TENTURE BROCHÉE CHENILLE ET SOIE

Commandée à Peraon pour le palais du Roi Stanislas Leckzinski, à Nancy. (Carton de Philippe de Lasatte.)

les deux précédents. Le dessin représentait une draperie bleue, aux plis savants, jetée autour de gerbes d'oeillets et de roses rouges sur un fond clair (pi. 1 5).

Deux autres étoffes à motifs plus petits, destinées à couvrir des sièges, rappellent les victoires remportées sur les Turcs par l'Impératrice de Russie. Dans l'une, des trophées de drapeaux gisent sous les serres victorieuses de l'Aigle Impériale Russe dressée sur un char guerrier et dont les ailes déployées sont auréolées d'un soleil de gloire. Dans l'autre, l'Aigle lance ses foudres, sous forme d'éclairs en zigzags, sur un vaisseau turc battu par les flots d'une mer houleuse. L'écusson, sur lequel l'oiseau emblématique est représenté sous sa forme héraldique à deux têtes, est suspendu aux branches d'un immense laurier derrière lequel s'abrite le monde chrétien représenté par un globe surmonté d'une croix.

Outre ces chefs-d'œuvre, dont nous ne citons que les principaux, une foule de dessins de moindre importance, destinés à des damas ton sur ton, à des lampas à deux et à trois couleurs, tissés dans les ateliers de Pernon, peuvent être sans hésitation attribués à la main de Philippe deLasalIe. Plusieurs cartes, sur lesquelles l'illustre dessinateur jetait directement d'un premier jet, sans esquisse préalable, son dessin détaillé ensuite au pinceau par le travail de mise en carte1, servent encore aux ouvriers de la maison Tassinari et Chatel et portent au dos la signature de Pernon ou la marque de sa fabrique2 (pi. 17).

1 On appelle carte, en termes de fabrique, la peinture du dessin sur un papier quadrillé dont chaque petit carreau représente le croisement des fils de chaîne et de trame. Cette carte servait directement à la traduction du dessin par le vieux métier à semples ou à la tire. Elle sert aujourd'hui à lire ou percer de trous dans un certain ordre, les cartons qui dirigent l'action de la mécanique Jacquard.

3 Ph. de Lasalle faisait tisser lui-même sur ses métiers, munis de perfectionnements de son invention, les dessins qu'il composait pour Pernon. Dans une lettre du 22 ventôse an XII, il se plaint qu'on veut déménager en vingt jours, des deux chambres du Pensionnat du Grand Collège où M. Verninac l'avait provisoirement installé, ses métiers couverts d'étoffes pour M. Pernon (Arch. mun.).

D'une façon générale, jusqu'au temps d'arrêt marqué dans l'industrie lyonnaise par les années désastreuses de la Terreur, les dessins sortis à cette époque de la maison Pernon sont de l'école de Philippe de Lasalle, empreints de la manière large et si décorative dont il fut le novateur.

Cette influence se fait encore sentir dans un très beau dessin fait pour le Palais Royal, à Madrid, et qui, attribué jusqu'à ce jour à Bony, de Givors, présente cependant la plupart des caractères de l'art et du talent de Dugourc. Ce dessin , composé sans doute sur les indications de Grognard, fut créé vers 1790 et porte sur les livres de Pernon la dénomination de Verdures du Vatican. Il est, en effet, directement inspiré des fameuses fresques de Raphaël, et, quoique franchement Louis XVI encore par une certaine souplesse de lignes, il annonce déjà, par la recherche minutieuse des détails, la mesquinerie dont le style Empire cherchera à atténuer sa lourdeur (pi. 18).

Lorsque, quelques années plus tard, sous le Consulat, Bony reprendra le même thème, toujours sur ordre de la maison Pernon, et pour le projet de décoration d'un salon du château de Saint- Cloud, l'influence du xvin0 siècle aura disparu ; et, malgré la similitude d'inspiration, le dessin de ces panneaux très curieux de détails n'aura plus rien de commun avec la manière de Philippe de Lasalle (pi. 19).

La maison Tassinari et Chatel possède des maquettes de ces dessins et quelques-uns des petits médaillons ronds, d'un si curieux travail, encastrés dans ces panneaux et rappelant les principales gloires de l'Empire. Sur un fond de satin et de velours ils sont brodés de points lancés et de chenille, et rehaussés de peinture, alliant tous ces procédés de profondeur de coloris, de brillant et de fondu, pour rendre les effets de la nature : miniatures excessivement curieuses, mais, à vrai dire, bien compliquées pour un simplemorceau de décoration. Ces médaillons représentent les pays éloignés où l'Empire français étendait sa puissance : Anvers et son port ;

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