PERRIN — PERSIANI

Cambert ; mais, on l'a vu, Ariane ne put être représentée à Paris , elle le fut à Londres, lorsque Ganiberl, après la destruction de ses espérances, quitta la France pour aller se réfugier en cette ville. Quant aux trois autres livrets, ils restèrent sans emploi.

Perrin mourut à Paris, dans la misère, le 25 avril 1(575,3 l'âge de cinquante-cinq ans.

PERIIIX (Théodore), docteur en médecine, vice-président de la Société de médecine à Lyon, a publié l'écrit suivant : de l'Influence des doctrines el de la civilisation sur la musir/ue, discours de réception à l'Académie des sciences, belles-lettres et arts de Lyon, lu dans la séance du 3 juillet 1855 par le docteur Théodore Perrin (Lyon, impr. Dumoulin, gr. in-8 de 39 p.).

"PERROXARD ( ), facteur de clavecins,

vivait à Paris et était établi, en 1788, rue du Coq- Saint-Honoré. V^oici comment V Almanach musical de 1782 rendait compte d'une de ses inventions ; « M. Perronard a adapté au clavecin des pédales qui font jouer un jeu de basse qui fournit des sons de contre-basse très-beaux, très-forts et très-nourris. La pression du pied, plus ou moins appuyée, peut varier beaucoup l'harmonie ([ui résulte de cette invention. On la rend pleine et forte, quand le morceau que l'on joue demande cet effet. On diminue le corps des sons, en appuyant légèrement le pied sur la pédale (pji les produit. Il ne faut donner qu'une attention très-légère à la méchanique que M. Perronard a imaginée pour acquérir l'habitude de s'en servir. Le petit travail auquel elle soumet d'abord l'esprit, est agréablement compensé par l'harmonie pleine, moelleuse, qu'on tire de cet instrument. » PERROSSlER(. ...).— Un artiste de ce nom a écrit la musique de l'Antiquaire, opéra-comique en un acte représenté snr l'un des théâtres de Toulouse en 1875.

PERRY-BI AGIOLl (Antonine et Henri), compositeurs français, nés la première vers 1848, le second vers 1854, sont fils d'un médecin de talent qui est mort au mois d'avril 1877. Tous deux apprirent le piano sous la direction de leur mère, qui avait été, dit-on, élève de Liszt, et commencèrent à composer d'instinct, dès leurs plus jeunes années, sans avoirencore aucune noliomle la théorie de l'art. Ils écrivirent ainsi une messe à 4 parties, avec chœurs et orchestre, qui fut exécutée en 1863 à Bellevue, village qu'ils habitaient auprès de Paris, et en ls64 dans l'église de Saint-Vincent de Paul. Dans la première de ces deux exécutions, l'orchestre était dirigé par jime perry-Biagioli, la mère des deux jeunes compositeurs. Les deux enfants écrivirent ensuite la musique d'une opérette, les Matelots

du Formidable, qui fut jouée dans un concert au mois d'avril 1805. Depuis lors, M""' Anfonine Perry-Biagioli a publié; quelques morceaux de chant, et son frère un recueil de 20 mélodies vocales. M. Henri Perry-Biagioli a écrit aussi la musique d'un drame lyrique en 3 parties, les Héroïques, dont sa sœur lui a fourni le poème, et qui a étéexécuté en 1876, au théâtre de l'Opéra- Comique, dans une matinée donnée spécialement à cet effet. Il a fait représenter ensuite au petit théâtre Beaumarchais (Fantaisies-Parisiennes), le 29 aortt 1878, une opérette en 3 actes intitulée la Croix de V Alcade. L'éditeur M. Hartmann a publié la partition, avec accompagnement d'orgue ou de piano, de la Messe fraternelle d'Antonine et Henri Perry-Biagioli.

