MENEAU — MÉON

le conj'rès musical de l'Ouesl. Oi\ «ioit encore àcet artiste une caniafe, Hommage à M'ijerbeer, qu'il (il exécuter à la Roclielle lors de la mort de ce f^ranJ liomine, le lii mai 18Gi.

* AIE.XGAL (Martin-Joseph). Aux ouvrages dramati(iues de ce compositeur, il faut ajouter le Vampire, opéra-comique en un acte, représenté sur le théâtre de Gand, sa ville natale, le l'^''mars 1826. Mengal était membre de l'Acamie royale de Belgique, et c'est à ce litre qu'une notice lui a été consacrée par M. Edouard Fétis dans i'A7uiuaire de cette compagnie pour 1859. Mais c'est à tort que cette notice place la date de sa mort au 13 juillet 1851, de môme que celle de la Biographie universelle des Musiciens le fait mourir dans la nuit du 2 au 3 juillet. Mengal est mort à Gand, le 4 juillet 1851.

ME.XWECIIET DE BARIVAL (M"'), pianiste distinguée et compositeur, s'était acquis une certaine réputation, il y aune trentaine d'années, dans la musique et dans la littérature. On doit à cette artiste un assez grand nombre de compositions pour son instrument, qui ne manquaient ni de grâce ni d'élégance, et parmi lesquelles je citerai les suivantes : 6 Étutles poétiques (I. Rosine; 2. l'Adieii; 3. ISinon ;i. le Collier de perles; 5. Roses de moi ,-6. Voix plaintives) ; l'Aveu, nocturne ; Duchesse de Fontanges, op. 25 ; Speranza, op. 26 ; Brises du soir, op. 57; la Marquise de Presles, valse; 2 Mélodies (1. Simple fleur ; 2. Guitare); Mazurka brillante; la Prière, mélodie ; etc. M™" Mennecliet de Darival est morte à Paris, le 15 janvier

MEWÉGAXD (Charles), luthier français, né à Nancy le li) juin 1822, vint à Paris en 1840 après avoir fait son apprentissage à Mireconrt, et entra dans l'atelier de Rambaux, où il acquit une grande expérience dans l'ait de réparer les instruments. Il passa ensuite quelque temps chez Maucoti'i, puis, en 1852, alla s'établir à Amsterdam, oii il constiuisit un assez grand nombre <le violcfns, d'altos et de violoncelles, qui firent honneiM' à son habileté. En 1857 il revint se fixer à Paris, oii, tout en continuant de |)roduire des instruments neufs, particulièrement des violoncelles, il s'est lait remarquer par son talent pour la réparation des instruments anciens. M.Mennégand a obtenu une médaille de seconde classe aux Expositions universelles de Paris de 1855 et 1867.

MENOZZI (Giovanni), pianiste, professeur et compositeur italien contemporain, s'est fait connaître par quelques ouvrages pédagogiques et par la publication de diverses œuvres pour le piano, dont le nombre ne s'élève guère aujourd'hui

à moins de deux cents. Parmi ces œuvres, je c iterai les suivantes : VEsordiente, recueil gradué de sonatines variées, commodes pour les mains qui n'atteignent pas l'octave ; Collana di mélodie teatralile più favorite (environ 100 livraison.s) ; Veglie aulunnali, fantaisies brillantes sur les meilleurs motifs d'opéras modernes; Ricordi teatrali, 6 pièces concertantes pour harmoni- (lùleet piano, etc. M. Menozzi est l'auteur d'une Méthode théorico-pratiquc pour la lecture musicale, dédiée à la jeunesse studieuse et adoptée par le Conservatoire de Milan, op. 102 (Milan, Lucca, in-8°), et d'un Cours élémentaire pour voix de basse préparatoire et pratique, dédié aux écoles populaires de chant, op. 171 (id., id., id.).

IVIEiVOZZl (GiLSEfPE), pianiste, professeur et couq)ositeur, sans doute parent du précédent, né à Pallanza le 15 juillet 1841, a fait ses études au Conservatoire de Milan, où il fut admis au mois de janvier 1854 et d'où il sortit au mois de septembre 1861. Il a publié environ soixante œuvres de morceaux de genre pour le piano.

i\lEOLA(LijiGi), compositeur, né à Napies le 5 décembre 1845, a fait son éducation musicale sous la direction de M. Claudio Conti. Il a publié plusieurs albums de chant, Speranza e dolore,stelte cadule, SuU'isola, etc., et a écrit, avec plusieurs autres compositeurs, la musique d'une pièce intitulée gli Speculatori, qui fut jouée sans aucun succès, en 1873, au théâtre Nuovo.

