VIVE HENRY IV
Vive Henry IV
rite de cette chaosoD date surtout de la représentation d'une pièce de
•tie de chasse dt Henry IV, en 1774. Elle eut à son apparition peu de repré-
arce qu'elle fut interdite par le roi Louis XV (1),
composé la Partie de chawe pour le théAIre particulier du duc d'Orléans, dont
rétaire.
devenu roi, leva l'interdit, et pour la reprise de sa pièce, Collé ajouta le cou-
ms l'antienne, qui eut un grand succès.
eurs la chanson entière, avec tout ce qu'on y a ajouté :
iry quatre, 'oi vaillant, } 4 quatre le talent et de battre, (2) ttn vert galant.
1 l'antienne ant'ra dans mille :
1 maintienbe ses descendants,
les Ûlles, ns le bon vin I ions drilles refrain.
les (llles, >ns le bon vin 1
Moins de soudrilles Eussent troublé le sein De nos familles, Siriigueux, plus humun, Eût aimé les liUes, Eât aimé le bon vin.
Au diable guerres, Rancunes et paxiis I Comme nos pères Chantons, en vrais an Au choc des verres, Les roses et les lys.
Vive la France I Vive le roi Henry !
Qu'à Reims on danse.
En disant comm'Paris :
Vive la France !
Vive le roi Henry I
> an grand complet, cette macédoine poétique sur Vive Henry IV. Le 1er cou- Bouvent attribué i quelque chansonnier du commencement du ivii* siècle ; parant cette strophe aux chansons de Gaultier Uarguille, qui poétisait et vivant de Henri IV, des chansons asseï malpropres d'ailleurs, on verra tout
irdiction a été eipliqn«e-de diverses manières : LouIb XV n'était pas très satisfait de France en scène, ou bien encore il trouvait que le gouvernement paternel de en relie! dans la Partie de ctiaue. Était une critique de son propre gouvernement, a mieux : De boire et se battre, etc.
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de suite, rien que p&r comparaisoD, que cette strophe, comme toutes les antres, est du iviiie siècle, P. Tarbé (1| attribue les deux derniers couplets à Rémi Galoubet, ménétrier de Clairmarais.
Collé faisait très racilemeut un joli couplet, mais il a'éUiit guère familier avec l'histoire de la musique ; ainsi dans la ii* scène de la Partie de chasie il fait dire h Hichau (à propos de Vive Henry lY : « l'air... c'est l'air du Pas de Henry IV daus les Tricotets ». U-dessus tous les écrivains fur les chants populaires ont gobé cela comme paroles d'Evangile : Ourry (2) ne manque pas de le répéter, et Caatil Blaie
Ne se sent pas de Joie, H ouvre un large bec Et crie : Vive le roil
« Comment! ce bon petit roi Henry IV a dansé les tricotets! II tripudiait, tricotait avec les instruments et marquait toutes les notes qui portèrent ensuite ces paroles: de boire, de battre, et d'être un vert galant. La chanson Vive Henry IV fut ajustée sur l'air des Tricotets. •'
Ce n'était pas une Joie d'un moment, car Castil Blaze répète cela trois ou quatre fois dans les deux volumes de son Molière musicien.
Or donc, l'air des Tricotets n'est pas du tout l'air de Vive Henry IF, comme je l'ai déjà fait remarquer en 1886 (3). Les Incotef * sont notés ainsi :
II serait absolument impossible de chanter les paroles de Vive Henry IV sur ce thème (4),
Quant àl'air de Vive Henry IV, il existait bien avant Henri IV, mais il s'appelait alors air de Cassandre, oa air delaCassandre. Chris tophle de Bordeaux se sert de ce timbre pour le premier de ses Noëls, publiés à Paris en 158(, mais qui existaient et se chantaient avant cette date :
Doulce pucelle, trop aimer ne te puis.
Tu es tant belle, c'est pourquoi te poursuis ; Vierge Marie, fais-moy donc la faveur Que de bon cccur je te sois serviteur.
Ce Noël s'adapte parfaitement à l'air connu aujourd'hui et qui se trouve à la page suivante avec l'accompagnement.
La Cassandre, beaucoup chantée par Ronsard dans ses vers, a Tait croire que c'était sa maîtresse : mais dans les vers de Ronsard La Cassandre est un nom de guerre, de l'invention du poète.
La notation de Vive Henry IV est donc la même que celle du branle coupé nommé Cassandre, qu'on peut lire dans l'Orehésographie de Thoinot Arbeau (Jehan Tabouret), 1588, A la page 74, au verso.
(I) Vise Henri IV, chanson hislorique en six couplets, br. in-S°, Reims, 1S30. (2j Chante et Chanians populaires de la France, 1818, publiés par Dtr Mbhsjin. (3) La Chanton populaire, Didot.
|4) Voir les Rondes el chansons à danser, Bi^llard, 1124, p. 191 ; également les Parodies nouvelles etvaudeeilles inconoiti, p. 33, Ballard, 1130.
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On remarquera que les trois premières notes sont des ut au lieu d'fitre trois ré ; c'est une faute d'impression, le morceau est bien en ri (1).
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Comme tes airs transmis par la IradîUoD populaire sont sujets à caution, ayant varié forcément durant leurs longues pérégrinations h Iravei-s un grand pays, à travers ses provinces, il ne faut donc pas trop se récrier, en voyant trois ou quatre versions difTérenles. Après celle de VOrchésographie, la plus ancienne connue, 1588, on saute à 1774 (deux siècles), où Collé reproduit cet air noté à la lin de la Partie de ckatse de Henri IV. Cette version est même la plus dilAcile à chanter, comme nn va voir :
Vive Hen.ri qua . trc. Vi
f^ r r I I "1 I II I " I I I
Oe diable à qua . tre \ le tri . pie ta
4'' J J ^' r r 1 1 I I il I J. ^ I „ t
.lent Debuireel se bat . Ire, Et detre u» vert ga laut.
Suit enfln la version la plus répandue aujourd'hui, l't dans laquelle la quarte diminuée a disparu.
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Vivo Hen-ri qua , Ire, Vi .
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(<) J'ai indiqué le premier cette remarque dan? la Chanion populaire, vol. in-6* publié ea tSSS cbei F. Lildot. (Voyez page 37.) Il y a une autre observation à Taire, c'est sur le n. cinquième note avant la fin (on exprimait alors le si naturel par un difise, le bécarre n'existant pas encore). Les deux *>' naturels qui se trouvent dans cette notation sont très durs pour notre oreille.
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