VIZENTINI ~ VOGEL

bliait, sur le IhéiUre et sur la musique, des articles dans lesquols il savait ailier à un fond solide une forme vive, aimable et spirituoile. Il collabora ainsi au Charivari, à l'Enir'acte, au Grand Journal, au Paris-Magazine, à l'Événement illustré, à l'Éclair, et fonda même une feuille théâtrale, "^Ze Télégraphe, qui n'eut qu'une courte existence.

Devenu chef d'orchestre an théâtre de la Porte-Saint-Marlin, ce qui ne l'empêcha pas de remplir le même office, avec une troupe d'opérette française, à Londres, dans les provinces anglaises et jusqu'en Irlande, M. Vizentini fut ensuite engagé en la même qualité par M. Offenbach, au théâtre de la Gaîté, où il occupait en même temps les fonctions d'administrateur. Au bout de quelque temps, M. Offenbach ayant manifesté l'intention de se retirer, M. Vizentini lui racheta ses droits sur ce tbéâtre, et en devint le directeur. Mais son intention n'était pas de continuer l'exploitation du genre de la féerie et de l'opérette. Se souvenant qu'il était musicien, M. Vizentini conçut le louable projet de reconstituer le Théâtre- Lyrique, disparu depuis quelques années, et de l'installer dans la salle de la Gaîté. Vivement soutenu, en cette circonstance, par les compositeurs, par la presse et par l'administration supérieure, il obtint du ministère le privilège du Théâtre-Lyrique et de l'Assemblée nationale la subvention nécessaire à son existence. II se mit aussitôt à l'œuvre, réunit une troupe remarquable, s'occupa de former un répertoire, et inaugura son entreprise, le 5 mai 1876, par la première représentation d'un opéra nouveau en 5 actes, Dimitri. Puis, tout en remontant un grand nombre d'anciens ouvrages, voulant frapper un coup d'éclat, il réussit à offrir au public un opéra dont on parlait depuis longues ; années, Patil et Virginie, de M. Victor Massé, qui obtint un immense succès. Déployant une activité extraordinaire, il donna ensuite plusieurs ouvrages importants dus à de jeunes compositeurs, entre autres le Timbre cfargent, de M. Saint-Saëns, le Bravo, de M. Salvayre, V Aumônier du régiment, de M. Hector Salomon, etc. Pourtant, malgré d'incontestables qualités artistiques, en dépit des sympathies dont il était entouré, les défauts d'une administration imprévoyante vinrent entraver la réussite de M. Vizentini. Après vingt mois d'exploitation, il dut renoncer à son privilège, et le Théâtre-Lyrique fut fermé dans les premiers jours du mois de janvier 1878. Depuis lors, M. Vizentini est devenu chef d'orchestre .,de l'Hippodrome. Il oc-

cupe aujourd'hui, au théâtre italien de Saint- Pétersbourg, les doubles fonctions de chef d'orchestre et de régisseur général.

Comme compositeur, on doit à M. Vizentini la musique de deux opérettes en un acte, la Tsigane (Foiies-Marigny, 1865), et le Moulin Ténébreux (Bouffes-Parisiens, 18G9), celle de deux cantates exécutées au Vaudeville et à la Porte-Saint-Martin, et de plusieurs diames représentés à ce dernier théâtre ainsi qu'à la Gaîté, entre autres iVos Ancêtres, Cadio, Pairie, le Bossu, etc. Il a publié aussi quelques fantaisies pour violon avec accompagnement de piano. Comme écrivain, il a donné un petit volume humoristique intitulé Derrière la toile (Paris, Faure, 186S, in- 12).

* VOGKL (Chakles-Louis-Adolpue), compositeur, né à Lille au mois de mai 1808, vint à Paris, après avoir commencé ses études dans sa ville natale, et se (it admettre au Conservatoire. Sa réputation de compositeur commença à s'établir tout d'un coup en 1830, par le chant patriotique intitulé les Trois Couleurs, qu'il écrivit en une nuit, au lendemain de la révolution de Juillet, et qui devint aussitôt populaire. Le 16 décembre de l'année suivante, il donnait au théâtre des Nouveautés son premier ouvrage dramatique, le Podestat, opéra-comique en un acte, qui fut repris à l'Opéra-Comique le 3 avril 1833. 11 espérait faire jouer à ce dernier théâtre un ouvrage en 3 actes, Marie Stuart, mais il n'y put parvenir. C'est alors qu'il commença à écrire des romances et scènes dramatiques qui obtinrent de grands succès, puis diverses œuvres de musique de chambre, et enfin un oratorio, le Jugement dernier, qui fut exécuté avec décors et costumes au théâtre de la Renaissance, dirigé par Anténor Joly.

Après avoir écrit et fait jouer à la Haye son opéra le Siège de Leyde, qui fut accueilli en cette ville avec enthousiasme, M. Vogel revint à Paris, où, après plusieurs années passées en démarches infructueuses, il fit enfin recevoir au Théâtre-Lyrique la Moissonneuse, opéra en 4 actes qui fut représenté le 3 décembre 1853. Mais alors recommencèrent les déboires de l'artiste, qui présenta inutilement deux ouvrages à l'Opéra, sans pouvoir forcer les portes de ce théâtre. Il donna alors aux Bouffes- Parisiens, le 21 septembre 1857, un petit acte intitulé Rompons ! puis écrivit pour le théâtre des jeux de Bade un autre opéra-comique en un acte, le Nid de Cigognes, qui, donné sur ce théâtre au mois de septembre 1858, fut ensuite traduit en allemand et joué à Stutl-