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Vingt-cinquième journée.

Séance chez un peintre.

Monsieur, je désirerais faire faire mon portrait.

— Vous me voyez à vos ordres, Madame .... Le voulez vous au crayoD, à l'estompe, 1 à l'huile ou en miniature?

En miniature, je crois.

5 — Je vous le conseille aussi. Les dames jeunes et jolies gagnent toujours à se faire peindre. 2 Voilà qui est très-flatteur!

— Désirez-vous un portrait de profil ou de trois quarts,* en pied 4 ou simplement en buste?*

10 Eu buste. Monsieur, et de trois quarts. Quant au costume, je m'en remets entièrement à vous. Pourvu qu'un portrait soit ressemblant, les accessoires sont chose assez indifférente.

— Reste à savoir 4 de quel genre de ressemblance vous en- 15 tendez parler.

Comment, Monsieur? .... y en a-t-il plusieurs?

— Sans doute. Madame .... La ressemblance, prise dans le sens littéral du mot, est une question tout à fait secondaire^ Ce n’est pas tout que de copier le modèle qu'on a 20 sous les yeux; il faut encore que la tète qu’on peint ait un caractère spécial, une physionomie particulière.

J’y suis maintenant; ce qu’on appelle de l’individualité.* — Précisément .... La plupart de nos portraitistes * s’imaginent faire merveille 10 en étudiant à la loupe 11 les détails les 25 plus mesquins 12 du visage.

C’est ça même .... 13 J’eu connais un qui n’omet pas la

i) ©Ht bem 3Bifcber 2) ©eminiun babei am meiflen , n>enn fie jitb maltn laffeti. 3) £alb Doit ber @eite qefeben. 4) 3n ganjet ftiqur. 5) UU8 iBruflbilb. 6) Q« fvaqt fitb ober ci ifi rie 8raqe. 7) Steben. frage. 8) ®troa« <Sigentbümlirtr«. 9) ©ortraitmaler. 10) üBunber ihun. H) 3nbem fie mit einem fUergrôjSevunqlgla* beobaibten. 14) Unbebeutenb. 43) ®erabe fo.

moindre tache qu’il rencontre sur la peau de ses modèles, ce qui est parfois très-déplaisant.

— Ont-ils une figure de vieillard à dessiner? oh! alors ils ne nous font grâce 1 ni d’une ride,* ni d’uno verrue,* ni de 30 la moindre irrégularité. Ce ne sont que caps et promontoires; on dirait une carte de géographie en relief. 4

Mais, Monsieur, j’oublie que j’étais venue auprès de vous pour me faire peindre. — Si nous nous asseyions . . . .*

— J’allais vous en prier . . . .* Tandis que nous discou- 35 rions sur la peinture, j’ai esquissé les traits de votre physionomie.

Comment! déjà? .... Monsieur, permettez-moi de rire.

— D’autant plus volontiers que le rire vous sied à merveille.* 40

Mais je n’ai pas encore posé. 8

— Qu’importe? .... Je vous disais tout à l’heure, Ma-

dame, qu’il y a deux sortes de ressemblance: l’une matérielle, l'autre idéale. Si j'avais voulu copier littéralement

la réalité que j’ai sous les yeux, je vous aurais die à cha- 45 que minute: „Ne bougez pas! je dessine votre nez. Ne parlez pas! j'achève les contours de votre bouche, u et ainsi de suite.

Ce qui n’aurait guère été amusant.

— Mais, je vous le demande, que gagne-t-on à immobiliser 50 ainsi son modèle? On réussit à enlaidir les plus beaux visages, à donner aux bouches les plus fines, aux regards les plus intelligents, une expression maussade ou triviale.

Je vous remercie de m’avoir épargné ce désappointement.* 55

— Qu’est-ce, après tout, que faire un portrait? N’est-ce

pas interpréter le visage qu’on veut peindre, s’attacher à

en saisir le sens intime, l'expression habituelle, le caractère enfin?

Êtes-vous d’avis qu’il faille flatter les personnes qu’on 60 peint?

— La réponse est aisée .... II ne faut rien négliger pour

1) '©crftbontn un« totfctr mit ... . uo* mit «. 2) Mungel, Salte.

3) ÜDarjt. 4) (irljabfn. 5) ÜBolltn >uir un« ni*t ft&tn? 6) 3<b rnolltt ©i t tbttt barum bitten. 7) Um fo lieber, al» 3bntn bal fiaAtn »ort«ff. li<$ fhbt. 8) ©ietn. 9) (înttâufcÇung.

reproduire ce qui constitue leur originalité. Qu’importe que les ligues du visage soient plus pures et plus correctes que dans 65 le modèle, que le teint soit plus animé, l’oeil plus vif, la taille mieux prise, 1 si l'accent a disparu? 2

On voit que vous raisonnez en artiste; s mais les parents, les amis? ....

— Sans doute! la famille du modèle et ses intimes s’épa- 70 nouiront d’aise * devant un portrait où l’art a dissimulé les imperfections du visage, donné un regard perdu 5 à des yeux qui louchent, blanchi le teint, arrondi des formes sèches et anguleuses ....

Vous paraissez bien au fait de tous les artifices de la 75 peinture.

— .Nourri dans le sérail, j'en connais les détours.”

Mais c’est du Voltaire tout pur! chez vous tous les arts 80 se donnent la main.

— La poésie et la peinture ne sont-elles pas filles de la même mère?

Sans doute .... mais revenons à votre idée sur la ressemblance.

85 — Madame, le public est si exigeant! .... Chacun ou plutôt chacune débute par la formule consacrée:* Surtout, Monsieur, ne me flattez pas! mais, dans le fond de l'âme, chacun souhaite être flatté.

Je vous plains d'être ainsi aux prises avec 7 la vanité des 90 sottes et des sots .... Au surplus, je suis persuadée que vous préférez de beaucoup peindre les hommes.

— En général, oui, quoique notre amour-propre y trouve moins son compte. 8

Ces messieurs sont moins exigeants que nous.

95 — Et la toilette, Madame, la toilette!

Il est de fait que, pour nous autres femmes, c’est une affaire d’État.

1) 3>it Saille ftfjôner, ber ©w&S fàlnnfer. 3) 2Benn man ben 3lul» brud oermigt. 3) 3US fiünfller uvtbeilen. 4) 3$re intitnen greunbe n>er. ben uor greube ftraljlen. 5) Unmerfli* fdfiefer SBlitf. 6) ©frtnbûblifb flemoibent 9feben«art. 7) 3m Æamfcfe mit. 8) ®i«b babei nifbt fo ftut befinbet.

— J’ai souvent regretté que feu Mr. Scribe n'écoutât pas, dans une pièce voisine, tous les colloques 1 qui se tiennent ici

à propos de robes et de chiffons; 2 il aurait fait une ample 100 moisson de ridicules.

Ce serait une mine nouvelle à exploiter.

— Telle femme qui surpasse en laideur tout ce que l’imagi-

nation peut rêver, demande à se draper dans le costume de Corinne improvisant au Capitole. 105

Et vous obéissez à de tels caprices?

— Le moyen de dire non! .... Quand le miroir est impuissant à désillusionner 2 des amours-propres aussi robustes, l’artiste n’a plus qu’à croiser les bras et se taire.

Un refus vous compromettrait-il? 110

— Il y aurait du péril à le risquer .... Une dame du faubourg Saint-Germain, à qui j’exposais, avec tous les ménagements convenables, qu'une taille à la vierge * n'était plus de son âge, se permit de m’envoyer promener. 5

L’impertinente ! 115

— Telle mère de famille dont l’embonpoint* atteint des dimensions fabuleuses, 7 fera choix d’un costume nouveau dont la coupe met en relief 8 toutes les formes.

Oh! pour ce qui est de ça:

.Le vrai peut quelquefois n’être pas vraisemblable." 120

— C’est exactement comme j’ai l’honneur de vous le dire.

Et la malheureuse ne redoute pas le scandale d’une telle

exposition? *

— Du tout .... Elle en sera quitte pour nous dire: 10 „Je suis un peu forte 11 peut-être: mais votre pinceau remédie à 125 tout. “

Et sous vos doigts habiles ce colosse féminin s'est transformé en sylphide? .... Bon moyen pour 12 se faire un nom!

