EIOCR. I3MV. DF.S MU6ICIENS. SL'PIL. — T

compositeur, connu sous le nom dei^a Vallière l'ainë ,^ivaità Paris dans la seconde moitié du dix-huitième siècle. Il a publié un certain nombre décompositions, parmi lesquelles je ne puisciter que celle qui porte le onzième numéro d'auivre; en voici le titre complet : « Six sonates en duo pour le tambourin, accompagnées d'un violon seul, dédiées à M. le comte de la Blache, maréchal de camp des armées du roi, par M. La Vallière l'aîné, maître de musique et de tambourin, onzième o'uvre. Elles peuvent s'exécuter sur le violon, flûte, hautbois, clarinette, par -dessus de viole, mandoline, guitare, et sur la vielle et musette, en les transposant en sol-ut. La quatrième et la cinquième peuvent se jouer à deux (lûtes de tambourin. »

LAVAZZA. Deux luthiers de ce nom, A7itonio-Maria Lavazza, et Santino Lavazza, vivaient à Milan dans les premières années du dix-huitième siècle. Dans son livre : les Instruments à archet, M. Antoine Vidal reproduit une étiquette de chacun de ces deux artistes • celle d'Antonio Maria est datée de 1708, et celle de Santino de 1718.

LAVELLO(Rodolphe), pianiste et compositeur, a fait représenterau Grand-Théâtre de Marseille, le 13 avril 1859, un opéra-comique en un acte intitulé : // n'est point de laides amours. Cet artiste a ré.sidé successivement à Nîmes et à Marseille, où il s'est voué quelque temps à l'enseignement, et a publié divers morceaux de genre pour le piano. al. R— d.

*LAVIG.\A (Vincent). Cet artiste remplissait, dès l'année 1809, l'emploi de maestro al cembalo au théâtre de la Scala, de Milan ; il occupait encore ces fonctions en 1829. Outre ses opéras, il a écrit pour ce théâtre la musique de deux ballets : Gengis-Kan, 1802, et Emilio e Carolina, 1804. On lui doit aussi une farsa en un acte, le Metamorfosi, qui fut donnée sur le théàlre de la Fenice, de Venise, au printemps de

LAV1GI\E(Jacqies-Émile), chanteur français, né à Pau en 1782, commença sa carrière en province, puis vintdébuteràrOpéra,le 2 mail809 par le rôle d'Achille dans //j/iij/éji^e en Auiide, et joua successivement Polynice dans Œdipe à Colone, Admète dans Alcesle, et Orphée. Il fut très-bien accueilli dès les premiers jours, et obtint personnellement un très-grand uccès dans un médiocre opéra de Peisuis, la Jérusalem délivrée. « Il serait impardonnable, disait à ce sujet un écrivain (Opinion du Parterre, 1813), d'oublier les nouveaux titres que le jeune Lavigne vient d'acquérir à la faveur publique. Le rôle de Tancrède, dans la Jérusalem délivrée, lui

LAYIGNE

a fait le plus grand honneur; sa place, jusqu'alors incertaine, est actuellement assui^^ parmi les sujets les plus dislingnt^s de ce Ihéàlre, et pour sa réputation, il peut dater de la première représentation de ce poème. »

Lavigne était doué d'un très-beau physique, et sa voix, sonore et vigoureuse, était remarquable par son beau timbre et sa solidité. 11 donnait sans faiblir non-seulemeut Vut, mais le l'é lie poitrine à pleins poumons. On lui aurait seulement désiré une éducation musicale plus complète, et parfois un peu plus de goût dans sa manière de chanter. Les rôles principaux <]U*il a créés à l'Opéra sont ceux de Gonzalve de Cordoue dans les Abeucérages, d'Âlcibiade dans Alcibiade solïluire, et de iMars dans les Dieux rivaux. Lavigne ne tint jamais le grand emploi, qui était alors occupé par ^'ourrit; mais il brilla dans un rang secondaire, qui d'ailleurs ne rempêciiait pas déjouer des rôles fort importants. Il obtenait surtout d'immenses succès en province, lorsqu'il y allait donner des représentations, et il y faisait littéralement fureur. Cet artiste prit sa retraite en 182 j, et alla se retirer à Pau, sa ville natale. Je crois qu'il y est mort en