* PERSIANI (Joseph), compositeur dramatique italien, est mort le 14 août 1869 à Paris, oii depin's longtemps il s'était fixé. Aux ouvrages dramatiques mentionnés sous le nom de cet artiste, il faut ajouter il Fantasma , opéra expressément écrit par lui pour le Théâtre-Italien de Paris, où il fut représenté sans grand succès le 14 décembre 1843. D'autre part, on doit remarquer que les deux opéras inscrits] sons les titres suivants : i Saraceni in Catania et Eufemio di Messina, ne forment qu'un seid et même ouvrage. Persiani avait donné au théâtre Alfieri, de Florence, en 1829, un opéra intitidé Eufemio di Messina, ovvero la Distruzione di Catania; peu satisfait sans doute de sa partition, il la remania et la produisit au Théâtre-Neuf de Padoue, en 1832, sous ce nouveau titre : i Saraceni in Catania, qu'elle conserva lorsqu'il la fil entendre l'année suivante à la Fenice, de Venise.

* PERSIANI (Faxny TACCIIIXARDI, femme), épouse du précédent , naquit à Rome le 4 octobre 1812etmourutàNeuilIy-sur-Seinele3mai 1867. Nous ajouterons quelques renseignements à ceux donnés sur cette cantatrice célèbre par la Biographie universelle des Musiciens. M™^ Persiani aborda la carrière théâtrale 5 Livourne, en 1832, dans Francesca da Riniini; de là elle alla à Padoue, à Venise, où la beauté de sa voix et de son chant dramatique la firent surnommer « la petite Pasta, « à Milan, où le poète Felice Romani lui adressa des vers empreints d'admiration pour son talent, à Rome, à Naplcs, où Donizetti écrivit expressément pour elle son admirable Lucia di Laniermooret\es deux Ricci leur Disertore per amore, à Gênes, Pise, Florence, Bologne, etc. Elle se rend ensuite à Londres, puis est engagée au Théâtre-Italien de Paris, où elle débute avec éclat à la fin de 1837 et reste jus« qu'en 1849. Vers cette époque, elle perd sa voix et prend avec son mari la direction d'un des théâtres

PERSIAM — PESCHRA-LEUTNER

italiens de Londres, entreprise dans laquelle elle perd tout le fruit de ses économies. Oi)ligée de rev(Miir à Paris, elle s'y fixe et donne des leçons dechanlpour vivre. Frappée le 3 mai 1867 dune attaque d'apoplexie foudroyante, elle meurt sans avoir le temps d'embrasser son mari et ses enfants, qui l'entouraient.

PEUSIAA'I (Gilseppe), compositeur italien, d'une famille noble, est né à Gessopalena, dans les Abruzzes, vers 1832. Après avoir fait de bonnes études littéraires à Chieti, il suivit, à Naples, un cours complet de contre-point et de composition avec Mario Aspa. En 1855, il fit représenter à Chieti un opéra sérieux intitulé Malek-Adel, et fil ensuite exécuter sur le théâtre de cette villedeux scènes lyriques .• ilPrigioniero di Palermo et ritalia. M. Persiani a écrit un certain nombre d'oeuvres religieuses : messes, vêpres, hymnes, etc., et aussi des ouvertures, airs, romances et morceaux de musique de danse.

PERSICHINI ( ), compositeur dramatique italien, est l'auteur de deux opéras sérieux, dont l'un, rviiimo degli Incas, a été donné sur le Grand-Théâtre de Vienne le 18 mars 1866, et dont l'autre. Cola di Rienzi, a été représenté au Politeama de Rome, le 28 juin 1874.

• PERSUIS,(Louis-Luc LOISEAU DE).

