PATTI ~ PAUL

et, à la suile d'un procès qui fit quelque bruit et qui se plaida à Paris au mois d'août 1877,1a séparalion dos deux époux l'ut prouoncée.

Plusieurs noiices biographiques ont élé |:ubliées sur M'"'Patti; voici celles dont j'ai eu connaissance : 1" B'mjraphie d'Adelina Pal/i, par Théodore de Grave, Paris, Castel, 1865, in- 12 avec portrait; 2' Adcliiia Patli, par Li:o, Montdiilier, Radnez, 1866, in-18; T Adelina Patti,p<ir Em. de Lyden, Vichy, Vallon, 1866, in-16; 4" Adelina l'utli, par Guy de Cbarnact-, Paris, Pion, I8Ç8, gr. in-8° avec portrait et autographe; 5" Adelina Patli' s Life, and lier appearances at the Royal Italian Opéra, Covent-Garden, loilli purticulur documents, par J. M. Dalinazzo, Londres, 1877, in-S".

M""" Adelina Patti s'est essayée dans la composition; elle a écrit une mélodie vocale intitulée il Dacio d'addio, et une valse pour piano qu'elle a publiée sous le titre de Fior di prima oer a.

PATTIiXSOK (James), pianiste, organiste et professeur anglais contemporain, a fait ses études musicales à la cathédrale de Carliste, où il a rempli ensuite, de 1869 à 1874, les fonctions d'organiste adjoint. Il est devenu ensuite organiste et chef de clia^urs à l'abhaye de Paisley. M. Pattinson publie, depuis plusieurs années, un Journal trimestriel des organistes.

PATTISOX (Mek) , professeur anglais contemporain, a publié il y a peu d'années le petit manuel suivant : Jîiidiments of vocal miisic Eléments de musique vocale, avec 32 exercices préparatoires, rondes et chants, à l'usage des écoles et des chœurs), Londres, W. Piceves.

PATTOiM (Giovanîni-Battista), compositeur, né à Manloue dans la première moitié du dix-huilième siècle, a écrit la musique d'une cantate composée et exécutée à Modène vers 1750, pour fêler l'arrivée en celte ville du liuc François JIL

PÂTUDE S.VlIVT-VIACElXT ( ),

est auteur de deux écrits relatifs au plain-chant : 1" Réplique à la « Simple réponse de M. J. Bonhomme au li. P. Lambillotte » [Pans, 18 j:'), in-8"); 1" Quelques Observations sïir le chant gréç/orien (Paris, 18ô6, in-8"). Ce dernier mémoire a été couronné par l'Institut.

PATZOLD (iltiuniAN), compositeur et organiste allemand distingué, naquit en Silésie, vers 1830. Il reçut une bonne éducation, et devint précepteur des enfants du comte York de Wartenbourg, chez lequel il fut connu du roi de Prusse Frédéric-Guillaume IV. Ce prince le fit venir à Berlin, oii Palzold prit des leçons d'orgue à l'institiit Bach, et le nomma ensuite orga-

niste de la chapelle du château et professeur de musique à l'Orphelinat de Kœnigsberg. Pat/.old devint plus tard directeur des concerts de l'Académie de mu.sique de Kœnigsberg, et c'est en dirigeant un de ces concerts, après avoir fait attaquer les premières mesures de L'Elie, de Mendelssohn, qu'il mourut subitement, à la tête de son orchestre, le 6 février 1861, ayant à peine dé[)assé l'âge de trente ans. Cet artiste, qui était devenu un organiste extrêmement remarquable, a écrit l)eaucoup de musique pour son instrument. On lui doit aussi un album lyrique pour piano, et des chœurs pour voix de femmes.

