OFFENBACH — O'KELLY

un acte, iJ., 1861; 39° Apothicaire et Perruquier, id., id., 18C1; 40" le Roman comique, 3 actes, id., I86t; 41° Monsieur et Madame Denis, uq acte, id., 18C2; 42° le Voyage de MM.Dunanan père et fils, 2 actes et 4 tableaux, id., 1862 ; 43" les Bavards, 2 actes, id., 1863 ; 44° Lischen et Fritzchcn, un acte, id., 18G4; 46° l'Amour chanteur, id., id., 1864; 46" il SignorFagotto,U]., id.,1864; \l"lesGéorgiennes, 3 actes, id., 1864 ; 48° la Fée du Rhin, 3 actes, Vienne, 1864 ; 49" le Fifre enchanté, un acte, casino d'Ems, 1 804 (joué aux Bouffes-Parisiens en 1868); 50° Jeanne qui pleure et Jean qui rit, un acte, casino d'Eins, 1864 (joué au\ Bouffes- Parisiens en lS6â); 51° la Belle Hélène, 3 actes. Variétés, 186 i; 52° Coscoletto, un acte, casino d'Ems, 1865; 53» les Bergers, 3 actes, Bouffes-l'arisiens, 1865; 54° Barbe-Bleue, 3 actes et 4 tableaux, Variétés, 18G6; 55° la Vie Parisienne, i actes et 5 tableaux, Palais-Royal^ 1866; 56° la Grande-Duchesse de Gérolstein, 3 actes et 4 tableaux, Variétés, 1867; 57° la Permission de dix heures, un acte, casino d'Erns 1867 (joué à la Renaissance en 1873); 58° la Leçon de chant, un acte, casino dEms, 1867 ; 59° Robinson Crusoé, 3 actes, Opéra- Comique, 1867; 60" Vile de Tulipatan, un acte, Bouffes-Parisiens, 1868; 61° leChdteauà Tofo, 3 actes, Palais-Royal, 1868; 62° la Périchole, 2 actes. Variétés, 1868 (remis en 3 actes et ainsi repris au même tbéàtre en 1874); 63° la Princesse de Trébizonde, 3 actes, Bade, 1869 (joué aux Bouffes-Parisiens dans le cours de la même année) ; 64° Vert-Vert, 3 actes, Opéra-Comique, 1869; G5° la Diva, 3 actes, Bouffes-Parisiens, 1869; 66° les Brigands, 3 actes, Variétés, 1869; 6 7° la Romance de la rose, un acte, Bouffes-Parisiens, 1869 ; 68° Boule de neige, 3 actes, id., 1871; 68" bis le Roi Carotte, 5 actes, Gaîté, 1872; 69° Fleurette, un acte, Vienne, 1872; 70" Fantasio, 3 actes, Opéra-Comique, 1872; 71° te Corsaire noir, 3 actes. Vienne, 1872; 72° les Braconniers, 3 actes. Variétés, 1873; 73° Pomme d'api, un acte, Bouffes-Paiisiens , 1873; 74° la Jolie Parfumeuse, 3 actes, Renaissance, 1873; 75° Bagatelle, un acte, Bouffes-Parisiens, 1874; 76° Madame l'Archiduc, 3 actes, id., 1874; 77° Wittington et son Chat, 4 actes, Londres, Alhambra, 1875; 78° les Hannetons, 3 actes, Bouffes-Parisiens, 1875; 79° la Boulangère a des écus, 3 actes. Variétés, 1875 ; 80° le Voyage dans la Lune, 4 actes et 24 tableaux, Gaîté, 1875; 81° la Créole, 3 actes, Bouffes-Parisiens, 1875; 82" Pierrette et Jacquot, un acte, id., 187G; 86° la Boite au lait, ^t dcttiijhl., 1876;

84° le Docteur Ox, 3 actes, Variétés, 1877; 85° la Foire Saint-Laurent, 3 actes, Folies- Dramatiques, 1877; 86° Maître Peronilla, 3 actes, Bouffes-Parisiens, 1878; 87° la Marocaine, 3 actes, Bouffes-Parisiens, 1879;; 88° Madame Favart, 3 actes, Folies-Dramatiques, 1879.

M. Offenbach a publié, dans sa jeunesse, un certain nombre de compositions vocales et instrumentales, dont l'intérêt me paraît devoir être médiocre. Voici celles qui sont venues à ma connaissance : Duos pour violoncelles (4 livres) ; 24 Duos pour 2 violoncelles, op. 49, 50, 51, 52, 53, et 54 ; les Voix mystérieuses, 6 mélodies vocales; les Chants du soir, 6 morceaux de moyenne difficulté pour piano et violoncelle (en société avec M. de Flotow). — Un frère de cet artiste, M. Jules Offenbach, violoniste, a rempli pendant quelques années les fonctions de clief d'orcbestre aux Bouffes-Parisiens.

OFFERMANS VAX HOVE (Sophie), une des meilleures cantatrices que les Pays-Bas aient produites, est née au mois de juillet 1840, et a fait son éducation artistique à l'Ecole de musique de la Haye, avec J. H. Lubeck. C'est une artiste de très-grand talent, excellente musicienne surtout, et l'un des meilleurs professeurs de chant que les Pays-Bas possèdent en ce moment. Elle a un véritable culte pour la musique classique, et pendant de longues années elle a été la digne interprète des chefs-d'œuvre de Hiondel, Haydn, Mozart et Beethoven. Depuis quelque temps elle a renoncé absolument à se produire en public, et elle se consacre entièrement à l'enseignement du chant. Éd. ue H.

* OKEGIIEM (Jean), a été récemment l'objet de la publication suivante : Déploration de Guillaume Crétin sur le trépas de Jean Okeghem, musicien, premier chapelain du roi de France et trésorier de Saint-Marlin de Tours, remise au jour, précédée d'une introduction biographique et criti(|ue, et annotée par Er. Thoinan (Paris, Claudin, 1864, in-8). Ce travail intéressant complète les renseignements connus jusqu'à ce jour sur le célèbre ihusicien. D'autre part, un laborieux musicographe llamaud, M, Edmond Vander Slraeten, a annoncé qu'il avait retrouvé en Italie une série de six messes d'Okeghem, dont rcxislence était restée jusqu'ici inconnue, ainsi qu'un Ave Maria et un motet (Intemerata) du même maître, éjialement ignorés. Un journal spécial de lîruxelles, le Guide musical, a donné à ce sujet quelques détails dans son numéro du 7 décembre 1876.

