MIREMONT — MIRY

à l'Exposition de Paris (1855), où il figurait dans

le dt^parleinent des Élats-Unis ; la prize-medal à rEx|iosition de Londres (1862). Fétis, rapporteur du jury spécial pour l'Exposition universelle de 1867 (Paris), s'exprimait ainsi au sujet des instruments présentés par M. Miiemont : — « Trois violons, un alto et un violoncelle sont exposés par M. Miremont, de Paris. Ce lutliier travaille seul, voulant une précision extrême dans son travail, qu'il ne croit pas pouvoir obtenir d'un ouvrier. Ses instruments sont, en effet, très-bien faits. »

MIRO Y Ai\ORlA (José), pianiste espagnol, ué à Cadix en 1810, lit son éducation musicale à Séville, d'abord sous la diiection d'un prêtre nommé Vargas, puis comme élève de l'organiste de la cathédrale, Eugenio Gomez. Devenu habile exécutant, il vint à Paris en 1830, s'y perfectionna avec Kalkbrenner, et pendant les douze années de son séjour en France, se lia avec plusieurs pianistes célèbres, notamment llummel, Chopin, Bertini, Dœlher et M. Herz. Après s'être fait entendre avec succès à Paris, Miro fit un voyage artistique d'abord dans les départements , puis jusqu'en Belgique et en Hollande. En 1842 il retourna en Espagne, y reçut un accueil chaleureux de ses compatriotes, dès l'année suivante alla se produire à Londres, puis s'embarqua pour l'Amérique, où il resta plusieurs années, donnant en premier lieu des concerts très-suivis à New- York, Philadelphie et Boston, et se rendant ensuite à la Havane, où ses succès furent très-grands et où il se fixa pendant six années, se livrant à l'enseignement et se chargeant de la direction du Lycée artistique. En 1851, Miro visite la Jamaïque, revient bientôt en Europe, fait un nouveau séjour à Paris, et en 1854 rentre à Madrid, où il est nommé professeur au Conservatoire. 11 n'avait pas cessé d'occuper cet emploi, lorsqu'il mourut à Madrid au mois de janvier 1879.

Miro avait composé pour son instrument un assez grand nombre d'oeuvres, consistant en fantaisies, soit originales, soit écrites sur des thèmes d'opéras célèbres : i Lombardi, i Puritani, il Pirata. Tout cela est resté inédit, et l'on n'a publié de lui qu'une bonne Méthode de piano, adoptée pour l'enseignement des classes au Conservatoire de Madrid.

MIUOIK. Trois frères de ce nom, tous trois organistes et clavecinistes, vivaient à Paris à la fin du dix-huilicine siècle. Je n'ai pu découvrir le prénom d'aucun d'eux, maison les distinguait en les désignant sous les noms de Miroir l'ainé, Miroir cadet, et Miroir le jeune, et ce dernier, je ne saib pourquoi, était surnommé Pavenlelly.

Miroir l'aîné était un artiste fort remarquable, qu'on appelait toujours « le célèbre organiste de Saint-Germain des Prés ». Mais il ne remplissait pas ces fonctions seulement dans cette fameuse abbaye, car il était en même temps organiste aux églises Saint-Benoît, Saint-Houoré et Saint-Louis en risie, au couvent des Bénédictins anglais, et au Saint-Sépulcre de la rueSaint-Honoré (1785). La renommée de Miroir l'aîné était fort grande, et l'on accourait de très-loin pour l'entendre. Il était aussi compositeur, mais je ne connais aucune de ses œuvres.

Miroir cadet avait la réputation d'un excellent claveciniste, et se livrait à l'enseignement, ainsi que le troisième frère. Miroir le jeune, dit Pavenlelly. L'un des deux était organiste à Sainte- Aure et aux Cordeliers. Je crois que ces trois artistes étaient morts tous trois en 1810.

* MIRY (Charles), compositeur, chef d'orchestre et professeur, est né à Gand le 14 août 1823 (et non avril, comme il a été dit par suite d'une erreur typographique). C'est après avoir commencé l'étude de la musique avec un de ses oncles, Pierre Miry, qu'il devint l'élève de Mengal ; plus tard , et lorsqu'il commença sa carrière de compositeur, il reçut d'excellents conseils de son compatriote, M. Gevaert, aujourd'hui directeur du Conservatoire de Bruxelles.

Les premiers essais de M. Miry étaient des vaudevilles flamands dont il écrivait la musique, et dont quelques-uns sont encore joués aujourd'hui avec succès : Wit en zwart, Een man te trouwen, Vader Cats, etc. Bientôt il s'occupa sérieusement de composition dramatique , et, bien qu'il ait écrit quelques ouvrages sur texte français, ses compatriotes rappellent volontiers qu'il est le premier qui ait travaillé ^à la renaissance de l'opéra flamand. 11 a montré une véritable fécondité en ce genre , et à celles de ses œuvres qui ont été mentionnées dans la Biographie universelle des Musiciens, il faut ajouter aujourd'hui les suivantes : 1° Anne Mie, un acte, Anvers, 9 octobre 1853 ; 2° Bouchard d'Avesnes, grand opéra en 5 actes, Gand, 1864; 3" Maria van Burgondie, grand opéra en 4 actes, Gand, 28 août 18G6; 4" De Keizcr btj de Boeren, un acte , Gand, 29 octobre lb06; 5° De Occasie maakt den dief, un acte, Gand, 24 décembre 1866; 6" Frans Ackerman, 4 actes, Bruxelles, Cirque, 13 octobre 1807; 7° Briitus en César, un acte, Gand, 14 octobre 1867; 8° le Mariage de Marguerite, un acte, Gand, 27 novembre 1867; 9" Een Engel op wacht {CAnge en sentinelle), un acte, Anvers, 8 décembre 1869; 10" Une