— D'après une notice publiée par M. Bégindans la Biographie de la Moselle (t. III, p. 456-463), cet artiste est né à Metz, non le 21 mai, mais le 4 juillet 1769. Son pèie, Jean-iNicolas Loiseau de Persuis, était maître de musique de la cathédrale, chargé d'instruire les enfants de chœur, et sa mère s'appelait Marie- Anne Liouville. D'autre part, Soliman Léautaud, dans sa Liste des portraits de personnages nés dans la Lorraine et le pays Messin, fait connaître l'existence de deux portraits de Persuis, dont le premier, peint en 1811 par P. Guérin, a été gravé par Jules Porreaueu 18^i9.

*PERTHALER (Caroline), pianiste distinguée, établie à Munich, oij, jusqu'en 1870, elle n'a cessé de se livrera l'enseignement, est morte à Gries (Tyrol), au mois d'octobre 1873.

* PERI"! (Jacoi es-Antoine). — A la liste des ouvrages dramatiques dus à cet artiste, il faut ajouter les suivants, composés pour le .service (lu duc de Toscane Ferdinand de Médicis : 1' Z)/o?i«/o (1707), 2°Ginevra (l"08) , 3° fiodelinda (1710). Perti écrivit aussi, pour la chapelle de ce prince ami des aris, trois motels et deux Bencdictus. On lui doit encore un autre opéra, Pénélope la casta, qui fut représenté à Rome, sur le IhéAtre Tonlinona, en \r,'J6, et un oratorio. Cj7S^o ai /iHi/;o, exécuté à lîologne en 1698.

* PERUCCIIIIVI (Le docteur Jean-Baptiste) , pianiste et compositeur dilettante, était né non à; Venise en 1790, mais à Bergame en 1784. Il est mort à Venise au mois de janvier ou février 1870.

PERULLO (LoDOVico), pianiste et compositeur, né à Naples le 13 juin 1839, mort en cette ville, à peine âgé de vingt et un ans, le 13 juillet 1860, avait fait ses études avec M. Luigi Biscardi, puis avec le baron Giuseppe Staffa. Très-jeune, il s'élail adonné à la composition, et avait écrit un grand nombre de morceaux soit pour le piano, soit pour le chant. Quelques-uns de ces morceaux avaient été publiés, mais la plupart étaient restés inédits. 11 y a quelques années, un éditeur de musique de Naples, M. Théodore Cottrau, eut l'idée de recueillir les compositions de PeruUo et de les livrer au public ; il commença par former un recueil de Danses napolitaines, qui ne contenait pas moins de cinquante morceaux. D'autres recueils ont dû paraître par la suite.

PESCHARD (Albert), docteur en droit, organiste de Saint-Étienne de Caen, né dans cette ville en 1837, est l'inventeur d'un système d'application de l'électricité aux orgues, pour lequel il a pris, en 1862, un brevet dont se sont rendus acquéreurs les facteurs Barker et Verschneider. C'est d'après ce système qu'ont été construits les orgues de Salon, en Provence, de Saint-Augustin de Paris, et de Saint-Pierre de Montrouge. M. Peschard a exposé les détails de soninvention dans une notice ayant pour titre : Application de l'électricité aux grandes orgues, laquelle a été publiée dans le Bulletin de la Société des Beaux-Arts de Caen (juin 1865). Il en a été fait un tirage à part.

PESCHKA-LEUTAER (Mina \0N LEUIWER, épouse PESCHKA, connue sous le nom de M'"'=), cantatrice allemandedistinguée, née à Vienne le 25 octobre 1839, a fait ses études musicales sous la direction de Proch, et , à peine âgée de dix-sept ans, débuta au théâtre de Bresiau, en 1856, dans le rôle d'Agathe du F/"ei.«7i«/-. Sa jolie voix <le soprano léger, .son goût naturel, son intelligence de la scène, la firent aussitôt bien accueillir du public, qui ne lui inarcliamia pas les encouragements. Du théâtre de Bresiau M"'' Leutner passa à celui de Dessau ; elle se rendit ensuite à Vienne, où elle perfectionna son talent à l'aide des leçons d'une cantatrice célèbre , M""" Bockholz-Falconi, et où elle épousa un docteur en médecine, M. Peschka. Après deux années d'un travail attentif et soutenu, M""^ Peschka-Leutner lit, à l'Opéra impérial devienne, de trèsheu-