MÉON (Jean-François), professeur de solfège au Conservatoire de Paris, naquit en cette ville le 3 octobre 1740, et y mourut le 29 juin 1813. Il entra vers 1765 dans les chœurs de l'Opéra pour y chanter la partie de taille, et plus tard devint l'un des professeurs de chant de l'école annexée à ce théâtre. Les Tablettes de renommée des musiciens (1785) le mentionnaient ainsi dans le personnel de l'Opéra : — « Méon, troisième maître de chant des chœurs et maître de solfège du Conservatoire, n'est pas moins avantageusement connu par ses talents personnels que par l'art d'enseigner et faire faire à ses élèves les progrès les plus rapides. » Lors de la fondation réelle du Conservatoire par Sarretle, Méon fut mis à la tète d'une classe de solfège et com|)ris parmi les professeurs de 2"'« classe. Il conserva cette situation ju.squ'en 1803, époque à latiuelle il devint l'un des surveillants delà police des classes, emploi qu'il conserva jusqu'à sa mort. Méon s'est fait connaître comme compositeur par une messe qui fut exécutée à Paris en 1785 ou 1786. J'ignore si on lui doit d'autres ouvrages.

MERAS — MERCADANTE

AIEIÎAS (JoAQUiN), écrivain espagnol, est l'auteur d'un travail slalisli(iue puMié sous ce titre : Calendario lirico ilaliano (Madrid, HomerayMarzo, 1877, in-S"). Cet écrit donne, dans l'ordre chronologique, les titres, lieu originaire et date de représentation de tons les opéras qui ont été joués sous la forme italienne sur les grands théâtres de Madrid et de Barcelone.

MERCADAL Y POXS (Amomo), compositeur espagnol, né à Port-Mahon (île Minorque) en 1850, y fit représenter, au mois de mars 1873, un opéra intitulé Giulieita e Romeo, qui obtint un très-grand succès. Peu de temps après, au mois d'octobre ou de novembre de la même année, ce jeune artiste mourait dans sa ville natale, à peine âgé de vingt-trois ans.

* i\lERCADA\TE(SAVERio), directeur du Conservatoire de Naples, l'un des plus fameux musiciens italiens du dix-neuvième siècle, est mort à ]Saples, le 17 décembre 1870. Six ans après sa mort, une vive polémique s'engagea dans une feuille spéciale de Milan, la Gazzelta musicale, polémique à laquelle prirent part MM. G. Paloschi, le baron Beniamino Rossi, Francesco Florimo et Francesco da Scorno, et qui avait pour objet le lieu de naissance du vieux maître. Ou ne savait, en effet, s'il avait vu le jour à Altamura, ainsi qu'il est dit dans la 2^ édition de la Biographie universelle des Musiciens et dans une notice étendue publiée sur lui par M. Ralfaele Colucci (1), ou à Naples, selon d'autres biographes, et particulièrement M. Fr. Florimo dans son livre : Cenno storico sulla scuola musicale di Napoli.

Cette question délicate n'était pas facile à élucider, M. Florimo, archiviste du Conservatoire de Naples et vieil ami de Mercadanle, avait écrit sa notice en quelque sorte sous son inspiration, et comme l'indécision sur le lieu de sa naissance s'était déjà précédemment produite, il lui demanda s'il était né à Naples ou à Altamura, à quoi le maître répondit, non sans un mouvement d'impatience : ISaples, Aaples, Naples! Et quand voudrezvons tous vous persuader que je suis Napolitain pur sang?

M. Florimo pouvait donc, raisonnablement, se croire autorisé à défendre son assertion par les paroles mêmes de Mercadante, qu'on ne pouvait supposer coupable de mensonge à ce sujet.