* PAUER (EiiNESï). — Parmi les compositions nombreuses de cet artiste distingué, je signalerai les suivantes -. Symphonie à grand orciicstre, en î/< mineur, op. 50; Quatuor pour piano, violon, alto et violoncelle, op. 44 bis ; Quintette pour piano, hautbois, clarinette, cor et basson, op. 44 ; Grande Sonale pour piano et violoncelle , op. 45; Marche triomphale pour piano à 4 mains, op. 48; quarante marches pour le piano; Sonale pour piano, op. 22 ; 2 .Sonates, id. , op. 38; Nocturne, id., op. 32; Pensées fugitives, id., op. 33; Caprice hongrois, id., op. 58; Tarentelle de concert, op. 52; Capriccio, op. 39; Séguidille, op. 35; 2 Mazurkas; Magyar Emlek, marche; 2 Tyroliennes ; etc.

M. Ernest Pauer est l'un des collaborateurs les plus actifs du Dictionary of music and musicians qui se publie en ce moment à Londres, sous la direction de M. George Grove (Londres, Macmillan, in-8") ; il a donné à ce recueil d'intéressants articles encyclopédiques et didactiques 11 a fait à Londres, à différentes reprises, des lectures et conférences sur des sujets relatifs à la musique. Professeur de piano à l'Académie royale de musique de Londres pendant plusieurs années, M. Pauer remplit aujourd'hui les mêmes fonctions à la nouvelle école musicale récemment fondée par son ami M. Arthur Sullivan.

PAUL (Oscar), pianiste, professeur, théoricien et musicographe allemand, est né à Freiwalden, dans la Silésie, le 8 avril 1836. J'ignore de quelle façon cet artiste distingué a fait ses études musicales, et quels ont élé ses maîtres. Fixé à Leipzig, il y a publié plusieurs ouvrages importants, s'y est fait connaître comme journaliste spécial et, en 1874, est devenu professeur de piano, d'harmonie et de sciences musicales à l'université et au Conservatoire de cette ville. Les écrits les plus importants de M. Ojcar Paul sont les suivants : Enseignement de l'harmonie de Moritz Hauptmann, Leipzig, i86S; Histoire du piano, Leipzig, 1869; Lexique-manuel de la composition, Leipzig, 1871 1873. 11 a fondé

PAUL — PEAN DE LA IlOCHE-JAGU

en 1868 une feuille spéciale intitulée Tonhalle, et l'année suivante le journal intéressant qui se publie sous ce titre : das Musikalische Wcchenblatt. En dernier lieu, il était rédacteur musical du journal Leipziger Tugehlatt.

* PAVKSI (Ktiknne), compositeur italien.

Fétis tenait de Pavesi lui-même, a-t-il dit, les renseignements qui lui ont servi à rédiger la notice consacrée par lui à ce compositeur; eu ce cas, Pavesi l'avait bien mal informe, ce qui n'aura pas lieu de surprendre ceux qui, comme moi, ont été amenés à savoir combien certains artistes sont souvent négligents des faits qui les intéressent personnellement, combien d'autres cherchent, pour des raisons dont on ne saurait comprendre la cause, à dépister l'historien qui prend ta peine de s'occuper d'eux avec conscience et loyauté. Quoi qu'il en soit, de nombreuses erreurs, et des omissions plus nombreuses encore, sont à relever dans la notice relative à l'artiste dont il est ici question.

