MOREL

régularisa plus tard en étudiant les œuvres didactiques de Reicha. Il mit bientôt en pratique ces premières observations en écrivant divers morceaux pour les voix ou les instrumenls, et, en 1830, son premier quatuor en si mineur.

En 1836, ayant triomphé des hésitations de sa famille, il partit pour Paris et essaya d'entrer au Conservatoire. Son âge s'y opposa, car on ne pouvait y être admis que jusqu'à 25 ans. Mais il fut accueilli avec un bienveillant intérêt par Halévy, qui, — après avoir examiné quelques pièces d'orchestre du jeune artiste, — lui déclara que « puisqu'il écrivait ainsi, il n'avait plus besoin de matlres. « — M. Aug. Morel ne dut donc qu'à lui-môme sa parfaite entente des lois et des procédés de la composition.

Il chercha dès lors à se faire connaître comme compositeur et critique. Il lit partie d'abord de la rédaction du Vert-Vert, dont son ami et compatriote Méry lui avait facilité l'accès, et cil il avait pour collaborateurs Guinot, Gozian, Esquiros, etc. — Il devint bientôt après feuilletoniste du Messager des Chambres, du Journal de Paris, et donna d'une façon suivie des articles au Monde musical et à la Revue et Gazette des Théâtres. i

En même temps il publiait de la musique, — surtout vocale, — dans le genre qui était en vogue à Paris. C'est ainsi qu'en 1837 il fit paraître un album de six mélodies, dont l'une, le Retour, dans la manière de Schubert, est particulièrement belle de pensée et de forme. Depuis cette époque jusqu'en 1850, M. Aug. Morel écrivit successivement une soixantaine de, mélodies. On peut citer, parmi les plus remarquables : Rappelle-toi ! sur les paroles d'Alfred de Musset, inspiration élevée et touchante ; le Fils , du Corse, qui devint populaire et qu'affectionnait le baryton Géraldy; r Invocation, les Adieux dans la nuit , la Plainte du pâtre, le Sonnet sur la mort d'une amie, dont la forme archaïque et la portée étaient bien au-dessus de ce qui se faisait alors dans le genre; Pauvre Oiseau, la Fille de l'hôtesse, Page et Mari, etc.

M. Aug. Morel avait le désir de se faire connaître comme compositeur dramatique : mais on sait les obstacles que rencontrent les auteurs français quand ils veulent aborder le théâtre dans ce milieu artistique de Paris, où se concentrent et lutlint toutes les ambitions. Ces obstacles, M. Aug. Morel, par suite de l'extrême réserve de son caractère, devait plus dillicilement que tout autre les surmonter. Aussi, malgré les promesses réitérées des librellistes et

et, des directeurs, ne put-il arriver à se faire place jusqu'à une de nos grandes^ scènes lyriques. Cependant, en 1848, il réussit à faire apprécier divers morceaux (introduction, entr'actes, chœur, marche et couplets de Canéphores), destinés à accompagner le drame antique de Joseph Autran, la Fille d'Eschyle, qui fut joué avec succès à l'Odéon. En 1850, il fit pour la Porte-Saint-Martin un ballet en 3 actes, l'Étoile du Marin, qui fut favorablement jugé par la presse, puis, — pour le même théâtre, — la musique des divertissements d'un drame ayant pour titre Rome. — Cette pièce fut interdite parce quelle mettait en scène la vie de Pie IX, et se transforma en Connétable de Bourbon.

En 1847, M. Aug. Morel écrivit son 2'°''quatuor, à la suite d'un voyage à Marseille, où ses amis l'engagèrent vivement à s'adonner à la musique de chambre. Pendant les quinze années de son séjour à Paris, il écrivit encore une Marche funèbre, une ouverture en ré mineur et une grande scène dramatique pour basse-taille solo, chœur, orchestre et orgue, qui fut chantée d'abord par Bouché, auteur des paroles, puis par Alizard.