— • De l’épigramme, Madame? J’allais oublier ce trait carac- 130

1) Untembung. 2) 2Bei6etbut), ©tant, glttler. 3) @nt«

lduf*ett. 4) 2Beitau«gef*nittene8 Æleib. 5j 3Jîir ben âBeg ju îucifen. 6) 4tor»ti(eni. 7) 2ln« gabelbaffe grenjt. 8) -fjtb 1 K. bersor. 9) ®*eut ft* nirtjt, firb fo auffallenb sur @*au fltllen. 10) @te rutrb fl* bnmit beenûgen, un« ju fagen. il) (5in roenig tooljl beleibt ober flarf. 12) (Jin gutc« üliitttl, urn K.!

téristique de mon modèle; je tous remercie de m’en avoir fait souvenir.

Mais, Monsieur, qui vous dit? ... .

— Rassurez-vous, Madame .... Cette légère teinte d’ironie, 1

1 35 répandue sur vos traits, ne peut que contribuer à la ressemblance idéale à laquelle j'aspire 2 en ce moment.

Comment, Monsieur, sur un seul mot vous pourriez croire? .... - .

— Je n’ose trop répondre, ma franchise a paru vous déplaire.

140 Oh! ne vous gênez pas, je commence à m’y habituer.

*s- Eh bien. Madame, depuis que j’ai l’honneur de m’entretenir avec vous, je vois, de temps à autre, une expression un peu railleuse errer sur vos lèvres.

Moi! si l’on peut dire! . . . .’

145 — J’hésitais d'abord à prendre cela pour un instinct de moquerie; mais maintenant, c'est à n’en pouvoir douter.*

Ah! Monsieur; vous m'aviez l'air d'un galant homme,* et je ne dois attribuer qu'à mon étourderie le ton plus que familier que vous prenez avec moi.

150 — De l’humeur,* Madame! .... Vous n’y pensez pas . . . . r Votre physionomie n’en sera que plus fine, votre regard plus piquant, votre bouche plus expressive.

Il me prend envie, de vous croire, ne fut- ce que pour m’amuser. •

155 — On lira dans vos traits ce talent de dépister le ridicule* partout où il se rencontre, de le mettre en relief par quelqu'un de ces mots lancés, avec art, 10 qu'un autre chercherait et que vous trouvez saus peine.

Vous croyez?

160 — Rien de plus sûr! .... Mais, convenez- en à votre tour; nous autres peintres valons mieux que notre réputation.

Vous êtes pourtant parfois dangereux. Témoin tout à l'heure . .. .

— Nous ne le sommes que pour celles qui se trahissent devant

165 nous, qui nous livrent à leur insu le secret de leurs pensées. 11

1) 8ctf« îlnftricb t>on 3ronit. 2) SRa* wetdbfr i* flrebe. 3) 2Bie fann man fo ttma* fagot? 4) 2Da* leibet feintn 3n>eiftf. 5) ©it fatntti mit aie tin artigec ‘Diann tor. 6) SSfrftimmt! 7) SBo btnftn @ic bin? 8) <S* wanbelt mi* bit Üuft an. 9) 3)«m ?ü<berli<bfn auf bit ©Dur fommen. 10) a&geftbntllte (tfpiqramnw. H) $)ie un* baé ®e»

btimnijj ifjrer Otcbanfen unbttrujjt cntÿüUen.

Un bon averti en vaut deux.'

— A côté de l’épaisse vanité * qui se fait peindre pour pou-

voir s'admirer pins à son aise, il y a la mère de famille qui, dans une triste prévision, veut laisser aux siens * un souvenir vivant de son image .... 170

Voilà des pensées qui ne sont pas couleur de rose. 4

— La jeune fille qu'une absence prolongée séparera, des mois entiers, de l’objet de son affection ....

Ab! oui . . . . Ces amoureuses sentimentales 4 furent de tout temps la Providence des peintres. 175

— * Souvent aussi la femme mariée vient neus-demander de la peindre en cachette,* pour faire une surprise à son mari.

Monsieur, vous prêchez comme un ange; mais le temps s’écoule et mon portrait doit être fini.

— Encore quelques coups de pinceau, et je vous le rends. 180

Dépêchez-vous, de grâce, car ma patience est à bout.*

— Le -voici, Madame.

C’est bien moi! .... Oh! qu'il est ressemblant! Comme mon mari va être enchanté!

— Il me tarde fort de savoir si vos amis vous reconnaîtront. 185

Surtout, Monsieur, le plus grand mystère!

— Soyez sans crainte. Madame, votre époux n’en saura rien.

l>3cfc tterfce mit biffe fflornuafl êtntet'4 Ofjr ft&reiben, i<6 tofrbf et mir merftn. 2) üilumpf ©itelfeit. 3) 3J?rtn Snaebôrigfii. 4) finb ftine frè^HÆe ©tbanfert. 5) @<fcmncÇtfnb. 6) ^firalirf). - 7) ®rf*ôpft.

Vingt-sixième journée.

La leçon de musique.

Je vous ai fait prier, Monsieur, de nous accorder quelques instants, afin de juger par vous-même si ma fille est assez avancée en musique pour profiter de vos leçons.

— Je serais enchanté de pouvoir apprécier les talents de Ma- 5 demoiselle .... Oserais-je vous demander, Madame, quels exercices elle a faits jusqu’ici?

On nous a conseillé les Etudes de Cramer et celles de Bertini qui passent pour excellentes.

— Et l'on a bien fait .... Elles ont l'avantage d'assouplir 1 10 les doigts et de donner à la main gauche la même dextérité qu'à la droite.

Aujourd'hui, où l’on n’apprécie guère que les prouesses instrumentales, 2 il est indispensabie d’acquérir cette prestesse 1 et cette flexibilité d'organes sans lesquelles les productions de 15 nos virtuoses en crédit sont inabordables. 4

— Pour ceux qui préfèrent le bruit à l'harmonie et les divagations musicales s à un jeu calme et mesuré, ce serait sans doute un malheur irréparable.

Vous n’ètes donc pas admirateur du talent prodigieux de 20 Liszt, de Thalberg?

— Le premier, avec ses yeux qui roulent égarés dans leur orbite* et ses pantomimes démoniaques, 7 ne m’a jamais plu.

Mais Thalberg?

— C'est un instrumentiste fort habile assurément; mais son 25 jeu manque de variété. Toujours le même mécanisme 1 savamment compliqué, qu'il exploite à Paris comme à Londres, à Pétersbourg comme à Berlin.

4) 93i«0fam ma<6en. il) SDirtuoftn.fiunflftûde. 3) gtrtiqftrt. 4) Un. jUflingli*. 5) Wluiifaliftbt 'flbfttmeifungen. 6) 9luqfii6ôble. 7) î>ia» belifc^efl ffltberbenfvitl. 8) îtc<$nif.

Voilà des jogements bien sévères .... Qni donc trouvera grâce devant vous?

— Faut-il vous le dire, Madame? Mes virtuoses à moi ne se 30 rencontrent pas parmi ces hautes renommées musicales 1 qu’on encense 2 * à Paris avec un fanatisme ridicule.

Je m’en serais doutée.

— Chez eux l’inspiration ne vient pas seulement des doigts,

mais de la tète et du coeur .... 35

De vrais artistes, en un mot.

— Ils ne font pas la chasse au succès,* en spéculant sur

le phénoménal de leur toilette ou sur l'imprévu de leur chevelure. 4 Assis à leur piano, ils font mieux que jouer, ils pensent. 40

Nommez m’en quelques-uns.

— Eh bien! connaissez-vous l’auteur d'une Nuit à Grenade, partition pleine de grâce, que les chanteurs allemands nous ont fait connaître à Paris?

Ah! oui, uu joli opéra! .... la musique en est très 45 chantante. Le compositeur, feu Conradin Kreuzer, a étélougtemps maître de chapelle du duc de Nassau.

