MUZIO

Sorrentina. En concevant ces divers ouvrages, M. Muzio avait voulu s'écarter autant que possible (lu style de son maître, qu'il admirait sans vouloir l'imiter. N'ayant pu trouver sa voie, il se résolut à abandonner la carrière de la cornposition dramatique.

Engagé en 1858 à Londres, comme chef.de chant au théâtre de Sa Majesté, il se rendit ensuite à New-York comme chef d'orchestre de l'Académie de musique. De refour en Europe, il remplit les mêmes fondions au théâtre de la Fenice, de Venise, à Barcelone, au Caire et au Théâtre-Italien de Paris (1876). C'est lui qui devait avoir l'honneur de diriger, au Caire, l'exécution du chef-d'œuvre de M. Verdi, Aida, écrit sur la demande expresse du vice-roi d'E-

gypte et représenté pour la première fois en celte ville; les circonstances vinrent l'en empêcher.

Chef d'orchestre remarquable, habile et exercé, M. Muzio est aussi un professeur de chant fort distingue. On cite surtout, parmi les élèves qu'il a formés sous ce rapport, miss Clara Kellogg {['oy. ce nom), et l'on assure qu'il a été le premier maître de M™' Adelina Patti, ainsi que de sa sœur, M"^ Carlotta Patti. Fixé à Paris depuis 1875, il s'y est exclusivement consacré à l'enseignement. M. Muzio a écrit, pour les deux sœ-urs Patti, plusieurs morceaux de chant qui ont été publiés à Paris, par l'éditeur Schonenberger, dans un recueil intitulé les Feuilles d'or.

IVABEU (C -F ), facteur d'orgues

néerlaufiais, né à Devenler vers 1798, s'est fait une réputation dans sa patrie par la bonne qualité de ses instruments. Il en construisit un grand nombre, dont le plus estimé est l'orgue qu'il plaça à l'église Saint-Georges, à Amersfoort, en 1843. On cite, parmi les autres instruments qui sortirent de ses ateliers, les orgues d'Appeldoorn, d'Almelo,de Sliedrecht, de Raamsdonk.de Devenler, de Dœtighem, d'Arnhem, de Wilr, de Raalse, deHolten, de Winterzwyk, de Goor, de Terborg, de Voorst, de Boslo, de Hakkum, de Weye, de Gronio, de Gorsel, etc. Naber mourut à Deventer, le 23 aoi'it 1861. — Un fds de cet artiste, M. F. S. ISaber, son élève, lui a succédé.

NACCIAROXE (Nicola), pianiste et compositeur, né à >'aples le 2 avril 1802, commença à l'âge de di\ ans l'étude du piano, et eut pour maîtres Raffaele Cioffi et Giuseppe Elia, qui prirent soin de lui au Conservatoire. Plus tard, et tandis qu'il était encore dans cet établissement, où il travaillait le chant avec Luigi Mosca, l'harmonie et le contre point avec Fenaroii et Zingarelli, il prit des leçons parliculiéres de John Field. Après avoir terminé son éducation, il se livra à l'enseignement du piano et de la composition, et forma un grand nombre d'élèves , parmi lesquels on cite son filsGuglielmo, Michèle Tinio, Raffaele Billema, Emmidio Perrella, etc. Outre un opéra inédit intitulé Sofonisba, outre de nombreuses compositions pour le chant et pour le piano, publiées pour la plupart chez Coltrau, à Naples, et chez Lucca, à Milan, on doit à Nacciarone une Messe de Requiem exécutée en 1859 pour les funérailles du roi Ferdinand II, un Sancfus fugué à 8 voix, quatre symphonies pour orchestre, une symphonie funèbre, des quatuors pour piano, violon, alto et violoncelle, et diverses œuvres de musique d'église. Cet artiste est mort à Naples au mois de décembre 187C. iXACCIAROXE (GuGLiELMo) , pianiste et compositeur, fds du précédent, est né à Naples le 18 février 1837. Dès l'âge de six ans, il se livrait à l'étude du piano sous la direction d'un professeur nommé Michèle Marrano; après quoi, il travailla avec son père, qui devint aussi son maître de composition. Il était à peine âgé de

