LODER

il9

Jai regret à dire que Litollï, à qui sa légitime renommée artistique devrait interdire certaines làclies vraiment indignes de lui, n'a pas liésité à secliarger de la direction d'un concert de bas étage aux Champs-Elysées, non plus que de celle desconcerts d'unétabllssement connu sous le nom de Frascati ; c'est ainsi que, tandis qu'il se faisait jouer sur tel ou tel théâtre, l'auleur de Robespierre et des Girondins conduisait un orchestre en plein vent. Passons sur ce fait fâcheux, et souhaitons au grand artiste de remporter enlin un grand succès dramatique sur une scène digne de son talent.

Parmi les nombreuses compositions de Litoiff en dehors du théâtre, je signalerai les suivantes -. Ruth et Booz , petit oratorio ( partition chant et piano, Paris, Choudens); Marche funèbre à la mémoire de Meyerbeer (Paris, Brandus); 6 Morceaux caractéristiques pour piano (1. Rapsodie hongroise ; 2. Sur le Danube, rêverie; 3. Rapsodie polonaise ; i.leC fiant du ISautonnier ; 5. Un Rêve ; 6. Vienne), Paris, Choudens ; Ave Maria à voix seule, id., id. ; 3 Caprices-valses pour piano (1. Légèreté; 2. Grâce ; 3. Abandon), op. 24, Paris, Heugel ; Vlntitation à la Polka, op. 3l,id., id.; l'Invitadonù la Tarentelle, op, 36, id., id.; Caprice de concert, op. 37. id., id.; Divertissement fantastique, id., id. Il a écrit aussi et publié un assez grand nombre de mélodies vocales : l'Aïirorc, la Charité, le Poète, Je faimerai, la Reine Mab, valse chantée, ^'effeuillez pas la marguerite, Chant du gondolier, duo. Enfants, dormez toujours, etc., etc.

LITTA (Le comte Giclio), compositeur amateur fort distingué, issu d'une illustre famille milanaise, deuxième fils du duc Pompeo Litta, qui était un dilettante éclairé et un véritable Mécène pour les artistes, naquit en 1822. Doué d'un grand amour pour la musique et de rares dispositions pour la culture de cet art, le comte Lilta se laissa entraîner à son penchant et se consacra de bonne heure à l'étude de la composition. Dès l'âge de vingt ans il écrivait un opéra sérieux, .BiQHca di Santaftora, qu'il faisait exécuter, le 2 janvier 1843, sur la petite scène intime du Conservatoire de Milan; il fit ensuite représenter, sur des théâtres publics, plusieurs autres ouvrages qui furent favorablement accueillis et qui l'ont classé parmi les amateurs les plus distingués de sa patrie : Maria-Giovanna (Turin, th. Carignan), Editla di Lormo (4 actes, Gênes, th. Carlo Felice, i8b'i),Sardanapale, et Don Giovanni di Portogallo. M. Giulio Litta est aussi l'auteur d'une sorte d'oratorio, la Passione, dont il a écrit la musique sur l'hymne fa-

meux de Manzoni : 0 tementi delVira vcntura! et qui fut chanté, dans un concert de musifjue sacrée donné à l'Académie philharmonique de Turin, par la Malvani-Ferraris et le ténor Daniele. La dernière production du comte Litta est une scène lyrique, il Mandante (d'après le Passant, de M.François Coppée), qui a été exécu» tée avec un véritable succès à Milan, sur le théâtre Milanais, le 17 avril 1873; il a écrit aus.si une opérette, liaggio d'Amore, qui n'a pas encore été représentée. M. Lilta a publié quelques mélodies vocales.

LITZAU (J.... B ), organiste néerlandais,

est né à Rotterdam le 9 septembre 1 822. Organiste de l'une des églises réformées de cette ville, on lui doit les publications suivantes : 1'^ Les Mélodies des psaumes et chants en usage dans l'église ré formée des Pays-Bas, Rotterdam, Lichtenauer, 1861 ; 2° Les Mélodies des psaumes et chants en usage dans l'Église évangélique luthérienne arrangées à quatre parties, id., id., 1852; 3° Les Mélodies des psaumes, motets, chants évangéliques de l'église réformée des Pays-Bas, arrangées à quatre parties avec orgue ou piano , avec des préludes à Jouer pendant et après le service, id., id.