— J'ignorais qu’il fût mort .... Je vous nommerai encore

Jaëll, ce pianiste doué d'une finesse de toucher* et d'un perlé d'exécution * qu’on ne saurait trop admirer. 50

Je crois l'avoir entendu dans les salons d'Erard.

— Il me resterait à vous citer Dreyschock, artiste vraiment inspiré, chez lequel la puissance matérielle s’unit à une imagination rêveuse et poétique à*l’exeès; Halle, le religieux interprète de Beethoven .... Mais revenons à Mademoiselle. J’at- 55 tends qu’elle veuille bien me mettre à même . . . .*

En effet .... Tu pourrais jouer à Monsieur un concerto de Kalkbrenner.

— C’est qu’il est * très-difficile, maman ; et puis, quoique je l’aie beaucoup exercé, je n’y mets pas l’expression convenable. 60

Voulez- vous me permettre de vous le faire répéter?

i) .§o(Éf>erüïjmt« Xonfünflltr. 2) 8ob6ubdt. 3) ©i« mflffctn n(<6t

nadb sBfifafl 3agb. 4* 3nbem fu bas ÜDunbfrbare tbrer Soilrtte obtr

bat Sluffalltnbt ibrrï $aarn>uif>ft< ju bmufccn futfcrn. 5( ftctn&cit, 3art. Ijtit tté SlnfddagS. 6> Oîein uub jart abgtrunbcirS ©çicl. 7 ) SOi i# in brn ©tant frfcein 8) <54 ifl abtr.

Pesehiar, Caureri»». XII. Éd, 3

— Très volontiers, Monsieur; vous me reprendrez si cela ne va pas bien.

— Pardon, si je vous arrête! .... Vous prenez trop vite ce 65 mouvement d'andante; cela lui fait perdre de sa gravité.

Ma fille a entendu Rubinstein l'exécuter de la sorte, c’est ce qui nous a fait croire ....

— Mademoiselle n’a pas besoin d’excuse .... Ce défaut est commun à tous les orchestres de la capitale; on se flatte, en 70 pressant la mesure, 1 de rendre l’exécution plus brillante.

Voilà le morceau achevé; faut- il que je le redise?

— J’allais vous en prier; mais n’abusez pas de la pédale qui lève les étouffoirs.* Cela produit un pêle-mêle de sons 3 qui nuit à l'harmonie.

75 Ma fille doit cette habitude à son premier maître; il nous assurait toujours que les morceaux joués de cette manière font beaucoup plus d’effet.

— Pur artifice * d'exécutants médiocres pour masquer l’incorrection de leur jeu. 3 80 M’en voilà guérie pour toujours.

— Tâchez d’éteindre par degrés les dernières notes • de cette mesure surmontée d’un decrescendo .... Bien! marquez le point d'orgue . . . . 7 Cette cadence est faible .... battez-la plus vigoureusement . . . . 8 Vos gammes ne sont pas perlées .... 85 on entend un soubresaut * chaque fois que vous passez le pouce .... dolce maintenant .... pianissimo, ralentando .... laissez mourir le son. 10

Que d’observations toutes nouvelles pour moi!

— Vous abandonnez trop promptement la note. Cela lui ôte 90 de sa valeur et rend le jeu bref et saccadé. 11

Je vois, Monsieur, que vous trouvez beaucoup à reprendre à l'exécution de ma fille; peut-être serez-vous plus satisfait de sa manière de chanter.

— Je crains, Madame, que ma franchise ne vous ait déplu ; 95 mais c'est parce que Mademoiselle a le sentiment des beautés musicales, qu’il est de mon devoir de lui signaler les écueils

1) 3nbtm man ben £aft btft&leunigt. 2) SRcbal, tvel<6e« btn 3)ûmtoftr aufbtbt. 3) 2Bimvarr von îônen. 4) Sauter Sünflelei. 5) S)ie Seljler be« ©vieil unmerfbar ju ma<$en. 6) ©ucben ©ie bit leÇten Sont jc. aflmà&lig hbtvdtber anjugeben. 7) formate. 8) ©iblagen @ie ben îriller fràftiger. 9) Slnftofi. 10) Saffen ©ie ben SEon fub unmerflirt) vcrlieren. 14) 9)ia<$t bn« ©vitl Çart unb fjolperig.

(vjOO;

dont sa route est semée , 1 et de la mettre en garde contre 1 le manège extravagant 3 de nos pianistes à la mode.

Armez-vous donc de patience. Monsieur .... Mais que vous chanterai-je? 100

— Quelque chose de très-simple où la voix puisse se développer à l’aise. 3

Alors je dois mettre de côté tout mon répertoire; car je n’ai chanté jusqu’ici que les morceaux de bravoure de nos prime donne. 5 105

— C'était commencer par où vous auriez dû finir .... Voyons cependant cette cavatine de Bellini.

La peur me prend déjà.

— Courage, Mademoiselle! Ouvrez bien la bouche .... sou-

tenez la voix .... relevez la tète .... pas tant de fi o ri- 110 tures .... attaquez 5 vivement cet allegro .... filez la note . . . , 7 trop haut! .... cette cadence est un peu chevrotée . . . .* allez crescendo .... rinforzando .... que votre voix s’enfie * par degrés ! . . . . point de secousse .... bravo ! 115

Je vous assure, Monsieur, que je n’ai pas la moitié de mes moyens. 10

— D’ailleurs ma fille est fort enrouée. 11

La peur paralyse un peu vos forces ; mais votre voix est

étendue et vibrante. 120

— Vous pensez? .... Ah! je respire. 11

Il vous reste à en égaliser les régistres, 13 à mettre en harmonie 14 les cotes du médium 15 avec les notes aiguës, 15 et à mieux soigner vos intonations.

— Est-ce que ma fille chanterait faux? 125

Je n’ai pas dit cela, Madame .... Mais il ne faut pas

ouvrir la bouche et s’en remettre ensuite au pur hasard de la justesse des sons. 17

— Ma fille a beaucoup entendu nos grandes cantatrices.

i) Die atibt'in, woi'oit iljr SBeg «off tft. 2) Unb fie »or . . . . ju warnen. 3) Unfinnigt* îBtneljnien. 4) @i<$ ungejmunaen tnttoicftln fann. 5) D»ernfdngetinnen. 6) Saitgen ®it .... an. 7) Saffen @ie ben Son fÆnellen unb flnfen. 8) ©emcifert. 9) Sljre ©timme fort anfcbwetlen. 10) 3* btflÇe niibt bit J&AIfte rneiner gtn>6$nli<Çfn Sraft. Il) J&eifer. 12) 3$ atbme witbet auf. 13) Die ©timmformen giti<$ ma«éen. 14) 3n Ginflang fefeen. 15) Séné ber OJÎiiteljiimme. 16) ^obe Séné. 17) Dem reinen âttfaue bit Dîid&tigfeit ber Séné gSnjli# überlaffen.

130 Oa s’en aperçoit. Madame .... Mademoiselle a retenu cà et là certains procédés 1 qu'elle répété de routine ; 2 cependant ces imitations, quelque heureuses qu’elles soient, ne valent pas un mouvement spontané, une inspiration originale.

— J'aurais cru, Monsieur, qu’on se formait par le commerce 135 des artistes en renom. 3

Instruisez-vous à leur école 4 mais ne les imitez pas.

— Critiquerez-vous le chant de M ll e Cruvelli, par exemple?

A Dieu ne plaise que je m’érige en 5 censeur de cette dramatique et superbe cantatrice! mon admiration pour son ta- 140 lent est sans bornes. Seulement je vous dirai d'elle comme des autres : ne l'imitez pas.

— Et pourquoi donc, Monsieur?

Pourquoi? .... Parce que chaque artiste hors ligne a une nature propre 6 qui lui permet de violer les règles de l’art, 1 45 sûr que les suffrages du public ne lui feront jamais défaut. 1 Mais vouloir suivre dans leur vol audacieux ces âmes inspirées, c’est s’exposer aux plus lourdes chûtes.

