L'ÉPINE — LE PRÉVOST

teur, né à Paris en 1820, commença par èle employé à l'aflministration des postes, et se lit d'abord connaître par la publication de quehjues romances. Devenu, après le rétablissement de l'empire, chef du cabinet du duc de Morny à la présidence du Corps législatif, il lit jouer deux petites comédies au Théâtre- iM'ançais et composa Ja nmsique d'une opérette en un acte, Croquignole A'A'.TTV, qui fui représentée aux Bouffes- Parisiens le l'i jinvier 1800. Les romances de ]\1. L'Épine sont en assez grand nombre, et Je citerai seulement: A qui pensait-HP Madrid, Chinoiserie, Barcarolle, V Enfant, Si j'étais le bon Dieu ! Cousine Marie, Mon petit ange, rombre des blés, Isola bella , le Printemps, Sous les Tilleuls, les Goélands, A bord, le Bois joli, Regrets d''amours, etc., etc. Sous ce titre : Poésie chantée, M. L'Épine a publié (Paris, Hartmann) un recueil de dix mélodies vocales d'un tour aimable et d'un heureux accent ; un autre recueil, intitulé Scènes et Chansons, et formé de 24 mélodies , a paru chez l'éditeur Flaxiand. — En 1875, M. Ernest L'Épine a été nommé conseiller référendaire à la Cour des comptes.

* LEPLUS (Louis-G.vekiel), est mort à Paris, au mois de mars 1874. Cet artiste avait commencé son éducation musicale au Conservatoire de Lille.

* LE PRÉVOST (Etienne-Alexandre), est mort à Paris le 19 décembre 1874. M. Théodore Nisard, qui connaissait personnellement cet artiste fort distingué, a publié sur lui, vers 1808, une notice dont les renseignements complètent ceux donnés par la Biographie universelle des Musiciens, et qu'il ne nous semble pas inutile de reproduire en grande partie.

« Ce fut à Paris, dit cet écrivain, qu'il reçut les premières notions de musique sous la direction de Poirier-Lataille, violoniste distingué de la chapelle du roi Louis XVIII. En 1820, il fut admis comme élève à l'École spéciale de musique religieuse fondée et dirigée par l'illustre Choron. Son aptitude au travail et sa rare intelligence furent bientôt remarquées, et lui valurent, peu de temps après, les fonctions de professeur de solfège et de classe d'ensemble dans cet établissement. 11 y étudia l'harmonie .sous les auspices de Ikrnanio l'orla, et tels furent les progrès de Leprévost dans cette science, qu'il n'avait que douze ans lorsqu'il lit exécuter, en 182'i, ;\ l'église deSaint-Jacques-du-IIaut Pas, avec le concours de tous les élèves de l'École de musique religieuse, une messe de sa composition. A la même ('poque, l'institut de Choron se réunissait chacjiK; d'iiianche dans l'i-glisc delà Sorbdiine,

et y faisait entendre d'admirables offices en musique. Leprévost, malgré son extrême jeunesse, eut l'honneur de tenir le grand orgue dans ces solennités musicales.

« Le 2 mars 1832, il entra au Conservatoire de musique, où il fit de sérieuses études de contrepoint et de fugue, d'abord dans la classe de M. Fétis, puis, après le départ de ce savant professeur pour Bruxelles, dans celles d'Halévy et de H. Berton, jusqu'au mois d'octobre 1833, époque à laquelle il se livra seul à l'analyse de-; chefsd'œuvre des plus illustres compositeurs anciens et modernes. »

Successivement, de 1830 à 1844, organiste et maître de chapelle des églises de Saint-Paul- Saint-Louis, de Saiut-Merry et de Saint-Eustache, Leprévost, qui remplit aussi les fonctions d'alto à l'orchestre de l'Opéra du 1^'' novembre 1839 au 30 octobre 1845, devint, le 1" janvier 1844, organiste accompagnateiu- à Saint-Roch. Il obtint une première médaille au concours des cliants historiques et religieux (1847), une médaille semblable au concours de chants nationaux et patriotiques (1848), le 21 mars de celte dernière année donnait à l'Opéra- Comique un agréable ouvrage en un acte, le Rêveur éveillé (l),et en 1804 recevait une médaille d'honneur, au nom de V Orphéon de France, pour sa cantate à quatre voix d'Uoifimes., Halte dans les bois, a\ec accompagnementde saxhorns. On a de cet artiste une centaine d'ouvrages de tons genres, messes et morceaux d'église, oratorios, opéras, cantates, ouvertures, chœurs, etc., etc.

