MARK — MARMONTEL

enfantins qu'on appelait les Petits Hommes ; enfin plus de 5,500 classes déjeunes élèves, tant jmMiques que privées, avaient reçu l'enseignement musical d'après son système.

^lARLET (L'abbé), prêtre et musicien, vivait à Paris vers le milieu du dis-hutième siècle. Il a écrit la musique d'une pastorale relii^ieuse : Jésus naissant adoré jmr les bergers, qui fut représentée en 17-i-'i dans la maison des Demoiselles de l'Enfant Jésus.

* MARLIAM (Le comte Marc-Aurèle). — Ce compositeur écrivit, en société avec MM. Benoist et Ambroise Thomas, la musique du ballet la Gipsij, représenté à l'Opéra le 28 janvier 1839. — C'est le 8 mai 1849 que cet artiste patriote périt sous les murs de Bologne, mortellement frappé par une balle ennemie.

MARLOW (Madame), cantatrice dramatique allemande fort distinguée, née vers 1838, appartenait en 1859 au théâtre de Stuttgard, où elle obtenait de très-grands succès et oii elle restait jusqu'en 1864. Possédant une superbe voix de soprano, pleine et étendue, souple et expérimentée, que venait aider un talent scénique d'une rare valeur, cette artiste se faisait applaudir dans les rôles des genres les plus opposés, et jouait tour à tour les Hucjuenots, la Fiancée, Bobert-le-Diable, Maria, Stradella, le Philtre, le Pardon de Ploirmcl, la Fille du régiment, les Diamants delà couronne, etc. Trèsremarquable el très-diverse d'ailleurs comme cantatrice, elle n'obtenait pas moins de succès au concert qu'an théâtre, et faisait apprécier dans l'oratorio un chant plein d'onction, de largeur et de majesté.

En 1864, M'""^ Marlow se faisait entendre avec succès au théâtre Kroll, de Berlin, puis, dès le commencement de l'année suivante, rentrait au théâtre royal de rStuttgard. Bientôt, elle entreprenait un voyage en Italie. C'est alors (août 1865) qu'un journal annonçait sa mort en ces termes : — « M""" Marlow, la cé\hbx& prima donna de l'Opéra royal de Stuttgard, voyageant en Italie, s'était arrêtée à Ravenne pour visiter le tombeau du Dante, et y est morte après une courte indisposition. » Cette fâcheuse nouvelle était démentie huit jours après, et cependant je constate que depuis lors on n'a plus en aucune façon entendu [larler de M™"' Marlow.

* M ARIMOAIÏKL (Antoi*:-Imi.\nçois), compositeur cl profes?;cur de piano au Con.scrvatoire de Paris, n'a cessé, depuis trente ans, de remporter des succès constants dans la personne des élèves qu'il forme dans cet établissement. Parmi ceux-ci, je me bornerai à citer les noms de MM. Ernest Guiraud, Paladilhe, Alphonse et Ed-

mond Duvernoy, Jo.seph Wicniawski, Thurner, Georges Bizet, Théodore Dubois, Ketfen, Henri Fissot, Diémer, Lavignac, Lepot-Delahaye, Dolmetsch, Paul Chabeaux, Bourgeois, Berthemet, Thibaud, Suiste, Servantes, Thoraé, Lack, etc., etc. Le temps qu'il consacre à l'enseignement n'empêche pas M. Marmontel de se livrer à d'importants travaux de composition, et le nombre des œuvres publiées par cet excellent artiste dépasse aujourd'hui le chiffre de 120. Je signalerai particulièrement les suivantes : V Art de déchiffrer, 100 éludes élémentaires et progressives de lecture musicale (Paris, Heugel) ; École élémentaire de mécanisme et de style, 24 petites études caractéristiques, op. 6 (Paris, Legouix) ; 24 Études spéciales et progressives, op. 9 (Paris, Grus) ; 24 Éludes d'agililé et d'expression, op. 45 (id., id.) ; 24 Grandes Études de style et de bravoure, op. 85 (Paris, Heugel) ; 30 Petites Études de mécanisme et mélodiques, op. 80 (id., id.); 25 Éludes progressives de mécanisme et d'expression, op. 62 (Paris, Legouix); 24 Grandes Études caractéristiques, op. 45 (Paris, Grus); École de mécanisme, op. 105,106 et 107 (Paris, Heugel); 50 Études de salon, op. 108 (id., id.); VArt de déchiffrer à 4 mains, 50 Études mélodiques et rbythmiques, op. 111 (id., id.); Sonate en re majeur, op. 8(id., id.); 2^ Sonate(id., id,); Nocturnes, op. 10, 11 et 12 (Paris, Grus) ; 3 Sérénades, op. 21, 56 et 109; 2 Morceaux de salon, op. 23 et 24 (Paris Grus) ; 3 Thèmes variés, op, 49, 63 et 78 ; 3 Mélodies caractéristiques, op. 19 (Paris, Grus) ; 2 Marches caractéristiques, op. 37 (Paris, Heugel); 2 Polonaises, op. 40 et 92 (Paris, Escudier); 3 Mazurkas, op. 35 (Paris, Maho) ; Marche triomphale, op. 08 bis (Paris, Gérard); 3 Rêveries, op. 95 (Paris, Escudier) ; Sous bois, 2 pièces caractéristiques, op. 113 (Paris, Heugel); 2 Menuets, op. 114 (id., id.); 3 Pièces caractéristiques, op. 117 (id., id.); Fleurs de bruyère, 3 pièces caractéristiques, op. 83 (Paris, Escudier),- Napolitana, étude de concert, op. 39 (id., id,); Chants du Nord, 2 mazurkas, op. 30 (Paris, Heugel).