— Vous souvient-il. Monsieur, avec quelle rapidité M me Malibran passait des notes les plus graves du contralto 8 aux cordes 150 les plus aiguës du soprano? . . . . 9 Comme alors la salle entière frémissait d’enthousiasme! 10

Le fait que vous citez vient justement à l'appui de ma thèse. 11 Toutes nos cantatrices, s’autorisant de cet exemple, croient devoir sauter de la cave au grenier, 12 et font faire à 155 leur voix les plus laides grimaces. 18

— Maintenant, Monsieur, l’épreuve est terminée. 14 Ma fille peut-elle espérer quelques conseils de vous?

J’ai déjà commencé , Madame. Mademoiselle vient de prendre sa première leçon.

O ©ctoiffe ®erfaljruiig«arttn. 2) ffielifce ftc au* ®etool)nl)eit (ober tnecbanifcb) îunfcaljmt. 3) !8criil)mt. 4) 3n ifjrtr @<bule. 5) Dajj irfj nii<6 al* .... anfroerfe! fi) ©twa* GSifltntbiimIi<t<«. 7) 3bm me feblen werben. 8) 3Me(e ïône ber Slltftimme. 9) £o&e îône be* ÎDiflcanU. 10) >43or ©nljucfen bebte. 11) ©eflâtigt qetabeju meine Ctbrc. 12) lien einem (Snfe ber ïonleiter nuf’fi anbtre frrinqeit; balb junt Seller binab., balb juin ©bcicbcr biitauffleigen. 13) ©ntjhdeit ibre Simone auf’ê jjâf. liibfte. 14) X>ie Ulrûfunj if) au*.

Yingt-septième journée.

Avis aux étrangers qui prononcent mal le français.

Connaissez- vous Alfred Tennyson, Monsieur?

— Vous parlez du lyrique anglais, j’imagine, du poëte lauréat. 1 *

Eh ! sans doute .... il n’y a pas deux hommes dans le

monde qui s'appellent ainsi.

— A vous dire vrai, je ne le connais que de nom. 1 5

Ma foi, tant pis pour vous, car il a écrit des vers magnifiques.

— Quand je dis que je ne le connais que de nom, c’est peut-

être aller trop loin. 3 J’ai souvent entendu discuter son mérite par des juges compétents. 10

Oui, je sais qu’il ne plaît guère à certains lecteurs. L'un d’eux résumait 4 * un jour devant moi les caractères distinctifs de la poésie de Tennyson.

— Ah! voyons.

Coloris savant, 3 émotion faible,* poésie exécutée plutôt que 15 sentie. 7

— C’est beaucoup dire en peu de paroles.

En d’autres termes, pour lui le dernier mot de l’art, 3 c’est la forme. Tennyson a toutes les qualités qui enchantent l’oreille, mais il manque d’élan.* 20

— D’après cela, il rappellerait les effets auxquels se plaît l’école française actuelle.

Oui, mais avec cette différence que, dans le paysage, 10 les poètes français modernes manquent totalement de naïvet.

— Voilà ce que c’est! . . . . ll de tous nos poètes Lafontaine 25 est le seul qui en ait eu.

I) £ofbid>ter. 2) Sîamtit lia*. 3) ÎDaé ift »icllti<bt ju rifl qe*

f.iqt. 4) W>i§fc furj lufammen. 5) Sttfflirf) l'crecbntteé (Solorit. 6) ÜHanqel

on ticftm fflefübl. 7) (Sine tnt&r qticanbtc alS qtmütbUibe tpotfic. b) $it

feôctffc ber Æunft. 9) ©cÇroung. 10) «anbfd&afMOefôrcibiing. ll) 3>a«

ifî e« cben.

Mais, laissons là ces débats .... savez-vous où j’en voulais venir? 1 . . . . Alfred Tennyson est en France.

— Eh! bieD, qu’y a-t-il là d’étonnant?

30 Rien assurément que l’aventure divertissante qui lui est survenue.

— Ah! racontez-la-moi de fil en aiguille. 2

Après être parti de Londres avec un ami, le professeur Wilson, Tennyson était descendu 3 à Metz dans une auberge.

35 — Comme le plus simple des mortels.

Eh! oui; .... leur eut-il fallu coucher à la belle étoile, 4 par hasard?

— Oh non! pour être poète on n’en est pas moins homme. 4

A peine installé à l’auberge, Tennyson s’enfonce * dans la

40 lecture de ses livres et le professeur Wilson sort pour aller voir les curiosités 7 de la ville.

— Il faut bien avoir la monomanie de la lecture 8 pour s’aller enterrer tout vivant dans sa chambre quand on est en pays étranger.

45 Le professeur Wilson, qui connaissait par expérience les distractions de son ami, recommande au garçon de ne pas laisser le feu s’éteindre.*

— Bonne précaution ! . . . . car nous avons un printemps qui ressemble à l’hiver à s’y méprendre. 10

50 Vous avez raison .... mais, par malheur, donnant une entorse tout ensemble à 11 la langue et à la prononciation, il se met 12 à baragouiner 13 à l’oreille du domestique: ,,Ne laissez pas sortir le fou.“ 14

— Oh! la bonne méprise!

55 Le domestique court prévenir son maître que le nouveau débarqué 1 4 est un maniaque 18 qu’il faut tenir sous clef. 17

— Grande rumeur 18 dans tout l'hôtel?

Je crois bien .... tout le monde était sur le qui-vive, 1 * pour fondre, au premier signal, sur l’ennemi commun.

60 — Et Monsieur Tennyson?

1) SHJobin (obtr mornuf) idj fommen njodtc. 2) 9lu8fûljrlitf>. 3) 9lbflfftictjrn. 4) 3m grfitn fàlaftn. 5) @o qrofi fin 'Dicbtft ift, fo bletbt er bennotb tin üJtfnfcb. fi) ffiertitfl fieb. 7) Scbfiiémùrbiqffitfn. 8) -lVan niufi fin rtrfjtfr ©ücbfrnarr ft in. 9) îluéqfljtn. 10) 3um iBtrtactbftln. il) lütrfîoêtnb jufllticb qfqtn. 12) gAnqt tr on. 13) îKabbrftbtn. 14) ©tatt: s ‘éteindre le fen. 15) 3)fr ntut Wnqtfommtnt. Ifi) @iR Sîaftnbtr. 17) ©in» fpcrrtn. 18) CArm. 19) ?luf bfr Jjut.

Dk

Après une heure de rêverie , il s’aperçoit que le feu est complètement éteint et qu’il n’y a plus que deux tisons 1 noircis, qui se regardent mélancoliquement. Il sonne .... le garçon accourt.

— Pas trop rassuré, j'imagiue? 65

On aurait eu peur à moins .... Le domestique entr’ouvre

la porte qu’il laisse entrebâillée 2 ... .

— Et s’évanouit?

Non pas; 3 mais il aperçoit, au milieu de la chambre, Monsieur Tennyson, qui, armé du tisonnoir, 4 * le brandissait 3 avec 70 violence en montrant le foyer.

— Je me figure son effroi.

Pâle et hors de lui , il descend quatre à quatre les escaliers 6 et se précipite dans la cuisine, en criant: Le fou ! le fou!

— Et Monsieur Wilson? 75

Au moment où l’agent de police se mettait en devoir 7 de

conduire au violon 8 le malheureux poète qui s’efforçait de se débarrasser’ des étreintes 10 du constable metzois, son ami entre, tout s’explique et l'ordre est rétabli.

— Que de mésaventures" pour un mot estropié! 13 80

Vingt-huitième journée.

De* types comique*.

Mon départ ayant été retardé de quelques jours , il m’a pris fantaisie 13 de retourner au théâtre français, et là quelque chose m’a singulièrement frappé.

— Quoi donc, je vous prie?

C'est qu’on ne rit plus sur cette scène et que les comédies 5 qu’on y joue sont toutes d’un sérieux désespérant? 14

— Mais jusqu’ici une vogue soutenue s’attachait à ce théâtre. 1 5 Citez-moi un seul fait à l’appui de votre thèse.