Cependant, M. le baron Benjamin Rossi étaya l'argumentation contraire d'un document dont il était difticile de méconnaître la valeur, document qui n'était autre que la copie, légalisée, de

(i) Dans le journal la Scena, de Tricste. des 19 et S6 septembre, 10 et2i octobre 18B7.

l'acte de baptême d'un enfant qui paraissait n'être autre que Mercadante. Cet acte, tiré des registres baptismaux de la cathédrale d'Altamura, disait : « Le jour 17 septembre mil sept cent quatre-vingt quinze, 1795, par moi, curé Sergio Sallicano, fut baptisé sub conditione, Gluseppe Saverio Raffaele, fils de parents inconnus. » En marge, sur le registre, avait été tracée plus récemment cette mention, |)our indiquer à qui se rapportait l'acte : Maestro di cappella Mercadante.

D'autre part, voici le récit curieux (car il s'agit ici d'une sorte de roman) que M. Francesco da Scorno adressa à la Gazzelta musicale, relativement à l'origine et aux premières années de Mercadante : — « Saverio Mercadante naquit à Altamura le 17 septembre 1795, de Giuseppe Mercadante et d'une domestique à lui nommée Rosa Bia, fut baptisé par le curé Don Sergio Sallicano, et eut pour parrain Saverio Tav;mi,de Gravina, lequel était intime de la famille et en mémoire duquel fut donné au nouveau-né le nom de Saverio. A la date des susdits jour et an, on trouve, dans les registres de la curie d'Altamura, la naissance de cet enfant aux noms de Giuseppe Saverio Raffaele, avec l'indication du parrain susmentionné. Des personnes de bonne foi, contemporaines (le celle époque, et encore vivantes, conlirment cette vérité et rappellent les moindres particularités de l'enfance du grand artiste.... La mère aimait l'enfant, mais le père ne le voulait reconnaître ni légitimer, comme étant le fruit d'amours secrètes. Cependant, un talent prodigieux pour la musique s'étuit manitesté chez l'enfant, beaucoup engageaient ses parents à l'envoyer étudier la musique àNiiples, et parmi ceux qui voulaient protéger le pauvret fut l'illustre archidiacre Cagnazzi. Finalement, la mère, poussée par son amour maternel, prit un jour avec son fils la route de Naples, où régnait Joachim Murât, puis, un jour que celui-ci passait les troupes en revue, elle se présenta hardiment devant lui, en portant la main à la bride de son clieval, et lui remit ime supplique par laquelle elle le priait de faire entrer son (ils au collège de musique, afin qu'il y fût instruit gratuitement. Le roi écrivit en marge, au crayon : Soil accordé, et rendit la supplique à la mère.... Le père, qui était resté à Altamura, ayant dû se rendre aussi à Naples pour affaires, vovant la grâce souveraine obtenue, se prépara à conduire l'enfant au collège de musique; mais ici on fit des difticultés pour le recevoir, sa naissance n'étant pas légitime. On conseilla alors aux parents de procéder à la légitimation, et ils se présentèrent un jour devant le curé de Porta Nuova,

MEUCADANTE

à Naples, avec deux témoins, et certifièrenl, pour ne pas penlre de temps en d'autres formalités, que leulant qu'ils voulaient légitimer était né à Najiies plusieurs années auparavant.... »

Les faits contenus dans ce récit, joints à quelques autres qui se produisirent plus tard, alors que Mercadunte était à l'apogée de sa renommée, semblent donner raison à ceux qui le font naître à Altamura. Quant aux afiirmations de Mercadante lui-même, déclarant avec vivacité qu'il était né à Naples, ne peut-on pas croire qu'elles lui étaient inspirées par les circonstances pénibles qui entouraient son origine ? et ne peut-on pas supposer qu'd se disait né en cette ville dans le but d'ernpécher, du côté d'Altamura, toute recherche qui aurait eu précisément pour résultat de faire connaître cette origine, qu'il désirait tenir secrète ? C'est là un point délicat, qui n'a pas été touché dans la polémique dont j'ai parlé, et qui me semblerait justement donner raison à ceux qui veulent que Mercadante soit né à Altamura (1).

Au reste, beaucoup d'ilaliens sont de ce dernier avis, et, sans prétendre ici trancher absolument la question, je me range à leur sentiment. Jusqu'à plus ample informé, je crois donc qu'on peut considérer Giuseppe Saverio Raffaele Mercadante comme étant né à Allamura , province de Bari, le 17 septembre 1795.

