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définissable. Sa vie fut d'abord dissipée et même libertine: il se montra ensuite frère très-fervent du tiers-ordre de saint François, amateur de la solitude et solliciteur assidu des princes, qu'il vit tous et pressa jusqu'à Pimportunité, pour les faire entrer dans les plans de son zèle ; négociateur d'une activité unique, auteur de plus de volumes qu'un homme n'en pourrait transcrire et presque lire durant la mesure ordinaire de la vie, accusé d'hérésieet martyrisé chez les mahométans d'Afrique, homme en un mot si différent de lui-même et chargé de tant de contrariétés inconciliables, que si tout ce qu'on en raconte est vrai , les faits les plus romanesques ne sont plus chimériques. On lui a attribué jusqu'à la découverte du grand œuvre; et il se l'attribue lui même, si le passage où il dit qu'il l'a apprise par la révélation est réellement de lui. On a cru lui reconnaître des traits de ressemblance avec Paracelse et Corneille Agrippa ; mais il parait qu'il ne mérite pas cette comparaison. Le P. Kircher, dans son Mundus sublerraneus , prétend que si Lulle a eu des traversai ne faut pas douter qu'il n'en ait fait pénitence dans la vie austère et édifiante qu'il amenée ensuite; qu'il avait résolu de brûler ses livres, mais que ses disciples les ont dérobés à cet acte de sagesse et de justice.

LULLE de TERRACA (Raimond ) , surnommé le Néophyte, de juif se fit dominicain , et retourna ensuite au judaïsme. 11 soutint des erreurs monstrueuses, condamnées par le pape Grégoire XI, en

LULLI (Jean-Baptiste), musicien , né à Florence en J65Ô, quitta sa patrie de bonne heure. Ce fut un officier français qui engagea Lulli, encore jeune, à aller en France. A peine y fut-il arrivé, qu'il se fit rechercher pour le goût avec lequel il jouait du violon. M1,e de Montpensier l'attacha à son service; et Louis XIV lui marqua bientôt après le cas qu'il faisait de son talent , en lui donnant l'inspection de ses violons. On en créa même une nouvelle bande en sa faveur, qu'on nomma les petits-violons , par opposition à la bande des vingt-quatre , la plus célèbre alors de toute l'Europe. Les soins de Lulli , et la musique qu'il fournit à ses élèves, mirent en peu de temps les petits-violons dans la plus haute réputation. Lulli a fait dans la musique plusieurs innovations qui lui ont toutes réussi. Avant lui la basse et les parties du milieu n'étaient qu'un simple accompagnement , et l'on ne considérait que le chant du dessus dans les pièces du violon; mais Lulli a fait chanter les parties aussi agréablement que les dessus. 11 y a introduit des fugues admirables; il a étendu l'empire de l'harmonie; il a trouvé des mouvements jusqu'alors inconnus à tous les maîtres. II a fait entrer dans les concerts jusqu'aux tambours et jusqu'aux timbales, des faux accords et des dissonances , écueil ordinaire où les plus habiles échouaient. Lulli a su composer les plus beaux endroits de ses ouvrages, par l'art qu'il a eu de les préparer, de les placer et de les sauver. Le caractère de la musique de cet artiste est une variété merveilleuse , une mélodie et une harmonie qui enchantent. Ses chants sont si naturels et si insinuants, qu'on les retient, pour peu qu'on ait de goût et de

disposition pour la musique. Il obtint la place de surintendant de la musique du Palais (1661). Perrin ayant introduit l'opéra en France, Lulli , qui en eut le privilège en 1672, le porta à un haut degré de perfection , et dans l'espace de quinze ans, il composa les partitions de dix-neuf opéras. Lulli mourut à Paris, le 22 mars 1687, à 54 ans, pour s'être frappé rudement le bout du pied en battant la mesure avec sa canne. Le mauvais germe que la débauche avait mis dans son sang fit empirer le mal. Au premier danger, Lulli consentit à livrer à son confesseur un opéra nouveau, Achille et Polyxène; le confesseur le brûla. Quelques jours après, Lulli se portant mieux, un priftee qui aimait ce musicien fut le voir : « Eh quoi ! Baptiste , lui dit-il , tu » as jeté ton opéra au feu ? Tu étais bien fou de » brûler une si belle musique ! — Paix , paix , mon- » seigneur, lui répondit Lulli à l'oreille, je savais » bien ce que je faisais : j'en avais une seconde » copie. » Trait qui , du premier abord , ne parait que plaisant, mais qui dans le fond marque une âme fausse et hypocrite. Une rechute lui fit bientôt tenir un langage différent. Il se fit mettre sur la cendre, la corde au cou, fit amende honorable , et chanta les larmes aux yeux : Il faut mourir, pécheur, etc. Lulli formait lui-même ses musiciens et ses acteurs. Son oreille était si fine, (pie d'un bout du théâtre il distinguait le violon qui jouait faux. Dans son premier mouvement de colère, il brisait l'instrument sur le dos du musicien : la répétition faite, il l'appelait, lui payait son instrument plus qu'il ne valait, et l'emmenait dîner avec lui. Lulli avait l'enthousiasme du talent, sans lequel on réussit faiblement. Il savait ce qu'il valait dans son genre, et le faisait trop sentir aux autres. Malgré une ardeur continuelle de caractère , personne n'apportait dans la société plus de gaîté que lui, mais une gaîté qui dégénérait en polissonnerie. 11 était violent et emporté, et l'on a peine à croire tous les traits qu'on cite de sa fureur. La grossesse de mademoiselle le Rochois retardant la représentation d'un de ses opéras . il donna à cette actrice un coup de pied dans le ventre, et lui fit faire une fausse couche. Roileau, dans Y E pitre au marquis de Ségnelay , le peint par ces six vers :

En vain par la grimace un bouffon odieux

A table nous fait rire el divertit nos yeux :

Ses bons mots ont besoin de farine el de plâtre.

Prenez-le lèle-à-ièle , ôlez lui son théâtre ,

Ce n'est plus qu'un cteur bas , un coquin ténébreux.

Son visage essuyé n'a plus rien que d'affreux.

On a de lui des Opéras, des Tragédies, des Pastorales, des Divertissements. Outre ces pièces, Lulli a encore fait la musique d'environ 2U ballets, et de plusieurs comédies de Molière : des Trio de violons et plusieurs Motets à grand chœur, etc. La musique de Lulli n'a plus la réputation qu'elle avait autrefois : à l'exception de quelques morceaux encore écoutés de nos jours , ses compositions musicales, comme toutes celles de son siècle, ne paraissent plus que froides, inanimées et sans caractère.

LUMAGUE (la vénérable mère Marie de), fondatrice et institutrice des filles de la Providence , naquit à Paris, le 29 novembre 1599, d'une famille

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