LLADO (J ), musicien espagnol contemporain, est l'auteur d'un traité de solfège dont il a été fait trois éditions sous ce litre : Metodo de solfeo, analitico, facil y conciso (Madrid, Andres Vidal).

LLOREiXTE (Cipruno), compositeur espagnol contemporain, s'est fait connaître par la publication d'un certain nombre d'œuvres de divers genres, entre autres un recueil de six cantiques à une voix avec accompagnement de piano, plusieurs mélodies religieuses à trois voix, et des morceaux de musiquelégère et de danse pour le piano.

LOliO (Heitor), musicien portugais, fut un organiste célèbre et en même temps un constructeur d'orgues très-renommé. Il restaura en 1559 le grand orgue de l'église de Santa-Cruz à Coïmbre, instrument superbe qui a été presque entièrement ruiné par un charlatan , il y a quelques années. On n'a malheureusement pas de renseignement plus précis sur cet artiste remarquable, auquel les contemporains accordent de grands

éloges.

J. DE V

LODER (Edvv.vrd-James), chef d'orchestre et compositeur dramatique anglais fort distingué, naquit en 1813 à Bath, oii son père, violoniste de talent, occupait une bonne situation (1).

(1) 11 y 1 tout lieu de croire que l'artiste qui fait l'objet

LODER — LQESCnORN

Il appartenait à une famille foute musicale, car ses deux frères, John et William, morts long temps avant lui, étaient, le premier violoniste, le seconil violoncelliste, et il eut aussi deux sœurs qui se livrèrent à l'enseignement de la musique. Pourtant, lui-même ne se décida qu'assez tard à eml^rasser délînitivement cette carrière, car après avoir été envoyé, en 1826, à Francfort-sur-le-Mein pour y étudier avec Ferdinand Ries, qui avait été en Angleterre l'ami de son père, il revint au lonl de deux années <T Lomires, indécis sur son avenir, et liienfôl entreprit l'étude de la médecine; c'est dans ce but qu'il relourna en Allemagne en 1829. Mais s'étant retrouvé avec Ries, il se résolut enfin à poursuivre la carrière artistique, et termina ses études musicales sous la direction de cet artiste distingué.

De retour en Angleterre, Loder se vit chargé d'écrire un opéra pour l'inauguration du nouveau théâtre du Lyceum, alors en construction, et qui était destiné à l'exploitation de l'opéra anglais. Le livret de cet ouvrage, intitulé Noiiijahad, était l'œuvre du directeur de ce théâtre, Arnold, qui avait transformé à cet effet un ancien drame de lui dont le succès avait été médiocre quelques années auparavant; ce livret n'était point fameux, et la fortune de l'ouvrage s'en ressentit, lorsqu'il fut joué au mois dejuil let lS3i, bien que la musique en fiM, paraît-il, des plus remarquables, et qu'elle donnât les preuves d'un rare tempérament artistique. « Il faut, a dit M. Macfarren en parlant de Aourjahad, il faut considérer cet opéra comme ayant créé en Angleterre un genre nouveau de musique dramatique, et les divers compositeurs qui se sont distingués dans cette voie ainsi préparée pour eux doivent un témoignage de gratitude à Edward Loder, qui a été le pionnier de leur fortune. »

L'année suivante, Loder écrivait pour le même théâtre un nouvel ouvrage, Dice of Deatlt (le Dé de la mnrt). Il conilul ensuite, avec les éditeurs d'Almen et Cie, un traité par lequel il s'engageait à leur livrer chaque semaine une composition; c'est alors qu'il écrivit pour eux une série de 12 clianfs sacrés, dédiés à Sterndale Hennett, et qui auraient suffi à établir

de celte notice est le mùine que celui qui a Oti' nienlionni', au tome V de la Uioyraphie tinircrsclle des Musiciens, sous le noui Inexact de Georges Loder. Les éléraents du pr(':sent article ont été pris dans une notice que M. G. A. M.-icfarrcn, l'émincnt compositeur an;îl:Ms, a puDllce sur Loder dans tlie Impérial IHctionary al l'nivcrsal Ùinr/rapliy. On verra qu'il n y est point question d'i n S(')('ur que Loilcr aurait f.iit ( ii Aineri(|ue.

sa réputation ; il leur donna ensuite un giand nombre île chants (sorigs), duos, etc., et ces éditeurs eurent la singulière idée de former, avec ces diverses productions, une sorte d'opéra intitulé François r'\ qu'ils firent jouer au théâtre Drury-Lane en 1838.