D'une biographie de Pavesi écrite par son ami J. Sanseverino, et publiée en 1851 par l'éditeur Ricordi, il résulterait que ce maître ne serait |)as né à Crema le 5 février 1778, ainsi qu'il a été dit dans la Biographie universelle des Musiciens, mais bien le 22 janvier 1779, dans un petit village du Crémonais qui a nom Casaielto Vaprio. | Quant aux œuvres du compositeur, les erreurs les phis importantes en ce qui les concerne sont les suivantes : 1° l'opéra mentionné sous le titre de VAmor vero portail celui-ci : Saper si sciegliere un degno sposo, ossia amor vero e amor iniercssato, et fut représenté à Venise sur le théâtre de la Fenice, au printemps de 1807; 2° celui connu sous] le nom de la Fesia délia liosa fut donné an même théâtre en 1808, et non en 1809; 3° celui qui a été enregistré sous ce titre : Ordeno ed Artalla, était exactement intitulé Ardano e Dartula, et fut joué sur le même théâtre en 1825, et non en 1823 ; 4° enfin, V Incognito, indiqué comme ayant été représenté â Milan en 1805, eiVAbitator del fiosco, comme joué à Venise en J80G, ne forment qu'un seul et même ouvrage, à qui, je crois, l'on a attribué parfois le titre de l'Incognito, mais qui fut donné pour la première (ois à la Fenice, de Venise, en 1805, sous l'aiipellalion que voici : Amare e non voler essere amante, ossia l'Abitutore dcl Bosco.

Les omissions sont considérables, comme on va le voir, et le répertoire des ouvrages dramatiques de Pavesi doit se compléter avec les suivants : r l'Amor e prodotto daW odio, Padoue, iSO-li; 2' il Giiiocotore, Home, 1806; 3" Napoleone il Grandeal tempio delt'immor/alità,

cantate, Venise, th. de la Fenice, 1806 ; 4" la Sorpresa, Venise, 1800; 5° l'Amor vince l'ingoiiiin, Venise, 1800; 6° fAmor perfetlo, Venise, 1808; 7" Amore e generositù, Venise, 1812; 8" una Giornala pericolosa, Venise, 1813; 9" la Fiera di Brindisi, Modène, 1815; 10" il Trionfo di Gedeone, oratorio, Modène, 1819; U" Don Gusmano, Venise, 1819; 12° Eugenia degli Astolft, Naples, 1820; 13" Anligona e Lattso, Milan, 1827. La maison d'édition de musique de M""^ veuve Lucca, de Milan, possède les p;u"titions autographes de deux opéras de Pavesi ; la Vendetta di Medca et la Testa riscaldata ; j'ignore si ces deux ouvrages ont été représentés. Quant aux compositions religieuses de Pavesi, elles sont nombreuses, et Sanseverino, dans la notice qu'il a consacrée à son ami, n'en cite pas moins de soixante-quinze.

* PAX (Charles-Édouxrd), compositeur, professeTir et organiste, es! mort à Berlin au mois de janvier 1868.

PAYXE (.Iohn), musicien américain, né à NewVork en 1792, est l'auteur des paroles et de la musique du chant devenu si fameux et s populaire : Home, swet home, qui avait été écrit à Paris et qui fut exécuté pour la première fois, à Londres, par une jeune cantatrice nommée miss Tiee. Le succès de cette chanson fut si rapide et si considérable, qu'en moins de deux ans il s'en vendit deux mille exemplaires ; depuis lors, il a été transcrit, arrangé, paraphrasé pour tous les instruments possibles par une foule de musiciens. Payne écrivit aussi un opéra, intitulé Clari, dont la fortune tut loin d'être aussi heureuse que celle de la chanson qui avait rendu son nom si populaire. Il est mort en 1852, à Tunis, oii il remplissait des fonctions consulaires.

PAZZAGLIA (Salvadore), chanteur dramatique italien et compositeur dans le genre religieux, naquit à Pisfoie en 1723, et mourut à Florence en 1807. U se livra d'abord à la carrière du chant dramatique, et tint avec succès en Italie l'emploi des ténors jusqu'à l'âge de plus de quarante ans. Plus tard, il fut maître de chapelle du grand-duc de Toscane, puis de Marie-Louise. C'est alors qu'il s'exerça dans la composition. Luigi Picchianti, quia publié sur cet artiste une petite notice biographique, dit que l'on peut considéier comme les chefs-d'œuvre de Pazzagiia rotfertoire du jeudi saint, Dexlera Domini, la fugue du Kyrie dans son Bequiem pour l'impératrice, et le Libéra qu'il écrivit à l'âge de quatre- vingt-im ans.