PESCHKA-LEUTNER"— PESSARD

reux débuts dans les Huguenots (Marguerite) et Bobert le Diable (Isabelle) ; elle demeura plusieurs années attachée à ce théâtre, oii elle joua aussi Don Juan, la Flûte enchantée, l' Africaine, et divers autres ouvrages. A la suite d'une longue maladie, et après avoir quitté Vienne, elle se produisit à Darmsfadt en t8G7, et depuis 1868 jusqu'en 1876 appartint au théâtre de Leipzig; elle oblint en cette ville de grands succès, non-seulement à la scène en jouant Dinorah, les Noces de Figaro, Idoménée, la Fille du régiment, V Enlèvement du sérail, etc., mais en se faisant entendre aussi avec beaucoup de fréquence aux concerts du Gewandhaus, où elle savait se faire vivement applaudir comme chanteuse de lieder et d'oratorio. C'est en cette qualité qu'elle s'est fait entendre dans les festivals de diverses villes, notamment à Cologne et à Dusseldorf. Aujourd'hui (1878) M'"" Peschka-Leutner est engagée au théâtre de Hambourg. Cette artiste distinguée a pris part, en 1872, au festival monstre de Boston.

PESSARD (ÉMiLE-Louis-FoRTLNÉ), l'un des membres les plus actifs et les plus distingués de la jeune école musicale française, est né à Montmartre (Paris) le 29 mai 1843. Fils d'un flûtiste habile, il apprit de bonne heure les premiers éléments de la musique, et plus tard, tout en étudiant le piano, tint l'emploi de contre-bassiste dans divers orchestres. Passionné pour son art, il commença à écrire dès l'âge de douze ou treize ans, et composait d'instinct, sans connaître aucune notion d'harmonie. Admis au Conservatoire, dans la classe d'harmonie et accompagnement de Bazin, il remporta un second prix en 1861, le premier en 1862, et entra ensuite dans la classe de fugue et décomposition de Carafa. Reçu le premier, en 1865, au concours préparatoire pour le prix deRome, il n'obtint pourtant aucune récompense ;' mais l'année suivante, ayant été, au contraire, reçu le dernier à cette première épreuve, il se vit décerner à l'unanimité le premier grand prix de composition. Sa cantate, intitulée Dalita, fut exécutée à l'Opéra le 21 février 1867, et favorablement accueillie par le public.

M. Pessard partit alors pour Rome, fit régulièrement à l'Académie des beaux-arts les envois que lui imposaient les règlements, et, de retour à Paris, fut assez heureux pour faire recevoir à rOpéra-Comique un ouvrage en un acte qui avait pour titre'^tz Criiche cassée. Ce petit ouvrage, élégant et mignon, fut représenté le 21 février 1870, c'est-à-dire trois ans, jour ))Our jour, après l'exécution de sa cantate à l'Opéra. Quoiqu'il eût produit un excellent effet, son au-

teur dut cependant attendre huit années une nouvelle occasion de se reproduire à la scène. Mais M. Pessard pour cela ne perdit point son temps, et, voyant que le théâtre lui était fermé, se mit à écrire beaucoup de musique d'église, de concert ou de salon. Outre une petite messe solennelle et divers morceaux religieux, il lit exécuter une jolie suite d'orchestre, un sextuor et un quintette fort élégants pour instruments à vent, un trio pour piano, violon et violoncelle, une grande marche symphonique, puis il publia un assez grand nombre de morceaux de piano et de morceaux ; de chant à une ou plusieurs voix, sans compter un recueil charmant de mélodies vocales donné sous ce titre: Joyeusetés de bonne compagnie.