En 1850, M. Aug. Morel renonça, — par suite de considérations de famille, — à la situation et à la notoriété qu'il avait acquises à Paris, et revint se fixer à Marseille. En octobre 1852, il fut appelé à la direction du Conservatoire de cette ville, en remplacement de M. Barsotti. Chargé d'introduire dans cet étabhssement le système d'enseignement suivi au Conservatoire de Paris, il y parvint en peu de temps, et élargit considérablement le cadre des études. Il dédoubla les classes de solfège, en les divisant en classes élémentaires et supérieures, augmenta le nombre de celles de piano, développa celles de violon et de violoncelle, et obtint, à force d'instances, la création des classes de llûte, hautbois, clarinette, basson, cor, trompette et contre-basse. Sa gestion ne prit fin qu'en 1873, après qu'une décision regrettable de la municipalité eut réduit le Conservatoire au rang de simple école communale.

Pendant cette période de vingt ans, M . Aug. Morel écrivit un grand nombre de pièces pour tous les instrumenls, en vue des besoins de l'école qu'il dirigeait. 11 publia en outre, chez Gérard, à Paris, son 3"" quatuor en mi, son quintette en la, son 4"" quatuor en si bémol, son 5""^ quatuor en ré mineur, et, récemment, son trio en fa dièze mineur, pour piano, violon et violoncelle.

En 1860, il donna au Grand-Théâtre de Marseille un grand opéra eu 4^actes, ayant pour ti-

MOREL — MORETTI

tre le Jugement de Dieu. (La partition d'orchestre et la partition piano et chant ont été éditées par Gérard, à Paris.) Cet opéra, qui eut du succès à Marseille, puis à Rouen, où il fut chanté par M™' Sax, semble avoir été conçu avec lu préoccupation de satisfaire le goût de la majorité du public dans ie midi de l'Europe. L'auteur, dont la musique de chambre téinolj^ne une prédilection marquée pour les classiques allemands, a composé toute sa partition dans l'esprit et le style de la musique italienne. Plusieurs morceaux sont dans la coupe de ceux de Donizelti. Ce fut en cette même année (1860) que M. Aug. Morel, fut nommé chevalier de la Légion d'honneur.

llfautciterencoreparmilesœuvresqueM. Aug.

Morel a écrites à Marseille des mélodies publiées, soit à Paris par Gérard, soit à Marseille par l'éditeur Roussel ou son successeur Carbonel, parmi lesquelles : Résignation, Si vous n'avez rien à me dire, Puisque j'ai mis ma lèvre, etc. ; divers morceaux de musique religieuse; une ouverture en mi bémol; une Ouverture-boléro, pour l'inauguration de l'Union des arts ; une ouverture en si bémol pour les concerts de distribution de prix du Conservatoire; plusieurs chœurs d'orphéon; trois cantates, dont une, sur une poésie de Méry {V Hymne du travailleur et du soldat), pour chœurs d'hommes et musiques militaires, fut exécutée en 1860, dans un festival donné au château Borély, par une masse d'environ deux mille chanteurs et instrumentistes; enfin, une grande symphonie en ut mineur, exécutée pour la première fois en 1874. Au moment où celle notice est écrite, M. Aug. Morel termine une seconde symphonie (en ré), dont le premier morceau a élé entendu en 1875 au Cercle artistique de Marseille.