pi:ai\ de la roche- jagu (m'-^

E.-Fu\n(,.oisk), compositeur, fille d'un fonctionnaire qui remplissait l'emploi de directeur

PÉAN DE LA ROCHE-JAGU — PEGCATE

de l'hôpilal de la marine à Brest, naquit en cette ville vers 1820. Passionnée pour la musique, elle composa fort jeune, et sans avoir aucunt! connaissance de l'harmonie, un opéra en 3 actes tiré d'une ancienne comédie de Cailhava, le Tuteur dupé, qu'elle (it exécuter par des amateurs dans sa ville natale; puis elle vint avec sa mère à Paris, où Bertou consentit à la prendre pour élève. Après s'être formée à l'école de ce maître, elle écrivit plusieurs autres ouvrages dramatiques : ISell ou le Gabier d'artimon, drame lyrique en 3 actes ; Git Diaze, opéra en 2 actes ; lu Jeunesse de LuUy, opéra-comique en un acte; le Retour du Tasse, grand opéra en un acte; le Mousquetaire (qui porta aussi ce titre : le Jeune Militaire ou la Trahison), opér.icomiqùe en un acte, et Simple et Coquette, opéra-comique en im acte ; plus une scène lyrique intitulée les Deux JSovices, et une cantate.

M'"' Péan de la Roche-Jagu, dont l'imagination ne fut jamais bien saine, avait pris pour une vocation musicale ce qui n'était chez elle qu'un désir de produire sans les facultés nécessaires^à la production. Aussi, comme ce qu'elle écrivait était au-dessous même de la critique, il en résulta pour elle, avec la situation la plus ridicule, les plus cruels déboires et l'existence la plus infortunée. Toute sa vie s'écoula en démarches infructueuses pour faire repré-senter ses ouvrages, en vaines sollicitations auprès des directeurs, tandis que la misère venait frapper à sa porte et l'étreignait sans pitié. Elle trouva cependant le moyen de faire jouer, à ses frais, à l'hôtel de ville, la Jeunesse de Lully (qui fut jouée peu a|)rès au théâtre Montmartre) et le Jeune Militaire, dans la salle du Théâtre-Italien le petit ouvrage intitulé Simple et Coquette, et à la salle Herz la Reine de l'onde, opéraféerie (1862).

Cette femme malheureuse et un peu excentri- ([ue est morte, presque de misère et de chagrin, vers 1871. Elle avait publié, dix ans auparavant, le récit de sa vie sous le litre de Mémoires artistiques de M"'' Péan de la Roche-Jagu, écrits par elle-même (Paris, Ledoyen, 1861, in-12), mémoires dont le style est aussi incorrect que celui de sa musique, et dans lesquels elle rappelait que sa famille, » lune des plus anciennes de la Bretagne, appartient aux Chateaubriand, de Duras, de Montmorency, de Malestroit, etc. »

PEARSALL (R -L ), professeur et

théoricien anglais contemporain, est l'auteur d'un écrit diilaclique ainsi intitulé : an Essuij on consécutive jifths and octaves in countcrpoint (Essai sur les quintes et les octaves consécutives en contre-point), Londres, Novello,

PEARSOIX (W -W. ), compositeur et

professeur anglais contemporain, s'est l'ait connaître par la publication d'un assez grand nombre de compositions vocales profanes ou religieuses, à une ou plusieurs voix, qui ont été bien accueillies du public. Parmi les premières, je citerai celles dont voici les titres : Sombre Shadou'softhe Nigfit, à 3 voix -, Soûl ofliving 7nusic, chant pour .soprano solo et chœur; Sweet spring, madrigal ; Over the Mountain Side, .sérénade à plusieurs voix ; the Océan ; the Ironfounders; the Jager Chorus ; Auiumn ; Woods in Winter; Departed joys; Soldier, Jtest, etc. Au nombre des antiennes de M. Pear- .sun, il faut mentionner : If ye love me; Jérusalem the Golden ; Gracions lord, we corne before thee ; Thy icill be done ; Sun of my soûl; etc.

