IV. — La présence dans B du dernier vers du triple

Li regart de ses vairs ieus m'ocit permet de retrouver la musique d'un rondeau, dont le texte poétique a été reconstitué dans sa forme fixe par M. Rudolf Meyer, en appendice à la publication de M. Stimming, p. 179.

j Nus ne m'i pourroit conforter | Ne donner joie et soûlas l Se

Nonne sui, nonne, laissiés m'aler, | Je ' Aptatur.

Manuscrit. — Bamberg, fol. 45 v°.

Edition. — Stimming, 44.

Commentaire musicologique. I. — Tonalité du tritos plagal.

II. — Modes rythmiques : triple et motet, y mode ; ténor du type Aptatur en 5" mode parfait et 3 e mode parfait alternant, ordo -primus.

III. — Voir au commentaire de la pièce xxiv un essai d'identification du ténor Aptatur.

Cil s'entremet de folie | Qui contre amours vuelt parler, | Car

Nus hons ne pourroit savoir | Que c'est, d'amer par amours, | Car

Victime.

Dig tzod hy

Manuscrits. — Bamberg, fol. 46 r°. — M, fol. 223 v°-224 r°. Edition. — Stimming, 45.

Commentaire musicologique. I. — Ton de rê. Protos plagal.

II. — Modes rythmiques : triple et motet en i« mode; ténor Victime en V mode, ordo pritnus.

III. — Le ténor Victime, d'un emploi assez rare, est le début de la prose du dimanche de Pâques, Victime pascali laudes immolent ckristiani. Lib. Grad. p. 217.

j Navrés sui au cuer si très doucement | Que j Navrés sui près dou cuer sans plaie | D'un ' Veritatem.

Manuscrits. — Bamberg, fol. 46 v° — M, fol. 155 v°-i56 r°.

Edition. — Stimming, 46.

Commentaire musicologique. I. — Ton de fa-ut. Tritos plagal.

II. — Modes rythmiques : triple et motet, y mode ; ténor du type Veritatem en 5 e mode alternant avec le 3* mode.

III. — Voir le commentaire de la pièce xi pour l'identification du ténor.

I Ypocrite pseudopontifices, | Ecclesie diri carnifices, | In

j O quam sancta, quam benigna, | Fulget mater Salvatoris, | Laude

! Et gaudebit.

Manuscrits. — Bamberg, fol. 47 r°.

L'histoire de ce motet est quelque peu complexe : M. Ludwig l'a écrite dans l'article des Sammelbaende der Internationa icn Musik-Gesellschaft (1906), que nous avons déjà cité à diverses reprises. Nous la résumons à notre tour.

La source est un mélisme d'organum sur le thème mélodique Et gaudebit : ce mélisme se trouve dans F, fol. 161 v°, et dans Pb, fol. 289.

Première famille. — De ce mélisme est issu le motet latin Velut Stella firmamenti, que l'on rencontre : i° dans Pa 1 , fol. 117 r°, en forme de motetus duplex, c'est-à-dire sans la partie de triple, avec le ténor Et gaudebit, et 2° dans F, fol. 412 v°, accompagné cette fois du triple Ypocrite pseudopontifices et du même ténor.

Deuxième famille. — Sur ce même mélisme, devenu motet, d'autres paroles ont été encore adaptées : cette famille, formée par la juxtaposition du triple Ypocrite, d'un nouveau motet O quam sancta, quam benigna et du ténor Et gaudebit, a pour représentants directs les mss. B et T.

Le manuscrit de Montpellier est une branche de cette seconde famille : au fol. 63 v°-64 r°, sur le motet O quam sancta et le même ténor Et gaudebit, il substitue un triple en langue

vulgaire El mois d'avril qu'iver vait départant | Que cil oiseil (Raynaud, I, p. 31) au triple

latin primitif, sans en modifier la partie musicale.

Troisième famille. — On sait que dans la marge blanche du parchemin, le ms. Pb donne

l'incipit des motets adaptés sur les mélismes correspondants : or, en face d'un organum duplum sur ce même thème Et gaudebit, il indique le motet Al cor ai une aligrance. Ce motet nous est connu : il se trouve dans W', fol. 196 v°.

Quatrième famille. — Elle est constituée par le motet latin Virgo, virginum regina, | Virga virens generosa, \ Florens , qui se trouve au fol. 187 v* du ms. W.

Cinquième famille. — Elle a pour unique représentant un autre motet latin Mentor lui creatoris | Eius vivas in timoré I Inius... qui nous a été conservé par le même manuscrit W*, fol. 188 v».

Si nous récapitulons les différentes phases qu'a traversées le motet étudié ici, nous verrons qu'au total il n'a pas subi moins de sept remaniements.

Editions. — Rep. hymn. a) 27870. — b) 13546.

a) L. Delisle, Annuaire- Bulletin, p. 115 et Dreves, xxi, 202. — b) Mone, 11, 410.

Commentaire musicologique. I. — Tonalité indécise. Voir la pièce x.

II. — Modes rythmiques : triple, 6" mode ; motet, 1" mode et ténor du type Et gaudebit, 5' mode parfait, ordo primus.