O'IÎELLY (Jom:pu), pianiste et compositeur français, d'origine irlandaise, est né à Boulognesur- Mer (Pas-de-Calai.s) en 1829, et a fait ses

O'KELLY — 0 REFIGE

études musicales à Paris, où il a été l'élève de M. Osbome et de Kalkbrenner pour le piano, de Dourlen et d'IIalévy pour la composition. En 1855, il tit exécuter, dans la salle du Tliéàtre- Lyiique, un poëine lyrique en 3 parties intitulé Paraguassû. Deimis lors il a publié, pour le piano, un assez grand nombre de compositions qui sont écrites non sans goût, mais dans une forme qui est loin de cadrer avec les idées larges, la libre allure et le soufllc nouveau qui distinguent la jeune école française. Parmi les productions ain-i mises au jour par M. O'Kelly, je citerai les suivantes : 55 Études récréatives, op. 50; to Soirées intimes, 24 transcriptions faciles; les Soirées enfantines, 12 transcriptions faciles; Études de salon; le Beija Jlor, la Roche qui pleure, la Mare aux fées, la Noce de village, caprices; la Retraite, fantaisie militaire; Arlequin et Colombine, passacaille ; le Menuet delà Reine ; Naples, tarentelle ; la Permission de dix heures, la Vague et la Perle, les Oiseaux de Trianon, les Castagnettes, etc., morceaux de genre. Le même artiste a publié un trio pour piano, violon et violoncelle, d'assez nombreuses romances el mélodies vocales parmi lesquelles on signale : Vieille Chanson du jeune temps, Dernier chant, Hosannah! etc., et une opérette intitulée Ruse contre Ruse (dans le journal le Magasin des Demoiselles). Enfin , M. O'Kelly, a lait exécuter: 1° Cantate (tliéàtre d'Amiens, 15 novembre 1867) ; 2° Cantate pour le centenaire d'O'Connell (Dublin, 1878); 3° Justice et Charité, cantate religieuse (chapelle du château de Versailles, 1878); 4" le Lutin de Galway, opéra-comique en un acte (Boulognesur-Mer, septembre 1878); 5° la Zingarella, opéra-comique en un acte, Opéra-Comique , février 1879.

Un frère de cet artiste, M. A. O'Kelly, est éditeur de musique à Paris.

OLDENBOURG (Le prince Nicolas-Fré- DÉRic-PiERKE, grand-duc régnant d'), né le 8 juillet 1827, est, comme beaucoup de princes allemands, amateur de musique et compositeur. On lui doit la musique d'un opéra intitulé liœtchen von Heilbronn, qui a été représenté sur le théâtre de la cour, à Wiesbaden, dans le cours de l'année 1861. Depuis lors, le prince Pierre a écrit deux symphonies pour orchestre, dont la seconde, en fa majeur, était exécutée récemment à Oldenbourg.

OLDYS(VALENTiN),apothicairedeBlackfriars à Londres, vivait à l'époque du protectorat de Cromwell et s'occupait beaucoup de musique. Il avait fait sous ce rapport de bonnes études, s'est distingué comme compositeur, et a laissé de

nombreuses œuvres de musiqueinstrumentale, surtout dans le genre de Idjantaisie ou fancy, sorte de pièces qui se rapprochaient beaucoup des ricercari italiens.

* OLIPHANT (Thomas), musicien éruditet auteur de plusieurs écrits sur son art, est mort à Londres, le 9 mars 1873, à l'âge de soixantetreize ans.

OLIVEIRA(Henrique VELLOZO D'),est auteur de l'opuscule suivant : Art mnémonique de lecture musicale, ou le déchiffrement des notes dans toutes les clefs et positions acquis facilement et presque sans travail au moyen de la mnémotechnie additionnée de la solution de plusieurs embarras et difficidtés qui compliquent l'étudede la musique, d'un moyen ingénieux pour parvenir à l'exécuter, et d'une notion générale de la composition, plain-chant et contre-point (Paris, 18G0, in-8" de 22 p.). Celle brochure présente l'ensemble le plus burlesque de prétendus préceptes posés par un écrivain qui ne connaît pas le premier mot des choses dont il parle.

ORAY ( ), ancien chef d'orchestre du

théâtre des Folies-Dramatiques, à Paris, né vers 1820, a fait représenter deux petites opérettes en un acte : le Royaume des aveugles, théâtre des Nouveautés, 7 mai 1866, et A la Bretonne, Folies-Marigny, S août 1868.

ORDINAIRE (Raoul), compositeur et écrivain musical, né à Besançon en 1843, a fait de sérieuses études théoriques sous la direction de M. Pierre de Mol {Voy. ce nom), artiste belge qui habita longtemps cette ville. Bien qu'il n'ait publié jusqu'ici que quelques morceaux de genre pour le piano, M. Ordinaire, qui n'a pas quitté sa ville natale, a en portefeuille plusieurs compositions importantes, entre autres une sonate pourpiano et violoncelle, un trio pour piano, violon et. violoncelle, un quatuor pour instruments à cordes, une sérénade en quintette, enfin des mélodies vocales, des chœurs avec ou sans accompagnement, et divers morceaux symphoniques. Plusieurs de ces compositions ont été exécutées soit par l'orchestre du théâtre, soit par les sociétés de musique de chambre de Besançon. — M. Ordinaire s'est occupé de littérature musicale; il a pris part, de 1866 à 1870, à la rédaction du journal VArt musical, et a publié une facétie ainsi intitulée : Marius et les Teutons, fantaisie musicale (Paris, Faure, 1866, in-12).