« Si, — dit encore M. Th. Msard, — comme on l'a dit avec raison, la vie d'un artiste est tout entière dans ses œuvres, on conviendra sans peine que celle de Leprévost a été jusqu'à présent aussi active que féconde. Plein d'enthousiasme pour la belle et grande musique des maîtres anciens et modernes, l'organiste-accompagnateur de Saint-Roch s'est constamment imposé la tâche de méditer leurs impéris.sables modèles, et d'en enrichir l'écrin de son individualité musicale. Celle individualité est évidente : on la touche du doigt, en quelque sorte, dans toutes les pages écloses au souflle de son inspiration. Chez Leprévost, la mélodie domine toujours, et l'auteur ne l'éfouffe jamais .sous les plis d'une harmonie savante qu'il sait draper en maître, c'est-à-dire avec beaucoup de délicatesse et d'habileté. C'est surtout dans la musique religieuse que notre artiste se complaît et réussit : là, sa manière est large et pleine d'une noble gravité

(i) Et non le Dormeur éveillé , comme il a été dit par erreur.

LE PRÉVOST — LESCHETITZRY

qui convient à sa destination, autant que le permet la tonalité nioiterne. Nous avons souvent qualifié de musiq nette teWe au telle production soi-disant religieuse de certains compositeurs actuels, mais notre plume n'écrira jamais ce mot en parlant des ajiivres de musique sacrée de Leprévost, et c'est par ce témoignage sincère que nous terminerons une notice qui, nous l'espérons bien, ne contient pas le dernier feuillet delà vie artistique du savant organiste. «

* LEROY ou LEliOI (Guillaume), diacre, chantre-basse à la chapelle de Louis XII, quitta Paris et la chapelle royale, en 1530, pour aller prendre possession de la maîtrise de la cathédrale de Rouen, dont on lui avait confié la direction.

LEROY ( ), compositeur, professeur de

chant et éiliteur de musique à Paris, dans la seconde moitié du di\-huilième siècle, a publié diverses compositions, entre autres un Recueil d'airs et de chansons, avec accompagnement de piano- forte ou de harpe, œuvre IV, et un Premier Pol-Pourri d''airs choisis, tirés des plus jolis opéras-comiques, arrangés pour la harpe ou le forte-piano, œuvre VI.

LE ROY ( ). C'est sous ce nom que parut

à l'Ambigu-Comiciue , en 1791 , un petit opéracomique en un acte intitulé la Bascule.

LESAGE ( ), l'un des meilleurs acteurs

qu'ait possédés l'Opéra-Comique, où il fournit une carrière de trente années, débuta au théâtre de Monsieur, lors de sa fondation en 1789, dans l'emploi des tailles comiques, que Trial avait illustré à la Comédie- Italienne, et s'y fit aussitôt remarquer. Il n'avait que peu de voi\, mais il s'en servait très-bien, étant excellent musicien, et son talent de comédien était des plus remarquables. Lors de la réunion^des deux troupes d'opéra-comique dans la salle de Feydeau, il se fit une position brillante , et peu d'années après un critique en parlait ainsi: « Lesageestàla lettre un excellent acteur, d'une utilité très-grande , surtout depuis que l'Opéra-Comique a eu le malheur de perdre l'estimable Dozainville. Lesage seul fait la fortune de Monsieur Deschalumeaux, folie de carnaval, qui, sans le talent extraordinaire qu'il y a déployé, n'eût point franchi les bornes de ce temps consacré à la grosse joie. La pièce est longue, et M. Deschalumeaux occupe presque toujours la scène : Lesage trouve pourtant le moyen de faire rire le public depuis le commencement jusqu'à la fin. Cet acteur joue les niais et les caricatures, mais avec esprit et bonhomie. Son genre est très-supérieur à celui de Baptiste cadet, de Brunet, de Talon ; aussi a-t-il la réputation de premier talent, qui ne s'ac-

corde pas facilement à l'acteur livré à ce genre , dans lequel il est si facile d'obtenir des succès (1). ).

Lesage avait commencé sa réputation dans quelques pièces du Cousin-Jacques : la Petite IS'anette, Jean-Baptiste, le Club des bonnes gens; il la soutint dans plusieurs autres ouvrages, Avis au public, l'Emprunt secret, et surtout dans Cadichon et les Comédiens ambulants, pièces où, en dehors de ses qualités scéniques, il faisait applaudir un talent remarquable de violoniste. Il continua d'être un des favoris du public jusqu'à sa retraite, qui eut lieu le 20 février 1819. Il n'était pas moins estimé comme homme que comme artiste.