dix ans lorsqu il donna à Naples plusieurs concerts, et à douze ans, accompagné de son père, il vint se produire à Paris, où il fut remarqué par Thalberg. En retournant à Naples, eu 1851, il se fit entendre avec succès k Florence, et en 1858 il entreprit im grand voyage artistique dans les principales villes de l'Allemagne; après quoi, il revint à Paris, puis se rendit à Londres. Enfin, il se fixa définitivement dans sa ville natale, où il se livra à l'enseignement et à la composition. M. Guglielrno Nacciarone a publié à Naples, à Londres et à Paris un assez grand nombre d'œuvres pour le piano ; parmi celles de ses compositions qui .sont restées inédites, on cite un opéra : Pier de 'Medici, une cantate, deux symphonies à grand orchestre, \m Miserere k 4 parties réelles, des romances, etc.

NACHBAUER (FRA^z),•un des chanteurs les plus estimés de l'Allemagne contemporaine, s'est acquis une grande renommée par la beauté de sa voix de ténor, par son talent d'exécution, et parle sentiment dramatique dont il est animé.

Né le 25 mars 1835 au château de Giessen, près Friedrichshafen (Wurtemberg), il fut admis, à l'âge de treize ans, à l'école polytechnique de Stutlgard, où il demeura cinq années. Sa belle voix, pourtant, le détermina à prendre des leçons dePiscbek, et à entreprendre la carrière dii théâtre. D'abord employé dans les chœurs à Bâie, il accompagna ensuite une troupe allemande en France, trouva dans la personne de M. Passavant, banquier à Lunéville, un protecteur dévoué, alla compléter ses études à Milan sous la direction de M. Lamperti, auprès duquel il resta deux années, puis aborda sérieusement la scène en se produisant à Mannheim, à Hanovre, à Prague et dans diverses autres villes. C'est à Darmstadt, où il était en 18G5, que M. Nachbauer commença à établir sa réputation, et qu'il se fit remarquer surtout dans les rôles de Yasco de Gama de l'Africaine et de Jean de Paris. Appelé à Berlin au mois de juin 1867, il s'y fait entendre avec succès dans Raoul des Huguenots , va passer ensuite quelques semaines au théâtre royal de Munich^ puis revient à Darmstadt au mois de novembre de la même année. C'est alors qu'il aborde avec la même fortune plusieurs au-

NACHBAUER — NADAUD

très grands ouvrages du réperloiie, tels que Loheiitjiiit, Don Carlos, Guillaume Tell el les Maîtres chanteurs de iSureniberg. Sans cesser d'ùtre attaché au tliéàtre de Darmstadt, il se [iroduit bientôt sur ceux de diverses grandes villes de l'Alieniagne, oii le public l'accueille avec une laveur constante dans les ouvrages qui viennent d'être cités, ainsi que dans quelques autres, parmi lesquels il faut surtout mentionner le Vaisseau fantôme de M. Ridiard NVagner.

Au commencement de 1871, une grave maladie vient éloigner momentanément l'artiste de la scène. Après s'être rétabli, il se fait entendre à Prague, puis est engagé au théâtre royal de Munich, auquel, jusqu'à ce jour, il n'a cessé d'apparteuir, et ou le succès ne l'a jamais abandonné. Pendant ses congés à ce théâtre, M. Nachbauer est retourné à Berlin, où les spectateurs du théâtre KroU l'ont vivement applaudi, et au commencement de 1878 il s'est montré au théâtre Apollo, de Rome, dans le rôle de Loliengrin.

M. ISachbauer e.st, avec M. îsiemann, l'un des ténors les plus renomuiés de l'Allemagne; mais, plus jeune que ce dernier, dont la voix, dit-on, commence à faiblir, il a conservé la plénitude de ses facultés, et n'a pas encore ressenti la faligue qui semble s'emparer de son aîné.

