MEILLET — MEINERS

peu do. temps, e(, après un court passage k l'Opéra Comique, il entra en 1854 au Théâtre- Lyrique, où le succès lattendail. Il s'y lit remarquer dès sou apparition, et bientôt se vit chargé de créations nombreuses et importantes qui lui donnèrent de l'aulorité sur le public et assurèrent sa réputation. De la liste des ouvrages successivement joués par lui, nous citerons les titres suivants : Bonsoir, voisin, Maître Wolfram, le Bijou perdu, le Médecin malgré lui, la Poupée de Nuremberg, le Billet de Marguerite, la Butte des Moulins, la Fille invisible, Jdguarita l'Indienne-, puis, en fait d'œuvres du répertoire, Ricard Catirde-Lion, Ma Tante Aurore, les Aoces de Figaro, le Val d'' Andorre, le Brasseur de Preston, etc., etc.

Alors qu'il était à l'Opéra-Comique, Meiliet avait épousé une jeune artiste de ce théâtre , M"'" Meyer, qui avait été sa camarade d'études au Conservatoire. Vers 18G1 ou 1862, tous deux quittèrent Paris et s'en allèrent tenir leurs emplois dans diverses fir.mdes villes de province et de rélranj;;er. Ils étaient en 1863 à Bruxelles, où M"" Meiliet tint avec une grande distinction l'emploi des l'^aicon. Lorsque le Théâtre Lyrique monta le Bal masqué, de Verdi, M'"*^ Mt^illet fut rappelée à ce tliéàlre pour remplir le principal rôle de cet ouvrage, et Meiliet lui-même fit bientôt sa rentrée dans le Brasseur de Preston, créa ensuite Sanclio Pança dans le Don Quicholle, de M. Boulanger, puis se montra de nouveau à l'Opéra-Comique, où il créa dans ro?/!6re,deM. de l^lolow, le personnage du docteur Mirouet, qui fut son dernier et l'un de ses meilleurs rôles.

Meiliet n'était pas seulement un chanteur distingué; c'était encore un excellent comédien, plein de rondeur, d'intelligence, de verve et de bonhomie. Il mourut suliitement à Veules, petit port de mer de la Seine-lnlérieure, le 31 août 18"1, dans sa quarante-quatrième année, au moment même où l'Opéra-Comique annonçait sa rentrée dans le docteur Mirouet de l'Ombre, sa dernière création.

MEIXAI'.DUS (Louis), compositeur allemand, est né à Ilooksiel (duché d'Oldenbourg) le 17 septembre 18'.'.7, el a reçu son éducation musicale au Conservatoire de Leipzig, après quoi il alla se perfe( tionner à Weimar, auprès de M. Liszt. Lu I8."J3 il se rendit à Glogau, où il était appelé à la direction de l'Académie de chant, et conserva ces fonctions jusipi'en ls:)S. Il passa ensuite plu-ieurs années à Dresde, puis alla se fixer à Hambourg, où il réside encore aujourd'hui.

M. Meinardus est un artiste instruit et distingué, qui s'est fait connaître et apprécier par un assez grand nombre d'œuvres im|)ortantes. Il faut citer en première ligne, parmi ces œuvres, plusieurs oratorios : le Roi Salomon, Simo7i Pierre, Gcdéon, Luther à Worms, qui sont considérés dans sa patrie comme des productions fort estimables et qid ont toujours été accueillis avec faveur par le public. Je signalerai aussi, entre autres compositions intéressantes de cet altiste, une grande ballade pour voix seule, chœur et orchestre : Roland's Schaanenlied, un trio pour j'iano, violon et violoncelle, op. 40, un quatuor en fa majeur pour instruments à cordes, op. 41, etc., etc.

* MEIXKRS (Giovanni Battista), compositeur, né a Milan en 1826, a fait ses études musicales au Conservatoire de cette ville, où il fut admis le 9 novembre 1833, et qu'il quitta le 7 septembre 1843. Ses clas.ses furent brillantes, et lorsqu'il sortit de l'école, il avait écrit déjà deux opéras : Francesca da Rimini et il Disertore siizzero, dont le dernier avait été exécuté, le il février 1842, sur le petit théâtre du Conservatoire. Il se rendit presque aussitôt à Vienne, s'y perfectionna en se mettant sous la direction de Sechter, y reçut aussi des leçons de Donizetti , revint à Milan après deux années d'absence, et se vit bientôt nommer maître de chapelle de la basilique métiopolitaine de Vercelli. Il écrivit pour le service de sa chapelle un grand nombre de compositions religieuses, dont quelques-unes furent publiées, mais la .situation qu'il occupait à Vercelli ne l'empêcha pas de se produire au théâtre, vers lequel il se sentait attiré.

Il lit jouer d'abord au Théâtre-National de Turin (1851) son Disertore svizzero, qui fut bien accueilli, et donna ensuite au théâtre Carcano, de Milan, un second ouvrage intitulé Elndia di san Mauro. Les portes de la grande scène de la Scala s'etant ouvertes devant lui après ces deux essais, il y donna, le 12 novembre 185!), son opéra de Riccardo Ifl, qui fut reçu avec une extrême froideur, bien que chanté par des artistes fort distingués, MM. Tiberini, Echeverria, Corsi, et M'"« Ortolani-Tiberini (1). Après cet échec, M. Meiners denu'ura plusieurs années sans se reproduire à la scène, et ce n'est que le 3 avril ISGH qu'on le voit donner à la Pergola, de Florence, un nouvel

(1> Je crois que l^i pirtitioii de Hirciirdo III avait été exécutée piécédcranu-nt, et qii'rlle fut ref.iitc en partie p,ir son auleiii', rhiiiiivrilif, pinir hi .Scala ; mais je n';ii pu decoimir sur quel tUéSlre elle aurait vu le jour originairement.