OltEFICE (Antonio), compositeur dramatique italien, vivait à Naples dans la première moitié du dix-huitième siècle. Je n'ai pu découvrir aucun renseignement sur la vie ou la carrière de cet artiste, et son existence ne m'a été révélée que par les livrets de trois opéras dont

OREFICE ~ ORSUCCI

il a écrit la musique et sur lesquels son nom se trouve naturellement inscrit. Voici les titres de ces ouvrages : 1" il Gemhio amore, Naples, théâtre des Fiorenlini, 1718; 2" Chï la dura la vence, id., id., 1721 ; 3° lo Simmele, Naples, théâtre Nuovo, 1724.

* ORGITANO (Raphaël). — A la liste des ouvrages de cet artiste, il faut ajouter: un opéra, Arsinoe; un oratorio, Jefte, et la Passione di IS'. S. , cantate religieuse à 3 voix. Quant à la farsa intitulée .4?«ore intraprendente o VApparenza inganna, et citée par quelques biographes , l'analogie des titres me fiiit supposer qu'elle ne fait qu'un avec l'ouvrage désigné par Fétis sous celui-ci : Non credere aile apparenze. On doit encore à Orgitano une cantate

intitulée Endimione.

ORGITAXO (ViNCENzo), musicien napolitain. Le marquis de Villarosa, qui mentionne cet artiste dans ses Memorie del composilori del regno di JSapolt, dit qu'il ne sait autre chose sur lui sinon qu'il a écrit le Stahat Mater à 2, à 3 et 4 voix avec violon et basse, diverses ouvertures pour « violon, piano et basse obligés, » et d'autres compositions pour le service de l'Église.

* ORLANDIXI (Joseph-Marie), compositeur dramatique italien, est l'auteur des deux ouvrages suivants, qui doivent .s'ajouter au catalogue de ses œuvres : il Temistocle , opéra sérieux représenté à Florence en 1737, et Gioas, re di Giuda, oratorio exécuté dans la même ville en 1746.

ORLAKDIIXl (Cesare), professeur de musique italien, est auteur de l'ouvrage suivant . Bottrina musicale , esposta in sei ragionamenti scicntifici (Bologne, 1844, in-f").

ORSIA'I (Alessandro), compositeur italien, est né à Rome le 24 janvier 1842. 11 commença à dix ans, dans sa ville natale, l'étude de la musique, et fut successivement l'élève de don Mariano Astolli, de Ricci, de Raimondi, et enfin de Muti Papazzurri. Chef, pendant plusieurs années, de divers orchestres d'Italie, il écrivit la musique de huit ballets dont j'ignore les titres, ainsi que les lieux et dates de représentation (hormis un seul, la Modisla alla corte, qui fut joué au tliéàtrf Capraiiira en 1805) ; il fut moins heureux en composant <inq opéras, dont pas un seul ne put voir le jour. De retour à Rome, il s'y fixa, fut nommé membre de l'Académie de Sainte-Cécile, devint en 1870 bibliothécaire de cette compagnie, puis (1873) professeur de chant de son école. M. Orsini a pris part à plusieurs concours de compo.sition, et toujours avec succès : en 1802 il obtint un premier prix de l'Institut

musical de Florence pour un album vocal ; en. 1864, un accessit du même Institut pour une cantate, Lamberto di Pavia; en 1870, la Société |)hilliarmonique romaine couronna sa cantate il Genio di Eoma; et enfin, en 1873, il vit aussi récompenser la cantate qu'il avait écrite pour l'inauguration du monument de Cavour, à Turin. IM. Orsini a compo.sé beaucoup d'autres œuvres, parmi lesquelles un Ave Maria à 4 voix alla Palestrina, un Benedictus pour voix et orgue, un Inno délia Pentecoste , un chœur à 3 voix de femmes, Salve del mar, o Stella, avec accompagnement de divers instruments, différentes pièces d'orchestre, et 12 Études d'harmonie pratique. On doit encore à cet artiste un opuscule intéressant publié sous ce titre : Considerazioni generali suit' arte del canto (Rome, 1876, in-8" de 55 p.).

ORSINI (Antonio), pianiste et compositeur, né à Naples le 13 juin 1843, étudia le piano avec Antoine Coop, et la théorie de l'art avec le baron Staffa. Après s'être produit avec succès comme pianiste virtuose dans sa ville natale, il se rendit à Rome, où il donna des concerts, puis à Paris et à Londres. Ayant atteint l'âge du service militaire, il retourna dans sa patrie, et obtint au concours l'emploi de chef de musique du 54^ régiment d'infanterie. Congédié en 1872, il reprit ses travaux artistiques, et publia successivement les ouvrages suivants : 1° Fughe per 4 voci (Naples, Giannini) ; 2° Norme per apprendere la composizione musicale ed il contrappunto (Naples, De Angelis); 3" Schéma di un indirizzo air arte del canto (Naples, Gallo). De plusj M. Orsini a fait représenter à Naples , sur le théâtre Mercadante, le 3 mai 1875, un opéra sérieux intitulé Benveniito Ccllini. Cet ouvrage n'a obtenu qu'un médiocre succès.

ORSUCCI (L'abbé Pompeo), compositeur de musique religieuse, issu d'une excellente famille, naquit à Lucques le 21 mai 1665. Il se distingua autant dans les sciences sacrées que dans la musique, et devint doyen de l'église collégiale de San Michèle in foro. Cet artiste est considéré comme un des plus habiles et des plus savants musiciens de son temps dans le style religieux; on connaît particulièrement de lui : Pater nosier en italien, à 2 voix; un hymne à la Trinité, en italien, à 2 voix ; un Symbole à saint Anastase, aussi à 2 voix; deux Vexilla à deux choeurs; une messe in pastorale; enfin, des Te Deum, des hymnes, des motels, des psaumes, des litanies, etc. iM. Cerii, dans ses recherches sur la musique à Lucques, constate qu'après deux siècles d'existence, les œuvres d'Orsucci, encore exécutées en cette ville, sont toujours entendues

ORSUCCI — ORTOLANI

avec plaisir et produisent un grand effet, principalement à cause de leur clarté et de leur majesté. On ignore la date de la mort de cet arliste.