Sa femme, néeMarie-Françoise-Christine Sanlin, mais connue sous le nom de M""' Juliette Lesage, débuta en même temps que lui au théâtre de Monsieur, dans l'emploi des secomles chanteuses, obtint pendant quelques années un succès de vogue, et prit ensuite l'emploi des jeunes mères. C'était une artiste estimable, douée d'une voix agréable, mais sans grande originalité. Sa carrière fut courte, car en 1798 ou 99, elle quitta la scène. Elle mourut le 10 juillet 1820.

La fille de ces deux artistes, m"*^ Augustine Lesage, suivit la même carrière et parut sur le même théâtre, où elle débuta vers 1797. Elle possédait une voix étendue, chantait avec goût, et était loin de manquer de talent comme comédienne. On lui reprochait seulement un peu de froideur et de timidité. Dans un ordre secondaire, elle fut jusqu'en 1813, époque de sa retraite, l'une des artistes les plus distinguées et les plus aimées de l'Opéra-Comique. Peu de temps après ses débuts, elle avait épousé un nommé Haubert, qui n'appartenait pas au théâtre, et depuis lors fut appelée M""' Haubert-Lesage. Devenue veuve, elle se remaria en Î812, peu de temps avant sa retraite, avec le ténor Huet, .son camarade à l'Opéra-Comique, qui commençait à se faire une brillante réputation à ce théâtre.

* LESBIO (Antomo-Maroues). — En parlant de cet artiste, Fétis écrit son nom : Marquez, (Antonio Lesbio), ce qui est une erreur, et il place la date de sa naissance à l'année 1600, ce qui est inexact aussi, Lesbio étant né en 1639. L'article de Fétis contient encore quelques autres erreurs, que j'ai rectifiées dans mes Musicos portuguezes. Outre la collection de VilhancicosAndiquée à 17C8, il en a publié une foule d'autres, depuis 1060 jusqu'à cette dernière date. J. de V.

LESCHETITZKY (Th ), pianiste re-

(1} Opinion du parterre, 1907.

LESCHETITZRY — LESFAURIS

niarquable et l'un des artistes les plus distingués de la Russie, s'est fait connaître d'ahord à Saint- Pétersbourg, et se produisit ensuite à Londres, en 1864, avec un très-grand succès, dans les séances de V Union musicale si liien dirigées par M. John Ella. Virtuose distingué, excellent musicien, joignant à de grandes qualités de mécanisme et à une rare puissance de sonorité un goût véritable et une remarquable délicatesse de toucher, M. Lesclietilzky lit sur le public anglais une impression profonde. De retour dans sa patrie, il vit sa renommée grandir chaque jour, et sut se faire applaudir non-seulement comme virtuose, mais comme exécutant de musique de hambre, en secondant fréquemment MM. Auer et Davidoffdans leurs intéressantes séances, suivies avec tant d'intérêt par les dilettantes de Saint- Pétersbourg. Il est aujourd'hui professeur au Conservatoire de cette ville.

M. Leschetitzky s'est fait apprécier aussi comme compositeur, en exécutant des pièces écrites par lui, qui se distinguent, dit-on, par une véritable originalité de forme, une grande distinction et un charme pénétrant. J'ignore s'il a publié quelques-unes de ces compositions, mais il a écrit la musique d'un opéra-comique en un acte, la Première Ride, qui a été représenté le 9 octobre 1867 sur le théâtre allemand de Prague. En 1871, cet artiste s'est fait entendre avec succès dans l'un des concerts du Gewandliaus, de Lepzig.

* LESCOT (C -F ), violon de l'orchestre de la Comédie-Italienne, entra à ce théâtre en 1767, et prit sa retraite, avec pension, en 1790. Le petit ouvrage représenté à la Comédie-Italienne, non en 1789, mais le 15 juin 1787, et indiqué comme étant de lui, la Négresse ou le Pouvoir de la reconnaissance, n'était ,pas un opéra-comique, mais un simple vaudeville, de Barré et Radet; Lescol se sera donc borné sans doute à écrire pour celte pièce quelques couplets sans importance. J'ai retrouvé la trace de diverses composilions publiées par Lescol : 1° Six duos pour deux violons, Paris, Huguet; 2° Arieties, duo et romances, avec accompagnement d'une basse ciiiffrée, Paris, M""' Le Menu ; 3° Six trios pour deux violons et basse, op. 2.