La puissance remarquable et l'élonnante sonorité de sa voix avaient fait surnommer Lavigne l'Hercule du chant. Il n'était pas médiocrement lier de ce titre, comme on va le voir par la lettre suivante, chef-d'œuvre de sottise et de vanité, qu"il adressait d'.Vmsterdam à son camarade Dabadie, de l'Opéra, le 21 juin 1821, et qui fut publiée par le Miroir du 30 : — « Mon fils m'écrit, et sa lettre est remplie de rapsodies concernant l'Opéra ; il me dit tenir de vous que V administration est pénétrée que je n'ai plus de voix, et qu'à peine je pourrais finir un premier acte d'opéra sans courir la chance d'être sifflé. Quelle honte pour les hommes ! Qui croirait à un |)areil assemblage de perfidies, de nipsodics etde platitudes, prétextes pour m'éloigner encore de cet établissement. Est-ce (jue mes succès, naguère obtenus en France, à Bruxelles, dans la Belgique et en Hollande, sont déjà oubliés, même de mes ennemis .? Qu'ils sachent, ces gens méchants, que je méprise souverainement leur basse conduite et leur insolente fierté, (]u'ils n'exercent contre moi que parce ([ue je suis éloigné d'eux. Justice me sera rendue, ou je me la rendrai inoi-inème. Cette époque n'est pas éloignée, où jepaiailrai à leurs yeux pour les forcer à s'abaisser devant moi Je les forcerai à paraître dans la lice pour être jugés, comme les gladiateurs qui se présentaient dans l'arène. Nous verrous alors il qui le peuple décernera lacouroiuie.

Car enfin il en faut finir avec tous cespygmées. La plus grande preuve d'intérêt et d'amitié que vous puissiez me donner est celle de lire.ma lettre au foyer de l'Opéra; que les prétendants s'inscrivent pour lutter avec moi, qu'ils indiquent l'époque et l'ouvrage dans lequel ils veulentconcourir. Je suis prêt à me lancer dans l'arène. .^ lettre vue, je me rendrai à Paris, vous pouvez même faire connaître mes intentions à l'administration de l'Académie de musique; je vous autorise même à leur montrer ma lettre. Je dis plus; si vous êtes bon ami, bon compatriote et toujours honnête homme, vous devez, pour l'honneur de cette portion de la patrie à qui vous devez le jour et oii je reçus ma naissance, vous devez, dis-je, demander réparation de l'affront qu'on a voulu faire à un homme de votre pays,^ qui a autant d'honneur que de talent. Montrez ma lettre à tout Paris, que l'Opéra même la fasse consigner dans les journaux, mais que les prétendants passés, présens et futurs se présentent; celui qui refusera la partie devra être taxé de (Zro- /p, de /««/V/roH, enfin de tous les termes qui constituent l'homme lâche et ignorant. J'attends votre réponse Sans voix! Les lâches, d'oser ainsi parler d^V Hercule du chant! Si je suis votre ami, vous m'en donnerez une preuve, en donnant de la publicité à ma lettre ; j'en garde une copie, elle pourra me servir au besoin. — Votre ami et compatriote, L.wigne. » Une autre lettre, plus utile à sa renommée que la précédente, est celle-ci, que Spontini adressait à Lavigne au lendemain d'une reprise de Fernand Cariez, le 19 juillet 1817 -. — « En partant pour la campagne, je ne veux pas, mon cher Lavigne, ne pas vous réitérer par écrit combien je suis sensible à tout le zèle que vous avez mis à remplir le rôle de Fernand Cortez, dans un moment bien funeste et douloureux pour vous. Ma satisfaction est égale à celle du public, qui comme moi vous l'a témoignée au-delà de vos es|)érances, et pour le sacrifice que vous nous avez fait et pour le talent très-distingué que vou& avez déployé dans cet ouvrage. Certes que vous ne pouviez pas mieux répondre à mes instances, dans une aussi pénible circontance, à celles de l'administration et à nos désirs. C'est amsi qu'en remplissant honorablement vos devoirs, vous assiMcz une stabilité bien méritée à votre réputation théâtrale. C'est en continuant ainsi que vou.s^ pourrez maintenir en votre faveur la bienveillance de l'autorité et la protection éclairée de S. Exe. le ministre de la maison du Roi, qui n'a ignoré aucune des circontances de votre conduite, à l'égard de la mise en scène de Cortez, et qui a daigné m'en témoigner pour vous sa