Quelques années après, Loder était engagé au Princess' Théâtre comme chef d'orchestre, et déploya dans l'exercice de ces fonctions un talent supérieur. Il fit représenter alors à ce théâtre the iMg/it Dancers {les Dunsexirs de nuit), son meilleur ouvrage dramatique (1846), et /'î^c/t, opéra-ballade (184S). Étant passé avec le même emploi à Manchester, il donna en cette ville (1855) un ouvrage de grande importance et de liautes visées, Raymond and Agnes, qui fut reproduit plus tard à Londies, au théâtre StJames, mais dans des conditions d'exécution déplorables. En 1856, Loder perdit l'emploi de ses facultés, et fut atteint d'aliénation mentale; après quelques années d'un traitement intelligent, on put croire un instant qu'il allait être rendu à la vie et à la raison ; mais le mal le reprit bientôt, et il mourut à Londres le 5 avril 1865.

Outre les opéras qui ont été mentionnés cidessus, Loder en écrivit plusieurs autres, qui n'ont pas été représentés : Utile Red lUding ITood {le petit Chaperon Bouge), qui avait été composé vers 1845 pour le théâtre Drury- Lane, Pizarre, Leila, et sir Roger de Cover- Icij. Il a écrit aussi quelques morceaux de piano intéressants, plusieurs quatuors pour instruments à cordes qui n'ont pas été publiés, mais qui témoignent d'un art consommé, et surtout une quantité énoime de mélodies vocales, parmi lesquelles on cite surtout celles intitulées the Brave OUI Oah et OUI Iloiise at Home, et pour l'ampleur de la conception celle qui a pour litre Invocation to the Deep {Invocation à l'obscurité). Enfin on connaît encore de Loder une grande cantate, the Islund of Calypso, (pii fut exécutée en 18jl aux nouveaux ron- .erts pliilliaimoniques.

LODiJJEXSHY (N ), compositeur

russe, s'est fait connaître par un certain nombre lie romances et mélodies vocales, qui ont été publiées à Saint-Pétersbourg dans le cours de ces dernières années.

*L()ESCIIORI\'(Ciiarlgç-Albf:rt). — Parmi les conq)ositions publiées de cet artiste, dont le nombre s'élève aujourd'hui à près de cent cinquante, je signalerai les suivantes : Étude en ré op. .1 ; 3 Sonates, op. 101 ; Moments inélancoliques, 2 nocturnes, op. 114; Éludes de caractère, op. 118; 4 Études (1. Valse; 2. Galop;

LŒSCHORN — LOMAGNE

3. Mazurk; 4. Polka) ; Sonatines instructives, op. 125, 120, 127, 135; Suite pour piano, op. 130;3Mazuikas, op. 132; Tarentelle, op. 133; die Sikule der Geluuliglieit, 33 éludes, op. 136; Album de la jeunesse, 15 morceaux instructifs, op. 139; Rôveric, op. 141; Quatuor pour piano et instruments à cordes; etc., etc.

LOEW (Joseph), pianiste allemand et compositeur pour son instrument, n'a pas publié jusqu'à ce jour moins de trois-cents-œuvres, consistant en pièces de genre, études faciles, fantaisies, mélodies, transcriptions de Ikdcr ou d'airs d'opéras, morceaux de danses, etc., pour piano à deux où à quatre mains. Le même artiste a donné aussi quelques morceaux pour piano et harmonium. J'ignore quelle est la valeur de toute celle musique, dont rien absolument n'est connu en dehors de l'Allemagne.

* LOEWE (Jean-Charles-Godefroid), est mort à Kiel le 20 avril 1869.

* LOEWE (Jeanne-Soi'Hie). Cette cantatrice célèbre était née, non en 1815, comme il a été dit, mais le 24 mars 1816. C'est elle qui avait créé à Gênes le rôle d'Abigail dans le ISabucco de M. Verdi, et à Milan la Maria Padilla de Donizetti. lilie avait renoncé au théâtre en 1848, pour devenir l'épouse du prince Frédéric de Liechtenstein. Celte grande artiste est morte à Peslh le 28 novembre 18C6.