NADAL (Jaime), compositeur espagnol, naquit à Lérida en , 1793, et entra à l'âge de neuf ans à l'école de musique du monastère de Monserrat, en Catalogne, qu'il ne quitta qu'après y avoir passé sept années. Devenu organiste à Lérida, puis à l'église Saint-Marlin de Madrid, iXadal échangea celte situation, en 1829, contre celle de maestro director du théâtre d'opéra de Yalladolid. En 1831, on le retrouve maître de chapelle de la cathédrale de Palencia, et en 1833 il passe en la même qualité à la cathédrale d'Astorga.ll conserva ce dernier emploi jusqu'à sa mort, dont on ignore la date. Nadal a composé un grand nombre d'œuvres de musique religieuse, qui sont, dit-on, estimées en Es|>agne, et l'on cite surtout, parmi ses meilleurs travaux, une messe (lu'il écrivit en 1832, par ordre du udnis- Ire de la guerre, et qui fut exécutée pour une cérémonie militaire el nationale dans le monastère de San-Cieronimo.

NADAUD (Gustave), chansonnier français, néàRoubaix (Nord) le 20 février 1820, d'une famille de commerçants, tit ses études littéraires au collège Rollin, à Paris, puis entra dans le commerce. Peu fait pour les affaires, il s'en dégoûta rapidement, et Iransforina bientôt sa carrière. 11 avait écrit, pour se distraire, quelques cliausons qu'il avait fait entendre dans des réu-

nions intimes où elles avaient produit une vive impression, entre autres celles intitulées la Loretle et les lieines de Mabille. On lui conseilla de poursuivre cette veine, qui paraissait heureuse, et c'est alors que M. Nadaud commença à montrer sa fécondité en écrivant les paroles et la musique de tous ces petits |)oèmes, tantôt comiques et amusants, tantôt touchants et mélancoliques, parfois philosophiques, le plus souvent enq)reints d'une fantaisie aimable et charmante, qui depuis près de trente ans sont répétés par tous les échos et ont fait le tour nonseulement de la France, mais on peut dire de l'Europe, rencontrant partout le succès.

M. Nadaud n'est pas un profond musicien, loin de là; mais il a des idées mélodiques, et sait les adapter avec goût aux paroles de ses chansons ; il a d'ailleurs, chose importante dans cet ordre d'idées, le sentiment de la tonalité et du rhythme. On comprend , dès lois, tout l'avantage qu'il trouve à être son propre compositeur, et combien la pensée musicale et poétique se trouve plus serrée, plus homogène, par le fait de cette inspiration unique, de cette fusion de deux facultés. On peut dire que M. Nadaud a obtenu de triples succès comme poète, comme compositeur et comme chanteur, car lui-même interprète ses chansons, en s'accompagnant au piano, avec une, finesse et une bonhomie tout à fait aimables.

Toutes les chansons de M. Nadaud ne sont pas d'une égale valeur ; d'ailleurs, il en a écrit jusqu'à ce jour plus de trois cents, et l'on comprend que dans ce nombre il peut s'en trouver de relativement faibles. Néanmoins, le plus grand nombre d'entre elles ont obtenu des succès mérités, et il me serait impossible de citer toutes celles qui ont conquis la laveur du public. Je me bornerai à mentionner ici les titres de quelquesunes de celles qui sont devenues les plus célèbres : le Voyage aérien, les Deux Aolaires, le Vieux Télégraphe, les Dieux, Vlnsomnie, Pandore ou les Deux Gendarmes , l'Aimable Voleur, le Md abandonné, le Mandarin, la Ferme de Beauvoir, le Quartier latin, Saint-Mathieu de la Drame, Carcassonne, les Souvenirs de voyage, lionhomme, Ivresse, la Vie moderne, Paris, la Pluie, le Message, la Vigne vendangée, Profession de foi pouvant servir à plusieurs candidats, la Forêt, Chauvin, le Docteur Grégoire, etc., etc.

Pendant plusieurs années, le journal Vlllustration donnait chaque semaine les paroles et la musique d'une chanson nouvelle de M. Nadaud ; ces chansons étaient ensuite publiées séparément. Puis on lit diverses éditions des paroles seules.

NADAUD — NAMY

Enfin, l'ériileur M, Heugel entreprit une édition complète de ces chansons, paroles et mnsifine, qui comprend aujourd'hui environ quinze volumes de chacun vingt chansons, et un volume de Chansons légères, au nombre de trente. M. Nadaud a encore écritles paroles et la musique de trois opérettes de salon : le Docteur Vieuxtemps, la Volière, Porte et Fenêtre, dont les partitions ont été publiées chez le même éditeur. M. Nadaud, quia été nommé chevalier de la Légion d'honneur en 1861, est aussi l'auteur d'un joli roman de mœurs qui a pour litre : une Idylle.