MEINERS — MELCHIOH

ouvrage dramatique inlilulé Veronica Cybo, qui était écrit pourtant dopuis près de di\ ans. Celui-ci était chanté par la Palniieri, la Marini, MM. Graziani et Ciina. Depuis lors, je crois que le coni[iositeur n'a pas abordé de nouveau le tliéàtre, bien qu'il ait encore écrit un autre opéra, Gaùriella dï Thefschen. En deiiors de ses œuvres dramatiques et de ses compositions religieuses, M. Meiners, qui est un artiste fort estimable, a publié quelques mélodies vocales, il Lamenta d'unu prkjioniera, Perche non torni mai! Yoga, l'OrfancUa, etc. II faut citer aussi un ballet, Fianimella, dont il a écrit la musique en société avec M. Paolo Giorza {Voy. ce nom), et qui a été représenté à la Scala, de Milan, le 20 janvier tSGG, Enfin, au nombre de ses premiers ouvrages, se trouve une « symplionie caractéristique, » la Giornala d'un Eroc, qui fut exécutée au théâtre Regio, de Turin, vers 1862 ; cette vaste composition, dans laquelle, dit-on, l'auteur avait donné des preuves d'une rare connaissance des instruments et de leur emploi bien entendu, était divisée en quatre parties : 1" il Maitïno ; T la Batlaglia ; 3° ridilio; 4" il Trionfo.

C'est surtout dans la musique religieuse que M. Meiners s'est acquis dans son pays un renom véritable. Je dois dire pourtant que plusieurs critiques , ses compatriotes, lui ont adressé à diverses reprises le reproche de ne pas saisir le caractère nécessaire à ce genre de composition, et de confondre avec trop de facilité le style qui convient au théâtre avec celui qui convient au temple; Celte remarque a été faite particulièrement à propos de la messe de Requiem que M. Meiners écrivit pour l'un des anniversaires de la mort du roi Charles-Albert, et qui fut exécutée à Turin vers 1862.

* MEISSO\i\IER (A^T0INE), guitariste, compositeur et éditeur de musique, est mort à Saint-Germainen-Laye, près de Paris, en 1857.

* MEISSOI\I\IER (Joseph), frère et élève du précèdent, comme lui guitariste, compositeur et professeur, est mort environ deux années avant lui, vers 1855.

* MEISTER (Jean-Gf.orges), organiste à Hildburf-liausen, est mort en cette ville au mois de septembre 1870.

MELA (ViNCENzo), chanteur et compositeur italien, né dans les premières années de ce siècle, a écrit la musique d'un certain nombre d'ouvrages dramatiques dont aucun n'a réussi à tirer son nom de l'obscurité. Voici les tilres de ceux de ces ouvrages qui sont venus à ma connaissance : il Feudaiario; VAllogglo militare, farce; il Convenlo dis. iSicola; la Testa di bronzo, repré-

sentée en 1855 et dans laquelle l'auteur remplissait un rôle; Cristoforo Colombo (Vérone, 1857); il Casino di campagna, farce jouée pour la première fois sur le théâtre l'e, de Milan, au mois de juillet 1865, et donnée ensuite au Tliéàlre-Itiilien de Paris, le 5 mai de l'année suivante. Le piincipal rôle de cette opérette était joué, à Paris, par la propre fille du composileur, à qui l'on avait essayé d'avance de faire une renommée d'après la nature de sa voix, qui, disait-on, avait tout le caractère de celle d'un ténor; c'est pourquoi on n'appelait M"' Mêla que la tenoressa. Cette qualification barbare était ab.solument sans objet, car la voix (le la jeune cantatrice ne présentait d'autre particularité (pie celle d'être sans timbre, sans couleur et sans caractère.

MELAiXI (Jacopo), compositeur dramatique, vivait dans la seconde moitié du dix-septième siècle. Dans les notes d'un travail très-intéressant (lublié par Leto Piiliti dans les Atti de l'Académie de l'Inslilut musical de Florence (pour 1874, 12<= année), je trouve le paragraphe suivant sur cet artiste : — « Jacopo Melani a nu's en musique beaucoup de drames du docteur Monaglia, et ses compositions ont toujours obtenu un très-grand succès. On cite parmi les plus applaudies : il Potestà di Colognole, exécutée à la Pergola en 1657, et ensuite sur beaucoup d'autres théâtres ; il Pazio per forza, à Pratolino, en 1658 ; Tacere ed amure, au théâtre degli Accadeinici Infuocati, en 1674; il Tiranno di C'olco, à Pratolino, 1688; il Bilorno d'Utisse, à Pise, en (.') ; Enea in Itatia, au pahiis du grandduc, en 1698; et la Vcdova, dans le jardin de Bartolomrneo Corsini, en (?). »

MELAIXT (Cn\RLEs), jeune compositeur belge, s'est fait connaître d'abord par la publication de quelques romances, et a écrit ensuite la musique d'un opéra-comique en un acte intitulé V Avalanclie. Ce petit ouvrage a été représenté avec succès, le 28 mars 1878, sur le théâtre de Ndmur.

IMELCHIOR (P ), corniste français

qui vivait dans la première moitié du dix-neuvième siècle, s'est fait connaître par lu publication des ouvrages suivants : 1° 4 petits duos faciles pour deux cors, op. 1 ; 3 duos pour cor alto et cor basse, op. 2; 3 duos pour deux cors, op. 3; 3 grands duos pour cor alto et cor basse,op. 4 ; Ordonnance des sonneries militaires pour le clairon, suivie de fan/ares.