LOEWE (TnoMAs), compositeur, né en Autriche, a écrit la musique d'un opéra intitulé Concino Concini , qui a été représenté à Prague au mois de décembre 1862. Cet ouvrage a été reproduit ensuite à Vienne, ville habitée par l'auteur, sur le théâtre de la Cour, le 1" février

* LOGIER (Jean-Beunakd), inventeur du chiroplasie, était né à Cassel le 9 Février 1777, et non à Kaiscrsiautern en 1780. Il eut un (ils, Henri Logier, qui s'établit comme professeur de harpe et de piano à Londonderry (Angleterre), où il mourut le 15 Mai 1870.

* LOGROSCIXO (Nicoi.o). Les opéras suivants doivent être compris dans la liste de ceux qui sont dus à ce compositeur : 1° la Violante, Naples, th. des Fiorentini, 1741 ; — 2''Ctonmetella Correvaia , id. , th. délia Pace, 1744;

— 3° li Zite , opéra bouffe, id., id., 1745; — 4° Don Paduano, id., id., id., 1745; — 5° la Costanza, id., th. Nuovo, 1747; — 6° li Despielte d'ammore, id., th. délie Pace, 1748 (en société avec Nicola Caiandro, dit Frascia); — 7° la Finta Fiascatana, id., th. Nuovo, 1750;

— 8° lo Cicisbeo, id., id., 1751; — 9" la Griselda, id., th. des Fiorentini, 1752; — 10° Elmira generosa (en société avec Emmanuel Bar-

bella, excellent violoniste), id., lii. Nuovo, 1753;

— 11° le Chiajese cantarine , folie musicale (pazz-ia per musica), id., th. Xuovo, 1754;

— 12° Rosmonda (en société avec Cecere, Pietro Gomez et Traelta), id., id., 1755.

* LOISEL (Je\n). Cet artiste naquit à Hesdin, en Artois. Admis dans l'ordre des Prémontrés, il devint chanoine régulier de l'abbaye de Saint- Josse-aux-Bois ou Dompmartin, dans le diocèse d'Amiens, puis fut appelé à Anvers comme maître de chant (phonascvs) de l'église abbatiale de S«-Michel, où il se trouvait en 1646. C'est ce qui résulte d'un ouvrage publié alors par ce musicien, ouvrage resté jusqu'ici ignoré, récemment retrouvé par M. Vander Straeten, et dont le titre produit ces renseignements : Surczilus oliciv, nods miisicis concertanlibus et pacifis VI vocitm vel instrumentorum adornatus , SS. Maria: Pacis œtenurque reginx concordix pro patrix fvlici concordia oblalus, a venerabïli D. F. Joanne Loisel Hesdiniensi, ecclesix J. Judoci in Nemore, sacre Ordinis Prxmonstratensis canonico, necuon ecclesix S. MichacUs Aniverpias phonasco. Opus secundum. {Antverpix, apud lieredes Pétri Phalesii, M D C XVLI, /?i-4'>). Ceci est, on le voit, l'œuvre deuxième de Jean Loisel. Un recueil, formant l'œuvre troisième, contient un assez grand nombre de motets à plusieurs voix, avec accompagnement d'instruments : Misericordias, Domine Deus, Aima Dei genitrix, Laudem dicite, Salve Regina , Regina cœli, Tanlum ergo, etc.

LOMAGXE (Josei'u), violoniste , compositeur et professeur, né à Perpignan en 1804, s'essaya d'abord à jouer de la flûte, puis se consacra entièrement à l'étude du violon. 11 prit d'abord des leçons d'un professeur nommé Cosle, maître de chapelle de la cathédrale de Perpignan, puis, admis au Conservatoire de Paris, devint l'élève de Kreutzer. Après avoir rempli les fonctions de violon-solo aux grands théâtres de Nîmes et de Bordeaux , il retourna dans sa ville natale , s'y voua à l'enseignement , et fut assez heureux pour y fonder un Conservatoire, qui ouvrit ses cours an mois d'août 1842, et dont il resta le directeur jusqu'à la fin de sa vie. A partir de cette époque, Lomagne s'occiqia beaucoup de composition , et écrivit un grand nombre d'œuvres de divers genres, parmi lesquelles on cite les suivantes -. — \.° La Maronite, grand opéra en 5 actes; — 2° Messe à 3 voix, exécutée en diver.ses circonstances ; — 3" Slabat Mater avec sali et chœurs; — 4° Recueil d'études pour le violon ; — 5 " diverses compositions religieuses, entre autres des psaumes, des vêpres

LOMAGXE — LOMÉiNIE

du diiiiaaclie, des cantiques, un Chemin de la Croix; — 6» des trios et quatuors pour instruments à cordes; — 7" enfin^ des fantaisies cl airs variés pour le violon. J'ignore si une i)artie de cette musique a été publiée. Lomagne est mort à Perpignan en 1868.

