III. — Le ténor Omnes ' a été identifié à la pièce xx
f Douce dame par amours, | Virge, mère au roi souvrain, | Pour J Salve, virgo virginum, | Dei plena gracia, | Verum Cumque.
Manuscrits. — Bamberg, fol. 53 r°.
Le même motet se retrouve dans M, fol. 191 v -ig2 r°, mais la partie de motet remplace le texte latin par un autre en langue vulgaire, Quant voi Verbe reverdir, qui a été édité dans le recueil de G. Raynaud, 1, p. 126. Le motet se rencontre encore dans V, fol. 127.
Edition. — Stimming, 51.
Commentaire musicologique. I. — Tonalité du protos authente.
Dig tzod hy
II. — Modes rythmiques : triple et motet, 2 e mode; ténor Cumque en 2* mode parfait, ordo primus.
III. — Nous avons donné dans notre commentaire de la pièce lxiii l'identification du ténor.
Ave, lux luminum, | Ave, splendor et lux Ecclesie, | Specie Salve, virgo, rubens rosa, | Sola Xristi parens gloriosa, | Fulgida Neuma.
Manuscrits. — Bamberg, fol. 53 v.
Nous trouvons le triple de cette composition dans Pa 1 , fol. 2 v°, mais le ténor n'y paraît point ; la partie de motet et son ténor se rencontrent dans Pa* , fol. 118 r°. Le texte de M, fol. 93 v°-q,4 r°, est conforme à celui de B.
Commentaire musicologique. I. — Ton de ri. Protos authente.
II. .— Modes rythmiques : triple et motet, 3* mode ; ténor Neuma en 5 e mode parfait, ordo primus.
III. — Nous avons là la formule ordinaire, «««ma, du i* c mode ecclésiastique, telle qu'on latrouvedansles traités des théoriciens: le neuma, on le sait, est à la suite de l'antienne une sorte de petite vocalise, qui constitue en quelque manière la récapitulation du ton précédent. «C'est comme une sorte d'abrégé de l'antienne ou une récapitulation des sons principaux qui la composent ►. (Lebeuf, Traité historique et pratique sur le chant ecclésiastique, p. 239. Paris, 1 741). Le neuma,qxù a été pris ici pour thème mélodique du ténor, se trouve dans Walter Odington, (SS. I, p. 219) comme formule, nonannoeane, du premier mode.
j O miranda Dei karitas, | Per peccatum cecidit | Homo j Salve, mater salutifera, | Claritatis spéculum, | Tu ' Kyrie.
Manuscrits. — Bamberg, fol. 54 r°.
La partie de motet se retrouve dans Mu, fol. 75 r°.
Editions. — Rep. hymn, b) 18042. — 6) Mone, n, 213.
Commentaire musicologique. I. — Tonalité du tritos plagal.
IL — Modes rythmiques : triple et motet, I er mode ; ténor Kyrie* en $* mode, tantôt parfait, tantôt imparfait, ordines mélangés.
III. — Le Kyrie, qui sert de thème mélodique au ténor, est celui des semi-doubles. Lib. Grad. p. 30*.
Ave, plena gracie, | Fundamentum leticie, | Spéculum
Salve, virgo regia, [ Flos virginum, | Celi
Aptatur.
Dig tzod hy
Manuscrit. — Bamberg, fol. 54 v°.
Commentaire musicologique. I. — Ton de fa-ut. Tritos plagal.
IL — Modes rythmiques. Cette composition, infiniment curieuse au point de vue rythmique, est étudiée avec quelques développements dans le chapitre où il est traité du rythme binaire.
III. — Pour l'identification du ténor Aptatur, voir la pièce xxiv.
I Salve, virgo Katherina, | Régis filia, | Urbe
i Sicut solis radium | Quoddam corpus pervium | Videt
1 Hec dies.
Manuscrits. — Bamberg, fol. 55 r°.
Les mss. M, fol. 126 v-127 r°, et W*, fol. 198 v°-i99 r°, nous ont conservé un remaniement en langue vulgaire de ce motet avec les incipit suivants :
Lonc tans ai mise m'entente | En amer loiaument | Celé Au comencement d'esté | Que naist la flor ou vert pré, | Amors Hec dies.
La partie de motet, Au comencement d'esté, se trouvait déjà avec son ténor dans N, toi. 186 r°, et R, fol. 207 r°.
Commentaire musicologique. I. — Tonalité indécise.
IL — Modes rythmiques : triple et motet, 1" mode ; ténor du type Hec dies en 1" mode parfait, ordo primus, alternant avec quelques passages en 5* mode. III. — Voir la pièce xxi pour l'identification du ténor.
ITanquam agnus ductus ad victimam | Crucem Tamquam suscipit | Vellus pluviam | Ita Taxnquam.
Manuscrits. — Bamberg, fol. 55 v°,
La partie de motet Tamquam suscipit \ Vellus apparaît avec son ténor dans W 3 , fol. 154 v°.