MELCHIOR (A -J -B ), bassoniste français, sans doute parent du précédent, fut admis au Conservatoire de Paris dans les premières années de ce siècle, et obtint au con-

MELCHIOR — MÉLESVILLE

cours (le 1810 le premier prix de basson. Il était attaché en 1825 à l'orchestre du théâtre de rAinbigii-Coinique. Cet artiste a publié diverses coinposilions instruineiiiaies. parmi lesquelles je signalerai les suivantes : Quatuor pour llûle, clarinette, cor et basson, op. 1; 3 Grands Duos pour clarinette et basson , op. 2 ; 3 trios trèsbrillants et faciles pour clarinette en si, cor et basson, op. 7 ; Grand Quatuor pour flûte, clarinette, cor et basson, op. 8 ; 3 Petits Quatuors pour flilte, clarinette, cor et basson, op. 14.

MELCIOR ( ), écrivain espagnol contemporain, est l'auteur d'un Diccionario enciclopedico de la Musica. Je n'ai jamais eu cet ouvrage sous les yeux, et n'en puis apprécier la valeur.

MELE (GrxNBATTiSTA), musicien italien du dix-huitième siècle, fut attaché à cour d'Espagne et fixa sa résidence à Madrid, où il lit représenter un certain nombre d'ouvrages. Je n'ai pu découvrir aucun renseignement particulier sur la vie ou la carrière de cet artiste, dont aucun biographe, à ma connaissance, n'a jamais parlé, mais je vais reproduire les titres dequcl^|ues-nnes de ses œuvres, que je trouve mentionnées dans un livre publié récemment à Madrid, Cronica delà opéra ilallana en Madrid, par M. Luis Carmena et Millau (Madrid, 1878, in-8) : 1° For amor y por leallad, opéra espagnol, Madrid, th. de la Cruz, 173G ; Amor, constancia y mvjer, opéra espagnol, Madrid, th. de los Canos, 1737 ; 3° Sérénade à 5 voix, écrite à l'occasion des noces de l'infante Marie- Thérèse et du Dauphin de France, Madrid, 1744; é'" Sérénade à 5 voix, pour le rétablissement de la santé de S. M. Très-Chrétienne, Madrid, 1744-, b" il Vello d'oro consqxiistato, opéra ilali(>n, Madrid, th. du Buen-Retiro, 23 septembre 1748; 6° Polïfemo, opéra italien (en société avec Coradini et Corselli), id., id., 1748 ; 7" Hndimion y Diana, cantate espagnole, id., Éd., 1749 ; 8" i4rm/(/ajDZac«/a, opéra italien, id., id., 12 avril 1750.

MÉLESVILLE (Anne-IIonoré-Josi-.i'h, baron DUVEYUIER, connu dans les lettres sous le pseudonyme de), auteur dramatique français, né à Paris le 13 novembre 1787 (et non 1788), est mort à Marly-lc-Roi le 6 (et non le 8) novembre 1865. Fils d'un magistrat, avocat distingué lui-même, devenu substitut du procureur impérial, puis du procureur général à la cour de Montpellier, ou son père était premier président, il donna sa démission en 1816 pour se retirer avec son père, que la Restauration venait de destituer. Il se retourna naturellement vers le théâtre, où il s'était déjà essajé

avec succès, et c'est alors qu'il adopta le pseudonyme de Mélesville, nom d'une ferme que sa famille possédait en Beauce. S'il prit ce nom de guerre, ce ne fut pas, comme on le dil partout, pour ménager la susceptibilité de son père, car son père n'avait aucune prévention contre le théâtre, ayant lui-même composé et signé du nom de Duveyrier un opéra-comique en deux actes, Léonore ou V Heureuse épreuve, mis en musique par son ami Champein et représenté à la Comédie-Italienne le 7 juillet 1781 . De plus, — je tiens le fait de sa petite-fille, — il avait collaboré à la Mélomanie, le meilleur ouvrage de Champein, joué à la Comédie-Italienne le 29 (et non le 23) janvier 1781 : les écrivains du temps neconnurent pas les auteurs du livret, qui fut d'abord publié anonyme, et qui fut signé du seul nom de Grenier lorsqu'on le republia beaucoup plus tard, en 1825. L'adoption du nom de Mélesville était une simple précaution pour le cas où, ne réussissant pas à la scène, Duveyrier fils aurait voulu rentrer dans la magi.strature, à supposer que l'état politique inauguré après les Cent-jours eût bientôt pris fin. Ce régime, en durant, et ses succès dramatiques, en augmentant, décidèrent Mélesville à se consacrer définitivement au théâtre. On connaît les heureux résultats de sa collaboration avec Scribe d'abord, ensuite avec Bayard, Carmouche, Merle, Brazier, etc., et les succès qu'il obtint en faisant jouer plus de 300 pièces sur les divers théâtres de Paris, entre autres à l'Académie de musique et surtout à rO|)éra-Comique, où il donna Sarali, le Chalet, Zampa, la Grande- Duchesse, le Trompette de M. le Prince, les Dames capitaines, le Valet de chambre, Léocadie, le Concert à la cour, etc. Toutefois, ce n'est point pour cela que le nom de Mélesville se trouve mentionné ici , mais bien parce que cet écrivain a fait œuvre de musicien, ce qui jusqu'ici était resté complètement inconnu. Dans Gillette de Narbonne, pièce en 3 actes représentée au théâtre des Nouveautés (1829), Mélesville avait écrit quelques airs nouveaux, ainsi qu'on en peut acquérir la preuve en consultant la pièce. Ce n'est pas tout, et quelques années auparavant, alors (]ue le Gymnase, qui venait d'être fondé, jouait de petits opéras-comiques, Mélesville donna à ce théâtre (14 mars 1821) un opéra-comique en utt acte, les Projets de sagesse, dont' il ne s'était pas borné à écrire les paroles, niais dont il avait composé la musique en société avce Louis Mares-e(Foy. ce nom). Enfin dans la Visite à liedlnm, dans la Chatte métamorphosée en femme, et plusieurs autres de ses

MÉLESVILLE — MEMBRÉE

vaudevilles les plus applaudis, il y a quelques couplets dont la musique est de lui. Tels sont les diverses preuves qu'un auteur dramatique demeuré célèbre à des litres plus sérieux a pu donner, presque en cachette, de son instinct musical. Ad. J — n.