1) ©toiib. 2) îlnqde&nt. 3) 9tic6t bocb. 4) @d)üreiîcn. 5) @(btotn»

St». 6) tfitt cr bit ïveppt Ijinab. 7) $ttb aufaicttr. 8) 2frrcfl)imnur,

fam. 8ocb. 9) Si<b loswinben. 10) üinôblimiunq. H) llnfaQ. 12) ®nt»

fUIlen. 13) Ijat micfc tint 8uft anqtroanbelt. 14) 3u>n 'Ucrjwtifeln

«rnft. 15) )8i« jrfct blieb biefc« Sweater fortroâbrcnb belUbt.

Un fait, dites-vous? .... je n*ai que l’embarras du choix. 10 — Il est bien vrai que les bouffonneries de Molière, qui a enterré* tous ses devanciers, n’ont plus le pouvoir de nous mettre en belle humeur;* mais cela vient, sans contredit*, de ce que nous sommes devenus plus raisonnables.

Je crois effectivement que la génération actuelle a la prélôtention de passer 4 pour plus grave que la précédente; reste à savoir si elle la justifie.

— Trouvez-moi donc aujourdhui un médecin tout bouffi d'importance,* comme MM. Diafoiras, père et fils, tout pétri de gravité et do sottise,* comme M. Purgon!

20 Oui, sans doute, le médecin ne fait plus ses visites en longue robe noire et coiffé d’un haut bonnet 7 pointu; mais, pour porter 8 le frac et la cravate blanche, en est-il moins charlatan? .... Et les homéopathes? »

■ — Mais il n’abuse plus du latin, comme jadis.

25 D’accord .... en revanche il parle grec en français.

— Par exemple, voilà qui est fort! .... Vous voulez sans doute rire à mes dépens.

Et cela pour jeter de la poudre aux yenx et imposer aux simples.* Céphalalgie, 10 odontalgie, 1 * névralgie,'* hydrothéra- 30 pie: 1 * voilà des mots ronflants! 14

— Je passe condamnation sur ce point 15 .... Mais où trouveriez-vous de nos jours uu intrigant comme Scapin? 1 *

Où? .... non plus, à vrai dire, sous la livrée d’un laquais, mais dans toutes sortes d’industries où le rusé valet de 35 Molière est bien dépassé. 17

— Sans doute la race des escrocs n’est pas éteinte? 18

Non, ma foi, car vous avez le faiseur, 19 qui les vaut tous tant qu’ils sont. 20

— Quelle est la sphère d’activité* 1 de ce nouveau personnage? 40 Je vais vous l’apprendre ....** Les affaires, les spéculations

O ©rrbunftlt. 2) J&<it«rilimnun. 3) Obi *t .fitofiùh 4) (Scltcn. 5) @i<6 fcrei&enb loie tin 5Bf.iu. fi) ®auj aué ©ranitSt unb ÎUunmbrit juf<umnrnqff<(}t. 7) $ut. 8) DbflUiÆ rv .... trAqt. 9) (ÿinfiUtiqt. 10) fiorffftmrr*. 11) Sn&nn'tb. 12) ffhrctnfranfbeif. 13) SultroofiVr. fur. 14) ^oibflingrub. 15) 3d> rrftmit inifb in bttftm (Buufie fur bcflcut. 16i ©tfclaurr 'Btbieiut (tu brn üJfoIièrt'fcfcrn Üuftfpicltn). 17) ©ero.iltig jutüdbUibl. 1H) 'iluSarflorben. 19 ) ’JlbenrfitittrliAtr @Vfculant; @<tn>inb* !«r. 20) ’/lflr mil rinanbtr. 21) 2Birfung«frfifi. 22) îDafi lvill i«6 3bnm fafltn.

aventureuses, dans lesquelles il se lance 1 et vous lance avec lui.

— Scapin ne serait donc pas mort? .... Qui diantre s'en serait douté?

Cela vous étonne? .... mais c'est connu, adopté. 2 Vous 45 avez le Scapin politique, qui accroche* un portefeuille, 4 Dieu ou plutôt le Diable sait comment?

— Il n’y a pas le mot à dire: 5 souple et rampant, et l’on arrive à tout. 4

Vous avez le Scapin littéraire qui achète aux journaux le 50 droit d’y faire son éloge et qui n’y va pas de main morte. 7

— Oh! pour cela, oui.* Voilà pourquoi la louange est devenue si banale et la saine critique si rare.

ËDfin Scapin avocat, défendant les causes les plus véreuses * avec une chaleur de commande 10 qui enthousiasme les sots. 55

— Mais soyez de bon compte 11 et convenez du moins que le type 12 du bourgeois gentilhomme'* a disparu.

Nullement .... Le sot orgueil de M r Jourdain et sa bonhomie égoïste éclatent encore de nos jours chez le boutiquier 14 enrichi. 60

— Il est bien vrai que nos bourgeois ont aussi leurs ridicules.

Ainsi, de votre propre aveu, 15 la bourgeoisie prête le flanc

à la critique . ... ,4 Et les marquis de Molière, croyez-vous qu'ils aient cessé d'exister?

— Montrez-m’en donc! .... Je serais curieux de faire leur 65 connaissance.

Il n’est pas besoin d’aller loin pour en rencontrer .... Si leurs parchemins ne sont pas de bon aloi, 17 ils ont du moins toute la fatuité qui caractérisait ces ridicules cavaliers. 1 *

— Mais, encore une fois, ces marquis où sont-ils? 70

Belle demande! .... Voyez ces physionomies qui s'épanouissent bêtement 1 * au-dessus d'une cravate cerise 20 et sur-

t) ©id> fhïqtti. 2) @ûng unb qtbt. 3) (Srftafdjen. 4) üïïinijhrfhflt. 5) Iâpt fl# nicfcts tinrothbtn. fi) ®urt6 ®<f<$mtlbigffit unb

£ri«b<rti grlaïuit tnan <u Vlfltm. 7) ®cr nicfet faut ifl ft* btrauSju» rtrtiAen. t) ift frrilirfj luafcr! 9) Hnfaubtr, ftbltÆt. tO) ©rbtuibel»

geutr, nfiinfttüe Jflârme. H) Vlbrr, ftitn @it aufritbtig. IV) Ur» bitb. 13) ®<abtttcr IBùrgtr. 14) Ærâmer. 15) 2Bit ®it felbft gtfhben. 16) ®er jtritif «inc *î3fôB< bavbiticn. 17) ÜC e n n ibre Tlteléfiriffr nirfjtAAt Rnb. 18) (Saualitr. te) ®ie fltfc bummtrwfifc entfattcn. 20) Jtirfrbtotb.

montées de deux touffes de cheveux 1 que sépare une raie* artistement faite.

75 Ah! j’y suis .... C’est ce que nous appelons des gandins.

Le nom ne fait rien à la chose . . / Appelez-les beaux du jour, fashionables , dandies , mirliflors, gants-jaunes, lions, cocodès, gandins .... Ces êtres si infatués d’eux-mêmes, 4 si remplis de leur nullité, 5 valent-ils mieux que les marquis de 80 Molière?

— Au fait, vous pourriez bien dire vrai.

Sont-ils moins bavards, moins suffisants, moins insupportables ?

— Accordé! accordé!*

85 Vous croyez n’avoir plus de précieuses ridicules? .... vous avez mieux que ça, bien mieux.

— Et quoi donc? .... prenez garde de chanter trop tôt victoire. 7

Vous avez le langage à la fois prétentieux et débraillé, 90 qui envahit* vos salons chaque jour davantage; Cathos et Madelon 10 se sont faites poissardes. 11

Somme toute, 17 nous n’avons rien gagné depuis Molière?

.... et nos vices ou nos ridicules sont restés les mêmes?

Oui; vous avez changé de costumes et d’allures, 15 vous vous 95 êtes modernisés .... voilà tout.

Nous marchons 14 avec le siècle.

La franche gaîté a disparu de votre théâtre .... tout le monde y raisonne 15 et affecte un air grave et posé. 1 *

100 N’est-ce pas un peu la maladie du temps?

Et c’est pour cela, comme je vous le disais en commençant, qu’au lieu de personnages gais et amusants, vous en avez de si sérieux et de si monotones.

Ce qui me console, c’est qu’il en est à peu près partout ainsi.