Comme on le voit, M. Aug. Morel a beaucoup écrit. Musique de chambre musique symphonique, dramatique, religieuse, chorale, tous les genres ont lixé tour à tour son attention et tenté son activité. Sans doute, dans cette œuvre considérable, tout n'a pas la même portée. Mais on n'y rencontre jamais de négligence de forrne, et en plus d'un endroit M. Aug. Morel s'est élevé aune réelle hauteur. C'est, sans contredit, dans la musique de chambre qu'il a excellé. On peut dire qu'il y est à peu près à la tète des compositeurs français. C'est aussi cette partie de son œuvre que l'inslilut a couronnée, en lui décernant à deux reprises le prix Chartier. Il y a là la noblesse de la pensée, l'ampleur et l'abondance des développements, et l'esprit classique. M. Aug. Morel a aussi une supériorité réelle

dans le cadre concis et coloré de la mélodie vocale. Plusieurs de ses romances, lîappelle-toi, le Retour, les Adieux dans la nuit, sont de petits chefs-d'œuvre de grâce et de sentiment. L'auteur y est bien au-dessus de ceux qu'on a appelés en France les maîtres du genre, Plantade, Labarre, Panseron, L. Puget, etc. C'est à ÎNiedermeyer, Gounod ou Reber qu'il faut le comparer.

Les qualités dominantes de M. Aug. Morel sont le vif sentiment mélodique, l'expression et la clarté. Le caractère de sa pensée est le plus souvent triste, mélancolique ou pathétique. Quelquefois sa phrase vocale a l'accent un peu plaintif d'Halévy. Cet artiste laborieux et modeste, qui a presque toujours vécu en province et dont les travaux ne sont pas assez connus, doit avoir sa place à côté des personnalités les plus honorées de l'art contemporain. Une partie de son œuvre marquera parmi les meilleures productions de ce temps (1).

Al. R— d.

MORETTI (Félix). — Voyez DAVIDE (Le Père).

* MOKETTI (Giovanni) et non Felice, comme il a été dit dans la Biographie universelle des Musiciens, est né à Naples en 1807 (2). Admis au Consirvatoiie de cette ville, il y devint élève de Pietro Casella et de Giuseppe Elia pour le piano, de Birago pour le solfège, puis de Furno pour l'harmonie accompagnée, et enfin de Tritto, de Zingarelli et de Raimondi pour le contre-point et lacomposilion.il était encore sur les bancs de l'école lorsqu'il écrivit pour le théâtre Nuovo,à l'occasiondu retour de François 1", une cantate intitulée la Gioja] dei sudditi (1829), et pour le théâtre de la Fenice un opéra semi-sérieux en 2 actes, il Premio delta Rasa, qui fut représenté dans le cours de la môme année. L'heureux résultat de ces premiers essais l'amena à composer coup sur coup plusieurs autres ouvrages : la Strega, 2 actes, Fenice, 1830; lo Spirito nell'umpotla, th. Nuovo, 1830; VErediiàdiPulcinella, id., 1831 ; la Fidanzaia ed il Ciarlatano, id., 1832; i Due Forzati, 1833.

Ce n'est que lorsqu'il eut donné ce dernier opéra que les supérieurs du Conservatoire consentirent à lui laisser quitter cet établissement, dans lequel ils l'avaient retenu jusqu'alors mal-

(1) Depuis 1877, M. .tnRUste Morel s'est de nouveau fixé à l'arls.oii il est devenu Vun des coilaljoraleurs du Journal le Minestrcl. — A. P.

(2) Je rtfjls octlc notice d après celle qui a Clé publiée par M. Francesco Klorlmo dans son llvfe : C'cnno stàricO sulla scuoia muticalc di Napoli.

MORETTI — MORIN

gré 'ses prières. Il continua alors d'écrire pour la scène, et voici la liste des ouvrages qirii fit représenter par la suite : Ugo (VEdinturo, th. Nuovo, 1834 ; la Fumiglia indiana , id., 1836 ; rossesso immagmario , id., 1836 ; vn Curioso Siratagemma,u\.j 1838 (en société avec divers compositeurs) ; il Feudatario di Margot e , 3 actes, id., 1839; l'Una per l'altre, 2 actes, id., 1844 ; le lyozze frastornate da un pazzo, Fenice, 1844 (en société avec divers compositeurs); Adelina, 3 actes, th. Nuovo, 1846; Policarpio, 2 actes, id., :1849; VArrivo del Nipote, 3 actes, id., 1850; il Feslino, 3 actes, id., i85i -jinia G i(a a Pompei, 3 actes, id., 1856; le Due Pasquarelle, 3 actes, id., 1857.