MÉLESVILLE (Honoré-Marie- Joseph, baron DUVEYRIER), fils du précédent, est né à Paris le 18 décembre 1820. Il s'est produit au théâtre avec trois petits ouvrages en un acte : 1° Les Deux Gilles (paroles et musique), représenté aux Folies-Nouvelles en 1855; 2" La Mauresque (paroles et musique), au même théâtre, en 1857; 3° Les Soufflets (sur un livret posthume de son père), donné aux Fantaisies-Parisiennes en 1867. La première de ces opérettes se distinguait par une certaine facilité élégante; les deux autres étaient médiocres. M. Méiesville semble d'ailleurs avoir renoncé à la musique pour écrire à ses moments perdus des nouvelles et des comédies qu'il réunit ensuite en volume sans essayer de les faire jouer {la Fosse aux Ours, in-12, librairie nouvelle, 1865). Maigre consolation pour un auteur qui a défendu par deux fois, de sa plume, la liberté des théâtres, et auquel les théâtres rendent son entière liberté.

Ab. J— N.

MELIOT (Adolphe), pianiste et écrivain musical français, né vers 1840, a été l'élève de M. Napoléon Alkan. On lui doit un petit traité publié sous ce titre : Principes de musique, et qiri fait partie .d'un cours d'éducation popuaire intitulé l'École mutuelle (Paris, 1866, in- 18). Ajoutant à ce traité élémentaire une seconde partie relative à la composition et une troisième concernant l'exécution musicale, M. Méliot publia de nouveau son ouvrage sous le titre de ia Musique expliquée aux gens du monde (Paris, Delagrave, 1867, in-12). Cet écrivain avait annoncé aussi la publication prochaine de trois ouvrages qui, jusqu'ici, n'ont pas encore vu le jour : io Anecdotes et curiosités musicales; 2° Biographie portative des musiciens anciens et modernes ;^° Encyclopédie universelle de la musique, dictionnaire général biographique, bibliographique, historique, esthétique de l'art musical, avec de nombreux exemples et gravure.s.

M. Méliot, qui, en 1876, était directeur du casino de Dieppe et du théâtre de la même ville, a publié, chez l'éditeur M. Brandus, la réduction au piano de Trois airs de ballet inédits de Meyerbeer, qu'on a intercalés au théâtre de l'Opéra^ en ces dernières années, dans le troisième acte des Huguenots.

MELLIEK ( ). Un artiste de ce nom a

fait représenter sur leThéâlre-Français comique et lyri([ue, en 1791, un drame lyrique en 4 actes, intitulé Fernand Cortez ou la Vestale du Mexique.

MELLON (Alfred), compositeur, chef d'orciiestre et professeur anglais, né vers 1820, s'est fait une grande réputation comme chef d'orchestre des concerts fondés par lui à Londres en 1860, et auxquels il donna son nom ; ces concerts, organisés d'abord dans la Salle llorale et transportés ensuite dans un autre local, étaient dans le principe dirigés par lui et par le prince Galitzine (Foj/f; ce nom); plus tard, Mellon en fut le seul directeur, et il y faisait apprécier sa grande habileté et ses rares qualités de conducteur. Au mois de décembre 1859, Mellon fit représenter sur le théâtre de Covent Garden un opéra dont le titre m'est inconnu et dont le sujet était tiré d'un ancien drame français : Viciorlne ou la Nuit porte conseil; cet ouvrage, chanté par Mlles Parepa et Tberiwals, par MM. Santley et Henry Haigh, obtint du succès. Mellon a publié aussi quelques compositions de divers genres. Cet artiste distingué est mort à Londres, le 27 mars 1867, à l'âge de quarante-six ans.

MELZI (Le comte Lodovico), dilettante distingué et grand amateur de musique, a été nommé en 1871 régent, et ensuite président du conseil du Conservatoire de Milan. Sur rinvitation du gouvernement italien, qui désirait que cet établissement, l'un des mieux organisés et des mieux dirigés de l'Europe, fût représenté à l'Exposition universelle de Vienne, M. Melzi en a tracé et publié sous ce titre : Cenni storici sul R. Conservatorio di musica in Milano, un excellent historique (Milan, Ricordi, 1873, in-4'').

MEMBRÉE (Edmond), compositeur, né à Valenciennes (Nord), le 14 novembre 1820, commença l'étude de la musique dans sa ville natale, puis fut envoyé par sa famille à Paris pour y continuer son éducation. Il reçut à cet effet pendant (juatre ans, de 1834 à 1838, un subside annuel de 1,200 francs qui lui était accordé par la municipalité de Valenciennes. Reçu au Conservatoire, M. Membréey devint l'élève de Zimmermann et de M. Ch. V. Alkan pour le piano, puis de Dourien pour l'harmonie et de Carafa ])onr la composition. Après avoir terminé ses cours, il se livra à l'enseignement enmêmetemps qu'il commença à se faire connaître, comme compos'teur, par la publication de certaines mélodies vocales dont quelques-unes obtenaient degrands succès dans les concerts, notamment celle intitulée Page, écuyer, capitaine, qui fut popula-

MEMBRÉE — MENDEL

risée par M. Roger et qui se vendit à des milliers dVxemplaires.