1) .6aarbüftbel. 2) @($eitel. 3) fltnbttl an btr @a$t 4) ®o

tingtbilbet. 5) ®o ftoU auf i^re @cifle«lofigîtit. 6) 3ug«geben! 7) 3u früb froblodtn 8) Sfnjîêglfl, gtmtin. 9) Itm fut grtiftit in. 10) 3n>et Jjaurtrtrfontn iin obigen SuflfpUlt. 11) Wifàrotib. 12) Sur). 13) SlBeUn, IBtncfjmen. 14) ®o*»4rt* fri&reiltn. 15) ÿîaibgrübtin, vtrnûnfteln. 16) ftçt.

Vingt-neuvième journée.

Meyerbeer: pont et contre.

Encore une lyre de brisée, et l'une des plus harmonieuses et des plus puissantes!

— Sans doute la perte est grande, mais n’exagérons rien. L’art musical a encore des représentants.

Ah ! vous êtes, je le vois, de ces esprits prévenus ou sys- 5 tématiques, qui semblent nous dire : „Hors du cercle de mes admirations point de salut!" 1

— Si je ne suis pas tout de flamme 2 dès qu'on parle de Meyerbeer, si je ne partage pas votre fanatisme 2 pour lui, je me trouve du moins en assez bonne compagnie .... Spontini, 10 Mendelsohn, Schumann n'en raflolaient pas. 2

Ah! oui, Spontini, cet homme si gonflé de son mérite, 5 qu'il trouvait détestable tout ce que le public applaudissait, hors la Vestale et Fernand Cortès.

— Je vous abandonne Spontini* .... au dire de tous r son 15 orgueil maladroit le faisait souvent extravaguer 5 . . . . mais Mendelsohn? ....

Eh! bien, qu’a*t-il dit?

— Robert-1 e-Diable est nne oeuvre où Je bruit dissimule * mal le vide des idées, et où le sentiment dramatique fait défaut. 10 20

Un jugement aussi sévère a droit de 11 surprendre, quand on songe que Mendelsohn , encore jeune , entendit à Paris cet opéra dans toute sa fraîcheur et admirablement exécuté.

— Ce qu’il blâmait avec raison, c’est une imitation trop servile 11 des mélodies rossiniennes, une musique trop bruyante et 25 des airs souvent en parfait désaccord 13 avec la situation du personnage.

1) 3)a gilt allé» ni<$t. 2) ÜBtnn ic& nicfct glei* 8euer fange. 3) ©dunAr. merci. 4) ©cbwârmten um ilm nitfet. 5 ) ©o geblâ&t »cn feinem ‘lier, bienfîe. 6) 3<f> »crù*te barauf @t>. ju «ert^eibigen. 7) ©ottùe aile ÜCelt fagt. 8) Safeln. 9) iBertirgt. 10 ) geljU. 11) Æann tco$L 12) (ïin ju Milite» Sîaii&ftrsben. 13) Dtyne jefce Uebercinflimmung.

Il y a du vrai dans ces reproches, 1 mais à mon tour, je vous dirai: n’exagérons rien. Certains ornements déplacés n’en- 30 lèvent rien au mérite de l’oeuvre.

— Tous m’accorderez * du moins que Meyerbeer n’était pas un génie original.

Je ne le nie pas .... A coup sûr il a eu ses modèles.

— Que penser d’un compositeur qui imite, l’un après l'autre, 35 les maîtres le plus en vogue, pour se tresser * une couronne de leurs lauriers?

Sans crier au plagiat, 4 on peut convenir que, dans les oeuvres qui marquent 5 son début, il a trop abdiqué * son originalité et s'est montré trop rossinien.

40 Trouvez-vous? .... C’est cependant ce défaut qui nous a valu 1 le C r o c i ato.

— Enfin, Robert, que vous admirez si fort,® n'est après tout qu’une oeuvre mixte et de transition.’ On y sent l'influence du Ereyschutz, de don Juan, de la Vestale ....

45 De quoi vous plaignez- vous donc? .... de ce que Robert réunit les qualités dominantes de ces trois opéras?

— C’est le romantisme allié aux roulades, 10 les sombres mélopées 11 à tout le luxe de la vocalisation. 12

Mais ces combinaisons ingénieuses que vous lui reprochez 50 ont essentiellement contribué au succès de l’oeuvre. Avec moins de tact il n'eût pas réussi.

— Ainsi Meyerbeer n’a travaillé que pour le succès? . . . . Un véritable artiste a des vues plus élevées! 1 * Ce n’est pas Mozart qui aurait sacrifié l'art aux exigences de la mode.

55 Arriver aux succès par des voies honorables est une noble ambition, et Mozart n’en était pas plus exempt que tout autre, ne vous déplaise. 14

— Mais il s’en préoccupait moins. 15

Refuserez-vous votre admiration aux Huguenots!

60 — Je n’ai pas des oreilles si béotiennes. 15 Ce deuxième opéra

i) ÎDiefer Tafctl ift niât flan» ungtgrûnbtt 2) 3ugtbtn. 3) RIe*1tn. 1) llebtr miififalifAt# îfilngiat fdjreicn. 5) Sqcitfcntn. 6) an f. 7) 3*bürf> biefnn fttbltr vtrbanftit wir. 8) ©o febr. 9) Gin ge. inif<6ti« unb lWbfrgang«.aiîcrf. 10) CDlit tfdufcn mbunbtn. Il) SDüfire QHtlobicn. 12) tüiit aUcu trbtnflicbrn Golornturtn. 13) ©trebt nocb eintm bô&mu 3itlr* 14) Û'iit iljrtr Grlaubnig ju fagcn. 15) G« nnbm ibn ,ibfï roritigtr in îlniprinb. 16) îUi e i n c Obrtn ftiib ni<tt grgtn folcbc âùbdifàtn (ÿtnûffc »tr|<blofffn.

me semble supérieur au premier. L'harmonie y a repris le pas sur ta mélodie, 1 et des régions du fantastique* nous passons dans le domaine de l'histoire. 1

A la bonne heure au moins 4 . , . . Voilà un jugement qui nous réconcilie. Peu s’en faut que tous n’abondiez dans mon 65 sens. 5

— Ses admirateurs assurent même qu'il a créé l’opéra historique.

Eh! oui; les Huguenots, qui nous montrent la lutte du protestantisme et du catholicisme, ont tout à fait la couleur 70 et le costume du temps. Son génie sait donner àme et mouvement à une idée.

— Mais les rôles du page et de Marguerite ne jurent-ils * pas

avec le ton sombre 7 de tout l'Opéra? .... ces accessoires ne sont-ils pas déplacés? 75

C’est un dernier tribut payé aux réminiscences italiennes, une sorte de hors d'oeuvre 8 qu’on pourrait retrancher ' sans inconvénient.

— Il est du moins de fait que la mise en scène si splendide de

ses oeuvres a grandement contribué à leur succès. 80

Oui, je sais qu’on lui a reproché, comme une faiblesse, comme un symptôme d’impuissance, cet appel 1 ® à la curiosité de la foule.

— Et qu’est-ce d’autre, je vous prie, qu’un charlatanisme? Ces monastères au clair de lune, 11 ces cathédrales en habits de 85 fête, 11 ces patineurs, 11 ces levers de soleil, 14 ces processions,

ce torrent sous lequel un pont s’écroule 15 entraînant avec lui l’héroïne de la pièce . , . . voilà mes griefs! 44

Ils sont beaux vos griefs! .... Ingrat! .... l'artiste vous donne une partition magnifique qui suffirait seule à at- 90 tirer la foule .... et vous lui imputez à crime 17 d’y ajouter une mise en scène qui fait rêver des mille et une nuits ! . . . . mais ça n’a pas de nom! 18

1) 2>ie harmonie bat toitfeer btn Uianfl sor b«r ÜJîef obie flenominen. 2) 2lu< bftn Jtrtife beê gantaflifcfccn. 3) 3»* ©fbict btc ®«f<bi<t>te. 4) CDal (affe i* mir gtfalUn (ober $a4 lift (1<6 bôrtn). 5) ©ie ur» tbtiltn btinab* flan} in mtincm ©inné. fi) ®r«ll abftecben. 7) ÜMiflw (Sbarafter. S) ffitroaé tiniflcrmajkn Uebcrfïüffi^eff . 9) ÜBefllafffn. iO) 2ln* rufunq. 11) SBeim ÜJfonbfaein fltfcbtn. 12) 8efHi<b btcorirt. 13) ©*litt» fibublftufer. 14) ©onnenaufflanfl. 15) 3ufammtnbrid>t. 16) ÜJItine 23t» f<$»trbtn. 17) 91(4 cin iUtrbrttÇtn anredmrn. 18) 3lber tl ift unet$ôrt!