On doit aussi à M. Marmontel les écrits suivants: i" Petite Grammaire populaire, théorie raisonnéc des principes élémentaires, Paris, Grus; 2° Vade-mecum du professeur de piano, catalogue gradué et raisonné des meilleures méthodes et œuvres choisies des maîtres anciens et contemporains, Paris, Heugel, in-12 ; 3" Art classique et moderne du piano, conseils d'un professeur sur l'enseignement technique et Vcsthétique du piano, Paris, Heugel, in-12 ; 4° les Pianistes célibres, silhouettes el médaillons, Paris, Heugel, 1878, in-12.

MARMONTEL — MARÏI

La date exacte de la naissance de M. Marmonlel est le 18 juillet 1816.

Le lils de cet artiste, M. Émile-Antonin- Louls Marmontel, né à Paris le 24 novembre 1850, a fait ses études au Conservatoire de cette ville, où il a obtenu le second prix de solfège en 18G1 et le premier l'année suivante, le second accessit de piano en 1864, le second prix en 1865, le premier prix en 1867, un troisif^me accessit d'harmonie et accompagnement en 1868, le premier prix en 1869, eniin le second prix de fugue en 1870, et en 1873 une mention honorable au concours de Rome. M. Marmontel lils, qui est aujourd'hui professeur de solfège au Conservatoire, a publié diverses compositions, parmi lesquelles une marche pour musique militaire, une grande sonate (lour piano et plusieurs morceaux de genre pour le même instrument.

* MARQUE (Pierre-Auglste), violoniste et compositeur de musique de danse, est mort à Paris au mois de décembre 1868.

MARQUES (Jo.vyuiM-JosK), musicographe portugais, amateur distingué, écrivain aussi consciencieux que modeste, a rendu de grands services à la littérature musicale de son pays. Plein d'enthousiasme pour l'art, il a prodigué à tout le monde ses livres, ses recueils de musique, ses notes personnelles, fruit d'immense travaux, sans qu'on l'ait, dans la plupart des cas, a'emercié jamais d'un seul mot. Il a fait des sacrifices de toute espèce pour rappeler la classe des musiciens de Lisbonne, dans laquelle tous les sentiments d'honneur et de dignité professionnels semblent éteints, à leurs devoirs envers l'art, envers le pays et ses glorieuses traditions artistiques. M. Marques a fondé des journaux, a mis sa plume au service de toutes les entreprises utiles, sans aucun souci de son temps, de ses intérêts, de sa santé même, et malgré des conditions très-modestes de fortune, malgré des déceptions de toutes sorte, il n'a jamais manqué de courage dans la lutte ni perdu la foi dans l'idéal de l'art; déplus, il a su conmiuniquer à quelques rares prosélytes l'enllioubiasme qui l'anime, et recruter deux ou trois travailleurs qui l'ont aidé dans VArle Mimcul, de Lisbonne. Ce journal, qui a dû suspendre sa publication après deux années de luttes (1874-1875), a marqué une ère nouvelle à Lisbonne, oii les feuilles artistiques n'avaient tendu jusqu'alors, tout comme en Italie, qu'aux plus ignobles buts; M. Marques y a publié : Chronologia da Opéra em Portugal (plus de 20 articles), Estudos sobre a historia da musica em Portugal (15 articles), d'après le manuscrit de M. Platon de Vaxel (1), etc., etc.

(1) La rédaction de ces articles appartient à M. Joaqiiiin

M. Marques a fourni au Jornal do Commercio, le premier journal de Lisbonne, une foule d'articles relatifs à la musique ; c'est lui qui, avec M. le docteur Ribeiro Guimaràes ( Voy. ce nom), qui vient, hélas ! de mourir il y a quelques mois, a éveille et répandu le goiU pour les études de musicographie, revenant sans cesse et à tous propos sur les questions les plus importantes de l'histoire de l'art. Je tiens à rendre ici cet hommage à M. Marques, car je lui dois, plus que toutfautre, des services inappréciables pour mes travaux. M. Marques est né à Lisbonne en 1836. J. nE V.