* NADERMAIV (François-Joseph), — Cet artiste est auteur de l'ouvrage suivant ; Dictionnaire des transitions pour s'exercer dans Vart de préluder et d'improviser tant sur la harpe que sur le piano, op. 95 (Paris, Naderman, in-f°).

* IVAGILLER (Mathieu), né. non vers 1820, mais le 24 octobre 1815, à Munster, dans le Tyrol autrichien, est mort le 8 juillet 1874 à Inspruck. A son retour de France en Allemagne, cet artiste écrivit une Missa solemnis et plusieurs petites messes. En 1854 il s'établit à Munich, écrivit et fit représenter en cette ville un opéra' intitulé Frédéric à la poche vide (Friedrich mit der leeren Tasche) , puis composa divers morceaux de musique pour la Nausihaa de Widmann. En 18GG, il accepta de se rendre à Bozen pour y remplir les fonctions de maître de chapelle, et alla tenir ensuite le même emploi à Inspruck, où il mourut à l'âge de cinquante-huit ans. On connaît de Nagiller des ouvertures, des symphonies, divers morceaux de chant, et un second ouvrage dramatique, le Duc de Tyrol, opéra en 3 actes, qui, je crois, fut représenté vers 1860.

NAINVILLE ( ), excellent acteur de la

Co<nédie-Italienne, s'est fait applaudir pendant treize ans à ce théâtre, aussi bien comme comédien que comme chanteur, car son talent était remarquable sous ce double rapport. « On ne peut entendre une basse-taille plus belle, plus franche, plus flatteuse, disait de lui \q Mercure, et qui fasse désirer davantage que cet acteur, qui a d'ailleurs beaucoup de talent, veuille Jse prêter souvent aux désirs que les spectateurs ont de l'applaudir, » Nainville avait débuté, le .3 mai 1767, dans l'emploi qu'on désignait alors sous le nom de Tabliers. Dans l'espace de treize ans, il créa un grand nombre de rôles, dans le Retour de tendresse, Perrin et Lucette, la Fausse Magie, Lauretle, les Femmes vengées, la Fête du village, la Belle Arsène, la Réduction de Paris, les Souliers mordorés, le

Lord supposé, les Trois Fermier s, Félix, Sar ah, le Stratagème, lâchasse, le Jugement de Midas, l'Amant jaloux, le Porteur de chaises, etc. Quoique toujours bien accueilli du public, il prit sa retraite en 1780, et le 7l/^/Y?<re regrettait en ces fermes son départ : «... Recommandable d'abord par la qualité de sa voix, une des plus belles que l'on puisse entendre, c'est au moment même qu'il devenoit plus cher aux connoisseurs, comme acteur intelligent, qu'il a renoncé à la gloire qui l'attendoit, et abandonné les plaisirs du public, dont il étoit adoré. »

Nainville avait épousé une jeune et aimable artiste de la Comédie-Italienne, m"^ Beaupré, qui était entrée à ce théâtre trois ans avant lui, en 1764, et qui y avait obtenu de nombreux succès par sa grâce charmante, parla variété et l'élégance de son jeu; elle avait su se faire applaudir même dans les rôles créés et en quelque sorte consacrés par M""® Favart, ce qui ne prouvait pas médiocrement en faveur de sentaient. M""" Nainville, qui se retira en 1780, en même temps que son mari, vivait encore en 1790,

* NALDI (Joseph), excellent chanteur bouffe italien, était né, non dans le royaume de Naples en 1765, mais à Bologne, le 2 février 17"0. Il avait, dit-on, composé une symphonie militaire intitulée la Bataille de Waterloo, qu'il fit exécuter à Londres au mois de juin 1816.