— Comme vous prenez la mouche aisément! 1 .... Je le 95 blâme d'avoir exagéré l’importance de certains détails tout extérieurs et d’avoir rendu la représentation d'uu opéra moderne presque impossible .... et j’ai grandement raison. 2

Votre blâme n’atteint 3 que les compositeurs, qui, à défaut d'idées originales, multiplient les décors, les costumes et les 100 ballets pourallécber le spectateur avide de spectacle, et qui ne doivent leurs succès qu'au peintre et au machiniste.

— Mais la chèvre dans le Pardon de Ploermel, ce pont qui se brise, ne sont-ce pas là des enfantillages? 4

Je ne me sens pas d'humeur 3 à disserter là-dessus. Repro- 1 05 chables ou non, ces moyens ont réussi et c’est le principal.

— Ainsi soit-il!

Un homme de génie sait et doit profiter de toutes les ressources que le progrès de l'art a mises à sa disposition. Que le compositeur moderne qui s’en est volontairement privé 110 lui jette la première pierre!

Trentième journée.

Une réception académique.

Vous n’auriez pu vous remettre en route, Monsieur, sans voir nos quarante immortels réunis dans la même enceinte.

— C’est une bonne fortune * dont je vous serai redevable, car n’y est pas admis qui veut/ m’a-t-on dit.

5 En effet ; il n’y a qu’un jour par année où l’académie ouvre ses portes au public, sauf les cas, comme celui-ci, où le nouvel élu 8 vient remplir une place devenue vacante. * Les séances particulières ont toujours lieu à huis-clos. 10

— La foule grossit à vue d’oeil . . . . ll des dames élégamment

1) SBie @le fo Itid&t in 3om geratbcn! 2) Unb id& babc gar 9te4t.

8) ïrifft. 4) Rinbtrfpicl. 5) Slufgtlcgt. 6) ®in glütflitbtr 3ufail.

7) 3tberman fann jugtlafftn wttbcn. 8) ®er ntu ’2lu«crtoâblt«.

9) tfrltbigt. 10) SBtrbtn ftet* bei »trf<bloffcntn $bürtn geljalttn, jïnb

immtr gcbeim. 11) 3uftÇenb«.

paréeB envahissent l’hémicycle. 1 Tout annonce que la séance 10 sera brillante.

L'attrait de cette solennité académique réside 1 dans le nom du récipiendaire. 3

— N’est-ce pas Mr. Berryer?

Lui-mème, le plus éloquent de nos orateurs. Député légi- 15 timiste après la révolution de 1830, il a eu le rare privilège de captiver constamment et au plus haut degré une chambre hostile à ses opinions. 3

— Le voilà, sans doute? .... Quelle tournure distinguée!

quel maintien 5 plein de dignité! 20

La nature a beaucoup fait pour lui ... . Elle lui a donné une physionomie expressive et fortement accusée *, un organe mâle et sonore, 7 des gestes remplis de noblesse et la puissance du regard.

— Avec des dons si heureux reçus en naissant, 9 il lui a peu 25 fallu sans doute pour remporter * les triomphes oratoires les plus éclatants?

C’est ce qui vous trompe. Les qualités naturelles ne suffisent pas pour faire un orateur; il faut l’étude, la réflexion, l'habitude de parler en public, l'aplomb 10 que donne une ex- 30 périence journalière.

— Mr. Berryer n’a-t-il pas débuté 11 fort jeune dans la carrière du barreau? 1 *

Oui, et ses débuts ont servi à la défense des deux illustres prévenus, 13 Debelle et Cambronne. 35

— Mais son début comme orateur politique?

II date de 1826 .... C’est alors surtout que se révéla ce talent hors ligne 14 qui a fait de Berryer le rival 15 de Mirabeau dans nos assemblées législatives.

— Ne plaidait-il pas, il y a deux ans, pour la première femme 40 de feu Jérome Bonaparte, M me Patterson?

En effet .... Sa parole est au service de toutes les causes

1) Ükünqtn ftdj in ba* fflmpbifbcater, in ben .Çal&frti*. 2) Siegt.

8) $e« in bit ?lcabemie îlufjune&menben. 4) @egen feint (polittfàen) 3lnfl«6ttn ftinbli* geflnnt. 5) $altung. 6) àuSbrucféoollt unb marfirtt ©ejlcbtsjûge. 7) (ÿint mânnli&t unb Hangvodt @timmt. 8) üJiit fo #or}ügli<$en natürlûbtn @aben. 9) $a»on tragen. 10) ffeftigfeit. 11) 5ln« gcfangen. 12) 3n btr geriétlicben Saufbabn. 13) Mngeflagtcn. 14) ©t» fonbtr* auégejeiibnet. 15) ÜJlebenbubUr.

où le faible est aux prises avec le puissant, à quelque parti d’ailleurs que sou client appartienne.

45 — Mais M me Patterson et son fils ont perdu leur procès?

Rien de plus simple ! Plonplon ne s’est pas soucié de partager avec son frère le million que son vieux roué de père lui a laissé. C'est un bourreau d’argent 1 qui chasse de race.*

— Qui s’avance pour toucher la main à l’illustre avocat?

50 C’est Mr. Cousin, le philosophe, le poète, le penseur, l’homme qui, dans sa chaire de professeur, muette aujourd’hui, passionnait 3 les âmes les plus froides, et renouvelait les miracles d’éloquence attribués à Abeilard.

— Et son voisin de gauche?

55 C’est Mr. Villemain, le maître 4 à l’improvisation vive, naturelle, éloquente, l'orateur spirituel, coloré, 5 entraînant.

— Et tous ces savants qui se pressent autour de Mr. Berryer pour lui adresser leurs félicitations?

Tous voyez les vétérans de l'académie et ses derniers

60 élus. Parmi ceux-ci se distingue Ponsard , l’auteur de Lucrèce et de quelques autres drames, un des coryphées* de cette école du bon sens fondée en haine des 7 excès du romantisme.

— A propos de romantisme, je ne vois pas le chef de cette

05 école, V. Hugo.

Malheureusement * la politique l’avait enlevé aux lettres et à la poésie. Les journées de juin ont fait planer les plus graves soupçons sur sa tète,* et il s’est exilé volontairement pour échapper au bannissement qui l'attendait.

70 — Il brille donc par son absence .... Pourquoi Béranger, le chansonnier si populaire, ne comptait-il pas parmi les Quarante?

L'Académie n’a jamais voulu de lui, ou pour mieux dire, il ne voulait pas être de l’Académie. Béranger ne savait pas mendier 10 les suffrages, il ne savait que chanter.

75 — Et cette figure si pâle, mais si expressive en même temps?

C’est Mr. Guizot .... Ne vous fait-il pas l’effet 11 d’un philosophe de l’antiquité? Dans sa chaire ou à la tribune 12 il ne ressemble ni à Mr. Villemain, dont la parole improvisée

1) (ScIbvtrfÆwtnbft. 2) 5>tr $itr nitbt au* btr 9!rf f<6lâqt. 3) 9Infeutrn. 4) Utfjrtr. 4) fflilbtrrei*. 6) J&aupttr, ^aurtrerfontn. 7) Slu* ■ÇaÇ für bit. 8) Seibtr. 9 ) fiabtn fcferomn iOtr&aibt qtfltn iljn trrtqf. 10) (Srbcttcln. 11) Hommt tr 31>ntn nitÿt al* . . . . »or. 12) Oltbntrbûbnt.

avait tant d’éclat, dî à feu Mr. Cousin, l’orateur aux vives allures de poète inspiré; mais il brille par l’enchaînement des idées 1 80 et la précision du langage.

