LAUGEL — LAUTERBACH

notes si étroit i]ni ne puisse se produire d'une façon agréable ;\ loi eillo -, tout dépend des mo) ens employés pour l'amener, pour le produire et |)our le faire disparaître, en d'autres termes (c;ir il est éviilent que, dans l'esprit de M. Laugel, il s'agit de dissonance), tout dépend de la faroii de préparer, d'accompagner et de résoudre la dissonance. M. Laugel n'est pas plus heureux lorsque, dans sa prélace, il imprime sérieusement les choses que voici : « L'harmonie, c'est-à-dire le mariage des consonances et des accords (?), la pohpiionie des instruments et des voix, n'est point le caractère des musiques primitives ; il n'y a point d'harmonie véritable dans les concerts ou un thème mélodique est simplement renforcé ou soutenu par des unissons, des basses pédales {!), des sourdines (!!), dont le murmnie monotone échappe à la mesure et au rhythme (!!!) »

Il est impossible de discuter avec un écrivain qui fait entrer le rhylhme dans l'harmonie, et qui présente les sourdines comme un élément sonore ! Mais ceci prouve, une fois de plus, combien il est dangereux de vouloir parler musique quand on n'est pas musicien, et démontre à quel point les hommes les plus instruits et les plus intelligents peuvent ignorer jusqu'aux plus simples éléments d'un art dont ils ont, pourtant, la prétention (rex|)liquer les phénomènes.

LAURENT DEIllLLÉ (François-Anatou;), compositeur, né à Orléans en 1828, commença d'abord par étudier la peinture, se tourna ensuite du côté de l'art musical, et ht son éducation d'abord avec un maître italien nommé Comoghio, puis avec El^vart. Il s'occupa de bonne heure de toutes les questions relatives au chant populaire, devint inspecteur de l'enseignement du chant dans les lycées et les écoles normales, et écrivit un grand nombre de chœurs orphéoniques qui se faisaient remarquer par de réelles qualités de rlivtbme et de facture et dont la plupart obtinrent une véritable vogue-, le nombre de ses compositions en ce genre s'élève à beaucoup plus d'une centaine, et il faut citer surtout, i)armi ses choeurs les plus réussis : JSoël, les Martyrs aux Arènes, la Noce de village, les Buveurs, le Chant des Travailleurs, la SuinI- Hubert, lu Révolte à Mempfiis, le Soir, la Jlclraile, les Fils iVEgijpIc, l'Orphéon en voyage, le Départ du Jtégiment, Hymne à sainte Cécile, les Ruines de Gaza, les Bdlleurs de blé, les Enfants du Pécheur, le Carillon de Dunkcrque, l'Océan, le Pardon d'Auray, les Enfants de Cayant,. Pairie, Marche hongroise, les Gondoliers, Mal-

brough, les Archers de Louis XI, Prière a la Vierge, etc.

M. Laurent de Rillé a travaillé aussi pour le théâtre, et a fait représenter sur les petites scènes de Paris un certain nombre d'opérettes dont voici la liste : 1" Trilby, un acte, Folies- Nouvelles, 1857; 2° Aimé pour lui-même, \A., id., 1857 ; — .3" Bel-Boul, id., id., 1857 ; — 4" le Jugement de Paris, id., id., 1857 ; — 5" Achille à Scyros, id., id., 185S -, — 6° le Moulin de Catherine, iil., id., 1858 ; — 7" la Demoiselle de la Hoclietrontblon, id., id., 1858 ou 1859 ; — 8" le Sultan M ysapouf id., id., 1859 ;

— 9» Frasquita, id.. Bouffes- Parisiens, 1859;

— 10° Au fond du verre, un acte, théâtre de Bade; — II" le Petit-Poucet, 3 actes et 4 tableaux, Athénée, 8 octobre 1868;— 12" Pattes blanches, \ acte, Bouffes-Parisiens, 1873;

— 13" la Liqueur d'or, 3 actes, th. des Menus-Plaisirs, 11 décembre 1873; — ii" Babiole, 3 actes, Bouffes- Parisiens, 16 janvier 1878. Il faut ajouter à cela la Part à Dieu, opérette en un acte non représentée, mais publiée dans le journal le Magasin des Demoiselles, et une cantate oflicielle, 1867, exécutée à rOpéra-Comique le 15 août 1867.