LESCOT (Mademoiselle), lille de Clairval, célèbre acteuret chanteur de laComédie-Ilalienne, débuta à ce Ihéàtre, le 17 janvier 1780, par le rôle de Bélinde dans la Colonie, et joua ensuite le Magnifique, Toni Jones, Zémire et Âzor et la Belle Arsène. Elle avait du talent, paralt-il, car elle fut immédialeinent reçue sociétaire, ce à quoi, du reste, la situation et linlluence de son père ne furent pas sans doute complètement

étrangères. Les Tablettes dn renommée des Musiciens disaient de cette jeune artiste, en 1785 : « M"' Lescot, jeune actrice et musicienne du plus grand mérite, joue les rôles d'amoureuses. Une belle voix, étonnante surtout dans les tons graves, qui se rapprochent de la rondeur d'une basse-taille, beaucoup de finesse dans le jeu, et un goi'it exquis dans léchant. » On voit par là que la voix de la jeune artiste était un contralto. Je ne sais siM"« Lescot mouruten 1791, mais à partir de cette année elle disparaît delà liste des acteurs de la Comédie-Italienne, et n'est point comprise parmi ceux qui se sont retirés avec la pension ordinaire.

LESFAURIS (Jea^), théoricien musical, né à Saint-Esprit (Landes), près Rayonne, en octobre 1808, a étudié l'harmonie avec un savant professeur,Ferroud ( Voy. ce nom), qui a laissé à Bordeaux d'excellents élèves.

M. Lesfauris a publié , en 1832, une brochure intitulée: Origine de la Gamme moderne {\n- 8", chezL. Hachette) ; en 1853, une Phijsiolngie de la voix chantée {idem) : en 1854 : Unité de la voix chantée et Auscultation ; De la voix au point de vue du beau (in-l2, Bordeaux, chez Gounouilliou); en 1858 : Essais d'Esthétique, [id.) ; en 1867 : Éléments de V Acoustique musicale, reposant sur les capacités esthétiques de rouie.

Sous le titre de Science nouvelle, l'auteur a, en quelque sorte, fondu les publications ci-dessus dans deux petits volumes : l'un. Acoustique musicale au point de vue de l'Art (2« édition, in-12, chez Dentu), embrassant la musi(iue, les instruments et le local propre à cet art; l'autre : Théorie du beau perçu par le sens de l'ouie et Esquisse d'une philosophie réduite aux principes de la connaissance scientifique (in- 12, 1875, chez Dentu).

C'est en effet une science nouvelle; car, dit l'auteur, « elle repose sur les capacités esthé- « tiques de l'ouie (science innée de l'ouïe) qu'il « fallait découvrir : ainsi, les systèmes de mu- « sique n'étant que des manifestations plus ou « moins satisfaisantes des capacités estheliques n de l'ouïe, c'est sur ces capacités que doivent « reposer les éléments antérieurs et supérieurs à « tous ces systèmes de musique.

« S'agit-il de la voix chantée, l'appareil vocal » n'est pour l'auteur qu'un instrument en quel- « que sorte inerte, dépenilant des capacités de «I l'ouïe, soit pour la qualité musicale, soit pour « la qualité expressive de la voix. »

L'auteur a soin de faire remarquer que pour développer convenablement les matières contenues dans ses deux derniers volumes, dix gros

LESFAURIS — LESUEUR

tomes et plusieurs '^ existences humaines sufliraient à peine. Il n'a que posé les jalons essentiels de la nouvelle science.

* LESLIE(EtE>iRi-DAviD). Cet artiste estimable a fait représenter sans succès sur le théâtre Covent-Gariien, de Londres, au mois de novembre 18()5, un opéra anglais en trois actes, intitulé Ida, qu'il a retiré après sa troisième représentation. Quelques années auparavant, dans le cours du mois de février 1861, M. Leslie avait fait exécuter à Suint' James hall une canlàie importante. On lui doit encore un Te Deum et jubilé en r^,et une opérette intitulée Roman ou le Brave Bic/i Turpin.it crois que cet artiste s'est produit aussi comme écrivain spécial; on avait annoncé il y a quatre ou cinq'ans qu'il allait publier un Annuaire musical. Je ne saurais dire si cet ouvrage a j aru.

LESSER (STANiSLAS.baron DE), est l'auteur d'un manuel intitulé Gymnastique musicale [Musikatische Gymnastik), qui a été publié à Leipzig, chez von Veil, en 1877. Ce manuel est une sorte de traité de l'application de la gymnastique à la pratique de l'art musical, dans lequel l'auteurs'est proposédedonner aux doigts, aux mains, aux articulations de l'avant-bras, et môme aux pieds(cequi n'est pas inutile pour l'orgue), toute la souplesse, la force et l'indépendance dé.^irables. Dans ce but, il décrit et recommande toute une série d'excercices gymnastiques dont la combinaison et la variété sont pour ainsi dire infinies, et pour lesquels il a inventé plu.«ieurs a|)pareils très-simples et bien imaginés. La théorie de M. de Lesser est ingénieuse, nouvelle, et paraît de nature à donner de très-bons résultats.