— La séance est ouverte .... écoutons. Ah ! que vous aviez raison! C’est bien là une éloquence vive et nerveuse qui vous séduit tout d'abord. 2

Et quelle aptitude 3 rare à saisir et traiter toutes les ques- 85 tions! Comme l'orateur touche avec délicatesse les phases 4 un peu obscures de la vie de son prédécesseur!

— Et avec quelle courtoisie chevaleresque, 5 avec quelle urbanité de langage, 4 avec quelle parole toujours juste et convenable il expose les opinions de ses adversaires, sans y jamais mêler ni 90 amertume ni haine!

Le voilà lancé! . . . . 7 Admirez comme sa voix vibre, comme son oeil s’enflamme, comme sa parole se précipite ! Il plaide eu ce moment la cause du malheureux François II et de son héroïque épouse, victimes tous deux des fautes d'une 95 dynastie qui n’a rien oublié ni rien appris.

— Cette péroraison 8 est admirable! Qui eût dit, au début, qu’il ferait jaillir ces paroles enflammées et s’élèverait à de si sublimes inspirations?

C’est là le privilège de l'éloquence! .... Elle est partout, 100 anime tout, passionne tout. Elle éclate * dans une allocution 10 de Henri IV à ses troupes, comme sous l’humble toit d'un presbytère, 11 dans la chaire de vérité 12 comme dans les paroles du missionnaire mourant martyr de sa foi. L’éloquence, c'est le son que rend 13 une grande âme. 105

1) îlerfettunq ber ©ebanfeti. 2) 91 uf ber ©telle. 3) ÜDelée @abe xu . ... ! 4 ) îflerioben. 5) 9ïitterli*e £ôfli*feit. fi) SWit n>el*em feinen Son. 7) 3efct ifl et r e*t beqeiflert! 8) acfcluj). 9) @ie erfcfceint (obet fpri*t fl* au5). 10) îlnrebe. 11) fpfarrfjau*. 12) Jtanjel ber e»anqeli» f*en lierre. 13) iflon fi* gibt.

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Peschier, Causeries. Xtl, Kd.

Trente-uoième et dernière journée.

Le gamin de Paris.

Avant de prendre pour toujours congé de vous, permettezmoi, Monsieur, de vous adresser une question qui sera la dernière. Qu’est- ce, à proprement parler, que le gamin de Paris?

— Ah! nous y voilà! 1 . . „ . J’aurais été surpris que ce 5 terme ne vous intriguât pas; il en a intrigué tant d’autres!

J’imagine que le gamin est un enfant du peuple, qui bat le pavé;* mais chaque pays, chaque capitale a ses polissons* vêtus de guenilles, qui barbotent* dans la boue, sans former pour cela une spécialité. 1

10 — Votre curiosité est bien légitime; je vais essayer de la satisfaire. Naples a ses lazzaroni, 8 le Valais ses crétins,* la Bohème ses tribus nomades et indisciplinées; Paris a son gamin.

Quel âge a t il?

15 — De dix à quinze ans.

Et à quoi passe-t-il son temps?

— Il est d’ordinaire apprenti 8 chez un cordonnier, un charpentier, un badigeouueur, 9 ou bien saute-ruisseau. 10

Porte-t-il un costume à part?

20 — Oh! pour cela non. 11 Le gamin orne sa tête tantôt d’un bonnet de papier, tantôt d'une calotte grecque; 11 ni bas, ni mouchoir de poche; un pantalon troué d'où sortent des lambeaux 11 de chemise; rien de plus.

Avec une toilette aussi primitive 14 il ne doit pas craindre

25 de se salir ou de déchirer ses habits.

— Eh! n’est-il pas bien plus heureux que ces nobles rejetons 1 *

t) 2f<6! i<b batbtf ti tooljl! 2) ÜJîûfig burdj bie ®traê«n jitben. 3) (Saffftibubf. 4) tBlatffÇcii. 5) Oljnt bei&atb tint btfonbtre Slafft ju bilbcu. 6) $trafitni>ôb<(. 7) 2Blôbfiitni<u. 8) Cc&rltna. 9) ÏDlautran» fircicber. 10) t'aufbube. Il) 01). ba« nicfct! 12) @ri«(bi)*e gappc. IB) gfftcn. 14) Ungtfünfhlt. il) êsprôgtinflt.

de familles aristocratiques, qui se promènent flanqués 1 d’un graud laquais et d'une bonne, et n’osent se livrer* aux jeux de leur âge, • de peur de froisser leur col de chemise ou de gâter leur veste de satin? 30

Mais le gamin a ses heures de récréation? .... où les passe- t-il?

— Vous le trouverez dans toutes les rues, à tous les coins: c’est le flâneur par excellence.* Le nez au vent, 4 l’air goguenard,* il s’arrête tantôt devant un empirique, tantôt devant 35 les théâtres où se fait la parade.

Mais il ne s’en tient pas toujours à ces délassements inoffensifs.® Les passants ont, dit-on, souvent à se plaindre de ses gamineries. 7

— Oui, sans doute, il heurte tout le monde, recevant une 40

taloche 8 par-ci, un coup de pied par-là, mais sans même s’en apercevoir. 11 tirera la langue à l’un, fera la grimace à l’autre, s'élancera derrière un cabriolet et s'y cramponnera, 9 jusqu’à ce qu'un de ses pareils, en le dénonçant au cocher, lui fasse lâcher prise. 10 45

Je me figure que les goûts naturels à l’homme se développent de bonne heure chez lui: la boisson, le jeu, le théâtre ....

— Oh! pour ce qui est de la boisson, il ne peut guère s’y adonner et pour cause 11 .... D’ailleurs la tisane 1 * appelée

coco, monte rarement à la tête. 50

Mais le jeu?

— Ma foi, le gamin est joueur; chez lui c’est une passion. Les hautes classes ne font-elles pas de même? .... Vous jouez des billets de banque, lui joue de gros sous .... lequel est le plus coupable? ' 55

On dit qu’il est le fléau 13 de ceux qui vont au théâtre ou qui en sortent; qu’il les assiège pour se faire remettre une contremarque et entrer au spectacle pour rien.

— Oui, les théâtres populaires ont pour le gamin un attrait irrésistible. Au poulailler, 14 sa place de prédilection, 1 * il est 60 chez lui, dans son élément, dans son empire.

Vous dites qu’on le retrouve partout.

1) 3ur @eite ïjabenb. 2) ©idj ergebett. 3) 3m bôcbfltn Sinitt beS UüorteS. 4) 2)ie 9îafe l)o<b tragtnb. 5) ©bôttifà. 6) £armIo«. 7) <®af. fen&ubcnflrticf». 9) Slappé auf t>*n Jlocf. 9) @i<6 anflammern. 10) 3&n nôt&igt, ba« Srgrifftne IcS^ulaffen. Il) Unb jmar au* guten Oiûnben.

12) fiafriÇenwaffer. 13) SPlagt. 14) 3u<$ljt. 15) @ein 8iebltng«blafe.

— Certainement .... il est de 1 toutes les réjouissances publiques, grimpe aux mâts de Cocagne * et gagne les premiers 65 prix ; il suit tous les cortèges funèbres, 3 se mêle à toutes les rixes, 1 nargue 3 les sergents de ville,* joue mille tours aux étalagistes 7 et se moque des taloches autant que de la prison.

Mais que devient-il plus tard?

— La plupart du temps un défenseur du pays, sentinelle 70 avancée 8 des idées d’indépendance et de liberté. A Marengo, à Austerlitz, sur les barricades de 1830 et dans les rangs des gardes mobiles de 1848, le gamin de Paris brillait au premier rang; sa carrière se termine chez les grognards des Invalides.'

<) SBei. 2) Jtlettermafi. 3) fititfceiuug. 4) ©trtitigfeit. 5) îrofct. 6) Qlolijtibitner. 7 ) ©tabtfrimtr. 8) 93orf4mi?fer, 9) ©runtinigc ! Be* rooljiur 3n»alibenI)auftS.