Cet artiste, de qui l'on connaît diverses mélodies vocales, l'Ange gardien, les Cloches du soir, la Barcarolle, V Hirondelle, Isaure, Venise, l'Esclave blanche, s'est encore exercé dans la musique religieuse, et a publié : 1° Messe brève facile à deux voix égales, avec accompagnement d'orgue ad libitum ; 1" Messe à 2 ou 4 voix, avec accompagnement d'orgue ; 3° Messe à l'unisson, avec accompagnement d'orgue ou de fanfare; 4° Messe à 3 voix, avec accompagnement d'orgue obligé ; 5° Messe des Orphéons français à 4 voix, avec accompagnement d'orgue ad libitum; 6" Salut, vierge Marie, cantique pour 3 voix de femmes, avec accompagnement d'orgue. On lui doit aussi un recueil de Morceaux de chant, à une, deux ou trois voix, composés ou choisis pour les cours de chant des lycées impériaux, des écoles normales et des écoles primaires (Paris, 1870, petit in-8), une sorte de petit roman musical, intitulé Olivier V orphéoniste (Paris, Hachette, in-r.'.), un rt^cueil iV Exercices de chant choral pour les Orphéons et les sociétés chorales, en \ ptuties (Paris, Chabal),et \\i\ manuel intitulé : /J»c/ir/H/ c//o/o'/( Paris, Perrotin, in-18). M. Laurent de Rillé est chevalier de la Légion d'honneur.

LAUTEIlHACIl (JEVN-CniusToi-nE), violoniste, né le 2 i juillet 1832 à Cuimbach, en Bavière, a fait une partie de ses éludes musicales au Conservatoire de Bruxelles, où il devint l'élève de

LAUÏERBACH — LA VIGNE

Charles deBériotetdeM. Léonard. Dès 1853, il se faisait remarquer, en cette ville, par les rares qualités qu'il apportait dans l'exécution de la musique de chamhre. L'année suivante il retournait dans sa patrie, et devenait, à Munich, violonsolo de la musique royale ot professeur au Conservatoire. A lamort deLi|)inski, en 1801,11 était appelé à Dresde pour y tenir le double emploi de violon-solo et declief d'orchestre. Il fonda en celte ville, à cette' époque, une société de quatuors composée de MM. llullweck, Goung, Griitzmacher et de lui-même, société dont l'ensemble était des plus remarquables. M. Lauterbach est encore aujourd'hui fixé à Dresde, et remplit les fonctions de professeur au Conservatoire de cette ville. Cette situation ne l'a pas empêché d'entreprendre plusieurs grands voyages artistiques, et de se faire entendre successivement en France, en Belgique, en Hollande, en Allemagne, en Autriche et en Angleterre. Cet artiste distingué a écrit pour le violon divers morceaux qui ont paru à flambourg, à NYurzbourget à Leipzig.

* LA"VAII\E (Ferdinand). Aux ouvrages dramatiques que ce compositeur avait fait représenter sur le théâtre de Lille, il faut ajouter Nérida, opéra-comique en 3 actes, joué en 1800, et une canlate exécutée le 26 août 1867, lors des fêtes patriotiques qui eurent lieu pour célébrer l'anniversaire delà réunion de Lille à la France.

Au nombre des compositions les plus importantes qui ont été publiées par M. Lavaine, il faut citer les suivantes : la Fuite en Egypte, oratorio en deux parties, op. 20, Lille, Bohem ; Te deum à 4 voix et orchestre, op. 52, Paris, Rithault; Ouverture de la Mort du Tasse, Paris, Catelin ; Quintette (en mi bénol) pour piano violon, alto, violoncelle et contrebasse, o|). oo, Paris, Launer ; 3 Trios pour piano, violon et violoncelle (en mi majeur, fa mineur et 5oZ majeur), op. 57, 58 et 59, Paris, Launer; Fantaisie dramatique pour piano, op. 14, Lille, Bohein.

Un fds de cet artiste, Ferdinand Lavaine, musicien aussi et qui promettait de devenir un compositeur distingué, est mort le 19 janvier 1874, à ueine âgé de trente ans.

LAVALLEl'E (Edouard), écrivain belge, né à Liège le 17 avril 1811, mort en cette villeau mois de septembre 1869, est l'auteur de deux opuscules relatifs à la musique : r Documents inédits sur la création d'une École de musique à Liège en 1798, Liège, Carnianne, 1859, in-8°; 2" Essais de biographies liégeoises. Les Ilamal, Liège, Renard, 1860, in-8". Lavalleye était professeur à l'Université de sa ville natale.

LA VALLIÈRE ( ), professeur et