LESTAN { ), violoniste espagnol contemporain , a publié chez l'éditeur Romero y Andia, à Madrid, une Nouvelle Mélkode élémentaire d'alto.

* LESUEUR (Je\n-Fkançois). Ce grand artiste n'est pas né le 15 janvier 1763, comme on l'a cru jusqu'ici, mais bien le 15 février 1760. Cette importante rectification a été faite dans un écrit anonyme publié récemment sous ce titre . La Musique àAbbeville. 1785-1856. Souvenirs d'un musicien (Abbeville, Briez, Paillart et Retaux, 1876, in-8° de 87 pp.). Dans la notice qu'il consacre à Lesueur, l'auteur de cet écrit s'exprime ainsi ; — « Le Sueur est né près d'Abbeville, au Plessiel, commune et paroisse de Drucat, le 15 février 1760. « Et il ajoute en note : — « Le registre des actes de baptême de la paroisse de Drucat porte : Jean-François i>uew\ né le 15 février 1760. Nous rectifions la date de la naissance qui a été fixée à- tort en 1763 par

la plupart des biographes, mais nous ne changerons pas le nom, dont le célèbre compositeur a signé ses œuvres et qui est consacré par la renommée. »

A la listedesœuvres de Lesueur, il faut ajouter les deux cantates suivantes : l'Ombre de Sacchini, exécutée au Concert spirituel au mois de décembre 1786, après la mort de ce grand homme, et Chant des Bardes en Vhonneur de la paix et des héros français, exécuté à l'Opéra le 14 avril 1802. D'autre part, la liste donnée par Fétis, des compositions gravées de Lesueur, doit s'aiignienter de celles dont voici les titres: 1° Deux Oratorios de la Passion (Paris, Frey); 2" Oratorio de Rachel (id., id.); 3° Oratorios de Ruth et ISoéml et de Ruth et Booz (id., id.) ; 4° l'^"', 2' et 3"= oratorios pour le couronnement des princes souverains (id., id.); 5° Cantate religieuse et motet (Paris, Beaiivais); 6" Deux Psaumes (id., Lemoine); 7" Super /lumina et 3^ oratorio du Carême (id., Frey) ; 8° 3^ Messe solennelle (id., id.) ; 9" Messe basseet motet Joannes (id., Lemoine) ; 10" Trois Odes d'Anacréon, mises en musique par Lesueur (Paris, Janetet Cotelle) -,11° Six Odes d'Anacréon, id. (id., id.) (1). L'année de sa mort, Lesueur avait commencé dans la Revue et Gazette musicale la publication d'une notice sur Lully qui est restée inachevée. Quarante ans auparavant il avait donné, dans une traduction des odes d'Anacréon faite par Gail, une Notice sur la Mélopée, la Rhylhmopée et les grands caractères de la musique ancienne, notice qui est aujourd'hui complètement inconnue. Enfin, Lesueur alaissé sous ce titre": Traité sur la musique des anciens, un travail important sur la musique grecque, qu'il s'était proposé de publier dès 1822et qui pourtant est resté inédit jusqu'à ce jour. Cet ouvrage a donné lieu récemment à un procès entre les héritiers de Lesueur, procès à la suiteduquel l'un de ses gendres, M. X. Boisselot {Voy. ce nom), a été autorisé à le publier. Le- Traité sur la musique des anciens paraîtra donc prochainement.

11 me faut signaler maintenant lesdeux notices biographiques suivantes, qui ont été consacrées à ce grand artiste : 1° Notice historique sur la vie et les ouvrages de M. Lesueur, par M. Raoul-Rochette, secrétaire perpétuel de l'Académie des Beaux-Arts (Paris, Didot, in-4°); 2° Biographie de Jean-François Le Sueur, par M. Stéplien de la Madelaine (Paris, bureaux de la Renommée, 1841, in'8°). — Le & août 1846,.

(1) Lesueur a écrit aussi, pour une traduction d'Anacr(?on fiiite par GjII en l'an VII, la musique d'une ode de ce poète, .l'ai reproduit ce morceau superbe dans la Bévue de ta musique du 20 janvier 1877.