LOMAA' (A -D ), ancien prédicateur à

Deventer, puis professeur de théologie à Amsterdam, est né à La Haye (Pays-Bas), le 16 septembre 1823. Il s'est beaucoup occupé de musique, et a publié dans divers journaux un certain nombre d'articles relatifs à cet art. On lui doit aussi les deux publications suivantes : 1" Suite au livre deJ. G. Wilms concernant le livre de chorals de Véglise évangélique luthérienne dans le royaume des Pays-Bas, pour orgue et piano, Amsterdam, Brandt, 1830, in-i° ; T Arrangement à 3 voix des chants évangéliques et luthériens, principalement à Vusage des enfants qui chantent à Vécole et à Véglise, Amsterdam , Loman et Reudler, 1852, in-S".

LOMBARDl (GiACOMo), professeur de chant et compositeur, naquit à Parme en 1810, et fit ses études musicales au Conservatoire de Naples, où il eut pour maîtres Francesco Lanza pour le piano, Nozzari pour le chant, Zingarelli et Raimondi pour la composition. Il embrassa d'abord la carrière du chant dramatique, et débuta comme premier ténor, en 1828, au petit théâtre de la Fenice, de Naples, après quoi il alla tenir le même emploi à Côme, à Venise, à Bergame, à Bologne, à Malte, puis revint à Naples, où il se montra sur les tbeàtres dirigés par le fameux imprésario Barbaja. Mais la voix du jeune chanteur n'était pas encore suffisamment formée lorsqu'il aborda le théâtre ; il en résulta une fatigue et une altération qui l'obligèrent à renoncer à cette carrière. Il s'établit alors à JN'aples comme professeur de chant, alla ensuite pendant plu-rieurs années diriger le théâtre de Lecce, puis revint à Naples, qu'il ne quitta plus depuis cette époque, et où il fonda une société chorale. Lombardi a fait représenter trois opéras : il CapHano ed il Tutore (Malte), il Primo Navigatore (Malte, 1829), et Elfrida (Lecce, 1853); il a écrit 23 messes, soit alla Palestrina, soit avec orchestre ou musique militaire, diverses autres compositions religieuses, et un certain nombre de morceaux pour le chant et pour le piano ; une partie de cette musique a été publiée. On doit encore à Lombardi les ouvrages suivants : Elementi di linguaggio musicale (Naples, l'auteur); Metodo per apprendere la giusta durata délie figure (id., Orlando) ; il CuiUo modernn, \ livres de mélodies (id., Tramater) ; l'Amico de ' princi-

pianti, 4 autres livres de mélodies (id., Giannini). Cet artiste est mort à Naples, au mois d'avril 1877.

LOMBAUDl (l" ), compositeur italien,

a fait représenter sur le théâtre du Prince Humbert, de Florence, le 8 septembre 1877, un opéra sérieux intitulé Ginevra di Scozia.

LOMBARDII\I(Giisepi>eLOMBARDO.

dit), compositeur et professeur de chant, né à Palerme en 1820, étudia le piano avec Pixis, l'harmonie avec Carini et le contrepoint avec Pietro Raimondi. Très-jeune encore, il dirigea une troupe de chanteurs amateurs, pour lesquels il écrivit une opérette bouffe, la Zia Teresa, qui fut jouée ensuite au théâtre San-Ferdinando, et donna à ce même théâtre un autre ouvrage intitulé Quattro Maritïe due Mogli. A 16 ans il alla s'établir à Naples, et ouvrit en cette ville une école de chant, qui fut bientôt très-recherchée et d'où sont sortis plusieurs artistes estimés. Plus tard, son ancien maître, Pietro Raimondi, directeur du Conservatoire de Palerme, lui ayant offert le poste de professeur de chant dans cet établissement, M. Lombardini, satisfait de la situation qu'il s'était faite à Naples, déclina cette proposition. En 1857, il devint directeur de l'école de perfectionnement de ÏAt/)ergo de' Poveri, puis de celle de l'Association des savants, lettrés et artistes. M. Lombardini a publié un Guida ail' arte dcl Canto (Naples, 1851), un autre ouvrage didactique intitulé Studio di perfctta intonazionc (Najdes, Cottrau, 1873), et il a fait représenter à Naples les opéras suivants : la Sartina e l'Usuraio (th. Nuovo, 1853), lo Spaccalegna (th. du Fondo, 1860), et l'Albergo delV Allegria (th. San-Carlo, l86'j). Il a écrit encore un autre opéra, Lida, qui jusqu'ici n'a pas été représenté, et a publié quelques romances et mélodies vocales.