* ORTIGUE (Joseph-Louis D'), est mort lé 20 novembre ISGG. >'ous ajouterons les quelques renseignements suivants à ceux donnés sur cet artiste par la Biographie tiniverselle des Musiciens. Outre les journaux cités, d'Ortigue avait collaboré encore au JSational, au Correspondant, au Courrier de l'Europe, au Ménestrel, à la Revue de Musique ancienne et îHO(/e/'«e, ainsi qu'au Dictionnaire de la conversation et de la lecture. Il avait publié un Abécédaire de plain- chant (Paris, Duverger, 1841, in-12), et un certain nombre de compositions, dont la plus importante est une Messe sans paroles. D'Ortigue avait été nommé chevalier de la Légion d'honneur en 1843. Le Traité théorique et pratique de V accompagnement du plain-chant, qu'il avait publié en 1857 avec Niedermeyer, aeu^une seconde édition, faite en 1876 par l'éditeur M. Heugel (1).

ORTOLAN (Elcène) , compositeur, né à Paris le l'^'" avril 1824, est le (ils de M. J.-L.-E. Ortolan, dont la renommée fut si grande comme professeur à la faculté de droit de Paris. Tout en suivant la carrière de son père et en fréquentant les cours de l'École de droit, son amour de la musique était tel qu'il suivait aussi ceux du Conservatoire, où il fut élève de Berton et d'Halévy pour la composition; c'est ainsi qu'entre sou premier et son second examen de licence, il concourut à l'Institut en 1845 et obtint le second grand prix de composition musicale. (Il est à remarquer qu'il n'y eut pas de premier prix décerné cette année.) Après s'être fait recevoir docteur, M. Ortolan entra au ministère des affaires étrangères, oii son amour de l'art et sa connaissance du droit lui permirent de se rendre utile d'une façon toute particulière, en participant très-activement et très-habilement aux travaux relatifs à la reconnaissance et à la protection de la propriété littéraire et artistique à l'étranger.

Auteur d'un Traité du droit de souveraineté territoriale et de Véquilibre politique, M. Or-

(I) .Peut-être ai-je retrouvé la trace d'un ancêtre de d'Ortigue. Tout au moins voici la noUce que le chevalier de Mouliy, dans ses Tablettes dramatiques, consacre à un écrivain dramatique de ce nom, originaire de la tDéme province : — « Ortigle (Pierre d'), sieur de Fanmoriére. 11 étolt d'une fort bonne famille d'Apt en Provence; il écrivoit agréablement. On a de lui plusieurs romans qui eurent de la réputation dans ce tems-là. Il acheva celui de Pharamond, de la Calprenède ; il tut quelque tems au Chatelet, pour dettes, et Richelet le lui reproche. II n'a fait qu'une comédie qui a pour titre : le Bon Mari. Il vivoit en 1678. »

BIOGR. VMV. DES MUSICIENS. — SUPPL

tolan a voulu se faire connaître aussi comme compositeur. Il a donné au Théâtre-Lyrique, le 10 avril 1855, Lisette, opéra-comique en deux actes, et le 27 juillet 1857 il faisait représenter aux Bouffes-Parisiens une opérftte en un acte intitulée la Momie de Roscoco. De plus, il a fait exécuter à Versailles, le jeudi saint 16 avril de l'année 18G7, Tobie, oratorio dont il avait écrit la musique sur un poème de M. Léon Halévy, le frère de son ancien maître. On connaît aussi de lui plusieurs morceaux symphoniques et un certain nombre de mélodies vocales d'un joli tour et d'un heureux caractère. — M. Eugène Ortolan est chevalier de la Légion d'honneur et de l'ordre de Léopold de Belgique, et commandeur de l'ordre de Saint-Stanislas de Russie.

ORTOLANI (Angelo) (1), né à Sienne (Toscane), le 11 avril 1788, étudia la musique sous de Ritterfels, et le contre-point .sous Deifebo Romagnoli, puis, à la mort de celui-ci, avec son frère Ettore Romagnoli. En 1813, il fut nommé maître des enfants de chœur de l'église collégiale de Santa-Maria di Provenzano de Sienne, et en 1838 il succéda à son maître Ettore Romagnoli dans les fonctions de maître de chapelle de la même église, pour laquelle il composa un certain nombre d'œuvres de musique sacrée, qui généralement sont de peu d'intérêt. Entre 1835 et 1836 il écrivit un opéra intitulé il Giorno délie nozze, qui ne fut pas produit à la scène, ainsi que l'a dit Fétis, rriais seulement essayé dans l'intimité, ea forme de concert, et sans trop de succès. Fétis lui[attribue aussi, mais à tort, un autre opéra, la Pastorella délie Alpi, qui appartient à un autre maître du même nom ( Foî/. la notice suivante). L'ouvrage qui appartient vraiment à Ortolani, quoique publié sous le pseudonyme de Lotario Ganleno, qui forme l'anagramme de ses nom et prénom, est un traité de contre-point en vers intitulé : VArte del contrappunto, passatempo armonico-poetico in ottava rima..., con un appendice intitolato Cisolfantte agli elisi, publié à Sienne, par Pandoifo Rossi, en 1828 (2). Quoique ne s'élevant pas au-dessus de la médiocrité, et parfois même ne l'atteignant pas, ce poème contient quelques traits qui se laissent lire avec assez d'agrément.

(1) Au nom i'Ortolani (Giulio), Fétis a écrit, dans la Biographie universelle des Musiciens, une notice d^ns laquelle il confond en un seul, avec un prénom inexact, deus artistes différents. D'ailleurs, trompé par de faux renseignements, l'écrivain a accumulé les erreurs dans les quelques lignes qui composent celte notice. Nous rétablissons ici les faits.

(2) Ignorant cette supercherie, j'ai, dans le premier volume du présent Supplément, signalé cet ouvrage au nom de Ganieno. La mépnse était facile. — a. p.

