MORANDI — MOREL

Morandi, lui firent des funérailles splendides, dont les frais furent couverts par une souscription privée, et le poëte Felice Romani, collaborateur de tous les grands musiciens de ce temps et dont elle avait été souvent l'iulrerprète inspirée, lui consacra les quatre vers suivants :

Puro cor, casta mente, onore e zelo Dl tnadre amante e dl fedel consorte Avran potuto disarmar la morte, Ma la bell'alma cra aspetlata in clclo (1).

MORAIVDI (G ), pianiste, organiste

et compositeur italien contemporain, a publié quelques morceaux de genre pour le piano, marches, nocturnes, etc., mais s'est surtout fait connaître par la publication d'un assez grand nombre d'oeuvres importantes pour l'orgue, parmi lesquelles il| faut citer particulièrement quinze recueils de sonates, des symphonies, et des pastorales. On lui doit aussi un recueil de divertissements et marches écrits pour musique militaire , et réduits par lui pour piano et orgue.

• MORANGE (A.DE).— Auxdeuxouvrages dramatiques cités de ce compositeur, il faut ajouter w?i Grain de folie ou les Deux Étuis, opéra-comique en un acte représenté au théâtre des Jeunes-Artistes à la fin de 1802. Parmi les mélodrames dont il écrivit la musique, on peut mentionner : Ardres sauvée, A-t-il deux femmes? Aviour et Cruauté. En 1805, Morange était chef d'orchestre au théâtre de la Gailé; mais dès l'année suivante il n'était plus en possession de cet emploi, et depuis lors il disparut complètement.

MOREAU-SAINTI (Théodore-François), chanteur scénique , né à Paris le 25 février 1799, s'appelait Moreau , et ajouta plus tard à son nom celui de sa femme, M"* Sainli, comédienne distinguée qu'il épousa à Lille, et qui se fit ensuite une place honorable à Paris, d'abord à l'Odéon, puis au Théâtre-Français, tandis que son mari acquérait à l'Opéra-Comique une notoriété légitime. Moreau-Sainli avait été élève du Conservatoire, et était entré au Gymnase-Dramatique lors de la création de ce théâtre, en 1820. Mais il partit peu de temps après pour la province, et tint avantageusement l'emploi des premiers ténors d'opéra et d'opéracomique dans plusieurs grandes villes, telles que Rouen, Bordeaux, Bruxelles, etc. Il était à Lyon lorsque, en là29, la retraite dePonchard arrêtant la mise à la scène du dernier ouvrage de Boieldieu, les Deux liuits, il fut appelé à l'O-

• (1) Cœur pur, âme chaste, honneur et zèle de rac^re aimanie et de fidèle épouse auraient pu dusarmer la niorti mais sa belle Ame était attendue au ciel.

péra-Comique pour établir le rôle principal de cet ouvrage. Malgré ses qualités très-réelles, il resta au-dessous de la tâche très-difficile, dont il était chargé, et fut une des causes du peu de succès des Deux Nuits. Cependant il sut se faire une place à l'Opéra-Comique, où il reprit d'une façon très-heureuse plusieurs rôles du répertoire ; mais en 1831 la fermeture de ce théâtre l'obligea à retourner en province, où il se vit accueilli avec une rare faveur.

En 1836, il reparut à rOpéra-Comique, où il fournit pendant plusieurs années une excellente carrière, grâce à son élégance scénique, à l'aisance de ses manières, à sa diction parfaite, et au goût dont il faisait preuve dans sa façon de chanter, bien que sa voix fût parfois un peu faible et manquât d'étendue. C'est alors qu'il créa avec succès les rôles de Juliano du Domino noir, du duc de l'Ambassadrice, du marquis des Deux Voleurs , de l'ambassadeur du Guitarero, et beaucoup d'autres encore. En même temps Moreau-Sainti se livrait à l'enseignement, et formait des élèves qui lui faisaient honneur, tels que Grard, Masset, Sainte-Foy, Laget, M"" Rouvroy, Rossi, etc. Bientôt le Conservatoire voulut se l'attacher ; en 1845, il fut appelé dans cet établissement comme professeur d'opéra-comique, et en 1848 il devint chef du pensionnat des chanteurs, après avoir quitté la scène en 1847, pour se livrer entièrement aux soins que réclamait son enseignement. Il résigna ses fonctions de chef du pensionnat lorsqu'il perdit sa femme, mais il conserva sa classe jusqu'à son dernier jour. Il mourut presque subitement à, Paris, le 31 mars 1860. — Un frère de cet artiste, qui avait tenu longtemps en province l'emploi des ténors, est mort au mois de septembre 1863.

MOREL (AiiGUSïE-FRAisçois), né à Marseille le 26 novembre 1809, montra dès ses premières années d'heureuses dispositions pour la musique. Il l'apprit d'abord comme complément d'éducation, et fit de sérieuses études au collège de Marseille, d'où il sortit en 1826 pour suivre la carrière commerciale à laquelle ses parents le destinaient. Mais un irrésistible penchant l'entrainait vers l'art qu'il cultivait depuis son enfance; il voulait s'y consacrer tout entier. Appelé à faire sa partie dans des séances intimes de musique de chambre, il sentait sa jeune imagination s'enllammer à l'audition des quatuors de Haydn, de Mozart et surtout de Beethoven. N'ayant reçu aucune leçon d'harmonie ni de contre-point, il essayait de se rendre compte des accords qui le fra|)|)aient et se fit ainsi une sorte de théorie de l'harmonie qu'il compléta et