M. Pessard, quiestun musicien bien doué, instruit et respectueux de son art, voyait cependant avec peine que la carrière dramatique semblait se fermer devant lui. Il avait écrit la musique d'un opéra-comique en un acte, le Char, que la direction de rOpéra-Comique tenait depuis longtemps enfermé- dans ses cartons, et il s'occupait d'un ouvrage beaucoup plus important, le Capitaine Fracasse, dont le livret avait été tiré du roman fameux de Théophile Gautier qui porte ce titre. Ce dernier, reçu d'abord à rOpéra-Comique, comme le précédent, fut ensuite porté aux Folies-Dramatiques, puis à l'Opéra populaire installé pour un instant au théâtre du Châtelet, puis au Théâtre-Lyrique reconstitué à celui de la Gaîté par M. Albert Vizentini. tn dépit de ses efforts, le compositeur ne pouvait parvenir à présenter l'un ou l'autre au public, et cette situation menaçait de se prolonger indéfiniment, lorsque enfin, le 18 janvier 1878, rOpéra-Comique se décida à donner la première représentation du Char, dont la musique alerte, vive, enjouée, pleine de grâce et de distinction, réunit tous les suffrages. Dans le même temps, le Théâtre-Lyrique, qui avait sombré dans la salle de la Gaîté, s'étant reformé à la salle Ventadour, mit en répétition le Capitaine Fracasse, et cet ouvrage, qui servait de début à la nouvelle administration , obtint un succès très-vif, trèsbrillant, que légitimaient les excellentes qualités que l'auteur y avait déployées, qualités qui consistaient surtout en un grand sentiment scénique, en une inspiration très-franche, en une verve très-heureuse, complétés par une recherche à la fois sobre et ferme des effets d'harmonie et d'instrumentation. Bref, le Capitaine Fracasse fut reçu par le public avec une faveur évidente, et de ce jour on put compter M. Pessard au nombre des jeunes soutiens les plus solides de la scène lyrique française. L'avenir se chargera

PESSARD — PETRELLA

sans doute de réaliser les promesses faites par l'artiste dans cet ouvrage vraiment intéressant.

Voici la liste îles anivres de IM. Pessard publiées jusqu'à ce jour : 1" la Cruche cassée, un acte, Opéra-Coinique, 21 février 1870 ; 2° le Char, un acte, 18 février 1878; 3» le Capitaine Fracasse, ,'J actes et fi tableaux, Théâtre-Lyrique, 2 juillet 1878; 4° Petite messe solennelle (en fa majeur) à 2 voix égales, avec accompagnement dorgue ou harmonium ; 5° Ave Maria, avec accompagnement d'orgue, violon et violoncelle; 6" Méiiitalion religieuse {Mater Salvatoris) ; 7» Joyeusetés de bonne compagnie, recueil de chansons et mélodies vocales ; 8° 25 Pièces pour piano à 2 mains; 9° 10 Pièces pour piano à 4 mains ; 10° Quintette pour instruments à vent (transcrit pour piano) ; 1 1° Trio (en si bémol) pour piano, violon et violoncelle; 12° Première suite d'orchestre (transcrite pour piano); 13° Grande Marche pour orchestre (id.); 14" 2 Nocturnes pour piano ; 15° 2 Romances sans paroles, id.; 16» 3 Mazurkas, id. ; 17° Diverses Pièces détachées pour piano; 18° Ne la réveillons pas, mélodie avec chœur à 3 voix égales ; 19° environ 30 chansons, romances ou mélodies à une ou deux voix.

M. Emile Pessard est inspecteur du chant dans les écoles communales de la ville de Paris. Il a été nommé chevalier delà Légion d'honneur en 1879.

PËTELARD ( ). Un musicien de ce nom

a fait représenter, à la fin du dernier siècle, trois petits opéras-Comiques sur des scènes peu importantes : 1° le Rossignol, un acte, Délassements-Comiques, 1798; Tla Résurrection de Cadet Roitsselle, Délassements-Comiques, 1798; 3° l'Amour et la Nature, un acte, Jeunes-Élèves, 1799.