ORTOLAM — OUDRID Y SEGURA

Ortolani publia aussi à Sienne, en 1839, sept volumes de coincdies et drames, et en 1842, à Colle, sous les seules lettres initiales A. O. S. (Angelo Ortolani, Senese), un volume de mémoires sur riiistoire de la ville de Sienne, enrichi d'un catalogue d'hommes illustres siennois, qui ne manque pas d'intérêt. Ortolani mourut à Sienne, à la suite d'une longue maladie, le 18 avril 1871, à l'âge de quatre-vingt-trois ans.

ORTOLAXI (Tf.rexzio), né à Pesaro, dans la Marclie d'Ancône, le 4 septembre 1799, s'adonna à l'élude du droit, après avoir fait ses cours de littérature et de philosophie au Gymnase de sa ville natale. Néanmoins il cultivait en même temps la musique pour son délassement, et il acquit assez d'habileté sur la flûte pour tenir honorablement une place dans les orchestres de son pays. Le maestro Ripini, de Fano, s'élant lié d'amitié avec lui, il en reçut des leçons d'harmonie et de contre-point; ce fut alors que sa passion pour la musique lui fit abandonner l'étude du droit, si bien qu'en 1822 il se rendit à Bologne et se fit admettre au Ljcée musical de cette ville pour se perfectionner dans la composition sous la direction du célèbre père Mattei. Ses progrès furent si rapides qu'en 182511 obtint de l'Académie philharmonique de Bologne le diplôme de maître de composition.

En janvier 1830, il produisit à Naples, sur le théâtre ciel Fondo (aujourd'hui Mercadante), un opéra bouffe, la Pastorella délie AljJi, que Fétis a faussement attribué à un prétendu Giulio O/'io^ani (T'oy. ci-dessus). Cet ouvrage n'eut pas de succès, et Ortolani, dégoiité du théâtre, revint à Pesaro, s'adonna à des études sérieuses de contre-point, et se fit bientôt remarquer par des compositions d'église qui furent accueillies trèsfavorablement. Ensuite il devint successivement maître de chapelle dans plusieurs villes de la Marche et des Romagnes, puis revint à Pesaro, oii il obtint la place de maître de cha|)elle de la cathédrale ; mais ne pouvant vivre avec les modiques appointements attachés à celte place, il obtint, tout en la conservant, un emploi de commis dans le bureau de statistique de la province, et remplit, à la grande satisfaction de ses concitoyens, les devoirs si divers de ces doubles fonctions jusqu'à l'époque de sa mort, arrivée le 7 avril 1875.

Ortolani publia en 18'i4 à Ascoli, chez Galanti, dix fugues à 8 voix et basse chiffrée, et en 1871 à Milan, chez Vismara, cent fugues à 2, 3 et 4 voix, et di.v canons circulaires. En outre, il a laissé inédits un Traité d'harmonie pour les instrumentistes, et beaucoup de messes, psau-

mes et autres morceaux de musique d'église

* OTS (CuAULEs), violoniste et compositeur, naquit à Bruxelles. Cet artiste a fait représenter à Gand, où il s'était fixé, trois opéras-comiques dont voici les titres : 1° la Ruse villageoise^ un acte , 2 janvier 179G ; 2" Jean Second ou Charles-Quint dans les murs de Gand, un acte, 19 décembre 181C; 3" David Téniers, un acte, 28 octobre 1818.

Une fille de cet artiste, M^'^ Emilie Ots, née à Gand le 24 avril 1808, fut élève de son père, et embrassa la carrière lyrique. Elle fit ses débuts à Gand, fit successivement partie des troupes de diverses villes des départements français, Amiens, Rouen, le Havre, et appartint un instant au personnel du théâtre de l'Opéra-Comique à Paris (1827).

OTTAVIAA'I ( ), compositeur italien,

est l'auteur d'un opéra, Ester, qui a été représenté à Messine en 1865.

* OTTO (Ernest-Jules), organiste et compositeur, est mort à Dresde le 5 mars 1877.

OTTOLIIXI (Yittore), écrivain italien, est l'auteur d'un écrit intitué : il Teatro in Jtaliu, sioria, dedicata agli artisti teatrati e agli allievi dei Conservatori (MWan, 1876).

OUDOT ( ), [musicien français, vivait

dans la seconde moitié du dix-septième siècle. • Il prit part, au mois d'avril 1683, avec trentequatre autres artistes, à un concours ouvert pour les quatre places de maîtres de la chapelle du roi, vacantes à la fois, et qui furent adjugées à Lalande, Minoret, Culasse et Goupillet. On peut voir, dans le Mercure galant, les détails relatifs à ce curieux concours. Au mois de juin de la môme année, l'académicien Charles Perrault, l'auteur des Contes de fées, donnant chez lui une grande fête pour célébrer la naissance du duc de Bourgogne, faisait représenter à cette occasion un petit opéra dont il avait écrit les paroles et Oudot la musique, et que le roi voulut entendre ensuite. On a de cet artiste un recueil de chants religieux dont voici le titre : Siances chrétiennes de M. L. T. (l'abbé Testu), mises en musique à deux, trois, et quatre parties, avec des symphonies, par M. Oudot (Paris, Ballard,1692, in-4''). La même édition de cet ouvrage a été remise dans le commerce par Ballard, en 1722, avec un nouveau titre et un nouveau privilège.

OUDRID Y SEGURA (Cristobal), chef d'orchestre et compositeur dramatique espagnol, né à Badajoz le 7 février 1829, est mort presque subitement à Madrid au mois de mars 1877. On ne sait rien de son enfance, et l'on ignore de

OUDRID Y SEGURA — OVEJERO Y RAMOS

quelle façon et avec quels maîtres il fit ses premières études, car Oudrid s'est toujours obstinément refusé à donner sur lui le moindre renseignement, même à son intime ami M. Baltasar Saidoni, lorsque celui-ci entreprit la publication de son Dictionnaire des musiciens espagnols. Oudrid se rendit à Madrid en 1844, lorsqu'il n'était encore âgé que de qninze ans, ;et dès 1849 il commença à produire ses premières compositions pour l'orchestre. Bientôt il cherciia à aborder la scène, et il y réussit assez rapidement, donnant successivement sur divers tiiéàtres de Madrid un assez grand nombre de zarzuelas, dont plusieurs furent accueillies avec une véritable faveur. 11 lit partie, avec MM. Arrieta, Barbieri, JoséRogel, Reparaz, Caballero, Hernandez, Sunjer, Inzenga, de ce petit groupe d'artistes qui surent remettre ce genre en honneur, et il partagea avec eux la faveur populaire. En même temps, Oudrid se faisait connaître comme chef d'orchestre, remplissait ces fonctions dans divers théâtres, et y déployait une réelle habileté ; en 1867, il était chef des chœurs au théâtre italien dç Madrid, en 1872 chef d'orchestre au théâtre de la Zarzuela, et depuis plusieurs années occupait le même emploi au théâtre de l'Oriente.