M. .Mernhrée élait, comme la plupart des compositeurs, possédé du démon du tlieàlre, et son ambition élait décrire pour la scène. 11 présenta vers 1852, à la direction de l'Opéra, un grand ouvrage intitulé l'Esclave, avec lequel on le berça d'illusions qui devaient rapidement s'évanouir. Cepeudanf ce théâtre lui joua, en 1857, un petit opéra en un acte, François Villon, âonl e livret lui avait été fourni par M. Got, l'excellent artiste de la Comédie-Française. Au mois de septembre de l'année suivante, ce dernier théâtre donnait la représentation d'Œdipe roi, tragédie imitée de Sophocle par Jules Lacroix et pour laquelle M. Membrée avait écrit des chœurs qui furent applauiiis. Le 14 mai 1861, le compositeur faisait exécuter, dans une séance de l'Union artistique, Fingul, grande cantate avec chœurs et orchesire, dont les parties récitantes étaient chantées [)ar MM. Roger, Cazaux, Gourdin et M"*^ Amélie Rey. 11 écrivit ensuite un petit opéra en un acte, la Fille de l'orfèvre, qui fut rei)ré-;enté sur le théâtre de Bade au mois de juillet 1863.

Onze années s'écoulèrent alors sans que M. Membrée pût de nouveau se produire au tliéàtre^et ce n'est que le 15 juillet 1874 qu'il put enfin faire connaître au public sa partition de l'Esclave, écrite depuis plus de vingt ans. La salle de l'Opéra avait été détruite en 1873 par un incendie; ce théâtre avait été obligé de se réfugier provisoirement dans celle du Théâtre-Italien (place Ventadour), et la destruction de son matériel le mettant dans l'impossibilité de jouer la plupart des ouvrages de son répertoire, il dut songer à monter une œuvre nouvelle. Il choisit l'Esclave, qui depuis si longtemps attendait son tour. Dans le même temps, une entreprise qui n'eut malheureusement qu'un sort éphémère, l'Opéra po[iulaire, installé au théâtre du Châtelet, allait ouvrir ses portes et demandait à M. Membrée une partition nouvelle; celui-ci offiit celle des Parias, opéra eu trois actes qui fut mis aussitôt à l'étude et représenté le 13 novembre 1874. A l'heure où cette notice est écrite (octobre 1877), un opéracomi(pie en trois actes de cet artiste, la Courle Echelle, doit entrer en répétition à l'Opéra-Comicpie, après avoir été reçu précédemment au Théâtre-Lyrique. M. Membrée a encore en portefeuille deux autres ouvrages dramatiques : le Moine rouge et la Filleule des anges.

En dehors du théâtre, M. Membrée a publié environ cinquante mélodies ou scènes dramatiques, dont quelques-unes ont une grande allure

et des développements considérables; parmi ces compositions, on remarque surtout celles qui ontpour litre : Romeo et Juliette, Paije, ccuijer, capitaine. Chanson d'amour, etc.; l'éditeur M. Heugel,chez qui elles ont presque toutes été publiées, en a fait un choix dont il a formé un volume : Mélodies d'E. Membrée. Outre deux romances sans paroles pour violoncelle, M. Membrée a publié aussi plusieurs trios pour piano, violon et violoncelle, qui lui ont fait décerner en 1873, par l'Académie des Beaux-Arts, le prix fondé par M. Charlier pour l'encouragement de la musique de chambre. Enlin, le même artiste a encore écrit une grande cantate pour voiv seu les, chœur et orchestre, Polyphème et Galatée, que Berlioz a fait exécuter, sous sa direction, dans un concert. M. Membrée a été nommé, en I87G, chevalier de la Légion d'honneur. Il est aujourd'hui (1878) président de la Société des compositeurs de musique.

MEXC.\KELLI (D... Antonio), musicien italien du dix-huitième siècle, a publié le manuel suivant ; Scuola dï musica lutta conforme net sol/eggio alla lettura délie sette chiavi, Lorelo, 1789.

IMEXDEL (HermanxN), musicographe distingué et éditeur de musi([ue, naquit à Halle le 6 août f834. Il fit de bonnes études artistiques, travailla le piano sous la direction de Moscheles, et reçut, dit-on, des leçons de composition de Mendelssohn. Ces leçons, toutefois, ne durent pas être nombreuses, car Mendel n'était âgé que de treize ans lorsque mourut l'auteur de Paulus, en 1847. Il se livra de bonne heure à des travaux relatifs à l'histoire et à la critique de l'art, et, devenu rédacteur principal d'une feuille spéciale de Berlin, la Deutsche Musiher-Zeilung, il y publia d'intéressantes études, dont une entre aidres, sur Otto Nicolaï, formant dix articles, fut remarquée. Vers 1862, il se fit éditeur de musique à Berlin, ce qui ne l'enifiêcha pas de continuer à s'occuper de littérature, car il donna coup sur coup deux écrits sur Meyerbeer : l'un intitulé Giacomo Meyerbeer, eine biographie, Berlin, Ileimann, 1868; l'autre ayant jiour titre GiacomoMeyerbeer, sein leben und seine werke (Giacomo Meyerbeer, sa vie et ses œuvres), Berlin, Leisser, 18C9. Ce dernier, traduit en italien, par M. Luca Lazaneo, fut publie à Turin en 1870.

Mais Mendel conçut bientôt le projet d'une vaste publication qui aurait la musique pour objet, et qui embrasserait tout à la fois, relativement à cet art, l'histoire, la biographie, la bibliographie, la didactique et la théorie. H obtint à cet effet la collaboration d'un assez grand nom-

MENDEL — MENDELSSOIIN-BARTHOLDY

bre d'écrivains spéciaux de divers pays, entre autres MM. Dœrfl'el.O. Tierscli, Oscar Paul, L. Hartmann, Gevaert, L. "Wandelt, Z(pp(ï,iNicolai, E. F. Rithter, E.Naumann, F.Hiiffer, E. Mach, G. Engel, Auguste Reissmann, W. Rust, ■Willieiiii Langlians,etc., et en 1870 il lança celle publication, à laquelle il donna le litre de Musikalisches- Conversailons- Lexlcon et qu'il dirigea avec une réelle habileté. Malheureusement, Meudel n'eut pas le temps de, mener à sa fin l'œuvre trèshonorable à laquelle il avait attaché son nom : fort jeune encore, il mourut à Berlin, le 26 octobre 1S7(J, âgé seulement de quarante-deux ans. C'est l'un de ses collaborateurs les plus actifs, M. Auguste Reissmann, qui se chargea de diriger la suite de sa publication, laquelle est aujourd'hui terminée.

