TERTIUS MODUS
perfectus JS J- J J I J- J J I J- -- I
imperfectus J J- J J I J- J J I J- J I I
Partus fu - it vingt - n»-lii [fol.?r-]
Ce principe, qui est fondamental dans la rythmique mensuraliste, est luimême l'application d'un autre principe que l'on peut formuler ainsi : le temps fort ou le frappé de la dernière mesure d'une distinction doit coïncider avec la syllabe tonique de la rime.
2°. — Le principe précédent entraîne une autre conséquence : seuls, les vers composés d'un nombre impair de syllabes correspondront régulièrement aux ordines des premier et second modes; les vers d'un nombre pair de syllabes demandent un traitemnet spécial, pour que se produise la coïncidence obligée du temps initial de la formule modale et de la dernière, syllabe tonique du vers.
Il y a trois procédés pour amener cette coïncidence :
a) l'emploi d'une anacrouse brève, c'est-à-dire d'un temps initial bref en dehors de la série des ordines, qui se poursuit ensuite sur un nombre impair de syllabes.
4JIJ jij jij ju .1
H» - ro! ha-ro! je la v.„ la! [fol. 23 r^
b) l'emploi d'une anacrouse longue, ou bien encore l'allongement d'une syllabe à l'intérieur du vers sur les deux éléments d'une formule.
ij. u jij ju JU 1
ajj IJ- IJ J IJ J I
Ui.s.1, d«m.n-J.-e. Me. [M.MVj
c) le dédoublement de l'élément long de l'une quelconque des formules modales.
|J J J IJ J IJ JIJ il
Porcui m'es-tuei joi - e " me-ner [fol. 31 v 1 }
3°. — Une strophe homogène composée de vers qui comprendraient, soit 5, soit 6, soit 7, soit 8, soit 9, soit n syllabes, ou bien une pièce, dans laquelle domineraient des vers de cette longueur , seraient aptes à recevoir une mélodie en premier ou en second mode.
Dig tzod hy
Le contexte mélodique déterminera dans lequel de ces deux modes la pièce
doit être lue.
4°. — Une strophe de chanson, composée uniquement de vers décasylla-
biques, un motet, où dominerait ce type de vers, veulent ordinairement une
mélodie en troisième mode.
Nous ne faisons ici qu'indiquer ces principes directeurs, en demandant qu'ils
soient provisoirement acceptés : la démonstration s'en fera ensuite d'elle-même
par le rapprochement des textes appartenant à la période franconienne de la
notation mesurée- Poursuivant notre étude dans un ordre logique, nous avons avoir le rôle des
ordines des modes dans l'application de la mélodie à chaque vers du texte pris
isolément.
En premier ou en deuxième mode parfait, une suite de vers de trois syllabes
répondra à l'usage de Y or do primus, chaque ordo étant séparé du précédent par
une pause :
f J JIJ ilJ JIJ ilJ JU tl
|J J IJulJJ IJmUJ Uni
Le vers de 5 syllabes répondra à Y ordo secundus, dont les éléments sont, en effet, au nombre de cinq :
f J J|j J|J ,|J JU JU tl
Le vers de 7 syllabes correspond à Y ordo tertius,
le vers de 9 syllabes à Y ordo quartus,
le vers de 11 syllabes à Y or dû quintus, etc.
En troisième mode, le vers de 4 syllabes correspond à Y ordo primus .
fj- j.j iJ. - ij.jj ij. -I
le vers de sept syllabes à Y ordo secundus, le vers de dix syllabes à Y ordo tertius.
$j- jj u- jj u- jj ij- - 1
Mais tous les cas ne vont pas aussi simplement. Supposons, en effet, qu'après une formule régulière de 4 ou de 7 syllabes en troisième mode survienne un vers de 5 syllabes suivi lui-même d'un type de 4 ou de 7 ou de 10 syllabes. Supposons
Dig tzod hy
encore que dans une composition polyphonique les nécessités harmoniques entraînent une modification dans la régularité des formules que nous avons rencontrées jusqu'ici. Deux sortes d'altérations, que nous appellerons dilatation et contraction, vont se produire.
Il y a dilatation, quand l'élément de la formule qui, régulièrement.ne devrait porter que sur un ou deux temps en vaut trois, ou quand l'élément qui devrait valoir trois temps en vaut six. Voici, pris au hasard, deux exemples de dilatation empruntés au manuscrit de Bamberg.
Le premier est un cas du premier mode; le vers de neuf syllabes Parit varias melodias (fol. 39 r°) devrait normalement correspondre à Y or do quintus ; or, il se développe sur sept mesures.
