NOVELLO — NUITTER

* iVOVELLO (Vincent), éditeur de musique à Lontiies, n'était point mort en cette ville <i vers 18Î5, » comme il a été ilit par erreur dans la Biographie universelle des Musiciens. Cet artiste est mortà ISice, au mois d'août 1861.

ÎVOYKLLO (Josei'H-Alfked), lîls du précédent, fut l'un des plus habiles et des plus fameux éditeurs de musique de Londres, où il naquit en 1810. Suivant les traditions! de son père, et déployant un zèle actif et intelligent pour la propagation de la bonne musique en Angleterre, il était âgé seulement de dix-neuf ans lorsqu'il s'établit comme éditeur de musique. Il inventait peu après un procédé économique pour l'impression de la musique, procédé qu'il mit en pratiqueavec le plus grand succès en dépit de l'opposition de ses confrères, furieux de lui voir livrer au* public, à un prix d'une modicité inconnue jusqu'alors, des éditions très-correctes et très- soignées. Les éditeurs de musique de Londres ne comprenaient à celte époque, pas plus que ceux de Paris aujourd'hui, que c'est tout à la fois un avantage commercial et un bienfait social que de répandre les éditions musicales à grand nombre et à bas prix, au lieu de borner maladroitement la vente en maintenant des prix très-élevés.

Possesseur d'une excellente instruction artistique et générale, doué d'un esprit inventif et d'une activité prodigieuse, M. Alfred Novello publia d'excellentes éditions des grands chefsd'œuvre classiques de la musique, et, intimement lié avec Mendeissohn, il produisit avec un enthousiasme confiant devant le public anglais les compositions de ce maître, dont il traduisit lui-même le Paulus, le Lobrjesang, et autres œuvres importantes. D'autre part, c'est à ses courageux efforts qu'on doit l'abolition d'une loi restrictive et vexatoire qui, depuis 1811, pesait sur l'industrie typographique de façon à en entraver tout l'essor et le développement. Poursuivant ses idées d'affranchissement, il prit, en 1849, une part très-active au mouvement organisé contre « l'impôt sur l'intellii^ence » ; il devint le trésorier de l'association formée pour le combattre et dont les efforts obtinrent en effet le rappel de l'impôt sur les annonces (185.3), celui du timbre des journaux (1855), et plus tard celui des droits sur le papier, sur les livres étrangers, etc.

Vers 1856, M. Novello se relira des affaires, et alla se lixer en Italie, patrie de ses ancêtres paternels.

* KOVELLO (Claha-Anastasie), comtesse GIGLlUCCil, su'iirdu précédent et quatrième lille de Vincent Novello, venait de se produire au théâtre Drury-Lane, de Londres (1843), et à Man-

chester, lorsqu'en 1844 elle épousa le comte Gigliucci et renonça à la carrière artistique. Des circonstances l'obligèrent à la reprendre en 1850, et elle retrouva ses succès passés en se produisant dans les concerts, dans les festivals, en prenant part aux exéculions;d'oralorios et même en reparaissant au théâtre. C'est alors qu'on l'applaudit non-seulement à Londres, mais sur diverses scènes de Rome, de Lisbonne, de Madrid, de Milan, ainsi que dans quelques villes d'Allemagne. En 1860, elle se retira définitivement, et alla se fixer en Italie, dans le voisinage de Gênes.

iXOVELLO (Sabilla), sœur des précédents et la plus jeune des filles de Vincent Novello, est née vers 1820. Ayant reçu une bonne éducation musicale, elle se produisit à Londres comme cantatrice de concert, tout en se livrant à l'enseignement ; mais la délicatesse de sa santé ne lui permit pas de poursuivre cette carrière, et elle dut aller se fixer en Italie. On assure que depuis lors elle s'est consacrée à la littérature musicale, et qu'elle a publié les ouvrages suivants : École vocale; la Voix et Vart vocal; la Basse continue de Mozart; la Basse continue d'Aïbrechisberrjer ; l'École chorale de ISagel et Pfeiffer ; le Jeu de Pagunini. Aucun de ces écrits n'est venu à ma connaissance, et je n'en saurais parler autrement. On doit aussi à cette artiste une English Version of Mendelssohn's vocal compositions.