Mendel a publié quelques morceaux de musique légère pour le piano.

' MEIVDELSSOHN - BARTIIOLDY (Jacques-Louis-Félix). — Les faits précis sont les seuls points à réviser dans le travail d'un auteur disparu. Les opinions, au contraire, sont chose trop personnelle pour qu'on y touche le moins du monde, et d'ailleurs les appréciations comme les insinuations s'évanouissent d'elles-mêmes, lorsqu'elles découlent de laits reconnus plus tard controuvés ou de textes défigurés. Il convient de rectilier présentement quelques faits de première importance au sujet de Mendeissohn, et l'on peut le faire en s'appuyant sur deux ouvrages tout récents : d'abord sur l'étude placée par M. Félix Grenier entête de sa traduction des Z,e//»'e.5 e^so«!;e)u'r.s' de Mendeissohn par M. Ferd. Hiller (un vol. in-18, Paris, Baur, 1877), puis sur mon propre travail : Mendeissohn à Paris, dans mon volume intitulé : Airs variés (in-18, Paris, Charpentier, 1877). Le séjour de Mendeissohn à Paris, pour commencer parle commencement, fut sensiblement plus long que ne le dit Fètis : il arriva dans la capitale de notre pays à la minovembre 1831 et en repartit vers le milieu d'avril 1832, pour arriver à Londres le 23 du même mois. Cela n'est qu'une simple question de dates, mais voici qui est beaucoup plus grave. Il laul se bien garder d'exagérer le dédain et le mécontentement que Mendeissohn aurait marqué de tout ce qu'il voyait à Paris, et ne pas dire qu'il garda toujours un souvenir détestable des cinq mois qu'il avait passés au milieu de nous. Il est bien vrai que son amour-propre excessif ne lut qu'à demi .satisfait de l'accueil pourtant si favorable qu'il recul dans la société parisienne, et que les éloges sans restriction adressés au \irtuose ne purent compenser à ses yeux le

médiocre succès obtenu par le compositeur; il est également exactque sa nature froide el réservée avait rencontré chez nous bien des contradictions qui l'avaient froissé, et que son dépit de ne pouvoir faire jouer quelque opéra sur l'une ou l'autre de nos scènes lyriques fut pour beaucoup dans ses ap|iréciations plus que sévères sur notre théâtre et notre musique dramatique. Au résumé, il ne garda pas de Paris un souvenir dégagé de tout nuage, lanl s'en faut ; mais il y a loin de là à dire, comme on fait le plus souvent, qu'il montra un suprême mépris pour tout ce qu'il voyait ou entendait, et qu'il en parlait toujours avec une pitié mal déguisée ou une orgueilleuse envie. La publication récente des lettres de Toyage de Mendeissohn permet de rétablir le vrai sens de certaines bribes de phrases, mal coupées el défigurées, sur lesquelles la iilupart des biographes français se sont ai)puyés avec une légèreté inexplicable pour traiter ce compositeur en toute sévérité et le punir de ses projios insolents à notre égard. Le texte véritable, opposé à ces citations tronquées, suffira à atténuer singulièrement la gravité de ces accusations. Le premier grief soulevé contre lui avec tant d'acrimonie est d'avoir traité Boccherini de perruque à propos d'une séance de musique de chambre où Baiilot exécuta un quintette de ce maître avant le quatuor en mi majeur de Mendelssolm; or, voici la phrase entière de la lettre, qui dit absolument le contraire ; 07i commença par un quintette de Boccherini, une perruque, mais une perruque sous laquelle il y a un bon vieux maure plein de charme. Il faut ajouter que, Mendeissohn n'ayant jamais composé de quatuor en mi majeur, mais bien deux en mi bémol majeur et un en mi mineur, c'est celui en ini bémol majeur (op. 12) qui fut exécuté ce soir-là chez Baillot. La seconde citation est également tronquée, el cette altération change le sens de la phrase du tout au tout. Mendeissohn, a-t-on dit,lrèsmécontent de la médiocre impression produite par ses ouvrages, se serait écrié en quittant la France : « Paris est le tombeau de toutes les réputations ! » C'est dans sa lettre du 31 mars 1832, la dernière de Paris, que Félix, formant le projet de rester jusqu'à la mi-avril, si toutefois le choléra laisse quelque répit qui permette de songer aux délassements et à la musique, ajoute : «Je serai fixé à cet égard d'ici à huit jours. Je crois cependant que tout ne tardera pas à reprendre son train accoutumé, et que le Figaro aura eu raison. Dans un article intitulé Enfoncé le choléra, ce journal prétend que Paris est le tombeau de toutes les réputations , que l'on n'y

MENDELSSOIIN-BARTHOLDY

fait plus attention à rien, que l'on y bâille devant Paganini, qu'on ne se retourne même pas dans lame pour voir un empereur ou un dey, etc.. » Le compositeurne faisait donc que résumer en riai/t un article du Figaro, et c'était là une simple plaisanterie de journal.