De 1840 à 1842, M. Moretti exerça les fonctions, de directeur de la musique au théâtre du Fondo; de 1850 à 1861 il remplit le même emploi au théâtre Nuovo, et enfin, en 1870, il fut engagé en la même qualité au théâtre San- Carlo. Il était alors âgé de soixante-trois ans. M. Moretti s'est fait à Naples une réputation comme professeur de composition, principalement pour les jeunes artistes qui se destinent au lliéâtre. En dehors de ses œuvres dramati- <[ues, on doit à ctt artiste d'assez nombreuses compositions religieuses, parmi lesquelles je citerai les suivantes : 12 messes de Gloria, à 2, 5 et 4 voix, avec orchestre; Messe funèbre, à 4 voix, avec orchestre; 4 Credo à 3 et 4 voix, avec orchestre; 4 Magnificat, id.; 5 Salve Regina, id. ; Salve Regina pour ténor et basse avec chœur, alla Palestrina ; 12 litanies à 2, 3 et 4 voix, avec orchestre; leçons, lamentations et répons pour le mercredi saint, avec accompagnement de quatuor d'instruments à cordes. M. Moretti a écrit encore une (quinzaine d'ouvertures pour grand ou petit orchestre.

MURI (Franck), professeur de chant à Londres, né en 1820, a publié, outre un certain nombre de mélodies vocales, un recueil d'exercices pour la voix, Vocal Exercises (Londres, Duncan Davison). Ou lui doit aussi la musique d'un petit opéra, the River Spiriie (l'Ondine), qui a été représenté au théâlre de Covent-Garden au mois de février 1865, et qui a reçu du public un accueil très-favorable. Mori, dont la réputation comme professeur était très-grande à Londres, faisait partie de la Vocal Association et de la Société musicale de Londres. Cet artiste est mort en France, à Chamant, près Senlis, le 2 août 1873, à l'âge de cinquante-trois ans.

MOU liVC (Edouard), journaliste français, est auteur du livre intitulé : le ISouvel Opéra, le monument, les artistes, parX. Y. Z. (Paris, Lévy, 1875, in-l2 avec nombreuses vignettes). Cet

BTOCR. UNIV. DES MUSICIENS. — SUPPL

écrivain est mort, âgé de trente-cinq ans environ, au commencemimt de 1876.

*I\10RIAIVI (Napoléon), chanteur italien célèbre, né à Florence, non en 1800, mais le 10 mars 1808, est mort en cette ville le 4 mars 1873. Élève dun maître nommé Carlo Ruga, et doué d'une voix admirable, il eut à vaincre, pour pouvoir se livrer à la carrière qu'il ambitionnait, la volonté longtemps inflexible de son père. Il se fit entendre d'abord à la Scala de Milan (1832), dans un concert au bénéfice du Pio Istituto teatrale. L'année suivante, il faisait d'éclatants débuts à Pavie, dans gli Arabi nelle Gallie, de Pacini. Par la suite, sa carrière ne fut qu'un long triomphe, justifié par ce fait qu'il était comédien pathétique et passionné en même temps que virtuose incomparable. Les Espagnols l'appelaient le ténor à la belle mort, pour la façon dont il jouait la scène finale de Rolla, qui se terminait par la mort du héros. Donizetti écrivit pour lui Maria di Rudenz; Vaccaj, la Sposa di Messina ;Luigi Ricci, Eran due ed or son tre ; Mercadante, le Illustri Rivali ; Savi, ilCid;L\\\o,Rosmonda; \Jcct\\\,Emmadi Prèsburgo ; Persiani, Eufemia di Messina, etc. Moriani chantait le genre sérieux ainsi que le mezzo-carattere , mais non le bouffe; parmi les ouvrages qui composaient son répertoire, on remarque Otello, la Sonnambula, Lucia di Lamermoor, il Barbiere di Siviglia, Lucrezia Borgia, la Gazza Ladra, i Puritani, un Ballo in maschera, Poliuto et i Lombardi. Moriani eut pour compagnons les premiers chanteurs de son temps, et l'on se souvient encore en Italie du trio fameux qu'il formait avec la Carolina Ungher et Georges Ronconi, et que l'imprésario Alessandro Lanari conduisait triomphalement par toute la Péninsule. Ce grand artiste fut l'ami inséparable, le compagnon de joies et de douleurs de l'illustre poète Giusti, qui l'aimait comme un frère.