Il est encore fort difficile, à l'heure présente, de dresser avec certitude la liste des oeuvres dramatiques de Mercadante ; la voici, cependant, telle que j'ai pu la constituer (2) : 1'^ l'Apotcosi

(1) Les numéros de la Gazzelta musicale de Milan qui sont à consultera ce sujet sont ceux des 18 juin, 16 et 30 juillet, 13 août et 17 septembre 1876.

(2) Je me suis, depuis près de vingt ans, beaucoup occupé de l'histoire d(!s musiciens italiens, et je l'ai fait, à défaut d'autres qualités, avec beaucoup de soin et rie conscience, apportant une grande ardeur à t;\clier de faire la lumière sur quelques points de cette histoire, laissée jusqu'à ces derniers temps lians une obscurité complète pnr les Italiens eu\-iiièmes. Cepend^int J'ai appris à mes dépens qu'on ne se mêle pas impunément des affaires d s .lutres, même lorsqu'il s'agit de l'histoire d'un art qui intéresse tous les peuples civilisés. Tandis que je m'évertuais a cherclier et parfois à découvrir la vérité au milieu d'un chaos dinforinations contradictoires, certains écrivains italiens, ne me tenant aucun eoin|ile de mes efforts et se gar^lant bien de faire ressortir ce que eeuxcl avalent pu avoir d'utile pour eux mêmes, se sont plu à me railler et a me critiquer, parfois d'une façon peu courtoise, pour les erreurs dans lesquelles m'avaient fait tomber des doeiimcnts ilalicns fautifs ou incomplets. C'est pourquoi, voulant d'avance éviter unecritique trop acerbe. Je déclare Ici, en ce qui concerne Mercadante, qu'il m'a été Impossible, faute de données précises, de constituer sin répertoire dramatique- avec une exactitude absolue. La liste que Je donne n'est donc qu'un à peu près, pour lequel je me borne à l'observation suivante : lorsque Je nucrois sûr de la valeur des indication:) relatives à un uu-

d'Eicole, Naples, th. San-Carlo, 12 janvier 1819 (:■■)•, 2° Violeiiza e Coslania, Naples, th. Nuovo, 1820 (?) ; 3° Anacreonle in Samo, Naples, th. San-Carlo, 1820 (?) ; 4° Sc/pione in Ca/'/«^i;ie, Rome,th. Argentina, 1821 (?j; b"^ Maria Siuarda, Bologne, th. Communal, 1821 (?) ; 6" Elisae Claudio, Milan, Scala , 30 octobre 1821; 7" il Posto abbandonalo. Milan,

1821 (.^); 8° GU Sciti, Naples, Ih. San-Carlo,

1822 (?); 9" Alfvnso ed Elisa, Mantoue, 1822 (?); 10° Didoae abbandonalo, 1 actes, Turin, 1822 (.'J; 11" Adde ed Emertco, Milan, Scala, 21 septembre 1822; 12" Andronico, Venise, th. delaFenice, 1822 {?); 13" Costanza ed Almerika, Naples, 1822 ou 1823 {?) ; 14° gli Amici di Siracusa, Rome, 1822 ou 1823 (?) ; \b° Mtocri, Turin, th. Regio, 1824 (i*); 16" Durilice, Vienne, 1824 {?) ; IT le Nozze di Telemaco ed Antiope, Vienne, 1824 (?) ; 18" il Podestà di Burgos, ossia il Signer del ViUaggio, Vienne, 1824 [?); 19° Ipennestra, Naples, 1824 (?); 20° il Geloso ravveduio,Roïae, 1824 (?) ; 21° Caritea, regina di Spagna (plus connu sous le titre de Donna Caritea), Venise, 1826 (?); 22° Amleto, Milan, Scala, 26 décembre 1826; 23° /s'corfe, Venise, 1826 ou 1827 (?); '24° i;"-;o, Turin, tli. Regio, 1827 (?J; 25° il Montanaro, Milan, Scala, 16 avril 1827 ; 26° i Due Figaro, Madrid, 1827 (?) ; 27° Pietro il Grande, Lisbonne, 17 décembre 1827 {?); 28° Adriano in Siriu, Lisbonne, 28 février 1828 (?) ; 29» Francesca da Rimini, Madrid, 1828 (?) ; 30° la Testa di bronzo, Lisboniu', 1829; 31° la Raiiprcsaglia, Cadix, 1829(?);3'2° Z>onC/uAC(o//e, faice,Cadix, 1829 (?) ; 33° Zuira, Naples, th. San-Carlo, août