Trois autres points restent à corriger, qui visent des époques diftërentes. D'abord, Mendelssohn n'avait pas seize ans, mais sept seulement lorsque, passant par Paris, il prit des leçons de piano de la célèbre M™' Bigot : Mendelssolin n'eut séie ans qu'en 1825, et M™* Bigol élait morte en 1820. Ces leçons remontent à son premier voyage à Paris, en 1816; et ce sont des conseils de Cherubini qu'il reçut, entre quinze et seize ans, lorsque son père le ramena chez nous, en 1824. Mendelssohn vint, en effet, trois fois à Paris : tout enfant, adolescent, et jeune homme. — Il faut noter ensuite que Mendelssohn fut en rapports suivis avec le poète Immermann Lien avant d'aller, en 1833, occuper le poste de directeur de la musique de la ville à Diisseldorf, et que leur projet d'écrire en commun un opéra d'après la Tempête, de Shakespeare, datait de plus loin. Mendelssohn en parle, en effet, le 28 mai 1831 ; puis, dans sa première lettre de Paris, il expose à son père .ses engagements avec Immermann, et enfin, le 11 janvier 1832, il écrit à celui-ci une de ses plus jolies lettres de Paris, sur les théâtres qu'il visite et les pièces qu'il entend à Paris. — Le troisième point est celui-ci. C'est Antiyone, et non pas Œdipe à Colone, qui fut exécutée à Paris au théâtre de l'Odéon, le 21 mai 1844, et c'étaient MM. Meurice et Vacquerie qui avaient traduit la tragédie de Sophocle : celte tentative, enfin, ne fut pas sans obtenir un certain succès auprès du pubhc très-reslreint auquel elle s'adressait, et d'ailleurs, réussite ou insuccès, elle ne prouve absolument rien pour ou contre les dispositions plus ou moins granJes de Mendelssohn pour la musique dramatique.

Ad. J— n.

Nous allons maintenant dresser une nomenclature sinon complète, du moins aussi étendue que pos>ible, des nombreuses publications qui depuis plus de trente ans ont été faites sur Mendelssohn, soit en Allemagne, soit en France, soit en Angleterre. Voici cette liste : — 1° Veber Félix Mendelssohn - Barikoldy oratorium « Paulus » (Sur l'oralorio Pauliis de Mendelssohn), par Otto Jahn, Kiel, 18')'2;— 2" Félix Mendelssohn Ihirlholdij. Fin Denkmal fur sein freundc {V. Mcndelssobn. Un monument pour ses amis), par \V. A. Lampadins, Lciiizl^, Hinrichs, 1848; — 3" F. Mendelssohn- llartholdy, eine Biographie (une Biographie), par

W. Neumann, Cassel, (854; — 4° Ueber Félix Mcndclssohn-Bartholdy's oratorium « Paulus >i (Sur l'oratorio Paulus, At Mendelssohn), Halle, 1859 ; — 5° Veber Mendelssohn's « WalpurgisnachVs » (Sur la Nuit de Walpurgis, de Mendelssohn), par Fr. Zander, Kœnigsberg, 1862; — 6" Feltx Mendelssohn- Bartholdy. Reisebriefe von Félix Mcndehsohn-Barlholdy aus den Jahren 1830 bis 1832 (Lettres de voyage de Mendelssohn, des années 1830 à 1832), [lubliées par Paul Mendelssohn-Bartholdy, Leipzig, Mendelssohn, 1868 ; — 7" Erinnerungen an Félix Mendelssohn- Bartholdy (Souvenirs de Félix Mendelssohn- Barlholdy, vie de l'artiste et de l'homme), par M"" Élise Polko, Leipzig, Brockhaus, 18G8 (ouvrage traduit en anglais par lady Wallace) ; — 8° Même Erinnerungen an Mendelssohn- Burtholdy (Mes Souvenirs relatifs à Mendelssohn- Bartholdy), par Edouard Devrient, Leipzig, Weber ; — TAdolfBernhard Marx^s Verhaltnisse SM Félix Mendelssohn-Bartholdy in Bezug aufE. Devrient's Dordellung harichtigt (Rapports d'A<lolphe Bernard Marx avec Félix Mendelssohn-BarlhoMy, tels qu'ils ont été présentés par E. Devrient), par Thérèse Marx, Leipzig, Diirr, 1869; — 10° Stiidie ûber Ed. DevrienVs Erinnerungen an Félix Mendelssohn-Bartholdy (Étude sur les souvenirs d'Edouard Devrient sur Féliv Mendelssohn-Bartholdy), 'par R. Wagner, Berlin, Stilke, 1869; — 11» Félix Mendelssohn-Bartholdy. Brie fc an Goethe zu desse7i geburtstage (Lettres à Gœthe pour .son anniversaire de naissance), publiées par von Ld'per, Berlin, Stargardt, 1869; — 12" Félix Mendelssohn-Bartholdy. Briefe, 1830-1847 (Lettres, 1830-1847), Leipzig, Mendelssohn, 1870; — 13° Félix Mendelssohn-Bartholdy.

sein leben und seine werke (Mendelssohn, sa vie et ses œuvres), par Auguste Reissmann, Berlin, Guttentag, 1871, avec portrait; — 14" Félix Mendelssohn-Bartholdy. Acht briefe und ein fac-simile (Mendelssohn. Huit Lettres et un fac-simile), Leipzig, Grunovv, 1871 ;— t5" Goethe und Mendelssohn-Bartholdy (G(ethe et Mendelssohn), par le docteur li. Mendelssohn- Barlholdy, avec le portrait lithographie «le F'élix Mendelssohn à l'âge de 12 ans, Leipzig, Hirzel, 1871; — 16" Félix Mendelssohn- Bartholdy. Briefe und Erinnerungen (Mendelssohn. Lettres et souvenirs), par Ferdinand Hiller; — 17° iVi(.vite//.sc/ieC/u(ra/i7ey6iWe/'x( Portraits caractéristiques de musiciens) : Mendelssohn, Schubert, Weber, l\ossiiii, Auber, Meyerheer, par O. Gumprecht, Leipzig, Gumbrecht, 1868; — 17* bis, Die Famiiie Mendelssohn, 1729 1S47,