Voici une liste des zarzuelas écrites par Oudrid; nous ne la donnons pas comme complète ; Buencis noches, scnor don Simon, 16 avril 1852; a lîey muerio ; Concha ; los Encantos de Brijan ; Enlace y desenlacc ; Equilibrios de amor ; el Hijo del regimiento ; Memorias de un estudiante; Nadie se viuere hasta que Bios quiere, un acte ; los Polvos de la madré Celestina; Por amor alprojnno; el VlHmo mono (30 mai 1859); el Postillon de la Rioja (2 actes, 7 juin 1856j; la Isla de San Balandran (un acte) ; Bazar denovias (un acte,théâtre des Variétés, 9 mars 1867) ; la Pata de Cabra (3 actes); la Revista de 186G y 1867 (un acte, théâtre du Chque, 24 décembre 1866) ; Mister ios de bastidores; la Espada de Satanas (féerie en quatre actes, théâtre des Variétés, 23 février 1867); los Comicos de Alcorcon ; los Pages del Rey (théâtre de la Zarzuela, décembre 1876). Oudiid a encore donné, en collaboration avec plusieurs autres compositeurs , la Cola del Biablo ; Estebanillo ; Dalila; Matildey Malek- Adel; Escenas de Ckamberi (théâtre des Variétés, 19 novembre 1850) ; Por seguir à una mujer (4 actes, théâtre du Cirque, 24 décembre 1851) ; un Dia de reinado (3 actes, Cirque, 11 février 1854); el Testamento azul ;(3 actes, théâtre du Buen-Retiro, 20 juillet 1874).

* OUSELEY (SirFREDERICE-ARTHUR-GORE),

un des, musiciens anglais les plus distingués

de l'époque actuelle, est aujourd'hui recteur du collège Saint-Michael, de Tenbury, tout en se trouvant chargé de l'éducation musicale classique et chorale des enfants.

Professeur de musique à l'université d'Oxford depuis 1855, sir Ouseley s'est acquis sous ce rapport une solide renommée, et n'est pas moins estimé comme compositeur de musique religieuse et comme théoricien proprement dit. On lui doit la musique de plusieurs antiennes remarquables, dont une surtout est devenue populaire : How goodly are thy tenis, o Israël ! (Combien tes tentes sont gracieuses, ô Israël!), et celle d'un grand oratorio : Ilagar, qui a été exécuté pour la première fois au festival d'Hereford, au mois deseptembre 1873, et tiès-bien accueilli. Outre un Traité d'harmonie et un Traité de contre-point et fugue (1809), M. Ouseley a publié aussi plusieurs recueils de musique d'église ancienne et moderne, et il a donné, en société avec M, le docteur Monk, les Chants du psautier anglican (1872). S^r^ '

En 1861, M. Ouseley s'est fait remarquer par ses travaux comme membre du jury musical de l'Exposition universelle de Londres. Il est l'un des collaborateurs de l'ouvrage intéressant dont la publication a commencé récemment à Londres, sous le titre de Dictionary ofmusic andmusicians et sous la direction de M. George Grove (Londres, Macmillan, in-8").

OUVRARD ou OU VUOIR (Jean), luthier, était établi à Paris en 1743 et paraît n'avoir pas été sans talent. Le père et le grand-père de cet artiste étaient sansdoute luthiers eux-mêmes, car on assure qu'un Ouvrard fut élève de Pierret, qui exerçait cette profession sous les règnes de Henri IV et de Louis XIII.

OVEJERO Y RAMOS (Ignacio), compositeur et organiste espagnol, né à Madrid le l^' février 1828, reçut ses premières leçons de musique d'un organiste nommé Gimeno, et termina ses études sous la direction d'un artiste distingué, Ledesma, maître de la chapelle royale de Madrid, Il n'était âgé que de onze ans lorsque, dit-on, il écrivit une ouverture à grand orchestre, dont il dirigea lui-même l'exécution au théâtre del Principe, et il avait à peine accompli .sa vingtième année quand il fit représenter sur celui du Cirque, le 18 mars 1848, un drame lyrique italien intitulé Fernando Cortez, Le principal rôle féminin de cet ouvrage était rempli par une adorable cantatrice, Angiolina Bosio {Voy. ce nom), enlevée trop tôt à l'art quelle semblait appelée à illustrer.

Pourtant, malgré ces débuts dans le genre dramatique, c'est surtout dans la musique reli-

OVEJERO Y RAMOS

gieuse que M. Ovcjero s'est exercé par la suite ; il n'a pas écrit, en effet , moins de deux cents œuvres pour l'église, parmi lesquelles il s'en trouve de fort honorables, lin 1858, cet artiste a été nommé professeur suppléant de la classe d'orgue au Conservatoire de Madrid, et le 30

août de cette année il donnait au théâtre du Cirque une zarzuelaen un acte intitulée ?a Cabana. Comme chef d'orchestre, il est chargé de la direction des principales fêtes religieuses de la cour d'Espagne.