Le ms. W* renferme, une seconde fois, ce motet au fol. 205 v°-20Ô r°, mais en forme de triple et la troisième partie, au lieu du texte latin de Bamberg, Tanquam agnus, chante une composition en langue vulgaire, Quant nest la flor en la pree, \ Que Verbete et la rousee | Contre... Cette transformation du motet primitif nous amène à en reconnaître une autre, que M, fol. 46 v°-47 r°, fait subir à ce même motet, devenu un quadruple :
Qui voudrait feme esprover | N'i porroit Deboinerement j Atendrai merci ; | Cors Quant naist la flour en la pree, | Que l'erbete Tanquam.
Dig tzod hy
Edition. — Rep. hymn. b) 20005.
Commentaire musicologique. I. — Tonalité indécise.
1,1. — Modes rythmiques : triple et motet, 2 e mode; ténor Tanquam en 2» mode parfait, ordines mélangés.
III. — Le ténor Tanquam est le verset Tanquam sponsus Dominus du répons de Noël Descendit de celis. Processionale monasticum, p. 27. Nous observerons que sur ce même répons ont été adaptés des tropes dits de fàbrice mundi.
j Se j'ai servi longuement | Amours bien et loialment, | Or j Trop longuement m'a failli | Ma dame d'avoir merci, | Si Pro patribus.
Manuscrits. — Bamberg, fol. 56 r°.
La partie de motet se rencontre seule, accompagnée toutefois de son ténor, dans N, fol. 179, et R, fol. 205. Le motet, sous sa forme définitive, existe, en plus de B, dans M, fol. 127 v°-i28 r°, dans C, fol. 39, et dans W*, fol. 199 v«-aoo r°.
Nous remarquerons, en outre, qu'un motet de W 2 , fol. 176 r°, Régis vert regia \ Recolit in gloria \ Virginis... avec le ténor Pro patribus, est le représentant latin du motet de Bamberg, dont nous nous occupons ici.
Edition. — Stimming, 52.
Commentaire musicologique. I. — Ton de fa-ut. Tritos authente.
II. — Modes rythmiques : triple et motet, 2 e mode ; ténor Pro patribus en 2 e mode parfait, ordo primus.
III. — Le ténor Pro patribus vient du graduel de la messe votive des saints apôtres Pierre et Paul, Pro patribus luis nati sunt tibi filii. Lib. Grad. p. [81J.
j Je m'en vois, ma douce amie, | Si vous lais, | Ce
Tels a mont le cuer hardi | En cuidier et en penser, | Qui ' Omnes.
Manuscrits. — Bamberg, fol. 56 v°. — Dans la même forme, M, fol. 118 V-ng r». Edition. — Stimming, 53.
Commentaire musicologique. I. — Tonalité du tritos plagal.
II. — Modes rythmiques : triple et motet, 1" mode; tenor du type Omnes 1 en 1" mode parfait, ordo primus, alternant avec un 5» mode imparfait, de même ordre.
III. — Voir l'identification du tenor au commentaire de la pièce xx.
Tant mi plaist a vous penser, | Fins cuers savourous et dous, | Ce Tous li cuers me rit de joie | De vostre biauté veir ; | Mais Omnes.
Dig tzod hy
Manuscrits. — Bamberg, fol. 57 r°. — M, fol. 157 vo-158 r°. Edition. — Stimming, 54.
Commentaire musicologique. I. — Tonalité du tritos plagal.
II. — Modes rythmiques : triple et motet, i« mode ; ténor du type Omnes 1 en i«mode parfait, ordo frimus, alternant avec un 5 e mode imparfait de même ordo,
III. — Voir l'identification du ténor au commentaire de la pièce xx.
Je ne chant pas par renvoiserie | Ne par jolieté, | Car
Talens m'est pris de chanter | Pour celi que j'ai tant amee ; | Dieus !
Optatur.
Omnes.
Manuscrit. — Bamberg, fol. 57 v°.
Edition. — Stimming, 55.
Commentaire musicologique. I. — Tonalité du tritos plagal.
II. — Modes rythmiques : triple, 6° mode ; motet, I er mode ; les deux ténors du type Aptatur et Omnes sont en i" mode parfait, ordines mélangés.
III. — Voir au commentaire de la pièce xxiv l'identification du ténor Optatur et à celui de la pièce xx l'identification du ténor Omnes.
IV. — Le cas d'un motet construit sur un double ténor est extrêmement rare au xiii» siècle et, en ce qui nous concerne, nous n'en connaissons point d'autre exemple. A l'âge suivant, dès l'époque de Guillaume de Machaut, ce procédé se généralisera et nous aurons les motets à quatre parties, avec deux voix aux dessus, un ténor et un contratenor, qui viendra compléter l'édifice contrapontique.