NUITTEU (Charles-Louis-Étienne TRUljXET, dit), auteur dramatique, né à'Paris le 2i avril 1828, se fit recevoir avocat en 1849. Il a beaucoup écrit pour le théâtre, en société aTec M. Beaumont, et a fourni surtout , à la plupart de nos compositeurs, un grand nombre de livrets d'opéras, d'opéras-comiques et d'opérettes. Ces deux écrivains ont traduit aussi pour la scène française plusieurs poèmes d'opéras étrangers, et c'est à eux que l'on doit, entre autres, les traductions représentées de Tannhàuser, Oberon, Preciosa, la Flûte enchantée, Maclwth, Rienzi, les Masques (Tuttil in mascliera), le Docteur Crispin, etc., etc. M. Nuitter a donné aussi à l'Opéra plusieurs scénarios de ballets : la Source, Gretna-Green, Graziosa

Mais M. IN'uitter est surtout mentionné dans ce livre pour sa réorganisation des archives de l'Opéra, et pour la création, qui lui est due, de la bihliotliè(|ue lie ce théâtre. Depuis une quinzaine d'années que M. Nuitter est chargé des fonctions d'archiviste de notre premier théâtre lyrique, il a misen ordre desmilliers de documents précieux pour iitilre histoire musicale, jusque-là épars de tous côtés, et qui, sans lui, eussent été

NUITTER — NUYENS

infailliblement détruits ou égarés en partie. C'est à ses soins, à son travail, à son intelligence, qu'est due la reconstitution de ces archives d'un prix inestimable, ainsi que la création et la mise en ordre de la bibliothèque; c'est sur ses instances que des fonds ont été mis à sa disposition pour ces deux dépendances de notre première scène lyrique, et c'est grâce à lui que la bibliothèque contient aujourd'hui des milliers de volumes, d'o'uvres musicales, d'estampes et d'objets précieux. Enfin, c'est encore àNuitter qu'on doit l'inslallation du beau local de la bibliothèque, qui, lorsqu'elle pourra être rendue publique, constituera l'un des plus utiles dépôts que les travailleurs puissent mettre à contribution.

M. Nuitter a publié, le jour même de l'inauguration de la nouvelle salle de l'Opéra, un livre intitulé le ISouvel Opéra (Paris, Hachette, 1875, in-12), qui donne la description et Thistorique le plus complet qu'on puisse désirer du monument drt au génie de M. Charles Garnier. Les vignettes charmantes qui illustrent ce petit

volume contribuent à en faire une publication sans analogue et sans précédent.

KÛRXBEIIG (Herrmann), pianiste et compositeur allemand contemporain, est l'auteur d'une foule de pièces de genre et de morceaux de danse pour le piano, qui j^araissent accueillis avec faveur par sescompatrioles. Le nombre des œuvres publiées par cet artiste ne s'élève guère à moins de 250, et celui des morceaux est bien plus considérable, car tel cahier en contient six et même davantage. Rien de tout cela n'est connu en dehors de l'Allemagne, et il y a lieu de supposer que la valeur de toute cette musique n'est que fort relative.

IXUYEIXS ( ), pianiste et professeur

espagnol contemporain, a publié quelques compositions, parmi lesquelles on remarque : 12 Petites Études élémentaires pour la mesure, pour être intercalées dans la Méthode de Compta; et Esquisses musicales, 6 études de style (Madrid, Andrés Vidal).

OAKELEY (Sir Herbert-S...) musicien anglais, a été nommé en 18G5, à la suite d'un concours dans lequel il l'emporta sur vingt-trois concurrents , titulaire de la chaire de musique à l'université d'Edimbourg. Cette chaire venait d'être créée par le général Reid, dilettante passionné et compositeur amateur. Sir Oakeley, qui n'est point connu sur le continent, occupe sans doute dans sa patrie une haute situation artistique, car, en 1876, la reine l'a créé chevalier, distinction qui n'a encore été Raccordée qu'à trois autres musiciens, Sterndale Bennet, sir Julius Benedict et sir Georges Elvey. Je n'ai pu, néanmoins, recueillir aucun autre renseignement sur cet artiste.

OAKEY (George), professeur et compositeur anglais contemporain, bachelier en musique, professeur au rollége de Tonic sol-fa, de Londres, est l'auteur d'un petit Manuel de contrepoint (Text Book of Counterpoint), publié récemment. Cet artiste a publié aussi des morceaux de chant, des antiennes, etc.

* OBERIIOFFER (Henri), pianiste et professeur, est né à Trêves le 9 décembre 1824. Il a été l'objet du petit écrit suivant : Monographie de Henri Oberhoffer, par H. Fisquet, membre de plusieurs sociétés savantes (Paris, Repos, in-4° de 14 p. avec portrait).