LOMÉXIE (Louis-LÉoNARD DE), écrivain et critique, membre de l'Académie française, est né à Saint-Yiiex (Haute- Vienne) en 1818, et descend de François de Loménie , conseiller au siège présidial de Limoges en 1570, lequel était frère de Martial de Loménie. qui fut secrétaire du roi et chef de la branche des Loménie do Brienne. Après avoir fait de brillantes études au collège d'.\vignon, Louis de Loménie vint se lixer à Paris, et débuta dans les lettres par une série d'études biographiques intitulée Galerie des contemporains illustres et publiée sous le pseudonyme d'un Homme de rien (Paris, René, 1840-1847, in-l8 avec portraits). On a dit avec raison que cet « homme de rien » fit beaucoup de bruit dans le monde sans chercher le scandale et sans forcer la curiosité publique par des

LOMÉNIE - LOOUIN

révélations imliscrèles, qu'il sut garder, dans ses confidenres sur la vie privée des contemporains, la mesure et la réserve convenables, et qu'il s'attacha surtout à peindre des [)ortraits vraiment lustoriques. Dans cette série d'intéressantes études, qui ne comprend pas moins de dix volumes et qui fut publiée par livraisons détachées,; la musique a trouvé sa place et donné lieu à cinq notices sur Auber, Clierubini, Meyerbeer, Rossini et Spontini. Les jugements de M. de Loménie sont ceux d'un homme de goût, et l'on trouve dans ses notices quelques utiles renseignements. M. de Loménie, devenu en 1871 membre de l'Académie française, est mort à Menton le 2 avril 1878.

LOXGET (François-Achille), médecin et physiologiste français, médecin en chef des maisons de S'-Denis et d'Écouen, membre de l'Académie de médecine et de l'Académie des sciences, né à Saint-Germain en Laye en 1811, est l'auteur d'un grand nombre de travaux relatifs à la médecine et à la physiologie. Au nombre de ces écrits, nous devons citer le suivant, publié par lui en société avec M. Masson : Études expérimentales sur la voix et sur les causes de la production du son dans divers instruments de musique, Paris, 1852, in- 8° de 114 pages. Je crois que M. Longet est mort en 1870.

LOA'GO (GiACOMo), compositeur, né à Faro, près de Messine, le 15 février 1833, était destiné par sa famille à l'étal ecclésiastique, et n'obtint qu'à l'âge de 18 ans de pouvoir s'occuper activement de musique. 11 commença alors ses études à Messine, sous la direction du maître de chapelle Paolo Abbagnato, et se perfectionna ensuite avec M. Mario.Aspa, dont il devint l'élève préféré. Il fit ses débuis de compositeur dramatique en donnant en 1859, au théâtre de Messine, un opéra intitulé Etzelmo fil, qui fut bien accueilli, et l'année suivante , lors de la descente de Garibaldi en Sicile, s'engagea comme volontaire sons ses ordres et prit part à la sanglante journée de Milazzo. Après avoir fait un assez long voyage en Italie, M, Longo revint se fixer à Messine, où il se livra à l'enseignement du chant et du piano ; il fonda en cette ville la première école de chant choral qu'elle ait possédée, et devint, en 1871, chef d'orchestre du théâtre Victor- Emmanuel. Les éditeurs Ricordi et Lucca, de Milan , ont publié diverses compositions de M. Longo, qui a écrit aussi plusieurs ouvertures et cantates exécutées dans différentes fêtes municipales.