*NALDI(CAi!OLiNE),clianteuse fort distinguée, est morte dans son château du Haul-Frizay, le 25 décembre 1876, à l'âge de 75 ans. M"« Naldi avait débuté sur la scène italienne de Paris, anx côtés de son père, le 19 septembre 1820, et pendant trois années elle avait partagé la faveur publique avec la Pasta. En 1823, elle était devenue l'épouse du général comte de Sparre, et avait pour toujours abandonné le théâtre. Toutefois, et jusqu'en ses derniers jours, elle avait conservé, avec le goilt de la musique, un talent remarquable que ses intimes pouvaient apprécier encore, soit chez elle, soit dans quelques salons amis.

NAMY ( ), luthier français, était établi

à Paris à la fin du dix-huilième et au commencement du dix-neuvième siècle. On ne connaît guère d'instruments de lui, et l'on n'a plus d'autre preuve de son habileté, qui paraît avoir été grande, que ces lignes que l'abbé Sibire traçait à son sujet dans son livre, la Chélonomie : — « Je m'étais fait une loi de m'abstenir de toute citation ; mais, en vérité, je ne puis résister au désir de nommer entre autres un homme d'un vrai mérite qui, avec un talent très prononcé pour toutes les parties de l'art, s'est attaché spécialement à remettre sur pied, à rajeunir ces centenaires décrépits (les vieux instruments) et à

NAMY- l^APRA^YNIK

les rétablir dans leur première fraîcheur. C'est le sieur Namy.... Ses preuves sont faites depuis un quart de siècle, et interne elles se réitèrent journellement.... Nul n'a étudié plus à fond leur tempérament et leurs besoins ; toutes les fois qu'il me tombe sous les jeuv des instruments qui portent l'empreinte de ces savantes réparations, je reconnais la trace de l'habile main qui les a entreprises; je dis tout d'un coup: Voilà du Natmj, comme je dirais : Voilà du Crémone .'» Tout porte à croire que la très-grande habileté de Namy s'exerçait surtout dans les réparations, et qu'il n'a que peu construit d'instruments. Cependant, l'almanar h connu sous le titre de Tablettes de renommée des artistes musiciens (1785), en l'inscrivant au nombre des luthiers parisiens, fait .suivre son nom (qu'il écrit A'rtWî) de cette mention : Renommé pour les violons.

NAMCmiM ( ), prêtre dalmate, qui

vivait au commencement du dix-huitième siècle, se fit une renommée considérable dans l'art de la construction des orgues, et fut considéré sous ce rapport comme un des maîtres les plus habiles de l'école vénilieniie. Il eut, dit-on, pour élèves Valvasori et le célèbre facteur Callido.

NAXTIEIl-DIDIÉE (Constance-Betzy- RosABELLA NANTIER, épouse DIDIÉE, connue sous le nom de M"'*) , cantatrice française distinguée, née à Saint-Denis (île Bourbon) le 1 G novembre 1831, fut admise au Conservatoire de Paris le 18 décembre 1845, y devint élève de M. Duprez, et remporta en 18'i9 un accessit de chant et un premier prix d'opéra. Douée par la nature d'une voix de contralto sonore et bien timbrée, d'un sentiment pathétique très-intense et de'véritables qualités dramatiques. M"»® Nanlier-Didiée se consacra aussitôt à l'étude du chant italien, et bientôt alla débuter au théâtre Cari;inan, de Tiirin, où elle se montra dans la Fe5<a/pdeMercadante, cl dans la Gnzzaladra. Après avoir ensuite, en compagnie de M"'"= Vera et du ténor Giuglini, donné quelques séries de représentations en l'Vauce, dans diverses villes de province, elle fit, en 18jr>., une courte apparition au ThéAtreltalien de Paris, dans Luisa Miller, puis fut engagée pour trois années à Londres, au théâtre deCovent-Garden, ce qui ne l'empêcha pas de faire une saison de quatre mois à Bruxelles.

En 1854, M°»=Nantier-Didiée était à Madrid, cil elle obtenait de Irès-gramis succès ; elle partait ensuite pour l'Amérique, visitait successivement New-York, Boston, Philadi'lphie, Raltiniore, Washington, se faisant partout aj)plaudir.

puis revenait à Londres, faisait une tournée dans les provinces anglaises ainsi qu'en Irlande, de là passait de nouveau en Espagne, se faisait entendre à Valence et à Barcelone, puis revenait au Théâtre-Italien de Paris, où elle demeurait deux années et où elle était fort bien accueillie par le public.