* MORI\ (Jean-Baptiste). — Ce'musicien a publié , chez Ballard, non pas seulement deux, mais quatre livres de Cantates françoises ; le livre III porte la mention : œuvre sixième, et le livre IV : œuvre septième.

MORIN (Pierre-Auguste), fils d'un musicien français qui s'était fixé à Amsterdam, naquit en cette ville en 1795 (1). Il reçut des leçons de

(1) Le père de cet artiste, Pierre- Augustin Morin, né en Normandie en 1746, était liil-m^ine fils et elèye d'un musicien qui avait été au service du duc d'Orléans, et apprit le clavecin et plus tard la flûte. S'étant rendu fort jeune aux Pays-Ras, en compagnie d'une troupe dramatique française, il fut enf;agé comme première flUte au théitre français d'Amsterdam, et conserva cet fonc- T. II. 16

MOUIN — MORNY

\iolon de son père et d'un artiste nornméMerlen, et étudia la composition avec Navoigille. Attaclié successivement à l'orchestre du tliéàlre français, puis du théâtre néerlandais, enfin du théâtre allemand d'Amsterdam, il fit partie aussi de ceux des concerts Félix Mentis, dfs Concerts du dimanche et de la Société EnidUio musica. Parmi ses compositions, on cite, outre des études pour le violon et un pot-pourri sur la Flûte enchantée, do Mozart, la musique de deux ballets qu'il écrivit pour l'un des théâtres d'Amsterdam, et celle d'un mélodrame intitulé P>jgmalion. Cet artiste mourut en 1826, à la fleur de làge.

* MORINI (Ferdinando), compositeur italien, naquit à Florence le 10 avril 1791, et fit ses études musicales sous la direction d'un professeur renommé, Disma Ugolini, maître de contre-point à l'Académie des Beaux-Arts. M. Morini a transcrit et arrani^épour grand orchestre, sous le titre de coucertoni, 31 œuvres diverses de Beethoven (sonates, trios ou quintettes), trois de Mozart, une de Weber et une de Krommer; il a formé aussi, à l'aide de divers morceaux tirés des plus belles oeuvres de Beethoven, une sorte de grande symphonie religieuse qu'il a intitulée : les Sept paroles prononcées par le Rédempteur sur la croix. Enfui, il est l'auteur d'une symphonie militaire à quatre voix, chœur et orchestre, écrite après la bataille de Solferino et dédiée au roi d'Italie.

* MORLACCIII (François). — Un dilettante italien, M. le comte Giovan-Battista Rossi- Scotti, s'est pris d'un véritable culte pour la mémoire de ce compositeur, sur lequel il a publié un ouvrage important ; Memorie storiehe del maestro Francesco Morlacchi e Bio- (jrafia e bibliografia musicale Perugina (Pérouse, 1800, un gros volume in-4° avec portrait). M. Rossi-Scotti, qui avait fait eu sorte de réunir tous les manuscrits originaux dos o'uvres dramatiques de Morlacchi, en a fait don ensuite aux archives de toutes les villes où ces ouvrages avaient été représentés pour la première fois. Enfin, M. Rossi-Scolti a publié récemment, dans la Ga;;e<<amt<Sicaie de Milan (année 1877, n° 1), un tableau chronologique complet des opéras de Morlacchi, dans leipiel on peut avoir toute confiance. Un assez grand nombre d'erreurs s'étant produites dans la liste donnée par la Biographie universelle des Musiciens, il me semble utile de dresser à nouveau celte liste, d'après le répertoire que je viens de signaler : r il Poêla

lions pendant plus de vingt-cinq ans. Il mourut à /iiustei'daBi le 5 jiilii 1819.

