humain, cantate pour voix d'hommes et de femmes, sans accompagnement; 30 chœurs pour voix d'hommes, sans accompagnement; la Passion; Chants du psalmiste, collection de psaumes pour 4 voix d'hommes; les Veillées des salons, recueil de mélodies vocales, etc., etc.

VISSLAN (M ). — Un écrivain italien

de ce* nom, sur lequel je n'ai pu découvrir aucun renseignement, est l'auteur d'un dictionnaire de musique publié sous ce titre : Dizionario delta musica, ossia raccolta dei principali vocaboli îtaliani e francesi. Milan, 18i6.

* VITALI (Jean-Baptiste). — Ce compositeur a écrit la musique d'un oratorio en deux parties, Giona, qui fut exécuté à Modène en 1689, et celle d'une action dramatique intitulée V Ambizione debellata, ovvero la caduta di Blonniuih, aussi en deux parties.

* VITZTHUMB (Ignace). — La lettre initiale du nom de cet artiste est un V et non un ■W, comme l'indique la V édition de la Biographie universelle des musiciens de Fétis (t. VIII, p. 48i). De plus, la date donnée pour la

VITZTHUMB — VIZENTINI

naissance est fautive : celle-ci doit Ctre fixée au 20 juillet 1723, au lieu du 10 juillet 1720. D'ailleurs, le nom peu euphonique de Vitzthumb avait été transformé en celui de Fiston par le vulgaire et même par un certain Topeliers, auteur d'un Précis de l'histoire des chambres de rhétorique et des sociétés dramatiques belges (Bruxelles, Wouters, 1864). Il en est peu qui aient fait autant que lui pour l'avancement de l'art musical en Belgique. L'orchestre, les chœurs, les sociétés de musique,;ies artistes euxmêmes, tout, en un mot, se ressentit de l'habileté, du talent et de l'intelligence de Vitzthumb. C'est sous sa direction que furent montées à Bruxelles les nouveautés en vogue de l'époque : Zëmire et Azor, Iphigénieen Aiilide, Alceste, le Magnifique, les Mariages Samnites, etc.

Compositeur médiocre, mais théoricien d'un grand mérite, il forma plusieurs élèves distingués : son gendre Henri Mees, Ferdinand Staes, Verheyen, Englebert Pauwels, etc. Outre des symphonies, des messes et des motets, il a mis en musique trois opéras : 1" le Soldat par amour, en 2 actes, paroles de Bastide, en collaboration avec Van Maldere et représenté à Bruxelles le 4 novembre 1766; 2° Céphalide ou les autres Mariages Samnites, en 3 actes, paroles du prince de Ligne, en collaboration avec Cifolelli, Bruxelles, 1777 ; 3" la Foire de village, en 2 actes, 1786, Aucune de ces partitions n'a été gravée.

Il existe de cette époque un fort joli portrait de Vifzlhumb, gravé par Cardot. Les traits du « directeur de l'orchestre de Bruxelles, » comme il est dit dans l'exergue, respirent à la fois l'intelligence, la finesse, la bonhomie et une certaine fermeté de caractère. Au-dessus du portrait se trouvent les attributs de la musique : une lyre surmontée d'un soleil, un hautbois, des partitions reliées, un bâton de mesure ; au bas, les vers suivants :

Le calme des vertus et le feu du génie Sont unis dans ces traits, par le burin tracés: Ses talents et son nom seront par Polymnie Au temple de Mémoire avec honneur placés.

En ces derniers temps, il a été publié à Bruxel. les deux brochures Irès-curieuses, où Vitzthumb est mis en scène dune manière fort honorable el comme homme et comme artiste {Voyez article PioT, p. 348).

Vitzthumb avait laissé deux enfants -.^i'^ Paul- Joseph-Ghislain, né le 3 mars 1751 à Bruxelles, où il est mort le 21 mai 1838. Il avait été timbalier de la chapelle du prince Charles de Lorraine et du théâtre royal, de 1769 à 1831, épo-

que de sa retraite ; — 2» Marie-Françoise-Ghislaine, née à Bruxelles le 24 octobre 1753, première chanteuse du théâtre, et qui, devenue M'"^ Henri Mees, suivit son mari en Russie, où elle est morte [Voy. ce nom, [t. VI, p. 54). Leur fils, Joseph-Henri Mees, est celui dont il est question au présent volume, p. 197.

VIVIAIVI (Le P. Felice), compositeur de musique religieuse, né à Lucques vers 1672, est mort en 1751. Il a écrit beaucoup de psaumes, de motets, et des messes à 2 ou 4 voix, avec ou sans accompagnement d'orchestre. De 1701 à 1723, la compagnie de Sainte-Cécile de Lucques a exécuté douze fois des services solennels à grand orchestre, de la composition de cet artiste.

VIVIANI (LuiGi), compositeur italien qui vivait dans la première moitié de ce siècle, a écrit la musique d'un opéra sérieux, VEroe francese, qui a été représenté au grand théâtre de Brescia en 1826. Je n'ai pas d'autres renseignements sur cet artiste, resté complètement obscur, si ce n'est qu'il composa, en société avec Panizza, la musique d'un grand ballet, Merope, qui fut donné sur le théâtre de la Scala, de Milan, en 1832.

*■ VIVIER. (Albert-Joseph), est né à Huy (Belgique) le 15 décembre 1816. Cet artiste estimable et modeste, qu'on ne doit pas confondre avec le virtuose excentrique et bruyant qui porte le même nom, a depuis plusieurs années abandonné l'exercice de son art. Il dirige aujourd'hui, à Bruxelles, un dépôt d'une fabrique de cristaux. [Le Traité d'iiarmonie de M. Vivier est parvenu aujourd'hui à sa sixième édition.

VIZEI^TIÎVI (Albert), violoniste, compositeur, chef d'orchestre et écrivain sur la musique, est né à Paris le 9 novembre 1841. Descendant d'une famille italienne qui depuis environ deux siècles appartient au théâtre et dont un membre vint jadis s'établir en France, où il fut célèbre à la Comédie-Italienne, il a fait ses études musicales au Conservatoire de Bruxelles, où il devint l'élève de M. Léonard et de Fétis, et où il obtint un premier prix de violon eu 1860 et un premier prix de composition en 1861. Après avoir rempli un instant les fonctions de second chef d'orchestre au théâtre d'Anvers, il revint se fixer à Paris, entra aux Bouffes-Parisiens, puis au^iThéâtre- Lyrique en qualité de violon-solo, et se fit entendre avec succès dans les concerts. Dans le même temps, il commençait h se produire comme écrivaia dans plusieurs journaux et pu-