MARIOTTI — MARK

arlisle, outre quelques romances et des airs de clause, outre un recueil de sept cluint nationaux, intitulé il Canzoniere nationale (écrits sur des pièces de vers des meilleurs poètes italiens et parmi lesquels on cite surtout il Tamburo di JSornra et / Tre Colori), la musique de trois opei«>ttes sans conséquence qui furent représentées à Turin : i Distratti, l'Oca (1876) et la Ba- (racomiomachia. Mariotti s'occupa aussi de critique musicale, et publia de nombreux articles non-seulement dans des feuilles spéciales, telles que il Pirata, la Gazzetla musicale, il Trovalore, mais aussi dans plusieurs journaux politiques de Turin : l'Espero, la Gazzetla di Torino, il Conte di Cavoiir, et la Nuova Torino. Coiinno Mariotti mourut en cette ville, le 3 août 1876.

MARIUS ( ), facteur <le clavecins, vivait à Paris à la (in du dix-septième et au commencement du dix-huitième siècle. On trouve dans le tome F' du recueil ainsi intitulé : Machines et inventions approuvées par V Académie royale des sciences, le modèle et la description dun clavecin brisé dû à son invention, et ([ui, se pliant en deux au moyen de charnières, était d'un transport plus facile que les clavecins ordinaires. Mais là n'est pas ce qui a attiré l'attention sur le nom de Marins. Dans le recueil qui vient d'être cité (t. III, depuis 1713 jusqu'en 17i9j, cet artiste a donné, à la date de 17 IC, la description et le modèle gravé de trois clavecins « à maillets » inventés par lui, et qui étaient un acheminement direct vers la transformation que le clavecin a subie pour devenir le piano moderne. Voilà lonnjfemps que l'on dispute sur ce sujet, que l'on discute pour savoir quel est le premier auteur de cette transformation, et que l'on met en avant les noms de Marins pour la France, de Cristofori pour l'Italie, et de Schrœter pour l'Allemangne. Tout doute doit être, je crois, dissipé maintenant, grâce aux nouveaux documents mis au jour par mon savant collaborateur, M. Casamorata, dans l'article Cristofori du premier volume de ce Supplément, documents desquels il résulte que les premiers travaux de Cristofori en ce sens datent de 1709. Toutefois, comme sa découverte ne fut répandue que quelques années plus tard, et que les communications étaient autrement difficiles alors qu'aujourd'hui, on peut facilement croire que ni Marins ni Schrœter n'eurent connaissance de ces travaux, et que chacun d'eux eut aussi, de son C(>lé, l'idée de remplacer les sautereaux du clavecin par des marteaux ou « maillets. »

Au reste, dans un quatrième modèle, joint au trois précédents, Marins cherchait à marier l'an-

cien système avec sa propre combinaison, et il présentait à l'Académie des sciences un « quatrième clavecin à maillets et àsauteraux ». Enfln, cet inventeur donnait aussi le modèle d'un « orgue à soufllefs, ). imaginé par lui. C'est là, malheureusement, tout ce qu'on sait sur Marins et tout ce qui reste de lui, et il in'a été, pour ma part, impossible de découvrir aucun détail, aucun renseignement, aucun vestige d'information quelconque sur cet artiste intéressant, qui ne rencontra sans doute qu'indifférence et incrédulité.

Ce qu'il y a déplus singulier peut-être, c'est qu'on n'a retrouvé jusqu'à ce jour aucun spécimen des fameux clavecins à maillets de Marius, tandis qu'on connaît au moins trois exemplaires de ses clavecins repliés. J'en ai pu voir un, superbe de conservation, dans le beau musée instrumental de M. Alexandre Kraus, à Florence ; celui-ci, daté de 1713 et produisant la signature de son auteur dans ses divers compartiments, porte aussi cette mention : Exclusif privilège du Roy. Un autre , qui a figuré dans la galerie de l'art rétrospectif à l'Exposition universelle de Paris de 1878, appartient à la riche collection de M. Auguste Tolbecque. Enfin, un troisième fait partie du Musée instrumental du Conservatoire de Paris, et est ainsi décrit dans le catalogue de ce Musée : — « Cet instrument, d'une étendue de quatre octaves (de se grave à fa), se divise en trois sections se repliant l'une sur l'autre et se pouvant serrer dans un coffret de voyage. Sur la table d'harmonie, richement décorée, on lit le nom du facteur, el l'on apprend qu'il jouissait d'un exclusif privilège du roy. C'est en 1700 que Marius inventa ce clavecin portatif dont les Mémoiresdejrévoux (de 170-3, p. 1292) ont parlé avec éloges. »

MARK (Le docteur), dilettante passionné, fut en Angleterre l'un des propagateurs les plus infatigables de la musique parmi les enfants, et fonda un collège de musique qu'il dirigeait en personne. Cet homme dévoué et convaincu mourut à Manchester le 2 janvier 1868. Dans le dernier rapport publié par lui sur le Collège de musique dont il était le créateur, le docteur Mark établit que dans l'espace de vingt ans il avait donné9,5S6 concerts et 5,250 conférences devant 7,645,791 enfants el 5,253,689 adultes; qu'il avait fait exécuter l'Hymne national 9,982 fois; qu'il avait péircour» 296,690 milles (95,563 lieues), etqu'ilavaitdépensé 115,000 livres sterling, indépendamment de 25,000 livres à lui appartenant, soit une somme totale de trois millions 500,000 francs. Outre son collège de musique, le docteur Mark avait créé plusieurs Conservatoires, et organisé un grand nombre de corps de musique