LONGUEVILLE (A ), pianiste et compositeur, est l'un des fabricants les plus actifs de ces petits morceaux de musique de piano, dont

les artistes ignorent jusqu'à l'existence, mais que les éditeurs jettent chaque année par milliers sur la i)lace, à la plus grande joie des amateurs médiocres pour quiil'art musical tout entier est concentré dans ces pages trivoles. M. Longueville a publié environ 120 morceaux de ce genre, parmi lesquels se trouvent un certain nombre de fantaisies sur des motifs d'opéras en vogue.

LOPEZ (Francisco-Miglel), maître de chapelle et organiste espagnol, naquit à Villarroya, en Aragon, dans la seconde moitié du dixseptième siècle. Il devint élève de la célèbre école du monastère de Monserrat, dans la Catalogne, y apprit la musique, et en 1684 y revêtit l'habit de l'ordre de S'-Benoist. L'un des disciples les plus renommés de cette école, il fut pendant huit ans maître delà chapelle, puis organiste du couvent, et rempHt ensuite les mêmes fonctions à l'église de ce couvent, puis à Madrid et à Yalladodid. Lopeza publié deux ouvrages sur la musique avec texte latin, l'un intitulé Exagoga ad musicem, l'autre sous le litre de Miscellanea musica.

LOPEZ (José-Veî<\ncio), musicien espagnol, naquit à Madrid le 18 mai 1795. Après avoir commencé de bonne heure l'étude de la musique, il devint expéditionnaire dans une administration; il entra ensuite comme clarinette dans la musique d'un corps militaire, puis s'adonna à l'étude de la contrebasse, et obtint la place de premier contrebassiste au théâtre de la Cruz, emploi qu'il conserva depuis 1826 jusqu'en 1846. En 1830, il fut nommé professeur de contrebasse au Conservatoire, et en 1839 il entra à la chapelle royale. Lopez mourut le 15 février 1852. On doit à cet artiste une excellente méthode pour son instrument.

LOPEZ ( ), artiste espagnol contemporain , a publié récemment à .Madrid , chez l'éditeur Romero y Audia, une Méthode éWnentaïre de mandore.

LOPEZ REMACHA (Miguel), prêtre et musicien espagnol, naquit, à ce que l'on croit, dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, et mourut à Madrid le 14 avril 1827. Il fut un chanteur distingué, et fit partie de la chapelle royale. Il a publié sous ce titre;: la Melopea, une méthode de chant très-estimée.

LOQUIN (Anatole), théoricien musical, est né à Orléans le 22 février 183'». Éprouvant pour la musique une vocation irrésistible , M. Loquin commença par apprendrecetart, seul et sans professeur. A dix-huit ans, il composait des romances pour piano et chant, dont quelques-unes ont vu le jour. Ce n'est qu'en 1853 que M. Loquin prit à Bordeaux des leçons d'harmonie avec M. Fer-

LOQUIN — LORENTE

roud {Voy. ce nom), professeur de talent, qui l'iiiilia aux notions les plus élémentaires de cette s'iencc.

Entré dans une administration , et envoyé au début de sa carrière à Espelette, petit village basque des Basses-Pyrénées , M. Loquin , porté par la nature de son esprit aux études abstraites, mit à profil son isolement et le temps qu'il avait à sa disposition, en analysant sous le rapport harmonique les principales partitions de Gluck, de Rossini, de Weber, de Meyerbeer, etc., et en comparant attentivement entre eux les traités d'harmonie de Rameau, de Catel, de Reitha, de Busset, de Fétis et de Chevé. Le premier résultat de ces études comparées fut un petit traité d'une soixantaine de pages in-S", publié en 18G2 à Bordeaux, chez Gounouilhou, sous le titre de Notions élémentaires d'Harmonie moderne, bientôt suivi d'un ouvrage plus considérable, en cinq parties, couronné par l'Académie de Bordeaux, et intitulé : Essai philosophique sur la Tonalité moderne ll8Gi-i8G9). Dans ce dernier ouvrage, qui contient un traité complet de modulation, l'auteur réfute les notions de théorie musicale les plus généralement admises.