PACEY (Frédéric-William), organiste et compositeur anglais contemporain, bachelier en mnsique, fut d'abord l'éîève du docteur J. Peck, à Londres, puis étudia le piano, l'orgue et la théorie de l'art à Oxford, sous la direction du docteur Corfe. D'abord chef de chœurs à l'Union chorale d'Abingdon (18G5), organiste de l'église Saint-Paul à Oxford (1865-1873), puis chef d'orchestre de l'Association musicale d'Abingdon, il devint en 1874 organiste, et ensuite chef de chœur à legHscde la Trinité de Bolton. On doit à cet artiste diverses antiennes, des chants religieux, des hymnes, des mélodies vocales et des compositions pour l'orgue.

* PACHER (Joseph-Albert), pianiste et coraiwsiteur, est mort à Gmunden (Wurtemberg) le 3 septembre 1871.

* PACINI (André), sopraniste renommé, était né à Lucques vers 1705, et en 1730 chantait ÏArtaxeixe de Hasse sur le théâtre de sa ville natale. S'il ne se livra point d'une façon active à la composition, il devait néanmoins être fort bon musicien, car les registres de la compagnie <le Sainte-Cécile de Lucques constatent qu'il écrivit un service religieux qui fut exécuté à l'occasion de la fête de cette sainte. André Pacini vint sans doute, après sa retraite, passer ses derniers jours dans sa ville natale, car il y mourut en 1764.

* PACII\I (Antomo-Francesco-Gaetano- Saverio), d'abord compositeur, puis éditeur de musique, est mort à Paris le 10 mars 1866. Pacini ne se rendit pas immédiatement à Paris après avoir quitté N'aples , sa ville natale. Il se fixa d'abord à Nîmes, oii il devint chef d'orchestre du théâtre, et où il fit exécuter d'abord, à la cathédrale, une grande composition religieuse, ensuite, dans un pensionnat où il donnait des leçons, une cantate en l'honneur de Bonaparte, et enfin, pour l'inauguration de la nouvelle salle de spectacle, un opéra-comique, Isabelle et Gertrude, dont il avait écrit la musique sur un ancien livret de Favart. Martin et Elleviou, alors en représentation à Nîmes, ayant entendu cet ouvrage, engagèrent son auteur à se rendre à Paris, où il arriva en effet en 1804. 11 y fut d'abord professeur de chant, et donna des leçons aux nièces de Joseph Bonaparte, à la maréchale Bernadotte, à l'ambassadrice de Naples, à la princesse Borghèse, etc.

Il songea ensuite à aborder le théâtre, et donna successivement quatre ouvrages : Pohit d'adversaire (théâtre Montansier, 8 août 1805) ; Isabelle et Gertrude (th. Feydeau, 1" mars 1806); le Voyage impromptu (th. Montansier, 5 août 1806); Amoitr et mauvaise tête, ou la Réputation (th. Feyileau, 17 mai 1808). Au bout de quelques années, cependant, Pacini renonça à la carrière du théâtre. Bientôt il se fit éditeur de musique, et c'est à lui que l'on doit la vulgarisation en France des opéras des compositeurs italiens qui ont illustré ce siècle : Rossini, Donizetli, Bellini, etc. Depuis longtemps déjà sa maison de commerce était fiorissante, et il avait renoncé lui-même à la composition pour s'attacher à la publication des œuvres de ses confrères, lorsqu'un événement vint le ruiner, à la suite duquel ceux-ci se réunirent pour le sauver. Le fait a été raconté en ces termes, en 1865, dans le Journal de Rouen, par Amédée Méreaux, qui avait bien connu Pacini : — «... Son magasin, situé sur le boulevard, au coin de la rue Marivaux, fut brûlé par l'incendie du théâtre Favart vers 1835. Tout le fonds de Pacini fut la proie des flammes. C'était une ruine; mais la sympathie (!f tous les artistes le sauva de ce désastre. On renouvela en sa faveur le livre des Cent et un ; de tous les pays il reçut des manuscrits pour le piano, pour la voix, de cent et un compositeurs français ou étrangers, et cette publication sans droits d'auteur lui rapporta d'autant plus qu'elle ne lui avait rien coûté. »

* PACIÎM (Giovanni), l'un des compositeurs les plus féconds de l'Italie au dix-neuvième siècle, le contemporain et l'ami de Rossini, de Bellini, de Donizetti, de Mercadante, des deux Ricci, de Carafa, de Coccia, de Coppola, est mort à Pescia le 6 décembre 1867. II élait né, non à Syracuse, mais à Catane le 17 février 1796, écrivit à l'âge de dix-sept ans son premier ouvrage dramatique, et ne fit pas représenter moins de 71 opéras, sans compter les douze ou quinze partitions qu'il laissa en portefeuille, ni les cantates, hymnes, messes, etc., qu'il fit exécuter en grand nombre.

Je ne crois pas inutile de dresser ici de nouveau, dans son entier, le catalogue des œuvres de ce maître, d'après celui, très-complet, qu en

