III. — Voir à la pièce xii l'identification du ténor

IV. — Comme IV» seculum longum qui précède, cette composition se retrouve dans le manuscrit de Montpellier, fol. 2 v°, et une partie vocale de quadruple lui a été également adaptée.

Il est curieux de remarquer que, malgré la différence des modes, — ici un second, là un cinquième mode, — la ligne mélodique reste la même. Cette pièce est une variation rythmique sur Vin seculum longum.

V. — Nous ignorons le nom de l'auteur, mais nous savons, ce qui n'est point pour nous surprendre, que c'était un déchanteur parisien qui avait remanié l'œuvre d'un confrère espagnol. C est à cette pièce qu'il faut rapporter le texte suivant de l'Anonyme iv : Exemplum pausationis semibrevis palet eis qui sciunt reducere vel facere mutando de uno modo alium, ut illi qui dicunt secundum modum de quinto et reducunt superiorem vel superiores ad rumdcm modum secundum velut quidam Parisienses fecerunt et adhuc faciunt de In seculum le Hoquet gallice quod quidam Hispanus fecerat. Et talis pausalio supradicta semis pausaiio dicitur. {SS. I, p. 350). Voir la pièce civ.

In seculum d'Amiens longum.

Manuscrit. — Bamberg, fol. 64 r°.

Dig tzod hy

Commentaire musicologique. I. — Tonalité indécise.

II. — Modes rythmiques : les deux parties de dessus sont en 3*mode et le ténor en 5°mode parfait, ordo primus.