LAVIGNE — LAWROWSKY

satisfaction particulière. Recevez, je vous prie, mon- cher Lavigne, ce témoignage sincère de mon eslimeet Je moiiatfacliement. — Spontini. »

D'aiioni employé en qualité de sous-ciiefà la direction des droits-réunis de Bordeaux, Lavigne s'était fait en cette ville une réputation de cliaiitenr amateur. On peut croire, d'après les éloges de S|)ontini, qu'il était devenu à Paris un véritable artiste.

LA YILLEMARQUÉ (Tuéodoke-Claude- Henri IIERSARTDE), littérateur et éni dit français, membre de l'Institut, est né en Bretagne le 6 juillet 1815. M. de La Villeiiiarqué s'est fait connaître par la publication de plusieurs ouvrages sur la langue et la littérature bretonnes ; parmi eux nous citerons celui intitulé : Chants populaires de la Bretagne {Barzaz-Breiz) , recueillis et publiés avec une traduction française, des arguments, des notes, et les mélodies originales. La première édition de cet ouvrage intéressant a paru en 1839 (2 vol. in-8); la quatrième a été publiée en 1846 (2 vol. in-12). Cette dernière était augmentée de trente-trois nouvelles ballades historiques.

LAVOIX(Hi:.NRi), écrivain sur la musique, est né en 1846. Fils d'un employé au cabinet des médailles delà Bibliothèque nationale, lui-même entra, après avoir fait de bonnes études, comme employé au déparlement des imprimés du môme établissement, en 1866. Doué d'un goiH naturel pour la musique, il étudia le contrepoint et l'harmonie avec M. Henri Cohen {Voyez ce nom), et se livra bientôt à des recherches historiques intéressantes sur cet art. Il devint, pour ces questions spéciales, collaborateur de divers journaux, leMomle artiste, la Revue nationale et étrangère, la Gazette musicale, la Revue de France, la Chronique musicale, etc., et publia quelques travaux qui se font remarquer par leur caractère ingénieux et par la solidité des informations : 1" les Traducteurs de Sfialicspeare en musique (Paris, Liepmannssohn, 1869, in-8 de 32 pp.); 2° la Musique dans la nature (Paris, Pottier de Lalaine, 1873, in-8" de 78 pp.); 3° la Musique dans Vtjviagerie du moyenâge (id., id'., 1875, in-8 de 48 pp.). En 1875, l'Académie des Beaux-Arts, qui avait mis au concours un Mémoire .sur l'histoire de l'instrumentation depuis le seizième siècle jusqu'à nos jours, a accordé deux mentions aux deux travaux présentés sur ce sujet par MM. Henri Lavoixet Weckerlin.

LAVOYE (Anne-Benoîte-Louise), chanteuse et comédienne distinguée, née à Dunkerquc (Nord), le 28 juin 1823, fut admise dès l'âge