[ Amours qui vient par mesage | Ne porroit longues durer ; | Pour j Toute soûle passerai | Le bois ramé, | Puis que ' Notum.
Manuscrit. — Bamberg, fol. 58 r°.
Edition. — Stimming, 56.
Commentaire musicologique. I. — Tonalité du tritos plagal.
II. — Modes rythmiques : triple et motet, i Br mode ; ténor Notum en i Bt mode parfait, ordo primus.
III. — Le ténor Notum est vraisemblablement le verset Notum fecit Dominas du graduel Viderunt omnes, mais le thème mélodique reste à identifier.
Virgo Maria, mater speciosa, | Celestis regnï es porta gloriosa, | Paradisi
Virgo gloriosa, forma virginalis, | Virginum
Letabitur.
Dig tzod hy
Manuscrits. — Bamberg, fol. 58 v°.
Ce motet se retrouve dans M, fol. 68 V-69 r°, et dans Tu, fol. 32 r°, avec cette différence que le triple porte un texte en langue vulgaire, Dos rossignoles jolis, que G. Raynaud a publié dans son recueil, 1. 1, p. 35.
Editions. — Rep. hymn, b) 21796.
6) Mone, 11, 419.
Commentaire musicologique. I. — Tonalité indécise.
II. — Modes rythmiques : triple, 6" mode ; motet, I er mode ; ténor du type Lelabilur en 5 e mode parfait, ordo primus.
III. — Le ténor Lelabilur est pris au verset alléluiatique Domine, in virtute tua lelabilur rex, du V dimanche après la Pentecôte. Lib. Grad. p. 306.
( Res nova mirabilis, | Virgo semper amabilis, | Virgo J Virgo, decus castitatis, l Virgo regia, | Virgo ' Alleluya.
Manuscrits. — Bamberg, fol. 59 v°.
Les éléments de ce motet se trouvent séparément dans le double ms. de l'Arsenal : Pa\ fol. 2 r°, a conservé le triple Res nova mirabilis, tandis que Pa 2 , fol. 119 r°, nous donne le motet et son ténor. M, fol. 96 v°-97 r°, offre la même disposition que B.
Editions. — Rcp. hymn. a) 17337 — b) 21758.
De Coussemaker, Art harmonique, p. xn-17.
Wooldridge (H. E.), The Oxford Hisiory of mustc, t. 1, p. 376.
Commentaire musicologique. I. — Tonalité du tritos plagal.
II. — Modes rythmiques : triple et motet, I er mode ; ténor Alleluya'" en 1" mode parfait, ordines mélangés.
III. — Ce ténor Alleluya 1 " est un de ceux que nous n'avons pu réussir à identifier.
IV. — La partie de motet de cette composition est citée par l'auteur de la Discantus positio vulgaris, au passage suivant : lit primo de primo modo : cuius guident ténor aliguando concordat cum moteto in notis, sicut hic : Virgo decus castitatis. Et tune semper nota longa de moteto note longe correspondet de tenore et brevis brevi et e converse (SS. I, p. 96).
j O mitissima virgo Maria, | Posce tuum filium | Ut 1 Virgo virginum, | Lumen luminum, | Reformatrix ' Hec dies.
M, fol. 80 v°-8i r°, offre la même disposition que B, mais, à la place du triple mitissima, M met un texte en langue vulgaire Quant voi revenir | D'esté la saison..., publié par G. Raynaud, t. 1, p. 43.
Commentaire musicologique. I. — Tonalité indécise.
Digtzod hy VjOOQlC
II. — Modes rythmiques : triple et motet, l* r mode ; ténor du type Hec dies en i" mode parfait, ordo primas.
III. — Nous avons identifié le ténor Hec dies au commentaire de la pièce xxi.
( Castnim pudicicie, | Numinis triclinium, | Spes j Virgo viget melius |Dum peperit, |Sed ' Flos filius.
Manuscrits. — Bamberg, fol. 60 v°,
Ce motet a été plusieurs fois remanié sur des paroles en langue vulgaire. Tout d'abord, JV, fol. 186 r°, et R, fol. 206 v°, nous donnent sur la mélodie de Virgo viget melius un motet à deux parties, L'autrier jouer m'en alai | Par .1. destour ; \ En... avec le ténor Flos filius. W*, fol. 206 v°-207 r°, ajoute un triple, dont les paroles sont différentes de celles du motet et enfin M, fol. 26 v°-27 r°, transforme cette composition en un quadruple.
IPlus bee que flor | Est, ce m'est avis, | Celé Quant revient et fuelle et fior | Contre W« n/ » pi L'autrier jouer m'en alai | Par .1. destour; I En ft et K i Flos.
De Coussemaker a publié ce quadruple dans l'Art harmonique, p. civ-122.
Commentaire musicologique. I. — Ton de la. Protos plagal.
II. — Modes rythmiques : triple et motet, 1" mode; ténor Flos filius en 1" mode parfait, ordo secundus.