De Paris, elle se rendit une troisième fois à Londres, et de Londres fut engagée [à Saint-Pétersbourg, où le succès la suivit. Son répertoire, très-étendu et très-varié, lui permettait de déployer toute la souplesse d'un talent que sa beauté remarquable rendait encore plus sympathique ; ce répertoire comprenait le Prophète, la Favorite, il Trovatore, Lucrezia Borgia, Rigoletto, Semiramide, Linda di Chamouni, Maria di Rolian, le Barbier de Séville, Saffo, les Huguenots, Don Juan, Roméo et Juliette, etc. Après s'être fait applaudir en Russie, M"* Nantier-Didiée repartit pour Madrid, où le public était désireux de la revoir. C'est dans cette ville qu'elle mourut, dans toute la force de la jeunesse, le 3 décembre 1867, ayant à peine accompli sa trente-sixième année.

NAPRAVVIXIK (ÉooLAiiD), chef d'orchestre et compositeur distingué, fixé depuis plus de quinze ans en Russie, est né le 24 août 1839 à Bejst, près Kœniggra?tz (Bohême). Dès l'âge de cinci ans, il étudia le piano avec un professeur nommé J. Puhonny. En 1850, il se rendait à Pardubic, près de son oncle Auguste Svoboda, afin de perfectionner son talent sur le piano et sur l'orgue. Deux ans après il était à Prague, et en 1856 on le retrouvait à Dasie, où il faisait exécuter une messe de sa composition. En 1861 il était appelé à Saint-Pétersbourg, chez le prince Yusupou, qui lui confiait la direction de sa cha- |)elle particulière, et enfin, en 1869, il devenait chef d'orchestre de l'Opéra russe du théâtre Marie, dans cette ville. A peu près dans le même temps, M. Naprawnik était nommé directeur de la Société musicale russe, dont les concerts syinphoniques sont très-suivis et forment un des attraits artistiques de la capitale de l'empire. La situation de cet artiste est donc très-considérable, et son intluence sur la marche de l'art très-réelle en Russie.

En 1869, M. Naprawnik a fait représenter à Saint-Pétersbourg un grand opéra en 5 actes, Mzegorodnis ; il en a écrit un autre, la Tempête, qui jusqu'ici n'a pas paru à la scène. Dans un concours ouvert en 1876 par la Société musicale russe |)0ur la composition d'un trio |)our piano, violon et violoncelle, il a obtenu le premier prix (ce trio, en sol mineur, a été publié, et porte comme chiffre d'ouvré le n° 24). On connaît de lui

NAPRAWNIK — NAUDIN

plusieurs autres œuvres de musique instrumentale de ciiambre, [entre autres une sonate pour piano et violon et deux quatuors pour instruments à cordes. Enfin, M. Naprawnik a encore écrit un certain nombre de compositions de divers genres, parmi lesquelles on distingue plusieurs ouvertures, des fantaisies instrumentales, des lieder, des duos, des choeurs, etc.

NARBOA'NE ( ), excellent acteur delà

Comédie-Italienne dans un ordre secondaire, obtint de véritables succès à ce théâtre dans l'emploi des chanteurs comiques, où il apportait, avec les qualités d'un comédien souple et spirituel, celles d'un excellent musicien. Né en 1751, Narbonne avait étudié la musique dès son enfance, et s'était essayé fort jeune, à l'Opéra même, dans le rôle de Colin du Devin du village. Sa voix, qui semblait d'abord un ténor, prit ensuite le caractère du baryton (ou concordant, comme on disait alors); il travailla assidûment avec Trial le chanteur, et lorsqu'il fut bien préparé, il débuta à la Comédie-Italienne, le 21 octobre 1772, dans le rôle de Sylvain de l'opéra de Grétry qui porte ce nom, et joua le 28 du même mois celui de\Yestern dans Tom Jones. Il fut accueilli avec la plus vive sympathie, et le Mercure de France disait de lui : « Le public espère beaucoup de son jeune talent, et lui a prodigué ses applaudissemens. » Narbonne parcourut une heureuse carrière, et fit de nombreuses créations, entre autres dans les Mariages Samnites, le Mai, Ernestine, les Deux Amis, le Porteur de chaises, Lauretle, Biaise et Babef, etc. Il prit sa retraite en 1788, avec une pension de la Comédie, et alla donner des représentations à Marseille (V. Calendrier musical, 1789, p. 133). Il revint ensuite à Paris, faisait de nouveau partie du personnel de la Comédie-Italienne, devenue théâtre Favart, en 1793, et en l'an VI était passé au théâtre Feydeau. A partir de cette dernière époque, sa trace se perd complètement.