1831 ; 34° Gabriella di Vergy, Gênes, th. Carlo- Felice, 1832 (?) ; 35° Ismnlia, ossia amor e morte, Milan, Scala, 27 octobre 1832 ; 30° i Normanni a Parigi, 4 actes, Turin, th. Regio,

1832 (?) ; 37° il Conte d'Essex, 3 actes. Milan, Scala, 10 mars 1833; 38" Emma d'Anliocliia, Venise, th. de la Fenice, 1834 (?) ; 39° Uggero il Danese, Bergame, 1834; 40° /a GioventU di Enrico V, Milan, Scala, 25 novembre 1834 ; ki" Francesca Donato, ossia CorintodistnUta, 3 actes, Turin, th. Regio, 1835 ; 42° i Brigand, Paris, Th.-Italien, 22 mars 1836 ; 43° H Giuramento, 3 actes. Milan, Scala, 11 mars 1837; 44" il Vascello di Gama ,• 44° bis, le Due illuslri liivali, Venise, Fenice, 1838 (?) ; kh° Elena da Feltre, Naples, th. San-Carlo, janvier 1839; 40" il liruvo, Milan, Scala, 9 mars 1839 ; 47" la Solilaria délie Aslurie, ossia la Spagna ricupe-

vrage, je ne l'accompagne d'aucun signe ; mais lorsque ces indications ne sont qu'approximatives. Je les fais suivre d'un point d'interrogatioa placé entre parenthèses : (?J.

MERCADAiNTE — MERCÉ DE FONDEVILA

rata, Venise, th. de la Fenice, 1840 (?) ; 48" la Vestale, Naples, th. San- Carlo, 1840 (?) ; 49» il Proscritto, Naples, tli. San-Carlo, 1842 (?) ; 50° il Reggente, Gênes, th. Carlo-Felice, 1844 (?); 61° Leonorn, Naples, Ih. San-Carlo, décembre 1844 (?) ; 52" Oinzii c C^iriazii, Naples, th. San- Carlo, 10 novembre 1846; 53" la Schiava Saracena. Milan, Scala, 26 décembre 1848; 54° Medea, Naples, th. San-Carlo, 1831 (?) ; 55° Violefla, Naples, th. Nuovo, 1852 ; 56° Siatira, Naples, th. San-Carlo, 1853 (?) ; 57° Pelagio, 4 actes, Naples, 1857 (.') ; 58° Virginia, 4 actes, Naples, th. San-Carlo, 7 avril 1866.

Voici maintenant la liste des œuvres écrites par Mercadante en dehors du théâtre. — A. Musique reugiiuse. 1" Le Sette parole di Nostro Signore, cantate religieuse à 4 voix et chœur, avec accompagnement de quatuor d'instruments à cordes; 2° environ 20 messes, soit avec orgue, soit avec orchestre ; 3° Hymne à la Vierge immaculée, à 5 voix et orchestre ; 4" Hymne funèbre à la mémoire de Mgr Somma, à 4 voix et orchestre; h" Hymne à Pie IX, à 5 voix et orchestre; 6° Un soupir sur la tombe de Mgr Scotli, cantate funèbre à 5 voix et orchestre; 7° Christuset Miserere à 4 voix, alla Palcslrina; 8°Dominus a dextris, pour chœur et orchestre ; 9° De profundis à 4 voix et orchestre ; 10° plusieurs Tanlum ergo, dont deux à 5 voix avec orchestre; 11° un nombre considérable de psaumes, motets, anti|)lionaires, Te Deum, 31ag7n/icat, etc. — B. Musique vocale profane. 12° Cantate en riionneur de l'ex-roi d'Espagne Charles IV, Naples, théâtre San-Carlo, 1818; 13° /n Danza augurale, cantate pour l'avènement au trône du roi François II, id., id., 1859; 14° Hymne en Chonneur de Victor-Emmanuel, roi d'Italie, 1860; 15° Hymne guerrier, dédié à Garibaldi, 1861 ; 16° Hymne populaire, dédié à Dante, 1863 ; 17° Hymne à l'Harmonie, écrit à l'occasion du premier congrès musical tenu à Naples, 1864; 18° Hymne à Rossini, écrit pour l'inauguration de la statue de Rossini à Pesaro, 18G4 (tous ces hymnes sont avec chœurs et orchestre); 19" 24 Mélodies préparatoires au chant dramatique ; 20° 8 Nocturnes à 4 voix; 21° un nombre infini d'albums de musique vocale, romances, canzoni napolitane, duos, trios et qiialuorsde divers genres ; 22° beaucoup de Solfèges écrits pour les classes du Conservatoire de Naples C. Musique sïmphomque. 13" :i Symphonies caractéristiques napolitaines à grand orchestre (dont une, la troisième, intitulée lo Zampognaro) ; 24° il Campo dei Crociati, o la Schiava Saracena, symphonie à grand orchesre; 25° V Insiirrezione Polacca, id. ; 26° l'Ati-