MENDELSSHON-BARTHOLDY — MENEAU

nach briefen und tagebûchern (la Famille Mendelssohn, d'après des lettres et agendas personnels), par S. llensel, Berlin, Belir, 1879, 3 vol. in-S" avec huit portraits ; — 18" Étude biographique sur Mendelssohn- Bartholdy , par Victor Magnien, Beauvais, 1850, in-8"; — 19" Lettres inédites de Mendelssohn, liaduites par A. A. Rolland, Paris, Heizel, s. d. [1864], in- 12); — 20° 'La Musique en Allemagne. Mendelssohn, par Camille Selden, Paris, Germer- Baiilière, 1867, in-12; — 21" Félix Mendelssohn-Bartholdy , sa vie et ses œuvres, par H. Barbedetle, Paris, Heugei, 1869, gr. in- 8° avec portrait; — 22" Félix Mendelssohn- Bartholdy (Lettres et souvenirs de Ferdinand Hiller), traduit et précédé d'un aperçu de divers travaux critiques concernant ce maître,par Félix Grenier, Paris, Baur, 1877, in-lG; — 23° Sketch o/tke life and works of the lute Félix Mcndelssohn-Bartholdy (Esquisse de la vie et des œuvres de feu F. Mendelssohn), par Julius Benedict, Londres, 1850; — 24" Réminiscences of Félix Mendelssohn- Bartholdy, onthis bl th birthday February 3 1866 (Souvenirs de Mendelssohn, à l'occasion du 57*^ anniversaire de sa naissance)^ par J. Sciiubring, Londres, 1860 ; — 25° Life of Félix Mendelssohn-Bartholdy , from the German of W. A. Lampadius, vjith supplementary sketches by sir Julius Benedict, Henry F. Chorley, Ludwig Bellstab, Bayard Taylor, R. S.

Willis and J. S. Dwight. Additional notes by CL. Gruneisen. Edited and translated by Wdliam Leonhard Gage (Vie de Mendelssohn, traduite de l'allemand de Lampadius, avec es- <]uises supplémentaires de Jules Benedict, etc.; notes aditionnelles de Gruneisen ; publié et tra- <iuit par W. L. Gage), Londres, W. Reeves, 1876, m-S" avec portrait; — 26" Goethe and Mendelssohn, 1824-1831, traduit, avec additions, par M. Glein, portrait et lettres de Mendelssohn de la dernière date, Londres, Reeves; — 27" Recolleclions of Félix Mendelssohn- Bartholdy, par E. Devrieut (ce sont les Souvenirs d'Edouard Devrient, traduits en anglais par M. N. Macfarren), avec portrait, Londres, Reeves. La maison Breilkopf et HcCrtel, de Leipzig, a mis au jour un exellent Catalogue thématique des compositions publiées de Félix Mendelssohn-Bartholdy. Ce catalogue comprend un certain nombre d'œuvres qui n'ont pas été mentionnées dans la Biographie universelle des 3Iusiciens ; \es plus importantes sont les suivantes : 1° Symphonie de la Réformation, op. 107 ; 1° Trompet'-n-Ouverture (Ouverture des Trompettes), op. 101 ; 3° Marche funèbre pour

orchestre, op. 103; 4" Marche en ré majeur, pour orchestre^ op. 108 ; 5" Sextuor pour piano, violon, 2 altos, violoncelle et contre-basse, en ré majeur, op. 110; 6" Sonate en sol mineur, pour piano, op. 105 ; 7" Sonate en si majeur, pour piano, op. 106; 8" 3 Fantaisies pour piano, op. 16.

ME.XDELSSOIIN - BARTHOLDY (Paul), l'un des quatre frères du compositeur et le dernier survivant d'entre eux, chef d'une grande maison de ban [ue de Berlin, mourut en cette ville le 21 juin 1874. Il était né en 1812, et par conséquent plus jeune de trois ans que l'auteur du Songe d'une, nuit d'été. « Rien, disait un journal à l'époque de sa mort, rien, pendant le cours de leur vie, n'avait altéré une parfaite amitié entre les deux frères. Après la mort de Félix, si Paul Mendelssohn, interprétant les derniers vœux de son frère, s'est opposé à la publication des compositions musicales qu'il a laissées, du moins on lui doit d'avoir édité deux volumes de ses lettres qui forment une collection si pleine d'intérêt et si caractéristique. Paul Mendelssohn avait toujours beaucoup aimé la musique, et son exécution dans les quatuors était renommée à Berlin. Dans sa jeunesse, il jouait du violoncelle : plus d'une des œuvres de son frère a été écrite pour lui. Paul Mendelssohn hérita de la splendide collection d'autographes de Beethoven que Féhx avait découverts. Il les offrit, très-peu de temps avant sa mort, à la Bibliothèque impériale de Berlin. »

MEIXEAU (Léon), musicien amateur fort distingué, né à la Rochelle le 19 août 1830, est mort en cette ville le 24 mai 1868. Élève de Désiré Beanlieu (Voyez ce nom). Meneau avait commencé jeune l'étude de la musique, et s'était livré de bonne heure à la composition. Il avait fait exécuter dans sa ville natale plusieurs messes pour • orchestre, chœurs et soli, deux symphonies, des ouvertures, des quatuors, quintettes et septuors pour instruments à cordes et à vent, et y avait fait représenter deux opéras-comiques en un acte : Qui compte sans son hôte (décembre 1860)-, et V Amoureux transi (décembre 1864). De plus, il a laissé en portefeuille un grand opéra en trois actes, Hippolyte, elles deux premiers actes de l'opéra-comique le Florentin, avec lequel il comptait prenlre part au concours dont est sorti vainqueur M. Ch. Lenepveu ( Voyez ce nom). Léon Meneau s'occupait aussi de littérature musicale : il était, à la Rochelle, le correspondant du Ménestrel, et il avait donnée ce journal, il y a une dizaine d'années, une longue série d'articles sur l'histoire de l'Opéra-Comiquc. Depuis plusieurs années président de la Société philharmonique delà Rochelle, il avait présidé, en 1866,