* OBERTIIUR (Charles), harpiste extrêmement remarquable et compositeur, est né à Munich le 4 mars 1819. Établi à Londres depuis environ trente années, cet artiste s'est fait en cette ville une situation considérable à la fois comme virtuose, comme professeur et comme compositeur, se faisant entendre dans tous les grands concerts et dans les soirées de la haute aristocratie anglaise, publiant ses œuvres chez les principaux éditeurs, et occupant les fonctions de professeur de harpe à l'Acadéiniiroyale de musique. Il a formé un nombre considérable d'artistes distingués, et ne cesse de se produire devant le p\ibiic, qui lui fait toujours l'accueil le plus chaleureux et le plus empressé. En 1876, M. Oberthur a entre[»ris une grande tournée artistique en Autriche et en Allemagne, et s'est fait entendre avec un vif succès à Ralisbonne, Coblentz, AYiesbaden, Vienne et dans plusieurs autres villes.

Parmi les compositions de M. Oberthur, dont

le nombre s'élève à deux cents environ, je signalerai : Rûbczahl, ouverture à grand orchestre; Trio en /a mineur pour violon, violoncelle et harpe; Nocturne pour 3 harpes; Fantaisie pour harpe sur d'anciens airs anglais ; 4 Livres de mélodies anglaises arrangées pour la harpe; Liebeslied, impromptu pour piano ; Espagnolia, boléro pour piano ; Si doux et cher, poésie musicale pour piano ; Home, sicet home, mélodie anglaise célèbre transcrite pour piano, etc., et un grand nombre de morceaux de chant.

OBIIV (Louis-Henri), chanteur français, est né à Ascq, près de Lille (Nord), le 4 août 1820. Après avoir commencé ses études au Conservatoire de Lille, il fut admis comme élève pensionnaire au Conservatoire de Paris, le 10 mai 1842, dans la classe de Ponchard ; il en sortit en 1844, sans s'être distingué dans les concours, et débuta à l'Opéra, le 'il octobre de cette année, par le rôle de Brabantio dans Othello. Il ne resta que peu de temps à ce théâtre, mais il y rentra en 1850 pour créer un rôle dans V Enfant prodigue, d'Auber. Depuis lors, il fit plusieurs autrescréations importantes dans l'emploi des basses chantantes, auquelconvenait sa voix, entre autres dans les Vêpres Siciliennes, Pantagruel, l'Africaine et Don Carlos, tout en reprenant un certain 'nombre de rôles du répertoire, dans Moïse, Don Juan, le Dieu et la Bayadère. Doué d'une voix pleine et sonore, qu'il conduisait avec goût, comédien habile et souple, aussi remarquable dans les personnages dramatiques comme Moïse, ou Procida des Vêpres Siciliennes, que dans des rôles comiques tels que le Leporello de Don Juan, M. Obin sut se faire à l'Opéra une situation importante et enviable. En 1869, M. Obin (juitta ce théâtre après avoir fait régler sa pension, mais il y rentra en 1871, pour se retirer définitivement peu de temps après. A la mort de Levasseur, cet artiste fut nommé professeur de déclamation lyrique au Conservatoire ; après avoir, au bout de deux ans environ, abandonné ces fonctions, il les a reprises au mois de janvier 1877. M. Obin a fait une courte apparition sur le théâtre de l'Opéra- Comique.

OBIOLS (Mvrivno), compositeur, violoniste et professeur espagnol, est né à Barcelone le 26 novembre 1809. Il étudia le violon dès ses plus jeunes années avec un professeur nommé

OBIOLS — ODDO

Juan Vilanova, mais, destiné par sa famille au commerce, il entra ensuite dans 1a maison d'un de ses parents, qui était négociant, et dont il devint f.remployé; cela ne l'empêcha pas de se perfectionner dans l'étude de son instrument, et de prendre des leçons d'harmonie avec Arhos et Saldoni. Bientôt il renonça d'une façon absolue à la carrière qu'on voulait lui faire parcourir, et, avec le consentement des siens, se consacra exclusivement à la musique.

Après avoir, pendant trois années, suivi un cours de composition avec Ramon Yilanova, le jeune artiste écrivit quelques morceaux de musique vocale sacrée et profane, ainsi que diverses pièces instrumentales qu'il fit exécuter dans un concert à Barcelone. Peu de temps après, en 1831, il quittait l'Espagne pour aller parfaire son éducation en Italie, et, muni de bonnes recommandations, il se présentait à Mercadaiite, qui le prit en affection, se chargea de le faire travailler et le traita comme un fds. Il parcourut avec son nouveau maître l'Italie, la France et l'Allemagne, étudiant et admirant toutes les grandes œuvres qu'il avait l'occasion d'entendre dans ces divers pays. Ayant obtenu un livret de Felice Romani, le premier poëte lyrique de l'Italie à celte époque, il le mit bientôt-en musique, et son premier opéra, Odlo ed canore, fut représenté à la Scala, de Milan, le 5 septembre 1837, chanté par la Schoberlecbnor, Peilrazzi, Cartagenova et Luzio.

