L ENCHAINEMENT DES DISTINCTIONS ET LES « ORDINES
Comment dans la musique mesurée du treizième siècle s'enchaînent entre elles les distinctions, c'est-à-dire les membres de phrase mélodiques correspondant au vers, pour former le grand rythme de Y ordo ? Dans quel cas trouvonsnous l'interposition d'un silence et dans quel cas cet enchaînement se fait-il directement ?
En principe, la quantité syllabique des vers qui sont joints à une mélodie mesurée et la qualité de leurs rimes, masculines ou féminines, déterminent la manière dont les distinctions s'enchaînent à l'intérieur des ordines.
L'examen dé ces diverses réactions du texte poétique sur la musique qui l'accompagne va nous permettre d'apercevoir quelques-uns des procédés d'écriture, dont usèrent les compositeurs de motets, et nous fera aussi mieux pénétrer les secrets de leur art. Nous profiterons de ces notions, quand il s'agira d'interpréter des œuvres où la notation musicale n'indique point le rythme, quand il s'agira de retrouver ce rythme.
Tout d'abord, il faut distinguer les cas normaux et les cas anormaux.
Dig tzod hy
Les cas normaux sont ceux où le jeu des formules modales fonctionne régulièrement dans l'union de la phrase mélodique et du texte poétique.
Les cas anormaux sont ceux où, des causes extérieures et fortuites venant troubler ce fonctionnement régulier, ilya désaccord entre le nombre des syllabes du vers et Y or do de la mélodie qui y est jointe.
Cas normaux.
En premier et en second mode, il n'y a que peu de complications. Il convient seulement de distinguer entre le cas où les syllabes du vers sont en nombre impair et le cas où les syllabes sont en nombre pair.
I. — Nous sommes en présence d'un système où tous les vers ont un nombre impair de syllabes :
i°. — Ces vers sont tous à terminaison tonique : à chaque vers répond une distinction mélodique, séparée par un silence de la distinction qui précède et de celle qui suit :
fj jij jij jij ,u jij jij jij ,u jTj «..
2° . — Ces vers sont tous à terminaison atone : la syllabe muette de la rime rejoint la distinction mélodique qui fait suite et les ordines s'enchaînent sans que des silences interviennent :
3J JIJ JU JÎJ jij JU JU JIJ jïj JU «..
3°. — Il y a mélange de terminaisons toniques et atones : alors, selon les cas.il y a lieu d'appliquer l'une des deux alternatives qui précèdent.
II. — Nous sommes en présence d'un système où tous les vers ont un nombre pair de syllabes :
i°. — Ces vers sont eux-mêmes à terminaison tonique.
En ce cas, il convient d'emboîter par anacrouse dans la formule finale du précédent vers la première syllabe du vers suivant :
|JU JU JU jij-jij JU «..
2 . — Ces vers sont eux-mêmes à terminaison atone. La pratique des textes nous fait voir la solution le plus communément suivie : on allonge sur trois temps la syllabe accentuée, la syllabe atone commence un ordo nouveau, dont la syllabe anacrousique du vers suivant occupe le dernier élément.
fJIJ JIJ JIJ- u ■■ JIJ ju" «,.
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3°. — Il y a mélange de terminaisons atones et toniques : il convient, selon les cas, d'adopter une des deux solutions ci-dessus exposées.
III. — Il y a mélange de vers à syllabes en nombre pair et de vers à syllabes en nombre impair. Selon l'ordre dans lequel Us se suivent et selon que ces vers ont une terminaison atone ou tonique, on trouvera à appliquer l'une des solutions proposées plus haut.
En troisième mode (nous n'osons, vu la rareté des cas, joindre le quatrième mode), la complication est beaucoup plus grande. La formule comprenant trois éléments au lieu de deux, la complexité s'en accroît.
Dans une pièce où il n'entrerait que des vers de 4, de 7 ou de 10 syllabes, soit en système homogène, soit de types mélangés, la mélodie affectée à chaque vers doit, si son rythme est normal, être séparée de la précédente et de la suivante par une pause de trois temps, à moins que l'un des vers n'ait une terminaison atone, auquel cas la syllabe atone empiétant de deux temps sur le silence, il ne reste plus place que pour une pause de un temps :
UJJIJ.-IJ.JJIJ.JJU.-IJ.JJIJ..
jJ.JJIJ.J»IJ.jjij. *.
Mais, si la formule d'un ordo quelconque du troisième mode parfait, ordo primus de 4 syllabes, ordo secundus de 7 syllabes, ordo tertius de 10 syllabes, est suivie d'un vers qui n'appartient pas à la série régulière des types du troisième mode, l'enchaînement se fait immédiatement et sans l'intermédiaire d'une pause.
Appelons T la formule-type que, pour plus de simplicité, nous prenons de Y ordo primus du troisième mode ; nous désignons par le chiffre du nombre de ses syllabes le vers qui suit, soit T + 5, par exemple, si ce vers, qui suit un type régulier du" troisième mode, est composé lui-même de cinq syllabes. Nous pourrons dresser le tableau suivant des enchaînements d'ordines :
JJ IJ. jj IJ.-I
J.'JJ IJ-- ij. jj ij.
j- JJ ij- -• ijj jj ij. - 1 J- JJ IJ.'J. ij- jjij. - 1
Dig tzod hy
LA RYTHMIQUE MESURÉE DU XIII e SIÈCLE
J J J I J- - l'J- JJ IJ- JJ IJ' - I