* PETIT (Adrien), surnommé COCLICUS.

— Voyez COCLICUS.

PETIT (L'ahhé), est auteur d'une Dissertation sur lu psalmodie et les autres parties du chant grégorien dans leurs rapports avec Vaccentufitiou la/ine (Paris, Didron, 1855, in-S").

* PETRALI (Loiis), a fait représenter à Bergame, en 1864, un opéra sérieux intitulé ^Varia de Griffi. Cet artiste remplissait, vers 1872, les fonctions de chef d'orchestre au théâtre social de Crema.

* PETRELLA (Enr.ico), compositeur dramatique italien, naquit à Palerme le 10 décembre 1813. Fils d'un oflicier de marine, il fut amené de bonne heure i Naples, y montra un goût précoce pour la musique, et dès l'âge de huit ans commençait l'étude du violon sous la direction d'un maître nommé Saveriodel Giudice. A dou/c ans,

il était admis au Conservatoire, où il avait pour répétiteurs (macsfrini) M. Michèle Costa, le chef d'orchesire devenu depuis lors si célèbre à Londres, et l'immortel auteur de jSorma, le blond, doux et passionné Bellini ; il passa ensuite sous la conduite del'urno et de I<'rancesco Ruggi, puis commença l'étude du contre-point et de la composition avec Zingarelli lui-même, le directeur du Conservatoire.

Malheureusement pour lui, l'occasion de se produire se présenta beaucoup trop tôt . Le hasard fit qu'un ami de sa famille, s'étant trouvé à la tête «lu petit théâtre de la Fenice et voulant lui être agréable, vint demander au jeune Petrella, à peine âgé de seize ans, s'il voulait écrire un opéra pour ce théâtre. Or, à cette époque, non-seulement le futur artiste était fort loin d'avoir terminé ses études, mais il n'avait jamaismis le pied dans une salle de spectacle, il n'avait jamais entendu un opéra, et il n'avait pas écrit un seul morceau de musique instrumentale. Il n'en accepta pas avec moins d'empressement l'offre qui lui était faite, en dépit de l'opposition vigoureuse et raisonnée qu'il rencontrait à ce sujet chez son maître Zingarelli, et il aima mieux se fâcher avec celui-ci et quitter le Conservatoire que de laisser échapper une occasion qui d'ailleurs, il faut le dire, était singulièrement tentante pour un jeune artiste.

11 écrivit donc l'ouvrage demandé, qui était un opéra bouffe en deux actes ayant pour titre il Diavolo cotor di rosa, et, quoique ainsi composé à la diable et à l'aventure, ce petit ouvrage, représenté sur le théâtre de la Fenice à la fin de 1829 ou au commencement de 1830, obtint un énorme succès. Ce succès peut être considéré comme un malheur pour Petrella, car il ne lui permit pas de continuer ses éludes (quoiqu'on assure qu'il ait encore travaillé quelque temps avec Francesco Ruggi), et c'est à ce défaut d'éducation première qu'est dû le peu de solidité des (l'uvres qu'il produisit par la suite, malgré les dons heureux qu'il tenait de la nature.

Une fois entré dans la carrière, Petrella ne s'arrêta plus, et dans l'espace de quarante ans donna plus de vingt ouvrages, soit sérieux, soit bouffes, qui, pour une bonne partie, furent bien accueillis du public, (luoicpie d'une valeur trèsinégale et conçus dans im système dont le défaut principal était de n'en être pas un et de laisser tout au hasard d'une inspiration plus ou moins beiueuse.Parmi ses plusgrands succès, il faut surtout citer, dans le genre dramati(|ue,Jo)ie,. Vflrco Visconti, Giovanna II di Napoli, et dans le genre bouffe, il Folletto di Grrsy, et particulièeincnt le Precuuzioni, qui depuis vingt-cinq