spianfato, o il Poeta in campagna, Florerlce, th. delà Pergola, (807 (1) ; — 2° ii Ri(ratto,ossia la Forza de l'aslrazione, Vérone, th. Philharmonique, 1807; — S" Cnrradino, Parme, th. Impérial, 1808 (cet ouvrage, non pas refait, comme il a été dit, mais seulement augmenté de quelques morceaux nouveaux, fut ainsi représenté à Dresde au commencement de 1811) ; — 4° Paride ed Enone, Livourne, tli.Avvalorati, 1808 ; — 5" Oreste, Parme, tli. Impérial, 1808; — G" Rinaldo d'Asti, Parme, sur un théâtre particulier, 1809; — 7° la Principessa per ripiego, Rome, th. Valle, 1809; — 8" il Sinioncino , id., id., 1809; — 9" le Avventure di unagiornata, Milan, th. delà Scala, 1809; — 10° le Danaidi, Rome, th. Argentina, 1810; — 11" Raoul de Créqui, Dresde, th. Royal, 1811;— w la Capricciosa pentita, id., id., 1816; — 13° i^ Barbiere di Siviglia, id., id., 1816; —14° Boadicea, Naples, SanCarlo, 1818 (véritable opéra, et non cantate, comme il a été dit par erreur); — 16" Gianni di Parigi,M\\Ar\, th. de la Scala, 1818; — 16" Donna Aurora, id., id.,. 1821 ; — 17'^ Tebaldo e Isolina, Venise, tli. de laFenice, 1822; — 18°Zfl Giovenlùdi Enrico V, Dresde, th. Royal, 1823;— 19° Ildad'Avenello, Venise, th. de la Fenice, 1824 ; — 20° il Disperato per eccesso di buon cuore (ouvrage écrit en 1826 à Dresde, répété à diverses reprises sous la direction de l'auteur, mais qui ne fut jamais représenté); — 21" i Saraceni in Sicilia, Venise, th. de la Fenice, 1828 ; — 22° il Colombo, Gênes, pour l'ouverture du théâtre Carlo-Felice, 1828;— 23" il Rinnegato,Dves,(le, Ih. Royal, 1832 (musique toute nouvelle écrite sur le livret d'j Saraceni in Sicilia, donnés en 1828 par Morlacchi) ; — 24° Francesca da Rimini, opéra commencé à Dresde en 1839, mais que la mort de l'auteur laissa inachevé. Quant à l'opéra Laodicea, signalé dans la Biographie ttnicerselle des Musiciens, M. Rossi-Scotti n'en a retrouvé aucune trace et croit qu'il n'a jamais existé. Par contre, il a retrouvé, sans donner d'autres détails sur son compte, l'introduction d'un opéra de Morlacchi, intitulé /.fl2<;v'«rt alla Corte. MORIVY (Charles- Auguste- Louis-JosEPii, duc DE), homme politique français qui se fit remarquer par son diletlanlisme, natpiit à Paris le 23 octobre 1811, et mourut le 10 mars 1865. Amateur passionné de tons les arts, littérateur et un peu musicien lui-même, il écrivit les i)aroles et la musique de deux opérettes

(1) la bibliothèque du Conservatoire de l'aris possède la p-irtition ;iiito(,'raplic de cet ouvrage, sous ce titre ^ il l'uela iiisperuto.