Ou doit au même artiste les deux manuels suivants : Méthode nationale de musique vocale, et la Notation de la musique vocale.

PECCATE (Dominique), luthier et surtout archettiste remarquable, naquit à Mirecourt le 15 juillet 1810, d'un père qui, barbier de son état, voulait lui faire embrasser la même profession ; mais l'enfant, après s'être essayé à tenir le rasoir, voulut devenu' luthier. Il fut envoyé à Paris, en 1826, comme apprenti chez J.-B. Vuillaume, et bientôt, sous la conduite d'un maître aussi habile, il sut se faire une spécialité et devint le premier faiseur d'archets de son temps.- A la mort de François Lùpot, en 1837, Peccate quitta Vuillaume et prit la suite de la mai.sou Lupot. Sa renommée ne tarda pas à .s'établir, et il avait peine à fournir le commerce des archets qu'on lui demandait de toutes parts. Il quitta Paris en 1847 pour retourner à Mirecourt, où il continua de travailler ; mais à partir de ce moment il produisit moins, et l'on ne pouvait pas toujours obtenir de ses archets aussitôt qu'on les désirait. Peccate est mort à Mirecourt le 13 janvier 1874.

M. Vidal a eu raison dédire [les Instruments à archet) : «■ D'après l'avis de tous ceux qui savent juger les travaux de ce genre, D. Peccate est, sans contredit, le premier, après François Tourte; et certains de ses archets, auxquels il donna un soin particulier, peuvent rivaliser avec ceux du maître. » Les archets de Peccate, qui travaillait toujours avec goût et conscience, sont pour la plupart excellents, et réunissent les qualités contraires qui constituent préci.'«ément les meilleurs produits de ce genre: la légèreté et la force, la souplesse et la résistance. Peccate vendait ses archets vingt francs; la valeur en a presque quadruplé aujourd'hui.

PEDllELL - PEDROTTI

PFDRELL (Felipe), pianiste et compositeur es|);i;^nol conleiiiporain, né dans la Calalo- Rne, s'est fait connaître par quelques œuvres importantes. Il a fait représenter au théâtre du Lycée, de Barcelone, deux opéras, dont l'un intitulé el Ullitno Abcnccnnjo, fut donné le 14 avril 1874, et ilunt l'aiilre, qui avait pour litre Quasimodo, fut représenté au printemps de l'année suivante. On connaît aussi de cet artiste une Messe de Gloria à 3 voix et cliœurs, avec grand orchestre, orgue el harpe. Entin, il a publié, entre autres composilions de moindre importance : 12 Orientales, pour chant et piano; Consolalions, recueil de 12 mélodies pour chant et piano; Hojds de album, G fantaisies faciles pour piano sur des motifs d'opéras, op. IG, 36, 37 el 38, etc. M. Fedrell, qui s'est aussi occupé de littérature musicale, et qui a collaboré à divers journaux et recueils, entre autres à la Esjiana musical, a entrepris il y a quelques années une pidilicalion considérable, faite par lui sous ce titre : les Poèmes du pianiste, petite encyclopéilie critique, analytique, anecdotique et biographique des O'uvres de piano des grands maîtres, accompagnée du catalogue de leurs œuvres. C'est une édition des classiques du piano.