M. Obiols retourna ensuite dans sa patrie, et bientôt se vit chargé de la direction du Lycée musical de Barcelone, que l'on venait de créer ; peu de temps après, il organisait dans cet établissement des concerts qu'il dirigeait lui-même avec habileté, et enfin il devenait directeur général de la musique et chef d'orchestre du grand théâtre du Lycée, pour l'inauguration duquel il écrivait une grande cantate intitulée il Regio Imeneo. Il se distingua par le talent et l'activité dont il fit preuve dans ces diverses fonctions, et sut se créer dans sa ville natale une haute et puissante situation artistique, tout à la fois comme administrateur, chef d'orchestre, compositeur et professeur, formant au Lycée de nombreux élèves de solfège, de chant et de composition. C'est alors qu'il écrivit pour le théâtre une grande quantité de scènes et de morceaux à une ou plusieurs voix, avec acrompagnemenl d'orchestre, €t pour les classes du Lycée trois méthodes <le solfège et un recueil de 6 solfèges, qui furent publiés par l'éditeur Andrés y Vidal.

Mais M. Obiols n'a pas borné là son activité de compositeur; parmi les nombreuses œuvres qui sont sorties de sa plume, il faut surtout signaler les suivantes : Messe avec accompagnement d'har-

monium, liarpe et piano; 2 P.saumes; 3 Snlve lîegina; plusieurs motets; 4 grands hymnes; un Hymne religieux à Saint-Jean l'Évangéliste ; un Album religieux, contenant 6 morceaux à une voix avec accompagnement de piano ou harmonium; 3 ouvertures de concert; une sérénade; un concerto de cor anglais ; 2 albums de chant, contenant chacun G morceaux à une voix avec accompagnement de jiiano ; enfin, beaucoup de mélodies détachées. Je crois que M. Obiols n'a abordé de nouveau le théâtre qu'une seconde fois, en donnant au théâtre du Lycée, le 28 janvier 1874, un opéra en 4 actes intitidé Editta di Belcourt. Cet artiste distingué est chevalier des ordres de Charles III et d'Isabelle la Catholique.

OCON Y RIVAS (Edouard), compositeur, organiste et pianiste espagnol, est né le 12 janvier 1834 à Malaga, et fit son éducation musicale à la cathédrale de cette ville, où il entra d'abord comme enfant de chœur, et où il apprit ensuite du maître de chapelle le solfège, le chant et la composition. Il composa, dit-on, à l'âge de treize ans seulement, un Miserere k quatre voix, qui fut exécuté, et dont lui-même chantait une des parties principales. Après s'être livré, seul, à l'étude du piano et de l'orgue, il obtint au concours, en 1853, l'emploi de second organiste à la cathédrale de Malaga. A partir de cette époque jusqu'en 1858, il se consacra en partie à l'enseignement du piano, et dans le cours de cette dernière année il vint à Paris, où l'on assure qu'il reçut quelques conseils de M. Gounod. Il resta plusieurs années en France, après quoi il repartit pour Malaga, où je crois qu'il est toujours fixé.

M. Ocon a publié un certain nombre décompositions religieuses, messes, motets, psaumes, litanies, hymnes, etc., ainsi que toute une collection de mélodies espagnoles, italiennes et françaises, et quelques morceaux de genre pour le piano. On lui doit aussi un recueil intéressant public sous ce titre: Cantes espanoles, coUeccion de aires nacionales y populares,fon)iada é illustrada con notas explicadvas y biographicas (Malaga, 1874). Ce recueil, le premier de ce genre fait en Espagne, contient environ trente airs populaires espagnols, dont la plupart n'avaient jamais été notés et qui sont extrêmement curieux; tous portent un accompagnement de piano, et quelques-uns de guitare. La musique en a été gravée en Allemagne, et une traduction allemande e^t jointe au texte des chansons.

ODDO ( PrETP.o ), artiste italien, est l'auteur d'un opuscule publié en 1877 sous ce titre -. Grammatica délia lingua musicale , et dans lequel