de treize ans, le 8 octobre 1836, au Conservatoire de Paris, oii elle devint l'élève de M'"*" Damoreau. Elle y fit île très-bonnes études, obtint un second prix de çhanl en 1839, le premier l'année suivante, et remporta le premier prix d'opéra-comi(iue en 1S42. Engagée, à la suite de ces succès d'école, au théâtre de l'Opéra-Comique, elle y débuta en 1843 dans V Ambassadrice, et fut accueillie avec faveur et sympathie par le public. Bientôt elle .se vit chargée de créations importantes, dans Sultana, le Caquet du Couvent, le Bouquet de Vin faute, il Signor Pascariello. Ne touchez pas à la Reine; mais les rôles qui lui tirent le plus d'honneur furent ceux d'Haydée dans l'opéra de ce nom, de Zerbina dans la Sirène, de Thérèse dans le Ménétrier, de Georgette dans le Val d'' Andorre, et surtout l'adoralde rôle d'Alhénais de Solanges dans les Mousquetaires de la Reine. Sa voix fraîche et |)ure, sa vocalisation nette et hardie, son intelligence de la scène, son élégance et sa giâce valurent à M"" Lavoye , pendant plusieurs; années, des succès incontestables et répétés. En dehors de ses créations, elle se montra aussi avec avantage dans plusieurs rôles du répertoire courant, et joua ainsi le Domino noir, la Part dudioble, les Diamants de la Couronne, et divers autres ouvrages. Pourtant, malgré l'excellent accueil qu'elle recevait chaque jour du public de l'Opéra-Comique, M"'' Lavoye, j'ignore pour quelles raisons, ne resta pas à ce tliéàtie. Vers 1850, elle quitta Paris, et s'en alla, dans diverses grandes villes de la province ou de l'étranger, tenir l'emploi des piemières chanteuses légères d'opéra et d'opéra-comique, se produisant successivement à Genève, Bruxelles, Marseille, Lyon, Bordeaux et Rouen. Depuis assez longtemps déjà, je crois qu'elle est tout à fait retirée du théâtre.

Une sœur de cette artiste, M'^^ Marie- H ippolyle-Antoinette Lavoye, née à Dunkerque le 21 septembre 1828, a fait aussi son éducation au Conservatoire de Paris, où elle a obtenu, en 1845, un second prix d'opéra-comiipie. Elle a suivi obscurément la carrière du Ihéàtre. Enliii, un frère de ces deux cantatrices, musicien aussi, a suivi au Conservatoire la classe de trombone.

LAVVROWSKY (Elisabeth), chanteuse russe distinguée, née vers 1848, a fait son éducation musicale au Conservatoire de Saint-Pétersbourg, où elle a été élève de la célèbre cantatrice M"« Nissen-Saloman. Douée d'une voix de mezzo-soprano très-étendue, très-bieu timbrée, à qui elle avait su donner les qualités d'un style très-pur, elle parut au théâtre Marie, de Saint- Pétersbourg (Opéra national russe), aussitôt ses

LA^VRO^YSlvY — LEAL

éludes lermiaées, et débuta, au mois de février 1868, dans la Vie pour te tsar, avec un succès d'autant plus considérable qu'elle était la première élève du Conservatoire qui se présentait sur cette scène nationale. Elle fut aussitôt engagée pour deux années, et se montra avec le même bonheur dans Orphée et plusieurs autres ouvrages du répertoire. Elle commençait à acquérir une situation artistique et une véritable autorité sur le public, lorsque l'andiilion lui tourna la tête et lui lit abandonner cette position. Persuadée qu'elle était destinée à faire événement en Europe et qu'elle n'aurait qu'à choisir entre les scènes italiennes les plus renommées, elle refusa, en 1872, de renouveler son engagement avec le tliéàtre Marie, et donna dans la salle de la noblesse, en manière d'adieu au public de Saint-Pétersbourg, un concert qui lui valut une sorte de triomphe. Elle vint alors à I^aris, se plaça sous la direction de M""" Yiardot pour étudier le chant français et le chant italien, se fit entendre une ou deux fois en public, puis, en 1873, se rendit à Leipzig, où elle se produisit, dans plusieurs concerts du Gevvandliaus, avec un réel succès. Cependant, ses espérances de rapide célébrité s'évanouirent peu à peu, et elle ne put réussir à se montrer, comme elle l'avait supposé, sur l'un des grands théâtres ilaliens de l'Eurore occidentale. Elle est alors, si je ne me tompe, retournée dans sa patrie, où elle n'a pas reparu à la scène.