* PEDROTÏI (Carlo), chef d'orchestre el compositeur dramatique, directeur du Lycée musical de Turin, l'un des artistes les plus aimables et les mieux doués de l'Italie contemporaine, est né à Vérone le 12 novembre 1817. Il a fait toutes ses études musicales sous la direction d'un maître distingué, Domenico Foroni, el il était à peine âgé de vingt-deux ans lorsqu'd fit ses débuts de compositeur en donnant au TiiéAtre philharmonique de Vérone, en 1840, un opéra semi-sérieux inlilulé IJna, qui reçut du public un accueil favorable. Au mois d'octobre de la même année, M. Pedrolli partit pour Amsterdam, où il était engagé pour tenir l'emjiloi de chef d'orchestre au théàlre italien qui existait alors en cette ville ; il occupa ces fonctions pendant cinq années, et fit repré.sentcr à Amsterdam, en 1844, son second ouvrage diamatique, la Figlia dell'arciere. De retour à Vérone en 1845, il y devint maestro concertatore du Théàlre philhariuonique, puis <lu théâtre Nuovo, donna sur le premier un nouvel opéra intitulé Jlomea di Montfort (1845), et écrivit pour le -second Fiorinu (novembre 1851) et i'. Purrucchiere delta Regfjcnza (18.")2); de ces trois partitions, Fiorina surtout fut considérée comme une (cuvre aimal)le, et bien reçue du public.

M. Pedrotli fut moins lieureu.\ en donnant

coup sur coup à la Scala, de Milan, deux ouvrages qui tombèrent l'un après l'autre : le premier, Gelmina, o col f'uoco non si scherza, le 3 novembre 1853, le second, Getioveffa del Brubante, le 20 mars 1854. Le conqiositeur se releva avec éclat en donnant au théâtre Nuovo, de Vérone (autonme 1856), l'opéra TiUti in maschera, partition pleine de verve, d'éclat et d'entrain, qui restera peut-être son meilleur titre à l'estime des artistes; puis il produisit successivement Isabetln d'Arat/oua, dont le succès fut vif au théâtre Victor- Emmanuel de Turin (carnaval 1859), Mazpppa, y\\x\ fut bien accueilli au théàlre communal de Bologne (automne 1861), et Guerru in quattro, charmant opéra bouffe qui du théâtre de la Canobbiana, de Milan, où il fut représenté le 25 mars 1861, rayonna rapidement sur toute l'Italie. M. Pedrotli donna ensuite à Triesle un grand drame lyrique, Marion Dclorme (1865), qui, je crois, ne compte pas au nombre de ses meilleures productions.

Au mois de décembre 18G8, M. Pedrotti était appelé à Turin pour y prendre la direction du Lycée musical créé en cette ville et à la léte duquel il se trouve toujours, et pour lenir l'emploi de maestro concertatore el de chef d'orchestre au théâtre Regio. Ces doubles fonctions n'ont pas empêché cet artiste très-actif et très-laborieux de continuer sa carrière de compositeur, et depuis lors il a fait encore représenter deux ouvrages importants, // Favorilo (1870), dont le rôle principal était écrit pour une cantatrice admirable, la Galletli-Gianoli, et Olema la Sckiava (Modène, 1872). En cette année 1872, M. Pedrotli fonda à Turin une entreprise de concerts populaires qui devint rapidement prospèie, et qui n'a cessé d'obtenir des succès. L'orchestre de ces concerts, amené par lui à Paris pendant l'Kxposition universelle de 1878, s'est fait entendre, sous sa direclion, dans la grande .salle des fêtes du Trocadéro, où il a donné quatre séances qui ont été très- suivies.

M. Pedrotti, je l'ai dit, est l'un desmu.siciens les plus distingués de l'Italie actuelle. Peu lait sans doute pour le genre du grand drame lyrique, il a rencontré, dans l'opéra semi-seria et dans l'opéra bouffe, des succès très-sincères, que justiliaient des qualités trè.s-réelles de grâce, d'entiain et de bon sentiment scénique. Dans cet ordre d'idées, son style se rapproche de celui de ropéra-comi(]ue français, et rappelle volontiers la manière d'AdolpheAdam, dont il a même parfois la négligence un peu lâchée. Ce qui est t certain, c'est que deux de ses ouvrages, Guerra in (/uattro et Tutti in maschera, sont ii(>puis vingt ans en possession de la faveur publique.