* NARDIIXI (Pierre). — Cet illustre artiste a été l'objet de la notice suivante: Elngio di Pietro ISarOini, celebratissimo profcssor di violino (Florence, 1793), dont l'auteur avait nom Raimondo Leoni.

• NARGEOT (PiERRE-JuuEN). — Cet artiste a occupé pendant une vingtaine d'années les fonctions de chef d'orchestre au théâtre des Variétés, et a écrit pour les vaudevilles joués alors à ce théâtre la musique d'un grand nombre de couplets et de chansons, dont une entre autres devint populaire sous le titre de Drinn drinn. Depuis longtemps déjà, M. Nargeol a renoncé à cet emploi. On doit à cet artiste la

musique d'un certain nombre d'opérettes représentées sur des scènes d'ordre inférieur ; voici les titres de quelques-unes d'entre elles : 1° los Conlrabandistas, un acte. Théâtre féeriijue, 1861 ; 2° la Volonté de mon oncle, un acte, Vaudeville , 1862 ; 3° les Exploits de Sylvestre, un acte,théâtre Saint-Germain, 18G5; 4 "«H Vieux Printemps, Luxembourg, 1865° ; 5° Dans le Pétrin, un acte, Folies-Marigny, 1806 ; 6" Jeanne, Jeannette et Jeanneton, un acte, id., 1876; 7° Trois Troubadours, un acte, Folies-Nouvelles ; 8" i Plfferari, un acte, th. Debureau ; 9" le Docteur Frontin, un acte; 10" les Ouvrières de qualité, opérette non représentée, publiée dans le journal le Magasin des Demoiselles.

* NASOLIIM (Sébastien). — La liste des productions dramatiques de ce compositeur doit s'augmenter des ouvrages dont voici les titres : 1" Tito e Bérénice, Venise, théâtre de la Fenice, printemps 1793; 2° Monime e Milridate, Florence, 1799; 3° il Medico de'Bagni, Livourne, 1800; 4" V Achille, Florence, 1811.

NATALUCCI (TiBERio), compositeur italien, né au commencement du dix-neuvième siècle, a écrit la musique d'un opéra en deux actes, il Viaggio di Bellini, qui a été représenté à Rome, sur le théâtre Valle, pendant la saison du carnaval de 1838. Cet artiste est mort à Trevi le 10 février 1868.

* XATHAX (IsvAc), compositeur et écrivain musical anglais, est mort à Sydney (Nouvelle- Ecosse), le 15 janvier 1864.

KAUDIX (Emilio), chanteur italien d'origine française, est né à Parme le 23 octobre 1823. Son aïeul avait été chargé parle gouvernement français d'une mission à la cour d'Espagne, où il épousa la fille du marquis de Guzman, et son père était peintre de chambre de l'archiduchesse Marie-Louise de Parme. Tout en s'occupant de bonne heure de musique, il fit d'excellentes études littéraires et scientifiques au collège Marie-Louise de sa ville natale, et commença l'étude de la médecine à l'université de Parme. Mais l'amour du théâtre et delà musique l'emporta en lui, et il abandonna la médecine pour se livrer sans réserve à son goût pour le chant. S'étant rendu à Milan, il se plaça sous la direction d'un excellent professeur, Giacomo Panizza, et au bout de peu de temps il était en état de faire ses débuts sur le théâtre de Crémone, où il se vit très-favorablement accueilli.

Ce fut alors que commença pour M. Naudin une brillante carrière, dans laquelle il ne devait rencontrer que des succès. Malgré une physionomie dure et sombre, malgré sa froideur