Le second appartient au troisième mode : le vers de huit syllabes Tu, Stella clora, rutila (fol. 5 r°) est dilaté de manière à passer de Yordo secundus à Yordo terlius.
Il y a contraction, quand un ou plusieurs éléments de formule reçoivent une durée moindre que celle qu'ils devraient normalement occuper ; l'effet de la contraction est d'entraîner la résolution des éléments primitifs de la formule modale en fractions d'éléments correspondant à un accroissement dans le nombre des syllabes du texte. Nous disons qu'il y a contraction, parce que nous comprimons dans la formule modale un nombre de syllabes supérieur à celui qui devrait régulièrement y entrer (1). Il suit de là que la contraction a pour résultat l'abaissement du chiffre de Yordo.
La pièce Eximium decus virginum de notre manuscrit (fol. 16 v°) est un exemple caractéristique de troisième mode contracté. Nous en rappelons le début :
(i)Ce double phénomène est connu des métriciens de l'antiquité et signalé par Gevaert, Histoire et théorie de la musique dans l'antiquité, t, n, p. ioz et ss. Mais la différence des points de vue entre l'art grec et la musique mesurée du treizième siècle est telle que M. Gevaert appelle contraction le cas dénommé par nous dilatation et qu'inversement il qualifie dédoublement ce que nous avons appelé contraction. Il faut chercher la raison de cette contradiction dans le fait que les anciens Hellènes donnaient à leurs vers usuels une égale quantité de mesures, mais non le même nombre de syllabes. La terminologie adoptée par nous tient au point de vue d'où nous nous sommes placé, celui de la rythmique médiévale, à savoir l'union du texte et de la mélodie. Dans notre exposé, ces expressions de contraction et de dilatation sont employées en considération du texte littéraire ; c'est la syllabe qui se dilate sur deux éléments de formules, c'est la syllabe qui se contracte et reçoit une moindre durée que celle qu'elle devrait avoir.
Dig tzod hy
Il est très fréquent qu'une même distinction mélodique présente, à la fois, une dilatation et une contraction. L'exemple suivant, pris au fol. 47 r° du manuscrit de Bamberg,
se ramène au schéma :
$j j j j ij. j j ij. j. ij.
avec une contraction au début et une dilatation à la troisième mesure.
La contraction se distingue de l'équivalence par le nombre des syllabes du texte qui rentrent dans la formule modale : ce nombre augmente dans la contraction, tandis que dans l'équivalence, il reste constant et que, seul, augmente le nombre des notes affectées à une même syllabe.
Nous compléterons la définition qui précède, en disant que la contraction ou la dilatation des formules modales ont cet effet que par elle une distinction mélodique appartient réellement à un ordo autre que celui auquel elles devrait normalement appartenir. Ainsi, soit le vers de 3 syllabes en premier mode parfait, il correspond normalement à un ordo firimus,
I j jij 1 1
mais si, pour une raison ou pour une autre, nous voulons le faire passer dans Y ordo secundus du même mode, il y aura dilatation.
I J- U- u il
Inversement, un vers de sept syllabes, en troisième mode, appartient régulièrement à Y ordo secundus.
aj. JJ IJ- JJ ij. -I
Si nous le faisons passer en ordo primus, ce ne pourra être que par contraction.
i JJ juj jij. .. 1
Dig tzod hy
128 LA RYTHMIQUE MESURÉE DU XIII e SIÈCLE
Nous donnons en tableau les schèmes rythmiques des principaux cas de dilatation et de contraction, qui se rencontrent dans notre manuscrit, pour le premier mode parfait et le troisième mode parfait :
PRIMUS MODUS t»ERFECTUS
Ordo primus. Type normal 3- J J I J i type contracté 5- J J J !
type dilaté JiJ. | J. | J . en ordo secundus
Ordo secundus. Type normal £j Jl J J|J j
type contracté 5 J J Ju I J ( en o*"^ primus
type dilaté $J-fJj|J-|Jj en wdo i<îrtjws
Onfo fc*tf«s. Type normal. |J JU' JIJ J| J" j
type contracté âJJJIJJJfJ \ en ordo secundus
type dilaté |J. |J J|J. |J J|J , e n orïfo fwartws
{«' l«- I J- U.- |J J| J J en orrfo quintus Ordo quartus. Type normal j] J|J' j]~J Jl J"J|T j
typecontracté^JJJUj J|J J|J , en wio ^-^
|J J JU I J J JlllJ ( en or* secundus
type dilaté |J J| j J| j. |j. |J j|j , en ^ ^.^
^J *"^' 'J - 'J' U- I J JU | en orifo sert»
On pourrait procéder de même avec les formules du second mode. Passons de suite au troisième mode parfait.