BIOGR. UNIV. DES MUSICIENS. — SUPPL. — T

rora, id. ; 27° il Lamenta delVArabo,'nï.; 28° la Ueligione, id.; 29° la lUmembranza, id. ; 30° Symphonie à grand orchestre sur les motifs du Siabat de Rossini; 'M" Symphonie funèbre, à grand orchestre; 32° Omaggio a Donizetti, symphonie funèbre à gran.l orchestre ; 33" Omaggio a Bellini, id., ISCO ; Omaggio a Rossini, id., 1868; 34" Omaggio a Pacini, id., 1868; 35° il Lamento del ^orrfo, symphonie à grand orchestre, 1862 ; 3G" Symphonie à grand orchestre, dédiée à Rossini, 1866 ; 37° Symphonie-Marche, écrite pour la naissance du jeune prince de Naples; 38" 2 Symphonies caractéristiques à grand orchestre, sur des motifs pofjulaires espagnols ; 39° 3 Divertissements à grand orchestre ; 40° la Malinconia, grande mazurka de concert, à grand orchestre. — D. Musique POUR DIVERS INSTRUMENTS. ^1° Élégie pour violou, avec orchestre; 42° Romance et Rondo sur il Proscritto, pour violon, avec orchestre ; 43° Pièce sur il Vascello di Gaina, pour violon, avec orchestre; 44° Fantaisie pour 2 violons, avec orchestre, sur gli Orazi e Curiazi ;45" 3 Mélodies pour 4 violons; 46" Fantaisie sur Lucia di Lamermoor, pour violoncelle, avec orchestre; 47° Fantaisie sur il Gitiramento, pour cor et trompette, avec orchestre ; 48° Mélodie pour harpe, avec orchestre; 49° Fantaisie sur il Figliuol prodigo, pour basson, avec orchestre; 50° Cavatinc de l'opéra il Caynpa dei Crociati, transcrite pour basson, avec accompagnement de piano ; 51° Terzetiino pour 3 cors; 52° 2 Duetti pour 2 cors; 53° la Poesia, quatuor pour 4 violoncelles ; 54° enfin, un nombre considérable de quatuors, concertos et morceaux de divers genres pour divers instruments (1).

On connaît de Mercadante un opuscule ainsi intitulé : Brève Cenno slorico sulla viusica teatrale, da Pergolesi a Cimarosa, s. 1. n. d., in-4° de 7 p.

En 1876, on a placé à Naples , sur la Piazzn di Fontana Médina, une statue en marbre de Mercadante, due au sculpteur Tito Angelini. ]\IERCA]\TIi\l (LuiGi), compositeur italien, mort à Palerme au mois de novembre 1872, est l'auteur de Y Hymne à Garibaldi, composé par lui à l'époque du .soulèvement et de la révolution suscités par ce grand patriote dans le royaume de Naples, et qui dut aux circonstances une vogue extraordinaire par tonte l'Italie.

MEUCÉ DE FOALEVILA (Alejo), prêtre et compositeur espagnol, né à Lérida le

(I) Mercadante a tcrit, en société arec Coppula, Doiilzetil, Pacini et Vaccaj, une cantate funèbre : In morte di Maria Malibran, qui fut eiécutée à la Scala, de Milan, le 17 mars 1837.