M"* LawrowsKy a épousé à Odessa, le 31 juillet 1871, le prince Zeretelew, ce qui, dit-on, ne la rend ni millionnaire ni Irès-giande dame, car le titre de prince admet en Russie bien des inégalités. On a raconté sur elle une Idstoire émouvante. En 1869, sa mère étant tombée dangereusement malade et les ressources de la famille ayant été assez rapidement épuisées, quelques amis eurent l'idée d'organiser à son bénéfice un grand concert auquel, naturellement, elle prendrait [lart. On fixa le jour au 26 mars, on convoqua l'orchestre, on loua la vaste salle de l'Opéra et l'on fit imprimer les programmes. Le soir venu, M"'= Lavvrowsky se rendit au théâtre le cœur gonflé, car l'état de sa mère avait empiré dans la journée. La salle était comble, et la recette s'élevait à 'j,000 roubles environ. La jeune ai liste chanta avec plus d'expression que jamais et transporta tout l'auditoire, qui, après chaque morceau, la fêtait, la rappelait et l'acclamait. Le concert fini, elle se rendit en toute IiTiIh chez elle, pour retrouver sa mère. Quand elle lui cul fait connaître le succès qu'elle venait d'obtenir et conunenl elles se trouvaient désormais l'une et l'autre à l'abri du besoin, la mère

serra la main de sa fille, et ferma les yeux pour ne plus les rouvrir.

LAZ.MIE (MviiTiN), pianiste et compositeur néerlandais, né à Bruxelles le 27 octobre 1829, commença l'élude du solfège au Conservatoire de cette ville, puis, ses parents étant allés s'établir à La Haje, y travailla le piano sous la direction lie M. Van der Does, et vint ensuite continuer ses études à Paris. Admis au Conservatoire de cette ville dans la classe de piano de Zimmermann, il obtint un accessit au concours de 1846 et un second prix en 1848; il se vit décerner aussi un premier accessit d'harmonie et accompagnement en 1847, et es|)érait pouvoir prendre part au concours de l'Institut, pour le grand prix de Rome, lorsqu'il apprit que sa nationalité étrangère ne lui en laissait par la possibilité. Après plusieurs années passées à Paris, M. Lazare alla se fixer pendant quelque temps à Londres, puis retourna en Hollande, Un concours avant été ouvert par le roi des Pays-Bas pour la composition d'un opéra-comique français sur un livret de M. de Saint-Georges, le Roi de Bohême, M. Lazare participa à ce concours et vit son œuvre couronnée. Le Roi de Bohême fut représenté sur le théâtre royal de La Haye le 1<^'- avril 1852, et fut bien accueilli du public. Cependant, M. Lazare ne resta pas dans sa patrie. Après avoir fait uu voyage artistique en Allemagne, il s'embarqua pour les États-Unis, fit un assez long séjour en Amérique, se fixa pendant une année à Toronto (Canada), puis, de retour en Europe en 1860, passa trois années à Londres, pour s'établir ensuite définitivement à Bruxelles, où depuis douze ou quinze ans il se consacre à l'enseignement. Il a fait représenter récemment en cette ville , dans un salon particulier, une opérette intitulée to devx Mandurins (9 février 1878). M. Lazare a publié à Paris, à Londres et à La Haye, plusieurs compositions pour le piano, parmi lesquelles je citerai les suivantes : 6 Études de concert, Paris, Chabal ; 6 Études de genre, op. 30, id. Schott; 2 Valses de salon, op. 21 et 27, id., id. ; Sicilienne, id., id. ; Florence, sérénade, id., Heugel; etc.

LEAL. Il y a plusieurs musiciens portugais de ce nom : d'abord Eleuthcrio Franclii Leal, qui fut professeur au séminaire patriarcal de Lisbonne pendant le gouvervementde D. Maria I et de Jean VI; il vivait encore en 1839, mais il avais pris sa retraite. Ce musicien a composé beaucoup de musique d'église de peu de valeur, écrite dans !e style théâtral alors en vogue, et parsemée d'airs de bravoure à l'usage <les artistes qui se (ilaisaienl alors à les broder d'une foule de fioritures ; c'était la musique de concert (surtout