M. Loquin s'occupe, depuis de longues années, d'un vaste recueil des Chants populaires Françfli5,etd'un Grandtraité d'Harmonie ancienne et moderne basé sur un plan absolument nouveau , plan qu'd a fait connaître en partie dans des mémoires insérés dans les Actes de la Société des sciences physiques et naturelles de Bordeaux. — M. Loquin est aujourd'hui membre de l'Académie des sciences de Bordeaux. Depuis 1862 il est devenu le collaborateur de l'excellent journal ^a' G/ro«cfe , pour tout ce qui concerne les choses de la musique ; ses articles à ce journal sont signés du pseudonyme de PaulLavigne. Enfin, ilestl'auteurdesarticlesde musique du Dictionnaire de M. Littré, à partir de la lettre N inclusivement jusqu'à la fin.

On a de iM. Anatole Loijuin, outre les ouvrages que nous avons cités : — 1° des Lettres sur renseignement populaire de la Musique; — 2" un Examen de la méthode Galin, lu en 1861 au congrès scientifique de France-, — .3" une Étude sur les Poésies de Clotilde de Surville, écrite pour réfuter le mémoire de M. Antonin .Macé ; i" De l'Avenir des théories musicales, in-8°; 5" Aperçu sur un nouveau système de notation pour représenter les successions harmoniques, gr. in -8°; — G" Tableau de tous les effets harmoniques, de une à cinq notes, gr. in-8", etc., etc.

Esprit très-actif et très-laborieux, M. Anatole Loquin, qui est l'un des collaborateurs du Supplé-

ment de la Biographie universelle des Musiciens, a fondé à Bordeaux, en 1877, un recueil fort intéressant, entièrement rédigé par lui, et qu'il publie sous ce titre : la Musique à Bordeaux, revue mensuelle.

LOUAXDI (Giovanni-Alberto), compositeur, vivait à Brescia dans les premières années du dix-huitième siècle. Il écrivit pour le prince de Toscane Ferdinand de Médicis un oratorio , Santa Maria Maddalena {l70i), et un Te Deum à l'occasion de sa guérison (1709).

LORElXS du IlEST, luthier et faiseur de harpes, vivait au commencement du 15^ siècle.

Nous avons trouvé dans l'intéressant mémoire de B. Bernarbt {Recherches sur la Corporation des Ménestriers) deux quittances délivrées par ce luthier à la duchesse Valentine Yisconli, femme de Louis, duc d'Orléans. Par la première, datée du 17 janvier 1400, Lorens du Hest reconnaît avoir reçu du trésorier de la duchesse la somme de 32 sous parisis pour avoir « rappareillié et « mis à point deux des harpes de Madame la « duchesse esquelles il a fait et mis broches et (. cordes toutes neufves, et ycelles recollées là « où métier était; et en l'une d'icelles fait, taillé « et assis un fons tout neuf. » — Dans la seconde quittance, datée du 29 mars 1401, le même luthier reconnaît avoir reçu la « somme de 36 « sous parisis pour avoir rappareillié et refaicte, « et mis à point la belle harpe de Madame la « Duchesse. C'est à savoir recolé le bel baston « qui était romppu en deux lieux, et avoir taillé « mis et assis en icelliii une pièce de bois et « avoir reffait tout neuf le fons d'icelle qui avait « été tout froissié et rompus, et ycelle avoir « garnie de broches et de cordes (1). »

* LOREA^TE (Andiîé). Dans son Diccionario técnico, histôrlco y tiiogrâfico de la Musica, M. José Parada y Barrelo fixe, d'une façon précise, la date de la naissance de cet artiste au 15 avril I62i.

(t) Depuis longtemps U harpe était l'instrument favori des (lames, en iiiOrnc temps que rornemcnt des .'alons princiers. — Des acliats de cordes failsau\ mois d'octobre et de novembre de l'année IH6 pour la harpe d'isabeau de Havière, femme de Charles V|, prouvent également que cette reine, d'odieuse mémoire, avait le goût et la pratique delà musique instrumentale :iiA Jehan du Lige pour corde» « (le harpes qu'il avait achet('es et payées pour la Royne (( par commandement de Biétrix de Ry, le dit jour (dernier « octobre Ui6. IIII, 6. » — « Item pour cordes de harpes « pour la Royne dijllvrées à Madame de Romont et par son « commandement, le XI Jour de novembre (U 16)... VI. S. » « (Compte des menus plaisirs de la Reine Isabeau de Bavière, depuis le !<■'• mars t 'tl:; |i'iifi( au 18 avril 1417 Ch. Dépenses, arcli. du Roy., K. 270).