MARQUES (José-Martinho), né à Macau, possession portugaise en Chine, fit ses études au collège de Saint-Joseph de ladite ville, et devint ensuite interprète officiel du gouvernement et des légations étrangères . On a de lui : Principios elemcntares demusica, Macau, 1853. Je ne connais pas cet ouvrage. J. de V.

MARQUES (Miglel), compositeur espagnol, a fait représenter sur l'un des théâtres de Madrid, le 24 novembre 1875, une zarzuela en trois actes intitulée la Monja al ferez.

MARQUEZ (Antoine LESBIO). - Voyez LESBIO (Antonio-Marques).

MARRACO (José), compositeur espagnol contemporain, a fait exécuter dans la cathédrale de Barcelone, le 30 janvier 1868, une messe de Requiem pour voix seules, chœur et orchestre.

MARTEL (L'abbé A.), est l'auteur d'un ouvrage publié sous ce litre : Méthode de plaincfiant selon le rit romain, suivie des Principes comparés du chant musical. Je ne connais que la « seconde édition, corrigée, » de celle Mélhode (Fréjus, impr. Perreymond, in-12).

MARTI (Anselme), compositeur, né vers le milieu du dix-huitième siècle, entra au couvent d'Engelberg (Suisse) en 1779. « C'était, dit M. George Becker [la Musique en Suisse) un organiste et compositeur de grand mérite, qui a laissé des œuvres en tous genres : messes, motets, opérettes, etc. »

MARTI (Le P. José), compositeur et maître de chapelle espagnol, naquit à Tortosa en 1719, et prit, à l'âge de trente ans, l'habit de moine bénédictin au fameux couvent de Monlserrat, où il devint professeur de musique. A cette époque il était déjà prêtre et avait occupé les fonctions de maître de chapelle dans une cathédrale. Il mourut à Mont; errât, le 3 janvier 1763. Le P. Marti a laissé plusieurs œuvres de musique religieuse que l'on dit fort distinguées, entre autres un cantique pour la ÏNativité de Jésus-Christ, et

José Marques, qui a fourni à M. de Vaxel, amateur russe, les documents les plus précieux pour son travail.

MARÏI

(ies Lamen/nlions de la semaine sainte, avec orclie>tro, <|"' s^"' conservées dans les ardiives du couvent de Monlserrat.

3IAUTIN (UoBLiiTj, musicien distingué qui vivait dans la seconde moitié du quinzième siècle, fut organiste du grand orgue à l'église métropolitaine de Rouen, de 1483 à 1488.

MARTIN (Micuel), artiste distingué, qui vivait dans la iiremière moitié du dix-septième siècle, fit ses études à la maîtrise de la cathédrale de Rouen, s'établit ensuite à Paris comme professeur, puis devint maître de la chapelle de Laon, et enlin dirigea la maîtrise de la cathédrale de Rouen, de 1032 à 1G34. 11 mourut sans doute en cette dernière année.

* MARTIN (Juan-Blaise), célèbre chanteur de rOpéra-Comique. — Dans son Histoire du Conservatoire, Lassabathie, qui a eu en mains tous les documents originaux nécessaires à son travail, donne à cet artiste le prénom de Nicolas, qui peut-être vient non se substituer, mais s'ajouter aux deux précédents, et fixe la date de sa naissance au 24 février 1768. Quant à celle de sa mort, c'est le 28 et non le 18 octobre 1837, ainsi qu'une erreur d'impression l'a fait dire dans la Biographie universelle des Musiciens. Martin était devenu professeur de chant au Conservatoire le 1""^ avril 1816, et avait donné sa démission après deux années d'exercice, le 1*^' avril 1818; il reprit ces fonctions le f' octobre 1832, et les conserva jusqu'au 1^"^ octobre 1837.

* MARTIN (Ji lien), connu sous le nom de MARTIN D'ANGERS. — Au nombre des écrits de cet artiste, il faut signaler la brochure suivante : De l'Avenir de l'Orphéon et de toutes les écoles populaires demiisiqueen France, Paris, 1846, in-8°.

MARTIN (Chaules), pianiste, professeur et compositeur allemand, né à Berlin en 1808, mort en cette ville au mois d'avril 1875, s'est fait connaître par la publication d'un assez grand nombre de morceaux de genre pour le piano, consistant en divertissements, pots-pourris, valses, petites fantaisies, etc. Tout cela, je crois, est sans grande valeur.

MARTIN (N.), né à Marseille en 1810, fit ses premières études musicales dans cette ville, à la maîtrise de l'église métropolitaine de Sainl- Martin. Il y a|)(irit le solfège de Gebelin, maître de chapelle, et de Mey, organiste. Au sortir de la maîtrise, il s'essaya d'abord dans la carrière commerciale à laquelle ses parents le destinaient, puis, ayant triomphé île leurs hésitations, suivit détinitivemcnl la voie artistique, vers laciiiellc il se sentait attiré. Ayant obtenu au concours une place de contrebassiste au Grand-Théàlre de