PACLM

adonné M. FilippoCicconclti; voici ce catalogue, qui corrigera les erreurs el les omissions contenues dans ceux qu'on avait antérieurement publiés. — A. — Opi:r.As. 1" Annetta e Lucindo, bouffe, Milan, tb. Santa-Radegonda, 1813; 2" VEscavazione del Jesoro, bouffe, Pise, 1814; 3° VAmhizïone delusa, bouffe, Florence, tb. de la Pergola, 1814; 4». (//<■ Sponsali de' Silfi, bouffe, Milan, th. Re, 1814 ; 5° Dalla heffa al disin. ganno, id., id., id., 1815; 6° il Matrimonio per procura,'u\., id.,id., 1815; 7° il Carnevale di Milano, id., id., id., 1815; 8* Piglia il mondo corne viene, id., id., id., 1815; 9" il SeguHo di Ser Mercantonio, bouffe, Venise, tb. San-Mosè, 1815; iO" VIngenua, bouffe, Venise, th. San-Benedetto, 1816; 11" Adélaïde e Comingio, bouffe, Milan, th. Re, 1816 ; 12° la Sacerdotessa d'Irminsul, sérieux, Trieste, 1817 ; 13° A/flZa, sérieux, Padoue, 1818; 14" il Barone di Dolsheim, sérieux. Milan, Scaia, 25 septembre 1818 ; 15" la Sposa fedele, sérieux, Venise, th. San-Benedetto, 1819; 16" il Falegname di Livonia, sérieux. Milan, Scala, 1819 ; 17" Wallace, id.,id., id., 1820; 18" Za Sc/iiava di Bagdad, bouffe, Turin, tb. Carignan, 1820 ; 19" la Gioveniù d' Enrico F, bouffe, Rome, th. Valle, 1821; 20° Cesare in Egitto, sérieux, Rome, th. Argentina, 1822; 21" la Vestale, s,érieux. Milan, Scala, 1823 ; 22" Temistocle, sérieux, Lucques, 1823; 23° Isabella ed Enrico, semi-sérieux, Milan, Scala, 1824; 24" Alessandro nelVjndie, sérieux, Naples, tb, San-Carlo, 1824 ; 25° Amazilia, sérieux, id., id., 1825 ; 26" rvitimo Giorno di Pompei, id., id., id., 19 novembre, 1825; 27" la Gelosia correila, semi-sérieux. Milan, Scala, 1826; 28" Aiobe, sérieux, IVaples, th. San-Carlo, 19 novembre 1820 ; 29" gli Arabi nelle Gallie, sérieux. Milan, Scala, 8 mars 1827 ; 30" Marghcrita d'Inghilterra, sérieux, Naples, th. San-Carlo, 1827; 31° i C racial i a Tolemaide, sérieux, Trieste, 1827 ; 32" i Cavalieri di Valenza, sérieux, Milan, Scala, 1828 ; 33° il Talismano, semisérieux, Kaples, th. San-Carlo, 1829; 34° i Fidanzali, id., id., id., 1829; 35° Giovanna d'Arco, sérieux. Milan, Scala, 1830 ; 36° il Corsaro, sérieux, Rome, th. Apollo, 1831 ; 37° Ivunhoe, sérieux, Venise, th. de la Fenice, 1832; 38° iZ Convitaio di pieira, sérieux, Viareggio, 1S32 ; 39° gli Elvezi,o Corrado di Tochemburgo, sérieux, Naples, th. San-Carlo, 1833; 40° Fernando, duca di Valenza, id., id., id., 1833; 41" Irène di Messina, id., id., id., 1833; 42° Carlo di Borgogna, sérieux, Venise, th. de la Fenice, 183i ; 43" Fiirio Camillo, sérieux, Rome, tii. Apollo, 18iû; 44'

Haffo, sérieux, Naples, th. San-Carlo, 29 novembre 18i0; 45" l'Uomo del mislero, semisérieux, Naples, th. Nuovo, 1841; 40" la Ftdanzata Corsa, sérieux, Naples, Ih. San-Carlo, 1841 ; 47° il Duca d'Alba, sérieux, Venise, th. de la Fenice, 1842; 48' Maria Txidor d'Inghillerra,&éTm\\, Palerme, th. Caroline, 1843 ; 49" Luisella, o la Cantante del Molo, bouffe, Naples, th. Nuovo, décembre 1843; 50" Medea, .«sérieux, Palerme, th. Caroline, 1843; b]."iEbrea, sérieux. Milan, Scala, I8'i4; 52" Lorenzino de' Medici, sérieux, Venise, th. delà Fenice, 5 mars 1845; 53" Buondelmonte, sérieux, Florence, th. de la Pergola, 18 juin 1845 ; 54° la Stella di ISapoli, sérieux, Naples, th. San-Carlo, 1845; 55° la Regina di Cipro, sérieux, Turin, th. Regio, 7 février 1846; 56" i»/ero/;e, sérieux, Naples, th. San-Carlo, 1846 ; 57° Ester d'Engaddi, sérieux, Turin, th. Regio, 1847 ; 58° Allan Cameron, sérieux, Venise, th. de la Fenice, 1848; 59" Malvina di Scozia, sérieux, Naples, th. San-Carlo, 1851 ; (iO^Za/fira, bouffe. Naples, th. Nuovo, 1851 ; 61" il Cid, sérieux. Milan, Scala, 1853; 62" Tiomilda di Provenza, sérieux, Naples, th. San-Carlo, 1853 ; 63° la Punizione, sérieux, Venise, th. delà Fenice, 1854; 64" Margherila Pusterla, sérieux, Naples, th. San- Carlo, 1850; 65" il Saltimbarico, sem\-sér\eu\, Rome, th. Argentina, 24 mai 1858; 66° Lidia di Brusselle, sérieux, Bologne, th. Communal, 1858 ; 67° Gianni di Nisida, sérieux, Rome, th. Argentina, 1860; 68" il Mulattierc di Toledo, serai- sérieux, id., id., 1861 ; 6\)° Belfegor, fantastique, Florence, th.de la Pergola, 1861 ; 70" Don Diego di Mendoza, sérieux, Venise, th. de la Fenice, 1867; 71» Berta di Varnol, sérieux, Naples, th. San-Carlo, 1867. ~B. — Oratorios. 72" la Destruzione di Geriisalemme, Florence, salle des Cinq-Cents, 1858 ; 73° Carcere Mamertino, Rome, salle du Capitole, 1807 ; 74" il Trionfo di GiudiUa ; 75° il Trionfo dclla Religionc; Id" SanVAgnese. — C. —Cantates ET IIV.MNES. 77° l'Omaggio più grato, Pavie, 1819; 78° il Pure Omaggio, Trieste, 1822; 79' Cantate pour François I", Naples, 1825; 80" Cantate pour les noces de Marie-Christine de Naples, 1830; 81° il Felice Imeneo , Naples, 1832 ; 82° Cantate pour Pie IX, Rome, C;ipitole, 1848; 83" Cantate pour l'empereur du Brésil, 1851 ; 84° Cantate pour Pie IX, Bologne, 1857 ; 85° Cantate pour l'empereur des Français ; 86° Cantate pour les noces du prince Ferdinand de Naples ; 87° Cantate pour les noces du prince héréditaire de Toscane ; 88" Rossini e la Pairia, cantate pour les fêles rossiniennes de Pesaro; 89" l'Italia catlolica, cantate pour l'Académie